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學(xué)位論文氍權(quán)使溺授權(quán)書 學(xué)位論文氍權(quán)使溺授權(quán)書 I舢舢咖咖刪嗍唧舢刪刪Y2551192率學(xué)位論文簿考競?cè)私馐抛吮と糜袡?quán)保存并向謇家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交:泰論文的復(fù)印件和磁盤:允許論文被查闊t'tl和借閱。本人授權(quán)逝婆堡三太堂可以將學(xué)位論支的全部或局部內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進(jìn)行檢零和傳播,露啦采用影-t"臥I-'I 縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文j(保密的學(xué)位論文在解密后適用:棼授權(quán){言)崢幻學(xué)位論文維者簽名: 夕、 ;多簽字日i.--4期:≯f≮毒.弓/。--1}fp雪導(dǎo)師奎名:簽字目瑚-k--P,瑤:7矽浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文摘要浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文摘要本文以江浙派剪紙藝術(shù)為研究對象,從文獻(xiàn)資料、圖集和當(dāng)?shù)孛耖g風(fēng)俗入手對江浙派剪紙藝術(shù)的歷史、現(xiàn)狀、風(fēng)格特征進(jìn)行綜合研究。由此根底上采用不完全歸納法從剪紙圖集文獻(xiàn)到局部服裝工藝技巧以及運(yùn)用到服裝實(shí)物的構(gòu)圖形式的交匯點(diǎn)對服裝工藝表現(xiàn)形式進(jìn)行研究;運(yùn)用類比法對江浙派剪紙藝術(shù)常用的光襯、裝飾、透疊、破剪和添加的造型方法在服裝上對應(yīng)展現(xiàn)出空間架構(gòu)、物象美化、層疊交錯、視覺延展和協(xié)調(diào)整合的形式美以及對江浙派剪紙藝術(shù)古拙細(xì)密、玲瓏秀潤的藝術(shù)風(fēng)格特征映射到服裝上所展現(xiàn)出的仿生風(fēng)格、歐普風(fēng)格、現(xiàn)代主義風(fēng)格和超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的實(shí)際運(yùn)用進(jìn)行再分析,明確江浙派剪紙藝術(shù)與服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格、造型方式以及色彩運(yùn)用的關(guān)聯(lián)點(diǎn);以?金魚滿堂?細(xì)紋刻紙為靈感源圖案,運(yùn)用實(shí)驗(yàn)法對其映射到服裝上的面料選擇,不同面料之間拼接、疊襯的視覺效果為根底,采用光襯和透疊的造型方式和激光切割的工藝技術(shù)來表達(dá)增刪變換的現(xiàn)代主義風(fēng)格并展開設(shè)計(jì),進(jìn)而印證二維剪紙藝術(shù)到三維服裝設(shè)計(jì)的實(shí)際轉(zhuǎn)換。通過對江浙派剪紙藝術(shù)風(fēng)格、造型方式、工藝手法的深入了解歸納、分析和整理,提煉出其與服裝設(shè)計(jì)之間的表現(xiàn)形式和藝術(shù)風(fēng)格的共同點(diǎn)。以實(shí)現(xiàn)藝術(shù)與生活相互借鑒相互融合的理念,對在全球經(jīng)濟(jì)一體化的今天展現(xiàn)中國傳統(tǒng)民俗文化有著重要的市場價值。關(guān)鍵詞:江浙派剪紙藝術(shù);服裝設(shè)計(jì);應(yīng)用研究浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文AbstractInthispaper,Jiang—Zheschoolofpaper-cutartastheresearchobject,fromtheliterature,Atlasandlocalfolkcustomofhistory,presentsituation,characteristicsofJiang—Zheschoolofartofcomprehensivestudy.Onthebasisoftheincompleteinductiontothelocalclothingtechnologyskillsfromthepaper-cutatlasliteratureaswellasappliedtothepointofintersectionofclothingmaterialcompositionformofclothingtechnologyformstyleartformbeauty;mappingbyusinganalogyJiang—Zhepaper-cutartcommonlyusedlightlining,decoration,breakingthroughthestack,modelingofshearandaddthecorrespondingdisplayspacearchitecture,landscaping,staggered,visualimagesareextendedandcoordinationintheclothingandtheJiangsuandZhejiangfine,exquisitepaper-cutarthavinganantiqueflavourconcisebutdetailed,Exquisiteshowruntotheactualutilization,bionicstyleclothingshowOpplestyle,modemstyleandsurrealisticstyleanalysisJiang-Zhe,clearpointofpaper-cutartandfashiondesignstyle,styleandcolorapplication;To〞goldfish〞fulloffinelinesengravedpaRemforinspiration,themappingtotheclothingfabricselectionbytheexperimentalmethod,indifferentfabrics,laminatedliningsplicedbetweenthevisualeffectasthefoundation,usesthetechnologyoflightliningandthroughthestackmodeshapeandlasercuringtoshowtotransformmodemstyleanddesign,andthenconfirmtwoDimensionalpaper-cutarttotheactualconversionof3Dgarmentdesign.Throughin—depthunderstandingofJiang—Zheschoolofpaper—cutartstyle,modeling,processmethodsofinduction,analysisandsorting,extractthecommonpointsbetweenthegarmentdesignandformofexpressionandartisticstyle.InordertOrealizetheartandlifeandlearnfromeachotherontheconceptofmutualintegration,integrationintheglobaleconomytodayshowChinatraditionalfolkculturehasimportantvalueinthemarket.Keyword:paper—cutartofschoolinjiangsuandzhejiang;fashiondesign;ApplicationResearch浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文目浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文目 錄第一章緒論 11.1本文研究的緣起和現(xiàn)狀 11.2本文研究的目的和意義 31.3本文研究的創(chuàng)新點(diǎn) 3第二章江浙派剪紙藝術(shù)的風(fēng)格特征解析 ..42.1江浙派剪紙概述 42.2江浙派剪紙的藝術(shù)風(fēng)格 42.2.1以“剪畫〞技法表達(dá)古拙的寫意審美 52.2.2以“細(xì)紋刻紙〞工藝表達(dá)細(xì)密的幾何紋樣 62.2.3以“工筆畫〞技法表達(dá)玲瓏的戲曲題材 72.2.4以“水點(diǎn)色〞工藝表達(dá)秀潤的裝飾紋樣 82.3本章小結(jié) ..9第三章江浙派剪紙藝術(shù)的工藝表現(xiàn)在服裝設(shè)計(jì)中的表達(dá) 一93.1運(yùn)用素紙雕鏃的工藝表達(dá)剪紙的玲瓏剔透 103.2運(yùn)用合金鐫刻的工藝表達(dá)剪紙的精致細(xì)膩 113.3運(yùn)用五色妝染的工藝表達(dá)剪紙的華美纖巧 113.4運(yùn)用百眼紗絹的工藝表達(dá)剪紙的秀雅繁復(fù) 123.5本章小結(jié) .13第四章江浙派剪紙藝術(shù)在服裝上的特征和風(fēng)格探索 144.1江浙派剪紙藝術(shù)映射在服裝中產(chǎn)生的特征和效果 144.1.1空間元素架構(gòu) 144.1.2物象韻律美化 ..154.1.3層次透疊交錯 ..154.1.4視覺漸變延展 ..164.1.5協(xié)調(diào)元素整合 ..174.2江浙派剪紙藝術(shù)風(fēng)格在服裝設(shè)計(jì)中的風(fēng)格探索 174.2.1整體移用的仿生藝術(shù)風(fēng)格 .174.2.2局部派生的歐普藝術(shù)風(fēng)格 .184.2.3趣味聯(lián)想的超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)風(fēng)格 .194.2.4增刪變換的現(xiàn)代主義藝術(shù)風(fēng)格 .204.3本章小結(jié) 。