影視編輯教學大綱

《影視編輯》課程教學大綱課程名稱：影視編輯課程類型：專業(yè)課總學時：64 講課學時：32 實踐學時：32適用專業(yè)：影視多媒體技術(shù)、動漫設(shè)計與制作、圖形圖像制作先修課程：影視概論一、課程性質(zhì)、目的和任務(wù)課程性質(zhì)：本課程是影視多媒體技術(shù)、動漫設(shè)計與制作、圖形圖像制作等專業(yè)的重要專業(yè)課。課程目的：通過該門課程的學習，要求學生掌握影視編輯的思維方法和基本技巧，提高傳媒科技應(yīng)用能力，拓寬影視創(chuàng)作知識面，提高影視作品解讀能力。課程任務(wù)：熟悉影視編輯制作流程、全面掌握制作影視編輯的基本技能、熟練地運用電視編輯設(shè)備、具備影視編輯的制作能力。二、教學基本要求要求學生了解、熟悉影視編輯制作流程，全面掌握制作影視編輯的基本技能，能熟練地運用電視編輯設(shè)備，初步具備影視編輯的制作能力，能夠進行電視廣告、電視專題、音樂電視等的編輯工作。實踐方面要求學生能夠獨立操作非線性編輯設(shè)備，完成形態(tài)不同的短片制作，并能夠結(jié)合短片創(chuàng)作在制作理念上提出問題并討論。三、教學內(nèi)容及要求第一章緒論（2學時）一、電影的發(fā)明與剪輯視覺暫留原理：人們眼膜上出現(xiàn)的形象是外界物體的反應(yīng)，當這個物體移開之后，眼膜上的物體形象并不會馬上消失，它要暫留一會兒。【小實驗：本拉登頭像暫存】【視覺暫留趣味短片】：雖然這只是一張張圖片做成的動畫，但那正相當于一個個鏡頭組成的，在電視攝像機技術(shù)發(fā)明之前，電影基于照相技術(shù)，就是一格格膠片留影，以每秒鐘24格（24張照片）播放形成的動態(tài)影像。二、剪輯的形成與定位1、剪輯的形成2、剪輯的定位影視剪輯，是對影片結(jié)構(gòu)、語言、節(jié)奏等進行最后的蒙太奇形象再塑造的定型工作。三、剪輯的性質(zhì)、任務(wù)、作用和目的1、剪輯的性質(zhì)剪輯的性質(zhì)概括地說就是影視中的戲劇動作分解與組合的再創(chuàng)作。PS:銀幕效果感和銀幕形象感2、剪輯的任務(wù)（1）素材的選擇與使用（2）戲劇動作與剪接點（3）調(diào)整結(jié)構(gòu)與掌握節(jié)奏3、剪輯的目的（1）準確鮮明地體現(xiàn)影視片的主題思想（2）做到結(jié)構(gòu)嚴謹和節(jié)奏鮮明（3）增強影片的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力四、學習剪輯的三個階段1、熟悉電影電視工藝和掌握剪輯操作2、學習剪接技術(shù)和苦練剪輯技巧3、加強文學修養(yǎng)和提高剪輯藝術(shù)水平PS:剪輯工作的基本程序【P27】本章重點：剪輯的形成、性質(zhì)、任務(wù)、目的。本章難點：剪輯的作用。第二章剪輯基礎(chǔ)(2學時)一、影視藝術(shù)的基本特性1、視覺和聽覺形象2、時間和空間藝術(shù)3、逼真性和運動性4、技術(shù)性和綜合性二、文本閱讀與寫作1、影視文學劇本2、導演分鏡頭劇本3、導演闡述三、剪輯的生產(chǎn)基礎(chǔ)(1)片種分類：(2)分鏡頭的因素：(3)特殊鏡頭的運用：四、認識非線性系統(tǒng)本章重點：剪輯的藝術(shù)基礎(chǔ)、文字基礎(chǔ)、生產(chǎn)基礎(chǔ)。