2l第五章細(xì)紋刻紙?jiān)诜b設(shè)計(jì)中的應(yīng)用實(shí)踐 215.1設(shè)計(jì)實(shí)踐思路展開 .215.2運(yùn)用素紙雕鏃工藝在服裝面料上的表現(xiàn)形式 225.3運(yùn)用增刪變換的設(shè)計(jì)手法表達(dá)現(xiàn)代主義藝術(shù)風(fēng)格的款式設(shè)計(jì) 235.4實(shí)踐成果展示 .285.5本章小結(jié) .29第六章總結(jié) .30參考文獻(xiàn)附錄致謝浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文第一章緒論浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文第一章緒論1.1本文研究的緣起和現(xiàn)狀中國的剪紙是歷史悠久的農(nóng)耕文明所形成的民間藝術(shù),按照地域分野產(chǎn)生了多樣的空間構(gòu)造和工藝特征。作為人類物質(zhì)文化遺產(chǎn)的一局部,剪紙?jiān)谌粘I钪幸老】梢娫突蚶绱汤C、雕刻、印染等的衍生物,且暗示著一種“自由存在〞的深層社會心理。人們受世界經(jīng)濟(jì)的影響需要適應(yīng)快速變革的社會生產(chǎn)條件,從眾的傳統(tǒng)思維模式造就了統(tǒng)一審美觀念等諸如此類的因素轉(zhuǎn)變著人們的社會心理需求,因此也產(chǎn)生了對民俗藝術(shù)的意識分歧。一局部人認(rèn)為到了摒棄那些民間過時的習(xí)俗和藝術(shù),它們源于社會又與日新月異的社會脫節(jié);~局部人認(rèn)為是工藝制作和對外交流受到一定時期的制約而導(dǎo)致晚于別人起步且與世界水平的脫節(jié)很難趕上;一局部人認(rèn)為正是全球經(jīng)濟(jì)體制所帶來的外來文化的沖擊使我們看清了開展這些民俗藝術(shù)的希望和必要,民族藝術(shù)就是自己最豐富的藝術(shù)靈感源泉,有著外人無法深刻理解的思想內(nèi)涵。這些分歧既說明了傳統(tǒng)民俗藝術(shù)和文化的繼承和發(fā)揚(yáng)不能很好的適應(yīng)人們?nèi)找孀儞Q的審美需求的事實(shí),又突出展現(xiàn)了這些民俗藝術(shù)源于人們的生活狀態(tài)、審美需求以及表現(xiàn)對社會的心理夙愿,是屬于中國自己的可以在意識形態(tài)上運(yùn)用的藝術(shù)靈感源泉。英國藝術(shù)評論家克萊夫·貝爾的“藝術(shù)是有意味的形式論〞闡述人們心靈的觸動或者對事物的審美觀念是因?yàn)樗旧砭途邆渖羁痰膬?nèi)涵。其中“藝術(shù)創(chuàng)造對生命母題的無止境追問"換成通俗的說法就是賦予不流于外表的不同的事物的不同意味。也就是說不同時代不同人種不同地域都有不同的人生主題。本文所強(qiáng)調(diào)細(xì)化研究剪紙藝術(shù)的地域性特征的重要性恰恰與“有意味的形式論〞不謀而合。中國民間剪紙藝術(shù)隱藏了民族文化心理活動的變更和虛實(shí)相生塑造的意境轉(zhuǎn)變,區(qū)域性的風(fēng)格流派鍛造出民俗藝術(shù)特有的文化精神,將其特征和要素與服裝設(shè)計(jì)的理念相融合,表達(dá)隱藏在形式背后的內(nèi)在社會心理并結(jié)合服裝設(shè)計(jì)的實(shí)踐運(yùn)用傳達(dá)出所蘊(yùn)含的文化信息和開展前景。國內(nèi)關(guān)于剪紙藝術(shù)的研究是從建國后己出版的相關(guān)民俗事物和具體地域剪紙圖案的書籍中作為起點(diǎn)的,江浙派剪紙中較早的如1960年輕工業(yè)出版社出版浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文的浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文的?浦江民間剪紙集?(如圖卜1所示)就是以圖為主,隨后諸如此類的書籍為一些意識到保存民俗文化重要性的學(xué)者開始以研究藝術(shù)價值為目標(biāo)而打下物質(zhì)根底。圖卜1 1960年出版的?浦江民間剪紙集?在服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域涵蓋實(shí)踐作品的研究性論文中,陳蓓蓓的?論剪紙藝術(shù)在現(xiàn)代休閑時裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用?中,闡述了從剪紙藝術(shù)的形成開展、表現(xiàn)手法和裝飾美學(xué)角度出發(fā),通過傳統(tǒng)元素再造和新元素創(chuàng)新在具體服裝中的表現(xiàn)手法、表現(xiàn)形式將傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代文化相接軌從而表達(dá)休閑服裝中的審美價值和藝術(shù)價值。劉姣姣的?我國民間剪紙藝術(shù)風(fēng)格及其在現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新運(yùn)用?、文麗的?剪紙藝術(shù)在服裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用?和郭麗、陳蓮在?民間剪紙藝術(shù)在后現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究?中,闡述了以民間剪紙藝術(shù)作為開掘傳統(tǒng)服裝設(shè)計(jì)脈絡(luò)的切入點(diǎn),從文化根基、靈感創(chuàng)意和制作工藝手法等方面對現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)所具有的傳統(tǒng)民間藝術(shù)特質(zhì)進(jìn)行分析,指出民間傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)正以嶄新的形式融入到現(xiàn)代,并且說明了剪紙藝術(shù)與服裝設(shè)計(jì)的碰撞會引領(lǐng)中國傳統(tǒng)民間藝術(shù)邁向國際的同時國人能夠更好的繼承和開展剪紙藝術(shù)。何紅一在?論南方民間剪紙?jiān)谥袊艏堥_展中的特殊奉獻(xiàn)?中,闡述了細(xì)分剪紙流派的重要性,南方民間剪紙具有精美秀麗、玲瓏剔透的總體風(fēng)格,但不同地域又不相同,江浙一帶的民間剪紙破刀工整流暢、構(gòu)圖疏密有致,善于運(yùn)用適形構(gòu)圖和點(diǎn)題文字來表達(dá)思想,具有清雅秀麗的特點(diǎn),江浙一帶獨(dú)樹一幟的地域風(fēng)格對改良民間剪紙加工工藝以及擴(kuò)大民間剪紙的應(yīng)用領(lǐng)域帶來市場前景。王燕妮、馮東在?論剪紙藝術(shù)的創(chuàng)意開展?中,闡述了剪紙創(chuàng)意開展的潛力和意義,點(diǎn)出剪紙創(chuàng)意是文化創(chuàng)意的一個重要組成部分并對南方具有代表性的地方剪紙進(jìn)行分析,說明文化創(chuàng)意開展為剪紙藝術(shù)帶來開展的契機(jī)的同時需要注重互相文化和藝術(shù)相融合。國外的漢學(xué)家和民族學(xué)家同浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文樣對中國的民間剪紙藝術(shù)有著深厚的興趣,如1949年由美國人W·M·Hawlcy編浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文樣對中國的民間剪紙藝術(shù)有著深厚的興趣,如1949年由美國人W·M·Hawlcy編著的?中國剪紙藝術(shù)集?中收集關(guān)于中國東部和南部的300多幅包括鳳凰、菊花、荷花、魚、蝴蝶等的用于刺繡的剪紙圖樣集并在書的卷尾還列出160個中國藝術(shù)符號及其含義且對江浙派和南派剪紙?jiān)趪H上產(chǎn)生影響有積極作用。另外由德國FolkwangVerlag出版社初印的?中國剪紙藝術(shù)?中法國人Bemd·Melchers簡略的談及中國剪紙藝術(shù)的圖案及象征內(nèi)容并在書中展現(xiàn)125幅彩色剪紙紋樣。這些書籍的傳播和推廣使得江浙派剪紙藝術(shù)的物質(zhì)文化得到了根底紋樣的物質(zhì)保存。通過借鑒這些文章的研究成果,明確了在剪紙藝術(shù)中強(qiáng)調(diào)地域性特色的觀點(diǎn),而在國內(nèi)的剪紙藝術(shù)投入到服裝領(lǐng)域中的實(shí)踐性研究暫缺的就是研究具體某地域性剪紙流派在服裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用歸納和實(shí)踐。1.2本文研究的目的和意義中國的剪紙藝術(shù)可謂“夫源遠(yuǎn)者流長,根深者枝茂〞,它作為民俗文化的活化石是一個民族生活環(huán)境、人文歷史和審美情趣的物化表現(xiàn)。地域性特征截然不同的民俗文化是剪紙藝術(shù)最重要的靈感源泉。江浙派剪紙藝術(shù)作品講究精妙廓形、工藝玲瓏剔透、細(xì)膩流暢,帶有獨(dú)特地域性民族審美特征和文化內(nèi)涵。作為一個以江蘇揚(yáng)州剪紙和浙江民間剪紙為代表的地域性流派,其在圖案上表現(xiàn)出既相似又迥異的地域特色,對江浙派剪紙藝術(shù)與服裝建立跨界聯(lián)系的研究有利于保護(hù)和繼承地域性剪紙藝術(shù),同時挖掘和開展中國藝術(shù)風(fēng)格的時裝文化,具有一定的學(xué)術(shù)價值和現(xiàn)實(shí)意義。1.3本文研究的創(chuàng)新點(diǎn)基于挖掘傳統(tǒng)民俗藝術(shù)的精髓,在全球化市場經(jīng)濟(jì)體制中選擇具備明顯地域特征和讓世人驚嘆其精湛技藝的江浙派剪紙藝術(shù),嘗試以藝術(shù)手法展示的同時與服裝的實(shí)用性相結(jié)合的相關(guān)開展空間的思考。本文所要解決的問題在于運(yùn)用不完全歸納法、類比法和實(shí)驗(yàn)法在服裝上合理表現(xiàn)出江浙派剪紙藝術(shù)的特征和效果、通過服裝風(fēng)格上的歸納總結(jié)以及結(jié)合服裝設(shè)計(jì)流行趨勢、借鑒國外剪紙?jiān)氐脑O(shè)計(jì)進(jìn)行實(shí)踐運(yùn)用。浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文第二章江浙派剪紙藝術(shù)的風(fēng)格特征解析浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文第二章江浙派剪紙藝術(shù)的風(fēng)格特征解析2.1江浙派剪紙概述中國剪紙的總體藝術(shù)形式是獨(dú)特的造型語言、構(gòu)圖形式和工藝特點(diǎn)造就二維空間感的造型藝術(shù)。江浙派是以江蘇揚(yáng)州剪紙、浙江民間剪紙為代表的地域性流派。雖然地域差異會帶來工藝和視覺效果的不同,但其相似點(diǎn)可以概括為嚴(yán)謹(jǐn)纖細(xì)的構(gòu)圖形式、柔美靈巧的工藝方法和簡潔抑或綺麗的色彩運(yùn)用。追溯到漢代,將金銀箔片剪鏤貼于漆器外表后涂漆研磨,使紋樣和漆底在同一平面上的金銀平脫工藝可以說是早期形式的江浙派剪紙。以藝術(shù)表現(xiàn)形式的其他角度來看,例如從文學(xué)詩歌作品中可以縱向表述出江浙派剪紙的藝術(shù)體裁分類。唐朝金壇詩人戴叔倫的?和汴州李相公勉人日喜春?“年來日日春光好,今日春光好更新。獨(dú)獻(xiàn)菜羹憐應(yīng)節(jié),遍傳金勝喜逢人。〞表達(dá)出節(jié)日剪紙活動、貼窗裝飾以及饋贈剪紙作品的地域性風(fēng)俗。南宋詩人周密的?志雅堂雜鈔?中所述的“向舊都天街,有剪諸色把戲者,極精妙,隨所欲而成有少年能手于袖中剪字及花朵之類〞表現(xiàn)出江浙派剪紙講究精妙細(xì)節(jié)的同時追求大輪廓造型的特點(diǎn)。明朝?蘇州府志?中描述的“嘉靖中制夾紗燈,刻紙刻成花竹禽鳥之狀。隨輕濃罩色,熔蠟徐染,用輕紹夾之,映日那么光明瑩徹,芳菲翔舞,恍在輕煙之中,與真者莫辨。〞和清朝?保定府志?中描述的“石女,張蔡公之女也,有巧思,與人接談,袖中細(xì)剪春花秋菊,細(xì)草垂柳,罔不入神〞皆說明了江浙派剪紙工藝的玲瓏剔透、細(xì)膩流暢的藝術(shù)特征。沿著隋唐迎春的“彩勝〞、唐宋裝飾的“燈彩〞到明清鼎盛的“繡樣〞的歷史足跡充分展現(xiàn)出江浙派剪紙藝術(shù)單純作為裝飾元素或者概念性創(chuàng)作運(yùn)用到服裝上的可能性。2.2江浙派剪紙的藝術(shù)風(fēng)格經(jīng)歷歷史演變,且在藝術(shù)實(shí)踐中不斷形成和糅合的具有獨(dú)特色彩的江浙派剪紙,是貫穿當(dāng)?shù)氐纳鐣L(fēng)俗、透著濃郁生活氣息的藝術(shù)產(chǎn)物。江浙地區(qū)剪紙創(chuàng)作者獨(dú)特的個性展現(xiàn)出其剪紙作品的內(nèi)容和表現(xiàn)形式的趨異性,但是從中仍然能凸顯出統(tǒng)一的藝術(shù)思維傾向和藝術(shù)地域特色。江浙派剪紙的藝術(shù)風(fēng)格集中表達(dá)地域性的題材選擇、物象塑造和藝術(shù)手法的運(yùn)用,它不僅表現(xiàn)在歷史事物留下的裝飾4浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文痕跡,更為重要的是蘊(yùn)含著人們不斷變換浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文痕跡,更為重要的是蘊(yùn)含著人們不斷變換開展的精神領(lǐng)域。不同地域的江浙派剪紙藝術(shù)表現(xiàn)其獨(dú)有的藝術(shù)形式可以歸納為以下五大類。2.2.1以“剪畫一技法表達(dá)古拙的寫意審美江浙派剪紙藝術(shù)的兩大地域方向明確的指向了江蘇地區(qū)揚(yáng)州剪紙和浙江地區(qū)剪紙。江蘇揚(yáng)州剪紙?jiān)跉v史傳承的軌跡上作為江蘇地區(qū)剪紙標(biāo)志而存在。追溯到清代揚(yáng)州剪紙藝人包鈞的“剪畫〞,這種深受中國傳統(tǒng)水墨寫意影響而創(chuàng)作的整體構(gòu)圖和紋樣剪刻以及運(yùn)用古拙宣紙渲染氣氛的藝術(shù)形式,散發(fā)著濃郁的文人墨客的審美意識,這就是揚(yáng)州剪紙不同與其他地域剪紙的最獨(dú)特的藝術(shù)語言。延續(xù)唐宋時期寄情于花卉草木來裝飾風(fēng)雅直至明清時期的寫意風(fēng)格的興盛形成了當(dāng)時新的藝術(shù)潮流。置身于寫意藝術(shù)氣氛的剪紙作品不可防止在題材的選取、構(gòu)圖造型工藝技巧和文化內(nèi)涵上都展現(xiàn)出傳統(tǒng)寫意繪畫的精髓。講究神韻是剪紙藝術(shù)和傳統(tǒng)繪畫相通之處,梅蘭竹菊和花鳥蟲魚等作為文人墨客的談資就自然成為揚(yáng)州剪紙的主體物象。追求唯美意境又具備細(xì)膩流暢的視覺效果是對“剪畫〞最好的贊譽(yù)。建國后雖然受到生活環(huán)境和經(jīng)濟(jì)水平的影響但寫意剪紙的開展還在延續(xù)。在這類開展中最為突出的要數(shù)揚(yáng)州剪紙藝人張永壽,他繼承千年揚(yáng)州剪紙傳統(tǒng)中花鳥蟲魚“剪中有畫〞的物象要素,鉆研菊花的虛實(shí)相生和形神兼?zhèn)涞木钪巵碇谱鞫嘣⒁饧那楹推碓缚芍^剪紙藝術(shù)中表達(dá)寫意風(fēng)格的佳作,從寫意的“以形傳神〞到寫實(shí)技藝的“圓如秋月方如磚,缺如鋸齒線如須〞潛移默化中將揚(yáng)州剪紙藝術(shù)帶入更高的藝術(shù)境界。此外剪紙藝術(shù)的不斷創(chuàng)新和順應(yīng)時代潮流也使寫意風(fēng)格得到進(jìn)一步的開展,改變傳統(tǒng)寫意式的“剪中有畫〞以現(xiàn)代的審美意識來創(chuàng)作新的剪紙技巧如“蠶食法〞使揚(yáng)州剪紙擺脫小幅創(chuàng)作的局限但整體效果上還是表達(dá)水墨寫意的風(fēng)格取向。并且有著北宋風(fēng)俗畫的散點(diǎn)透視構(gòu)圖的金壇門箋刻紙兼顧寫意的流暢線條,生動記錄了當(dāng)時金壇的生活面貌,也說明了當(dāng)時風(fēng)雅文俗的影響之深。其仙風(fēng)道骨的民俗理念博采眾長,融合地域風(fēng)俗散發(fā)著豐富繁茂的藝術(shù)氣息和生活氣息。如圖(2.1)所示:浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文圖2一l古拙寫意風(fēng)格的剪紙浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文圖2一l古拙寫意風(fēng)格的剪紙2.2.2以。細(xì)紋刻紙一工藝表達(dá)細(xì)密的幾何紋樣淵源于甌越文化的細(xì)紋刻紙,作為一項(xiàng)精湛的傳統(tǒng)民間工藝呈現(xiàn)出來品類繁多的幾何紋樣和細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖意識。明清時期的樂清,劃龍船祈福的民俗文化活動凸顯的“龍船花〞,以其精雅細(xì)致的幾何裝飾紋樣包圍生動有趣的主題物象表達(dá)了寄情祈愿的意向的同時也作為地域性獨(dú)特語言而存在。纖而不繁、工而不膩且不惜工本的制作細(xì)紋刻紙后附著在龍船燈外圍使其間接趨向于現(xiàn)代的微雕技術(shù)并凸顯了當(dāng)?shù)孛袼椎娜の缎院退囆g(shù)性。受海洋文化的影響細(xì)紋刻紙?jiān)诰€條的運(yùn)用上多纖細(xì)俊秀,以具備節(jié)奏感的二方、四方連續(xù)紋樣進(jìn)行構(gòu)圖設(shè)計(jì),多采用寬框式以精細(xì)粗技藝構(gòu)圖區(qū)分來到達(dá)“黑白灰〞的藝術(shù)效果,展現(xiàn)不同層次景色交融的生動民俗場景和涌動的歷史所積淀下的極致手工藝。細(xì)紋刻紙是可以比剪紙更精致更具備裝飾性更有大批量生產(chǎn)可能性的刻紙,也是較符合市場經(jīng)濟(jì)下的藝術(shù)表現(xiàn)方式。從宋代幾十個幾何紋樣的單獨(dú)運(yùn)用到明清時期的幾十種紋樣組合變換以及建國后刻紙技法的革新皆是樂清地區(qū)經(jīng)濟(jì)技術(shù)開展迅速和民俗文化隨之不斷變化的歷史見證。如圖(2—2)所不:浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文圖2—2幾何細(xì)紋風(fēng)格的剪紙浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文圖2—2幾何細(xì)紋風(fēng)格的剪紙2.2.3以“工筆畫力技法表達(dá)玲瓏的戲曲題材源于婺劇的戲曲類題材以窗花的形式展現(xiàn)主題顯得獨(dú)樹一幟。從民俗的角度上來說江浙的戲曲剪紙都是出嫁時不可或缺的展現(xiàn)體面手藝和技能領(lǐng)悟的“利市〞。浦江戲曲窗花還留有濃厚工筆畫的痕跡,流露當(dāng)時民間書籍插圖中繪畫藝術(shù)技法的熏陶以及在元明時期存有的剪紙招魂風(fēng)俗也展現(xiàn)了浦江戲曲剪紙的地域特色。老一輩流傳下來的固有窗框模式結(jié)合受佛文化影響的民間工匠技藝賦予了永康戲曲窗花一定的宗教氣氛。康熙年間盛行的縉云戲曲窗花表現(xiàn)出濃郁的江南氣息以及點(diǎn)綴喜慶氣氛的祈福風(fēng)俗。清代地方戲浦江亂彈為戲曲剪紙?zhí)峁┝素S富的主體形象要素,題材由喜聞樂見的民間神話傳說和戲劇為主,其人物講究通過物象外輪廓來表現(xiàn)生動質(zhì)樸的形象特征且注重情景交融的整體構(gòu)圖。