本章難點：剪輯的藝術(shù)基礎(chǔ)，即視覺形象、聽覺形象和時空藝術(shù)。第三章畫面特性(2學時)一、鏡頭畫面的分類1、景別2、角度3、運動鏡頭二、軸線與機位(畫面方向)1、畫面方向的規(guī)律(1)拍攝方向決定畫面方向(2)軸線規(guī)律?如何處理雙軸線和多軸線的問題？2、關(guān)于“越軸”：【P97】?合理越軸的方法3、機位(1)含義：攝影機安放的位置；觀眾視點；(2)定律：“反跳軸原則”(3)180度內(nèi)設(shè)置機位：共11處機位(4)機位設(shè)置一一三角形原理【PPT圖】(5)軸線方向與機位設(shè)置【PPT圖】(6)合理越軸的機位設(shè)置【PPT圖】本章重點：景別、拍攝角度、運動鏡頭的區(qū)分；畫面方向性的判斷；機位的設(shè)置。本章難點：綜合性運動鏡頭的運用；越軸的處理；合理越軸的機位設(shè)置。第四章蒙太奇(4學時)一、什么是蒙太奇1、形成與發(fā)展：蒙太奇源于法語MONTAGE,原意是建筑學上的裝配、組合的意思。引用蒙太奇來說明影視鏡頭的組接是恰當而生動的。那拍攝好的一個個鏡頭，正如建筑中的一個個磚塊，導演和剪輯師按照創(chuàng)作構(gòu)思，將他們進行拆分、組合，使其產(chǎn)生連貫的敘述、舒緩或緊張的節(jié)奏、發(fā)揮聯(lián)想和襯托的作用。構(gòu)成這些意義解釋的手法，就是蒙太奇?！臼纠好商娴慕M接意義4組一一P37]2、推動蒙太奇發(fā)展的兩個人物：(1)庫里肖夫庫里肖夫效應(yīng)及實驗(2)普多夫金(3)重要觀點庫里肖夫一一認為內(nèi)容產(chǎn)生于各個鏡頭的組合及剪輯，中性的鏡頭只有在蒙太奇中才能獲得含義。普多夫金一一認為蒙太奇是為表達一定的思想意圖而組織電影動作的手段之一。更可貴的是，他把蒙太奇與思維過程聯(lián)系在一起，認為蒙太奇比任何藝術(shù)更能完整地體現(xiàn)思維形式。二、蒙太奇 種獨特的視聽形象思維蒙太奇作為一種形象思維方式，往往存在于創(chuàng)作觀念之中，貫穿于從構(gòu)思、選材直至制作的全過程。它是影視藝術(shù)構(gòu)成形式和方法的總和。三、蒙太奇 種獨特的影視語言影視語言包括：畫面語言和聲音語言。1、畫面語言畫面語言的表意特征：(1)、不同鏡頭的組接形成表意功能(2)、鏡頭組接排列的順序?qū)Ξ嬅嬲Z言的意義表達會產(chǎn)生重要影響(3)、鏡頭之間的組接創(chuàng)造新的含義(4)、鏡頭之間的組接可以自由地創(chuàng)造影視時空2、聲音語言聲音是構(gòu)成影視語言的兩大要素之一。它具有豐富的表現(xiàn)力，尤其是當它與適當?shù)漠嬅娼Y(jié)合在一起的時候。電視聲音語言分為文字語言、音響和音樂三種。?蒙太奇在聲音語言中的表意特點：(1)增強現(xiàn)場感(2)表達畫面難以表現(xiàn)的思想內(nèi)容(3)可以使畫面連貫、流暢(4)描寫和烘托環(huán)境氣氛(5)渲染、刻畫人物心理(6)單個的零碎的聲音，在特定的情境中出現(xiàn)，往往具有一種情緒感染力。四、蒙太奇的表現(xiàn)形式在實踐中，人們總結(jié)出了兩類蒙太奇模式，它們分別是敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇。1、敘事蒙太奇敘事蒙太奇是按照事物的發(fā)展規(guī)律、內(nèi)在聯(lián)系、時間順序，把不同的鏡頭連接在一起，來敘述一個情節(jié)，展示一系列事件的剪接方法。