渾厚淳樸的永康戲曲剪紙與浦江戲曲剪紙相比更加的雍容卻粗暴,注重人物外型主體刻畫,構(gòu)圖大膽的以三等分形式展現(xiàn)空間感。而相比永康戲曲窗花的不拘小節(jié)縉云戲曲窗花那么尤為強(qiáng)調(diào)脫形取神和精細(xì)工整的結(jié)合,使整體效果更偏向祥和的氣氛,展現(xiàn)一種和平的人文氣氛。建國以后的題材由于經(jīng)濟(jì)開展多表達(dá)新時代生活,神話傳說和以婺劇為模本作為特色的地域題材得到一定的繼承和開展。如圖(2—3)所示:浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文圖2-3玲瓏戲曲風(fēng)格的剪紙浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文圖2-3玲瓏戲曲風(fēng)格的剪紙2.2.4以搿水點(diǎn)色一工藝表達(dá)秀潤的裝飾紋樣明代宗教意味的“神花〞是集剪刻、手工繪色、金銀鑲邊、蔑骨架結(jié)構(gòu)為一體,作為蒼南點(diǎn)色剪紙的前身所尋在的特色剪紙。這種起始于祈福類的民俗活動繼承了傳統(tǒng)套色剪紙技法要素的蒼南點(diǎn)色剪紙,借鑒了國畫和西方水彩畫的光與色運(yùn)用特征,利用明礬制作成“水點(diǎn)色〞的藝術(shù)風(fēng)格,使畫面呈現(xiàn)交糅的艷麗色調(diào),結(jié)合邊緣金紙的素裹強(qiáng)調(diào)浮于外表的立體感并表現(xiàn)出繽紛奪目的民俗風(fēng)情。源于刺繡紋樣的玉環(huán)刻紙那么是采取刻與染、剪與貼并用的模式,富于當(dāng)?shù)貪庥舻纳钏囆g(shù)氣息,表達(dá)出當(dāng)?shù)鼐康目碳埣妓嚺c不落俗套的點(diǎn)色風(fēng)格運(yùn)用。區(qū)別于江浙派剪紙藝術(shù)風(fēng)格的常見構(gòu)圖形式,蒼南點(diǎn)色剪紙無邊框式的簡潔構(gòu)圖形式展現(xiàn)主體和背景之間的空間距離抑或?qū)ΨQ式的表達(dá)以桔祥人物、花鳥山水為主體來強(qiáng)調(diào)主題富有情趣的文化內(nèi)涵。有著新穎的裝飾風(fēng)格的玉環(huán)套色刻紙嘗試類同西方裝飾藝術(shù)的審美情趣,簡潔流暢的線條和絢麗奪目的色彩比照塑造出框架式結(jié)構(gòu)展現(xiàn)主體物象的半立體浮雕感。建國以后隨著點(diǎn)色剪紙技術(shù)的開展和表現(xiàn)農(nóng)業(yè)生產(chǎn)狀態(tài)的創(chuàng)新題材的出現(xiàn),較多的借鑒國畫、水彩畫、木刻、版畫、絲網(wǎng)印刷和皮影等多種其他類同藝術(shù)載體的表現(xiàn)方式使剪紙作品寓意深遠(yuǎn)并且更具質(zhì)感和層次感,優(yōu)美清新的水鄉(xiāng)情調(diào)更加濃郁且展現(xiàn)強(qiáng)烈的裝飾意味展露時代氣息。如圖(2-4)所示:浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文圖2—4秀潤點(diǎn)色風(fēng)格的剪紙浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文圖2—4秀潤點(diǎn)色風(fēng)格的剪紙2.3本章小結(jié)地域獨(dú)特的歷史淵源、地理環(huán)境、人文藝術(shù)和民俗活動都為江浙派剪紙藝術(shù)的多樣性和交融性帶來了契合點(diǎn)。通過剪紙藝人以花草蟲魚寄情散發(fā)濃郁生活氣息的直覺思維方式來表現(xiàn)出人們追求美好事物、和諧統(tǒng)一的社會性以及精神上樂觀積極、不斷變化開展的審美意識和思維慣式的更替轉(zhuǎn)變痕跡。以物象主體、構(gòu)圖造型、剪紙工藝和色彩運(yùn)用的繼承和創(chuàng)新歸納出江浙派剪紙具有的古拙寫意、細(xì)密幾何、玲瓏戲曲和秀潤點(diǎn)色四大匠心獨(dú)運(yùn)的藝術(shù)風(fēng)格。第三章江浙派剪紙藝術(shù)的工藝表現(xiàn)在服裝設(shè)計(jì)中的表達(dá)作為民間藝術(shù)的集成者,江浙派剪紙藝術(shù)本身的裝飾審美意蘊(yùn)對服裝設(shè)計(jì)中展現(xiàn)的文化內(nèi)涵和創(chuàng)新裝飾元素帶來靈感。從古拙寫意風(fēng)格中展現(xiàn)的江浙派剪紙的原始特征在于“剪中有畫、以形傳神〞的散點(diǎn)透視構(gòu)圖形式和“圓如秋月方如磚,缺如鋸齒線如須〞的工藝技巧;從細(xì)密幾何風(fēng)格下展現(xiàn)的江浙派剪紙的原始特征在于不斷衍生變化、品類繁多的幾何紋樣,“套中有套〞的寬框式構(gòu)圖形式和纖而不繁、工而不膩的工藝技巧;從玲瓏戲曲風(fēng)格下展現(xiàn)的江浙派剪紙的原始特征在于窗框式三維構(gòu)圖和留有工筆畫痕跡的工藝技巧;從秀潤點(diǎn)色風(fēng)格下展現(xiàn)的江浙派剪紙的原始特征在于借鑒國畫和西方水彩畫的光與色運(yùn)用特征的色彩技巧,刻與染、剪與貼并用的工藝技巧以及無框架的簡潔構(gòu)圖形式。著眼于江浙派剪紙藝術(shù)的風(fēng)格分類之后,提取能展現(xiàn)四大風(fēng)格的原始要素特征,以映射在服裝中能夠運(yùn)用的相應(yīng)的工藝方法、面料選取以及色彩運(yùn)用歸納為素紙雕鏃、合金浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文鐫刻、五色妝染和百眼紗絹四大工藝表現(xiàn)形式。浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文鐫刻、五色妝染和百眼紗絹四大工藝表現(xiàn)形式。3.1運(yùn)用素紙雕鏃的工藝表達(dá)剪紙的玲瓏剔透素紙雕鏃指得是在托裱宣紙或單色剪紙上運(yùn)用雕鏃的剪刻技法,江浙派剪紙藝術(shù)中常見的傳統(tǒng)單色剪紙的陰陽混合剪刻技法,以寫生和暗剪結(jié)合滲透到作品中使陰陽單色剪紙具有不可復(fù)制性且一定的收藏價值。其次在單色的根底上豐富起來的套色技法以多重線條元素融合成面,輔襯宣紙帶來精細(xì)通透的空間視覺效果。在托裱字畫的套色技法上以繪畫方式全局著眼的剪貼技法獨(dú)特而別致,是有著復(fù)古意味的單色剪紙。這些映射在服裝手工藝上那么可以采用激光雕刻和雕鏤緙絲技術(shù)來表達(dá)。浙江樂清細(xì)紋刻紙之禮、面、壽花和與之類似的浙江平陽“太平鈿〞都是較為稚拙且相比裝飾紋樣粗糙的桔祥文字的組合,采用普通的激光雕刻技術(shù)可以使形式多樣的桔祥文字作為單一元素運(yùn)用到服裝中。從西周開始銅器、漆器、陶器上有著花色繁多的的二方連續(xù)、四方連續(xù)的幾何紋樣。作為裝飾圖案在日常中多見的木格式窗、木格子窗、木板雕刻皆是江浙派剪紙幾何紋樣的來源。浙江樂清細(xì)紋刻紙中的標(biāo)志性幾何紋樣“龍船花〞從上世紀(jì)40年代流傳下來以白色連史紙為主體輔以綠色染刻而成的龍燈別具一格,運(yùn)用繁復(fù)的激光雕刻技術(shù)可以到達(dá)細(xì)膩空靈的圖紋效果。距今兩百多年且極為罕見的揚(yáng)州剪畫不似現(xiàn)代剪貼剪紙和“即時貼〞剪紙相對的粗糙單一,它是剪貼與繪畫的結(jié)合藝術(shù)。清代揚(yáng)州包鈞剪畫?設(shè)色蟲草冊頁?其賦色秀雅、工致細(xì)膩的紫藤草蟲圖、秋葵鳴蟬圖、虞美人圖等皆美如托裱的字畫,運(yùn)用雕鏤緙絲技術(shù)來表現(xiàn)剪畫極具欣賞性的特質(zhì)顯得尤為妥當(dāng)。雕鏤緙絲附加的窗棱通透效果、可自由變換色彩和不分正反面的制作技巧可以表達(dá)出剪畫古樸典雅、融于整體畫面的藝術(shù)欣賞價值。如圖(3-1)所示:圖3—1“剪畫〞到緙絲的轉(zhuǎn)變lO浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文3.2運(yùn)用合金鐫刻的工藝浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文3.2運(yùn)用合金鐫刻的工藝表達(dá)剪紙的精致細(xì)膩合金鐫刻指的是在金屬或仿金屬材質(zhì)上運(yùn)用鐫刻的刻印技法,江浙派剪紙藝術(shù)中常用的不同與傳統(tǒng)單色剪紙的特點(diǎn)那么是襯色剪刻技法,其在單色根底上輔以單色底紋、抑或單色剪刻輔以相應(yīng)自然色系的單色底襯,以陽線為主輔以黑色和金箔來凸顯豐富色彩的底襯。其次剪與描繪融合的勾繪剪紙技法,以單色剪刻為主結(jié)合細(xì)線勾繪細(xì)部細(xì)節(jié),抑或用金箔剪刻輪廓輔以“洗色〞和勾繪展現(xiàn)華美堂皇的藝術(shù)風(fēng)格。這些映射在服裝手工藝上那么可以采用單板印染、激光鏤空、激光線跡繪制來表達(dá)。從春秋戰(zhàn)國時期開始彩繪陶器藝術(shù)凸顯了局部少量的金銀線跡紋樣,通過日常器具紋樣和自然界的靈感在剪刻輪廓完成后采用金銀線跡的細(xì)部描繪,保持剪刻多余勾繪展現(xiàn)玲瓏剔透的視覺效果,金箔剪刻獨(dú)特的不變色易保存的特質(zhì)使其具有一定的歷史文化價值和收藏價值。另外勾繪剪紙具備了優(yōu)美的造型和挺拔的線條帶來強(qiáng)烈的裝飾情趣,運(yùn)用經(jīng)過高溫壓制的棉麻布滿褶皺且穿插金屬纖維維持根本廓形從而演繹出金箔效果的面料再在其上激光勾繪剪刻來展現(xiàn)不一樣的未來感。早在春秋戰(zhàn)國時期雕刻漏版印花己廣泛應(yīng)用,現(xiàn)今的“藍(lán)印花布〞秀氣典雅,以桔祥紋樣、神話人物等入畫形式而精雕細(xì)琢是不同與其他地域的藍(lán)印花布的特質(zhì),其較好的運(yùn)用雕版的斑點(diǎn)、曲直的線條、多樣的塊面組合層次豐富,反映了以形寓意的淳樸的地域民間特色。譬如江蘇南通傳統(tǒng)的金屬漏版刻制,如圖(3-2)所示。以及運(yùn)用白漿防染靛藍(lán)印花素雅的藍(lán)白效果展現(xiàn)出濃郁的江南氣息 圖3-2金銀刻到激光雕刻的轉(zhuǎn)變3.3運(yùn)用五色妝染的工藝表達(dá)剪紙的華美纖巧浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文五色妝染指的是在面料上運(yùn)用潑染的工藝技巧,江浙派剪紙藝術(shù)中用的潑彩浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文五色妝染指的是在面料上運(yùn)用潑染的工藝技巧,江浙派剪紙藝術(shù)中用的潑彩剪刻技法是以天然植物纖維為原材料,經(jīng)純手IJ<道工序制作完成的具有薄透勻稱效果的紙透過不同染色技法和自然風(fēng)干形成的獨(dú)特彩色剪紙。其次較為常見的點(diǎn)色剪刻技法巧妙融合剪紙和繪畫藝術(shù),在單色剪刻后施以色彩渲染使其色彩奪目、層次清楚且展現(xiàn)寫實(shí)寫意相結(jié)合的地域風(fēng)格。這些映射在服裝手工藝上那么可以采用杭繡和潑染技術(shù)來表達(dá)。二十世紀(jì)初期獨(dú)特的潑染剪紙展現(xiàn)了“同中求變,變中求和“的思維方式,杭州剪紙藝人吳素蓮創(chuàng)新的此剪紙技法使多種工藝方法的集合和變幻多端的色彩大大豐富了剪紙形式?;乇芸臻g透視關(guān)系使之夸張而富于裝飾性,潑染的色彩有著流動的韻律,艷麗抑或厚重,激情抑或恬靜,展現(xiàn)了獨(dú)特的藝術(shù)感染和視覺沖擊。運(yùn)用純棉或者絲絨碳化印花技術(shù)來展現(xiàn)潑染的效果,采用直接印花熱處理后發(fā)泡鎖邊使其在面料外表形成鏤空花型且產(chǎn)生近似人工刺繡的效果。十九世紀(jì)七十年代的蒼南剪紙藝人糅合國畫、木刻等多種表現(xiàn)技法,引入西方水彩畫中光和色的運(yùn)用方法,利用當(dāng)?shù)靥禺a(chǎn)明礬的覆蓋性創(chuàng)新出“水點(diǎn)色〞的剪刻新技法來表現(xiàn)繽紛異彩的民俗風(fēng)情。托物寄情的語言方式是蒼南點(diǎn)色剪紙的特質(zhì),游刃有余的展現(xiàn)了刻工精細(xì)和彩繪柔和的技巧,線條流暢且富有韻律,色彩清爽而不存浮華,其主題與思想感情融為一體,借用約定成俗的民俗寓意來寄托人們的美好愿望,運(yùn)用杭繡中的彩線繡和包金繡技法突出清楚的層次和活潑的形象會顯得別具一格。如圖(3—3)所示:圖3—3潑染到碳化印花的轉(zhuǎn)變3.4運(yùn)用百眼紗絹的工藝表達(dá)剪紙的秀雅繁復(fù)百眼紗絹指的是在紗絹材質(zhì)上運(yùn)用交錯套色的印染技法,江浙派剪紙藝術(shù)中常用的交錯套色剪刻技法不同一般的套色剪紙,采用幾種色紙交疊后剪刻再重新浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文分類粘貼形成交錯套色的視覺感受,不受歷來隨類賦彩的局限而顯得更加“隨心浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文分類粘貼形成交錯套色的視覺感受,不受歷來隨類賦彩的局限而顯得更加“隨心所欲〞有著與歐普風(fēng)格相似的審美情趣。其次較為少見的巧色剪刻技法是運(yùn)用日常掛歷、報(bào)紙、雜志等的彩色頁面進(jìn)行無主題或有主題的二次剪刻,使其固有的色彩肌理、線條塊面得到巧妙的連接展現(xiàn)出巧色剪紙獨(dú)樹一幟的裝飾藝術(shù)審美。這些映射在服裝手工藝上那么可以采用蘇州雙面繡和套色印染技術(shù)來表達(dá)。清代鄒元斗工筆畫?隋朝圖?上可見的五枚拼色門箋算得上是較早的交錯套色剪紙,這種俗稱“斗香花〞的交錯套色剪紙以獨(dú)一無二的南京“斗香花〞為首區(qū)別于其他地域套色剪紙的是同時以多張彩紙疊加剪刻、分別拼對組成相同圖案各異色彩的拼色特質(zhì)剪紙技術(shù),采用純金箔鑲嵌其中宛如云錦般色調(diào)強(qiáng)烈而統(tǒng)一,凸顯出南京“斗香花〞剪紙獨(dú)特而華美的藝術(shù)風(fēng)格。運(yùn)用蘇州雙面繡的正反相同和疊透的視覺效果來展現(xiàn)“斗香花〞使其作為刺繡底樣反過來再普遍用于日常服飾的開展前景肯定比蘇繡作為禮展品的欣賞價值和收藏價值更為值得。十九世紀(jì)五十年代開始流行的巧色剪紙是無意開掘的區(qū)別于江浙派普遍的精巧細(xì)致特征的存在。似水粉畫又似套色版畫,保存了一局部流暢精細(xì)的線條在捕捉塊面和素材運(yùn)用方面獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷且充分展現(xiàn)巧色剪紙的藝術(shù)魅力。運(yùn)用底紋的套色印染結(jié)合激光雕刻來表達(dá)巧色剪紙的隨心取材和工細(xì)刻技的特質(zhì)使俏色局部帶來別致的審美情趣。如圖(3-4)所示:如圖3-4“斗香花〞到雙面繡的轉(zhuǎn)變3.5本章小結(jié)以江浙派剪紙藝術(shù)風(fēng)格分類表達(dá)的原始特征要素映射到服裝中的互通性轉(zhuǎn)變,以異中見同的工藝方式和藝術(shù)承載物展現(xiàn)出剪紙藝術(shù)與服裝設(shè)計(jì)相同的審美點(diǎn)。運(yùn)用素紙雕鏃、合金鐫刻的科技化工藝方式展現(xiàn)玲瓏剔透和精致細(xì)膩的風(fēng)格特征,運(yùn)用五色妝染和百眼紗絹的傳統(tǒng)印染刺繡的工藝技法表達(dá)華美纖巧、秀雅浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文繁復(fù)的風(fēng)格特征,借助相關(guān)工藝嘗試面料小樣的制作,以直觀角度表現(xiàn)出二維剪浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文繁復(fù)的風(fēng)格特征,借助相關(guān)工藝嘗試面料小樣的制作,以直觀角度表現(xiàn)出二維剪紙圖案到面料再到三維空間服裝的視覺轉(zhuǎn)變。明確江浙派剪紙融合了各種藝術(shù)后產(chǎn)生的諸如潑染、巧色等創(chuàng)新技法的開展同樣會帶動傳統(tǒng)服裝手工藝開展的思維方式。意味著獨(dú)特剪紙技法的傳承必要性以及從單純的收藏價值和饋贈價值中解脫出來復(fù)原成看得到的日常服裝的可能性。第四章江浙派剪紙藝術(shù)在服裝E的特征和風(fēng)格探索4.1江浙派剪紙藝術(shù)映射在服裝中產(chǎn)生的特征和效果江浙派剪紙藝術(shù)有其獨(dú)特的造型方式,深層面的解析這些造型方式可以更好的詮釋文化內(nèi)涵的同時為服裝設(shè)計(jì)帶來靈感??偟脑煨吞卣鞅磉_(dá)在其架構(gòu)、韻律、層次和視覺之間的簡潔夸張或者豐富多變。江浙派剪紙藝術(shù)的造型方式帶來的是把立體空間的不同物象轉(zhuǎn)化為在平面上共存的多維形態(tài),而把剪紙藝術(shù)作為單一元素或者整體造型運(yùn)用到服裝上,那么是凸顯了立體形態(tài)內(nèi)包含多維空間的特征,以此思維模式從剪紙藝術(shù)的造型方法映射到服裝中所表達(dá)出來的服裝的形式美表現(xiàn)出剪紙藝術(shù)造型方式和服裝造型方式的互通。4.1.1空間元素架構(gòu)江浙派剪紙藝術(shù)造型中的光襯法是以突出物象主體而采用類似攝影背光的對焦方式而形成的一種造型方法。一種是在背景和突出物象之間空出一定距離的空白背光;一種是在背景和物象之間以紋樣組成灰調(diào)子襯托氣氛凸出主體物象;還有一種就是兩者疊加,這類造型方法多用在規(guī)律結(jié)構(gòu)式的寫實(shí)場景。服裝上反復(fù)交替的造型拼接疊加、紋樣組合中強(qiáng)調(diào)主體物象皆反映了同一個要素繁復(fù)與交替屢次的形式美法那么。多采用兩種空間架構(gòu)的造型形式,其一是隔著一定空間距離來塑造形象,襯托出裝飾性灰調(diào)子的局部細(xì)節(jié)雕鏃襯托主體造型,使其凸顯設(shè)計(jì)的主體紋樣。或者是以抽象紋樣的疊加拼接為主體,突出空白局部的立體結(jié)構(gòu),以其他局部呈現(xiàn)灰調(diào)的細(xì)節(jié)雕鏃表現(xiàn)出空間感。如圖(4—1)所示:14浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文圖4—1光襯造型方法在服裝中浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文圖4—1光襯造型方法在服裝中表達(dá)出的空間架構(gòu)4.1.2物象韻律美化江浙派剪紙藝術(shù)造型中的裝飾法是對物象進(jìn)行規(guī)那么整理的同時強(qiáng)化美的要素的造型方法。根據(jù)物象的形態(tài)特征進(jìn)行概括并簡化成裝飾紋樣,規(guī)那么排列組合使其整體和諧。其間少有留白,通常以鉸刺紋、花瓣紋、月牙紋、魚鱗紋、方勝紋等直接或者二次抽象后點(diǎn)綴在主體物象和背景之間,強(qiáng)調(diào)排列的秩序美且使其產(chǎn)生不同與單一物象的新特征。多用于以二次連續(xù)、四次連續(xù)成整體物象展現(xiàn)勞作等生活的場景且反映一定的民間審美。服裝上有規(guī)那么的排列裝飾裁片會隨主體物象的移動過程產(chǎn)生節(jié)奏感。采用多方連續(xù)的規(guī)那么排列帶來飄逸的視覺感,而非規(guī)那么排列那么使整體造型活潑靈動。如圖(4—2)所示:圖4-2裝飾造型方法在服裝中表達(dá)出的節(jié)奏韻律江浙派剪紙藝術(shù)造型中的透疊法是運(yùn)用不同層面的物象塑造出超越客觀現(xiàn)實(shí)、不被同一空間所限制的造型方法。內(nèi)部結(jié)構(gòu)中蘊(yùn)含看不到卻可以聯(lián)想到的精神世界所表達(dá)出一定的意想展現(xiàn)了視覺上的層次感。以內(nèi)外兩種以上物象來區(qū)分浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文空間并聯(lián)系成為一個完整的主題物象。服裝上強(qiáng)調(diào)類似于統(tǒng)一原理,使人視線集浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文空間并聯(lián)系成為一個完整的主題物象。