敘事蒙太奇有四種基本句式：(1)前進句式(2)后退句式(3)環(huán)形句式(4)片段句式。2、表現(xiàn)蒙太奇表現(xiàn)蒙太奇又稱為“列蒙太奇”。它不單單是為了敘事，更重要的目的是在于通過邏輯上具有一定內(nèi)在聯(lián)系的鏡頭隊列組接，形成畫面與畫面以及畫面與聲音之間的變化與沖擊，造成單個畫面本身無法產(chǎn)生的概念與寓意，抒發(fā)某種情緒，激發(fā)觀眾的聯(lián)想。?表現(xiàn)蒙太奇在具體組接技巧上有：（1）平行式組接：（2）積累式組接：（3）對比式組接：（4）聯(lián)想式組接：五、蒙太奇的藝術(shù)功能【教材P48】六、長鏡頭一一鏡頭內(nèi)部蒙太奇1、長鏡頭和長鏡頭理論2、場面調(diào)度3、長鏡頭與蒙太奇在敘事觀念上的不同特征4、長鏡頭的時間結(jié)構(gòu)特性5、長鏡頭空間的結(jié)構(gòu)特性本章重點：蒙太奇的產(chǎn)生、定義、分類和組接技巧。蒙太奇的表現(xiàn)形式。本章難點：掌握鏡頭語言的運用，長鏡頭理論和蒙太奇理論的沖突和結(jié)合運用。第五章電視畫面組接技巧（4學時）一、畫面組接的剪接點剪接點是影視剪輯專業(yè)的名詞術(shù)語。它的含義就是把不同內(nèi)容的鏡頭畫面，選擇兩者恰到好處的鏈接地方，相互連接起來，構(gòu)成一個完整的動作或概念，這就是剪接點。剪接點可以分為畫面剪接點和聲音剪接點。1、畫面剪接點（1）動作剪接點（2）情緒剪接點（3）節(jié)奏剪接點2、聲音剪接點（1）對話剪接點（2）音樂剪接點（3）音響剪接點二、畫面組接連貫的因素1、邏輯因素2、相似因素3、緩沖因素4、對列因素三、運動的組接1、畫面主體運動與鏡頭組接2、鏡頭外部運動與鏡頭組接四、畫面組接的時間與空間1、影視的時空結(jié)構(gòu)2、有限時空和無限時空3、各種時空的鏡頭組接五、畫面的附加技巧和特技鏡頭1、有附加技巧的剪輯2、無畫面附加技巧的剪輯3、特技鏡頭的剪輯六、群眾場面的剪輯1、群眾場面的組接2、動作場面的組接一一暴雨剪輯七、零度剪輯風格顧名思義，零度風格就是沒有風格。工業(yè)產(chǎn)品是批量生產(chǎn)的，全都是一個模子里刻出來的。雖然這個模子是銷費者喜歡的一種模子?？墒撬吘故且环N復(fù)制品，千篇一律的復(fù)制品。好萊塢的影片全都是用三鏡頭法（雙人鏡頭-正拍-反拍）來拍攝的。用一個模子刻出來的，也就是讓觀眾看兩個人在說話，或者說，看兩個人在講故事。觀眾可以接受，但是很低檔的東西。它不是藝術(shù)品。一個藝術(shù)品必須是首創(chuàng)的，形式與內(nèi)容都是首創(chuàng)的。制作精良不是藝術(shù)。很多工藝品是制作精良的。從《風月俏佳人》看零度風格。八、字幕的剪接1、字幕的表現(xiàn)形式2、字幕與序幕的連接本章重點：畫面剪接點的選擇、運動的組接本章難點：無附加技巧的組接、零度剪輯風格第六章聲畫剪輯（2學時）一、語言剪輯（對白和畫外音）1、對話剪接點是以畫面中人物語言的內(nèi)容為依據(jù)，結(jié)合語言的起始、語調(diào)、速度來確定剪接點。對話剪接點的兩種表現(xiàn)形式：A.人物對話的平行剪輯（同位法），這種方法的特點是平穩(wěn)、嚴肅、莊重，它能具體表現(xiàn)人物在規(guī)定情境中所完成的中心任務(wù)。B.