服裝上強(qiáng)調(diào)類似于統(tǒng)一原理,使人視線集中在強(qiáng)調(diào)突出的部位。多采用不同面料間的拼接,以及在突出的主題物象上運(yùn)用其他工藝突出主題物象?;蛘哒w紋樣印花別離主體物象以凸顯層次感。如圖(4-3)所示:圖4—3透疊造型方法在服裝中表達(dá)出的層次交錯江浙派剪紙藝術(shù)造型中的破剪法是以打破傳統(tǒng)物象的完整輪廓線但仍有保持物象完整性的特殊造型方法。線條簡練淳樸、半肢解物象反而使破剪的局部不受空間影響更加生動活潑、剪味濃郁且表現(xiàn)出完整的視覺延展。服裝上運(yùn)用按某種狀態(tài)遞增的漸變方式產(chǎn)生優(yōu)美平穩(wěn)的視覺感受,從色彩的轉(zhuǎn)換或造型上由小漸大的層次漸變來表達(dá)。在細(xì)節(jié)紋樣的處理上多采用以破剪的形式處理領(lǐng)口線條、邊緣線條使造型自然靈動。以及運(yùn)用比照色或者多層裝飾花邊的層次漸變呈現(xiàn)完整物象使其生動優(yōu)美。如圖(4—4)所示:圖4—4破剪造型法在服裝中表達(dá)出的視覺延展浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文江浙派剪紙藝術(shù)造型中的添加法是使主體物象以外的浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文江浙派剪紙藝術(shù)造型中的添加法是使主體物象以外的局部得到填充,使松散的物象變得緊湊,以有聯(lián)系的物象來增加主體物象的文化內(nèi)涵,并采用多維填空等方法使其整體感得到統(tǒng)一的造型方法。服裝上以不同構(gòu)成造型的要素之間強(qiáng)調(diào)共同的顏色或者物象在形態(tài)上的統(tǒng)一,排列組合后產(chǎn)生一定的秩序感和協(xié)調(diào)感。多采用統(tǒng)一整體的物象印花或者在整體裁片上疊加突出主體物象的相關(guān)裝飾性裁片的疊加。工藝手法上的統(tǒng)一也同樣適用,類同于裝飾法的抽象連續(xù)主體紋樣的規(guī)律排列形成統(tǒng)一協(xié)調(diào)的立體裝飾紋樣。如圖(4—5)所示:圖4—5添加造型方法在服裝中表達(dá)出的統(tǒng)一協(xié)調(diào)4.2江浙派剪紙藝術(shù)風(fēng)格在服裝設(shè)計(jì)中的風(fēng)格探索以江浙派剪紙藝術(shù)古拙寫意、細(xì)密幾何、玲瓏戲曲和秀潤點(diǎn)色的藝術(shù)風(fēng)格特征映射到服裝設(shè)計(jì)中,從設(shè)計(jì)方法的角度歸納出來能夠展現(xiàn)的已有的服裝風(fēng)格類型。通過已有的成衣案例逆向思維結(jié)合江浙派剪紙的題材特征來闡述兩者之間靈感、造型和色彩的互通,從服裝風(fēng)格角度考慮的實(shí)踐創(chuàng)作給予一定的啟示。由整體逐步展開推進(jìn)到局部的根底性設(shè)計(jì)方法,通過固有的物象造型選擇糅合需要的設(shè)計(jì)元素或直接或間接的挪移物象的設(shè)計(jì)方法,皆表達(dá)出源于悠久歷史文化、自然融合以及反思現(xiàn)代工業(yè)的仿生藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格的抽象提煉意識。從形式上表達(dá)對自然美感的視覺審美要求,整體統(tǒng)一的效果也展示了追求和諧與舒適的心理需求。江浙派剪紙的古拙寫意風(fēng)格中講究神韻和簡潔效果的水墨繪畫和寫實(shí)的花浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文鳥蟲魚、亭臺樓閣的題材選取。追求唯美意境的同時又是形為心生、虛實(shí)相間或浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文鳥蟲魚、亭臺樓閣的題材選取。追求唯美意境的同時又是形為心生、虛實(shí)相間或形神兼?zhèn)涞膩碚故驹⒁饧那楹推碓傅拿袼谆顒印R孕銤欬c(diǎn)色風(fēng)格中借鑒國畫和西方水彩畫的光與色運(yùn)用特征的點(diǎn)染技法,使畫面呈現(xiàn)交糅的艷麗色調(diào)。邊緣金紙的素裹展現(xiàn)浮于外表的立體感,表現(xiàn)出繽紛奪目的民俗風(fēng)情且使仿生藝術(shù)中自然色彩得到廣泛運(yùn)用。在江蘇園林設(shè)計(jì)中多采用花窗為靈感直接借物象本身的形式作為服裝局部廓形來運(yùn)用,透過窗欞內(nèi)在細(xì)微的紋樣變化更加表達(dá)主體祈愿的寓意。從動植物題材中以蝙蝠為靈感,二方連續(xù)對稱紋樣間接塑造出蝙蝠展翅的形象透露傳統(tǒng)寓意福氣臨門的直觀感受。歷朝歷代不斷開展變化的花瓶為靈感表達(dá)內(nèi)在蘊(yùn)含的悠久歷史,工筆畫意味的紋樣印染或刺繡皆能塑造獨(dú)特的透疊層次造型。如圖(4-6)所示:圖4-6古拙寫意、秀潤點(diǎn)色風(fēng)格轉(zhuǎn)變的仿生設(shè)計(jì)4.2.2局部派生的歐普藝術(shù)風(fēng)格從局部為起點(diǎn)擴(kuò)展到整體,以具備可供參考和改變的物象原型為主進(jìn)行廓形和細(xì)節(jié)的雙重或單一變化的設(shè)計(jì)方法。結(jié)合江浙派剪紙藝術(shù)表達(dá)出按照一定排列順序而成,以棋盤式圖紋、幾何式圖紋為主,色彩視覺迷幻的歐普藝術(shù)風(fēng)格。自江浙派剪紙的細(xì)密幾何風(fēng)格中派生出,提取這類幾何紋樣進(jìn)行重組再構(gòu)展現(xiàn)視覺亢奮的顫抖效果。以秀潤點(diǎn)色風(fēng)格中由組合式構(gòu)圖展現(xiàn)主體和背景之間的空間距離感,對稱式的裝飾邊框表達(dá)其中的或者邊緣局部展示的主題相關(guān)物象,強(qiáng)調(diào)富有情趣的色彩調(diào)和與展示剪紙藝術(shù)的配色文化內(nèi)涵。在幾何裝飾線條運(yùn)用上多采用纖細(xì)俊秀的紋樣組成二方、四方連續(xù)進(jìn)行結(jié)構(gòu)組合設(shè)計(jì),采用寬框式大結(jié)構(gòu)分割塊面產(chǎn)生黑白灰或黑灰彩的視覺領(lǐng)域。細(xì)節(jié)內(nèi)部單一幾何紋樣的多色排列或者多種幾何紋樣的多色排列組合或重疊展現(xiàn)色彩繽紛迷幻的視錯覺。不斷變浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文化增加至六十幾種以上的單一幾何紋樣,以其中兩類或幾類為裝飾元素組合排列浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文化增加至六十幾種以上的單一幾何紋樣,以其中兩類或幾類為裝飾元素組合排列延伸到整體或者有意識的截取局部造型可以產(chǎn)生獨(dú)特的光效視覺效應(yīng)。如圖(4—7)所示:圖4—7細(xì)密幾何、秀潤點(diǎn)色風(fēng)格轉(zhuǎn)變的歐普設(shè)計(jì)4.2.3趣味聯(lián)想的超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)風(fēng)格通過對物象本身形態(tài)的整體夸張或者某個具體細(xì)節(jié)用有趣的工藝手法表現(xiàn)出來,以及以某想法為根底展開的無邊界聯(lián)想后選取要素的設(shè)計(jì)方法的結(jié)合。服裝上產(chǎn)生的新奇怪誕,設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)不拘泥于常態(tài)且富有聯(lián)想性和趣味性,以夸張的圖案和豐富的色彩展現(xiàn)夢幻、幽默的超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)風(fēng)格。從江浙派剪紙的戲曲風(fēng)格中以婚嫁時附加的“利市〞,書籍中的工筆插畫和佛文化的招魂民俗以及代代相傳的民間神話傳說和地方特色戲劇故事皆講究通過物象外輪廓來展現(xiàn)形象特征。從秀潤點(diǎn)色風(fēng)格中借鑒國畫、水彩畫、木刻、版畫、絲網(wǎng)印刷和皮影等創(chuàng)新題材的表現(xiàn)方式來選擇表現(xiàn)載體的方式,造型上具備強(qiáng)烈的夸張裝飾意味展露時代流行趨勢。多采用從“利市〞的婚嫁題材中表達(dá)建筑、生活形態(tài)裝飾的花架造型或者屏風(fēng)造型,以高純度色彩附加強(qiáng)大視覺沖擊,將帶有寓意和視幻覺的物象通過視錯尋求奇異般的景象?;蛘呱裨捁适轮性⒁饣盍Φ拿瞳F,徹底拋棄常規(guī)裝飾元素造型,以獨(dú)特的工藝疊加凸顯主體物象使其栩栩如生到達(dá)瞠目結(jié)舌的視覺效果。結(jié)合絲網(wǎng)印、激光雕鏃等工藝,塑造擺脫固有衣身造型,以夸張的廓形彰顯超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的獨(dú)有風(fēng)格。如圖(4-8)所示:19浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文圖4-8玲瓏戲曲、秀潤點(diǎn)色風(fēng)格轉(zhuǎn)變的超現(xiàn)實(shí)主義設(shè)計(jì)浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文圖4-8玲瓏戲曲、秀潤點(diǎn)色風(fēng)格轉(zhuǎn)變的超現(xiàn)實(shí)主義設(shè)計(jì)4.2.4增刪變換的現(xiàn)代主義藝術(shù)風(fēng)格經(jīng)過改變廓形架構(gòu)、色彩感度、材質(zhì)拼接等方式使具體物象的某一特征得到強(qiáng)化,產(chǎn)生新的具有標(biāo)準(zhǔn)化的、以增加或刪減使之更加純粹的設(shè)計(jì)方法。展現(xiàn)出受立體主義影響下的強(qiáng)調(diào)簡約和功能性、重視舒適度和實(shí)用性能的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)風(fēng)格。江浙派剪紙藝術(shù)中古拙寫意藝術(shù)風(fēng)格下的美學(xué)意識形態(tài)在于挖掘物象的內(nèi)在美感,結(jié)合外在造型展現(xiàn)和諧的視覺空間。古拙寫意風(fēng)格中“留白〞的設(shè)計(jì)哲學(xué)是多從空靈的意境當(dāng)中去感受文化內(nèi)涵。多采用無彩色系,以輕薄材質(zhì)和厚重材質(zhì)的拼接或者疊加來凸顯不受拘束的寫意造型。從細(xì)密幾何的藝術(shù)風(fēng)格中結(jié)合激光雕鏃工藝,以整體統(tǒng)一的單一幾何紋樣出現(xiàn)可以減少復(fù)雜的裝飾顯得簡約純粹。以局部單一紋樣的不同面料拼接來增加空靈氣質(zhì)的體積感,使結(jié)構(gòu)線條不單一,或者通過完整的具體物象拼接的整合來塑造現(xiàn)代主義風(fēng)格。如圖(4—9)所示:浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文圖4-9古拙寫意、細(xì)密幾何風(fēng)格轉(zhuǎn)變的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文圖4-9古拙寫意、細(xì)密幾何風(fēng)格轉(zhuǎn)變的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)4.3本章小結(jié)通過對江浙派剪紙藝術(shù)造型方法中的光襯法、裝飾法、透疊法、破剪法和添加法的解析,映射在服裝上并且歸納出剪紙?jiān)煨头椒ㄋ鶎?yīng)呈現(xiàn)出元素架構(gòu)、物象美化、空間交錯、視覺延展和元素整合的形式美法那么且表現(xiàn)出的空間感、秩序感、層次感、韻律感和協(xié)調(diào)感。江浙派剪紙藝術(shù)古拙寫意、細(xì)密幾何、玲瓏戲曲和秀潤點(diǎn)色的藝術(shù)風(fēng)格特征、題材及相關(guān)寓意映射到服裝設(shè)計(jì)中,從整體、局部、移用、派生、趣味、聯(lián)想、增刪和變換的設(shè)計(jì)手法角度來解析,歸納出江浙派剪紙藝術(shù)風(fēng)格到仿生、歐普、現(xiàn)代和超現(xiàn)實(shí)主義服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變特征。第五章細(xì)紋刻紙?jiān)诜b設(shè)計(jì)中的應(yīng)用實(shí)踐江浙派剪紙藝術(shù)中獨(dú)具特色的細(xì)紋刻紙是本章系列實(shí)踐的主要靈感源。以繁襯簡的細(xì)紋刻紙擁有對稱的造型構(gòu)架,品類繁多、精雅細(xì)致的“龍船花〞幾何裝飾紋樣和生動有趣的花卉鳥類相輔相成。選取具備細(xì)密幾何紋樣的風(fēng)格組合,采用紋樣與款式分割相結(jié)合的設(shè)計(jì)理念,以激光雕刻的工藝方式使其呈現(xiàn)纖細(xì)俊秀、嚴(yán)謹(jǐn)隨意不矛盾的線條感度和帶來一些趣味性的藝術(shù)感。通過具體的款式設(shè)計(jì)實(shí)踐總結(jié)出江浙派剪紙藝術(shù)與服裝設(shè)計(jì)中的互通點(diǎn)以及對現(xiàn)代服裝大批量生產(chǎn)模式帶來相關(guān)制作經(jīng)驗(yàn),更好的繼承與開展江浙派剪紙藝術(shù)。5.1設(shè)計(jì)實(shí)踐思路展開實(shí)踐所定的方向是具有現(xiàn)代主義藝術(shù)風(fēng)格的設(shè)計(jì),展現(xiàn)細(xì)密幾何紋樣裝飾有趣的主體物象,運(yùn)用寬框式構(gòu)圖展現(xiàn)不同層次景物交融的民俗場景,紋樣與留白局部相結(jié)合展現(xiàn)“黑、白、灰〞的藝術(shù)效果,即追求唯美意境又表達(dá)細(xì)膩流暢的視覺感官的主體風(fēng)格。通過對細(xì)紋刻紙作品中幾何紋樣和結(jié)構(gòu)的解析,最終設(shè)計(jì)思路是以?金魚滿堂?細(xì)紋刻紙作品為主要靈感源,結(jié)合流行趨勢提取色彩,面料上采用縐紗打底、進(jìn)行法蘭絨、皮革和泡泡棉三者面料之間的拼接襯托出現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的多樣性與純粹性。工藝上運(yùn)用激光切割技術(shù),圖案以常用的田交形紋樣、人字形紋樣和花鳥紋樣組合成完整廓形或者以分割線拆分來進(jìn)行相關(guān)結(jié)構(gòu)設(shè)浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文計(jì)。款式上采用桶線形、筒線形和組合型結(jié)構(gòu),連裁袖、深V領(lǐng)結(jié)構(gòu)線分割以及浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文計(jì)??钍缴喜捎猛熬€形、筒線形和組合型結(jié)構(gòu),連裁袖、深V領(lǐng)結(jié)構(gòu)線分割以及裙擺插片結(jié)構(gòu)等進(jìn)行主題設(shè)計(jì)元素確實(shí)定。如圖(5—1)、(5—2)所示:圖5-1設(shè)計(jì)主題思路圖5-2主題設(shè)計(jì)的人物形象及靈感元素5.2運(yùn)用素紙雕鏃工藝在服裝面料上的表現(xiàn)形式單色剪刻技法中的素紙雕鏃工藝從服裝手工藝的表現(xiàn)形式來看采用繁復(fù)的激光雕刻技術(shù)能夠到達(dá)細(xì)膩空靈的圖紋效果的同時在服裝上的表現(xiàn)形式相對單一,運(yùn)用自身不同材質(zhì)的激光雕刻或者不同材質(zhì)面料之間的拼接和疊襯,比方皮革拼接泡泡棉、法蘭絨拼接泡泡棉、皮革拼接法蘭絨、泡泡棉疊襯皮革、泡泡棉疊襯法蘭絨以及泡泡棉疊襯雪紡等可以帶來更多的實(shí)用性表現(xiàn)形式。通過突出主體物象而采用背光的光襯造型方法使紋樣和襯料融合為一個整22浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文體,或者以突出紋樣而空出一定距離的面料拼接表現(xiàn)出空間感。以塑造不被空間浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文體,或者以突出紋樣而空出一定距離的面料拼接表現(xiàn)出空間感。以塑造不被空間限制的多維聯(lián)想的透疊造型方法使視線集中在強(qiáng)調(diào)突出的紋樣部位,以交錯的、不同材質(zhì)面料的疊加,或者整體紋樣的切割別離再組合展現(xiàn)視覺上的層次感。逐步展開局部的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì),推進(jìn)抽象提煉意識,從形式上表達(dá)對自然美感的視覺審.美要求,整體統(tǒng)一的效果表達(dá)追求和諧與舒適的心理需求。如圖(5-3)、(5-4)、(5—5)所示:圖5—3激光雕刻紋樣在皮革、法蘭絨、泡泡棉中的表現(xiàn)形式圖5—4激光雕刻紋樣中不同面料互相拼接的表現(xiàn)形式圖5—5激光雕刻紋樣再造后不同面料互相疊襯的表現(xiàn)形式5.3運(yùn)用增刪變換的設(shè)計(jì)手法表達(dá)現(xiàn)代主義藝術(shù)風(fēng)格的款式設(shè)計(jì)經(jīng)過不同面料的拼接、疊襯、無彩色感度以及根本廓形的樣衣制作完成,可以強(qiáng)化激光雕刻的流暢紋樣效果,以江浙派剪紙藝術(shù)中古拙寫意風(fēng)格中“留白〞的設(shè)計(jì)理念結(jié)合細(xì)密幾何風(fēng)格中整體統(tǒng)一紋樣的外部拼接或者局部單一紋樣的浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文不同面料拼接,浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文不同面料拼接,表達(dá)出具有整體裝飾性、簡約又精致的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)風(fēng)格。設(shè)計(jì)作品一過程分析:通過以江浙派剪紙藝術(shù)中古拙寫意風(fēng)格中“留白"的設(shè)計(jì)理念結(jié)合細(xì)密幾何風(fēng)格中整體統(tǒng)一紋樣的外部拼接的設(shè)計(jì)思路來選擇面料。皮革呈現(xiàn)出柔和的光澤感和較強(qiáng)的柔韌度,泡泡棉也具備較好的柔韌度和輕薄飄逸的舒適感。法蘭絨因?yàn)榫暰€隔斷而容易產(chǎn)生脫毛的問題而不適合作為單獨(dú)激光紋樣的對象。所以,最初以法蘭絨激光紋樣和泡泡棉面料二造疊襯效果之間拼接的設(shè)計(jì)思路改為以皮革激光紋樣、法蘭絨材質(zhì)拼接更適合表達(dá)現(xiàn)代主義風(fēng)格的設(shè)計(jì)思路。如圖(5-6)所示:圖5-6設(shè)計(jì)作品一激光雕刻后展現(xiàn)現(xiàn)代主義簡約感的面料選擇設(shè)計(jì)初稿是以通過落肩袖塑造肩部oversize的廓形,面料上單一的使用泡泡棉材質(zhì),以激光紋樣后面料二造的形式塑造疊透的視覺效果。單一法蘭絨A形裙熨燙粘襯定型后以激光紋樣進(jìn)行裝飾。通過實(shí)踐以后發(fā)現(xiàn)面料材質(zhì)熨燙粘襯會使面料特性發(fā)生改變,皮革和法蘭絨塑形都過于僵硬。在進(jìn)行結(jié)構(gòu)上的整體調(diào)整后上衣結(jié)構(gòu)省略省道設(shè)計(jì),以連袖分割線塑造oversize的廓形,面料上采用皮革和法蘭絨兩種同硬度材質(zhì)的拼接,以截取的局部細(xì)紋刻紙紋樣激光雕刻在前衣片上留出空白局部至袖口,展現(xiàn)出插片袖的視覺效果。連腰半裙款式結(jié)構(gòu)運(yùn)用魚尾裙多片分割強(qiáng)調(diào)流線型,面料上采用法蘭絨拼接可以具有不規(guī)那么效果的魚尾裙擺造型,截取局部紋樣與上衣組成完整的細(xì)紋刻紙圖案,使整個款式表達(dá)造型純粹、細(xì)節(jié)精致的和諧視覺空間??傮w來說設(shè)計(jì)作品一采用留白的空間距離感,以裝飾紋樣形成灰調(diào)子的局部細(xì)節(jié)雕鏃襯托主體造型,使其凸顯設(shè)計(jì)的完整框架和紋樣(光襯造型方法)。在結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)上刪減不必要的省道和分割線使得紋樣整體得到強(qiáng)化(增刪法的運(yùn)用),不單一使用完整紋樣而是以拼接的方式強(qiáng)調(diào)空間上的靈活性,色彩感度統(tǒng)一為無彩色系突出現(xiàn)代感。如圖(5-7)、(5—8)、(5-9)24浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文所示:浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文所示:圖5—7根據(jù)設(shè)計(jì)方向和面料特性對設(shè)計(jì)作品一的款式和紋樣進(jìn)行調(diào)整圖5—8光澤感的皮革和法蘭絨拼接展現(xiàn)純粹簡約、適中的硬挺度確保塑形圖5—9服裝結(jié)構(gòu)增刪法在設(shè)計(jì)作品一的運(yùn)用通過服裝結(jié)構(gòu)、面料拼接和紋樣變化可以歸納出以下幾點(diǎn):(一)運(yùn)用皮革浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文的光澤度和硬挺度可以最大程度上表現(xiàn)出細(xì)密幾何風(fēng)格的激光效果。(二)相比浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文的光澤度和硬挺度可以最大程度上表現(xiàn)出細(xì)密幾何風(fēng)格的激光效果。(二)相比單一皮革的塑形雖然好且與實(shí)踐本身硬挺的風(fēng)格相符,但拼接法蘭絨的柔軟面料能展現(xiàn)魚尾裙柔美的感度來增加女性化的氣質(zhì)。(三)紋樣的自然破剪和拼接的形式能增加視覺上的空間感發(fā)散。設(shè)計(jì)作品二的過程分析:通過以江浙派剪紙藝術(shù)中古拙寫意風(fēng)格中“留白"的設(shè)計(jì)理念結(jié)合細(xì)密幾何風(fēng)格中局部單一紋樣的不同面料拼接的設(shè)計(jì)思路來進(jìn)行面料選擇。以泡泡棉與皮革面料的疊透作為視覺直觀感受來表達(dá)現(xiàn)代主義的舒適感和簡約感。如圖(5—10)所示:圖5—10設(shè)計(jì)作品二激光雕刻后展現(xiàn)現(xiàn)代主義簡約感的面料選擇設(shè)計(jì)初稿是以紋樣的拆分變換為主。面料上采用泡泡棉,激光中心紋樣后再拼接經(jīng)過面料二造的幾何紋樣進(jìn)行結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì),與A字皮革裙產(chǎn)生疊襯效果。通過實(shí)踐后發(fā)現(xiàn)泡泡棉雖然材質(zhì)透氣且有一定硬挺度,在激光雕刻后卻會產(chǎn)生粘合的化學(xué)反響且不利于塑形。紋樣上調(diào)整為大量留白與紋樣拆分的二方連續(xù)變換組合,結(jié)構(gòu)上以連袖為根底,通過前袖片的分割形成對稱的架構(gòu)結(jié)合人字形紋樣使原有緊湊的幾何造型變得獨(dú)立。連衣波形褶裙采用以胸省和腰省結(jié)合的深V領(lǐng)造型,面料以略薄的皮革為主增加舒適性,褶裙局部為插片結(jié)構(gòu),采用雙層泡泡棉疊加展現(xiàn)柔軟飄逸的視覺效果。以局部褶裙激光人字形紋樣來增加空靈氣質(zhì)的體積感,使整體結(jié)構(gòu)線條呈現(xiàn)現(xiàn)代主義風(fēng)格。總體來說設(shè)計(jì)作品二是拆分主體紋樣和二方連續(xù)裝飾性幾何紋樣,多采用不同面料間的疊透效果來突出主體物象展現(xiàn)空間層次感(透疊造型方法)。在結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)上變換單一連袖為具有分割結(jié)構(gòu)線的連袖造型以及A字連衣裙變換為連衣波形褶裙。泡泡棉和皮革疊襯效果使得中心紋樣得到強(qiáng)化,產(chǎn)生新的造型(變換法的運(yùn)用),不單一使用完整紋樣而是以拆分變換的方式強(qiáng)調(diào)空靈感,色彩感度統(tǒng)一為無彩色系表達(dá)現(xiàn)代感。如圖(5—11)、26浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文(5—12)、(5—18)所示:浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文(5—12)、(5—18)所示:圖5—11根據(jù)設(shè)計(jì)方向和面料特性對設(shè)計(jì)作品二的款式和紋樣進(jìn)行調(diào)整圖5一12光澤感的泡泡棉和皮革疊透展現(xiàn)簡約空靈、適中的硬挺度確保塑形圖5—13服裝結(jié)構(gòu)變換法在設(shè)計(jì)作品二的運(yùn)用通過服裝結(jié)構(gòu)、面料拼接和紋樣變化可以歸納出以下幾點(diǎn):(一)移用完整圖案的激光雕刻在服裝上顯得過于單調(diào)。以結(jié)構(gòu)線分割后變換出的新造型打破單27浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文一完整圖案的整體移用,把主體圖案和裝飾性圖案拆分為幾個浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文一完整圖案的整體移用,把主體圖案和裝飾性圖案拆分為幾個局部,以不同區(qū)域結(jié)構(gòu)的紋樣裝飾結(jié)合面料的疊透展現(xiàn)視覺空間整體感。(二)柔軟皮質(zhì)和輕盈飄逸感的泡泡棉拼接減輕了對皮質(zhì)厚重感的視覺印象,表達(dá)出整體造型的空間感和體量感的穩(wěn)定形態(tài)。5.4實(shí)踐成果展示設(shè)計(jì)作品一、二的平面拍攝效果,如圖(5—14)所示:浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文j基綢t:譽(yù)霉涵漂黧!墨l量盈戮爨埋貓鼯舞讖鼎覽輯曩彈謄強(qiáng)麓鞠譬強(qiáng)疆浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文j基綢t:譽(yù)霉涵漂黧!墨l量盈戮爨埋貓鼯舞讖鼎覽輯曩彈謄強(qiáng)麓鞠譬強(qiáng)疆‘專j驥,、簍 盛溪蘸㈣圈。j。?蕊#藿.0,?≯兩圇 黼鏊圈圈i轟 i.溱弘 潮l黲湖潮I+蟪_黧闕浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文第六章總結(jié)浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文第六章總結(jié)通過對江浙派剪紙藝術(shù)獨(dú)特的地域性特征、人文藝術(shù)和民間民俗活動的了解以及剪紙藝術(shù)中物象主體、構(gòu)圖造型、剪紙工藝和色彩運(yùn)用四個方面的分析歸納出能夠繼承和創(chuàng)新江浙派剪紙藝術(shù)的古拙寫意、細(xì)密幾何、玲瓏戲曲和秀潤點(diǎn)色四大藝術(shù)風(fēng)格。江浙派剪紙藝術(shù)風(fēng)格分類后映射到服裝中可以帶來異中見同的工藝方式和剪紙藝術(shù)與服裝設(shè)計(jì)中展現(xiàn)的審美特征。采用素紙雕鏃、合金鐫刻的工藝方式展現(xiàn)玲瓏剔透、精致細(xì)膩的風(fēng)格特征;采用五色妝染、百眼紗絹的傳統(tǒng)印染工藝和刺繡工藝表達(dá)華美纖巧、秀雅繁復(fù)的風(fēng)格特征。以面料小樣的制作來表現(xiàn)出二維剪紙圖案到裁片面料小樣再到三維服裝的視覺轉(zhuǎn)變效果。江浙派剪紙藝術(shù)造型方法中的光襯法、裝飾法、透疊法、破剪法和添加法的解析后映射在服裝上所展現(xiàn)服裝的元素架構(gòu)、物象美化、空間交錯、視覺延展和元素整合的形式美法那么,表達(dá)出視覺上的空間感、秩序感、層次感、韻律感和協(xié)調(diào)感。歸納出剪紙?jiān)煨头椒ㄋ鶎?yīng)呈現(xiàn)的藝術(shù)風(fēng)格特征、紋樣題材及相關(guān)文化寓意映射到服裝設(shè)計(jì)中,從整體移用、局部派生、趣味聯(lián)想、增刪變換的設(shè)計(jì)手法角度來解析并歸納出江浙派剪紙藝術(shù)風(fēng)格映射到服裝設(shè)計(jì)中展現(xiàn)出仿生、歐普、現(xiàn)代和超現(xiàn)實(shí)主義四個設(shè)計(jì)風(fēng)格。以細(xì)紋刻紙作品為主要靈感源,結(jié)合服裝流行趨勢從色彩、面料、款式等方面進(jìn)行企劃,運(yùn)用實(shí)驗(yàn)法對單一紋樣的激光雕刻、不同材質(zhì)面料的拼接和疊襯進(jìn)行嘗試,選取能展現(xiàn)服裝設(shè)計(jì)效果的面料進(jìn)行小樣制作,以現(xiàn)代主義簡約精致的視覺效果為根底,采用光襯和透疊的造型方法和激光切割的工藝技術(shù)來表達(dá)增刪變換的現(xiàn)代主義風(fēng)格并展開設(shè)計(jì)實(shí)踐。明確江浙派剪紙藝術(shù)融合多種藝術(shù)形式后產(chǎn)生的諸如潑染、巧色等創(chuàng)新技法。通過帶動
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