人物對話的交錯剪輯（串位法），這種方法的特點是生動、活潑、明快、流暢。2、畫外音的剪輯二、音樂和音響效果的剪輯1、音樂剪接點一是歌曲、戲劇、器樂曲等音樂節(jié)目的剪接點，以音樂節(jié)奏、樂句、樂段的出現(xiàn)、起伏與終止為主要依據(jù)來選擇；二是為烘托畫面內(nèi)容而配置的畫外音樂，要注意將音樂的節(jié)奏、樂句、樂段與畫面內(nèi)容的情緒及長度有機結(jié)合起來。2、音響剪接點音響剪接點要求以畫面內(nèi)容為基礎(chǔ)，在某一段效果音響的首尾選擇剪接點，特別要把握好同期聲效果聲與畫面互相配合的關(guān)系。三、歌舞片的剪輯歌舞片(Musicalfilm)是種以歌唱與舞蹈貫串劇情的電影類型。說起歌舞片的創(chuàng)始與發(fā)展，應(yīng)該要從1920年代末期有聲電影被發(fā)明出來之彳爰開始。1940年代與1950年代是影評人公認原創(chuàng)力最高的歌舞片黃金時代。許多知名歌舞片都出產(chǎn)於此年代，如歌舞片經(jīng)典《雨中曲》。唯一例外的是1965年的《真善美》，該片不但是1950年代彳爰少見的歌舞片佳作，也是歷史上賣座最佳的歌舞片。電影《真善美》之彳爰，歌舞片演出型態(tài)已不復(fù)1930年代所沿襲下的「邊演邊舞蹈邊唱」的模式。2005年，《真善美》出產(chǎn)彳爰40年彳爰，大多數(shù)受訪美國人仍認為該片是最印象深刻的歌舞片之一，僅次於約翰屈伏塔主演的新型舞蹈片《周末夜狂熱》。四、MV的剪輯要剪輯音樂作品，最重要的方面應(yīng)該有兩個。第一個是音樂，離開音樂就無從談起。我們在接到一部影片的時候，它讓人首先感覺到的是音樂。再一個就是說我們自己所掌握的機器本身的功能，所掌握的深與淺。在我們國家最近這幾年來講，出現(xiàn)了一些新的后期制作的設(shè)備，剛剛出現(xiàn)成效的時候。有的時候當我們拿到別人的這個剪輯作品的時候，才發(fā)現(xiàn)自己是非常的粗糙和幼稚。原因是什么？是我們本身對機器的功能掌握不夠。我想談一下關(guān)于對音樂掌握的問題。我們要編輯節(jié)奏的時候你要在心里頭有一個波形，是兩分鐘出現(xiàn)一個低點，還是兩分鐘出現(xiàn)一個高點。再好的片子沒有了節(jié)奏，時間長了會讓人覺得疲勞。在選擇音樂的時候，就要找到一個能夠經(jīng)得起大家長期欣賞的東西。這時候要把幀，要強調(diào)用幀的概念，這時候就不能用秒的概念來完成了。剩下的就是掌握它的切點。通常我們在分析國外好的作品的時候，總覺得它的切點怎么會在這兒，后來我們發(fā)現(xiàn)了一個秘密，在它硬切點的時候他們軟切了兩幀。特別是在接硬的節(jié)奏的時候，你不會感覺到，所以這兩幀一定要把握住。尤其是在你有時間時，軟切一下，留下這個軟切點這時候你就會感覺到你的影片非常的棒，它會很粘，好的電影拍出來就是粘的，如果沒這經(jīng)驗，你現(xiàn)在去感受這個經(jīng)驗。本章重點：語言的剪輯、音效和音樂的剪輯。本章難點：對白剪輯的幾種方法以及如何運用第七章剪輯節(jié)奏(2學時)一、節(jié)奏的產(chǎn)生及作用1、節(jié)奏的產(chǎn)生節(jié)奏源于運動，源于變化。管形成節(jié)奏的方式多種多樣，但是，每一種節(jié)奏都離不開兩種要素：一是時間因素，即運動過程；二是變化因素，即可比成分的交替更迭。也就是說，影視的節(jié)奏既體現(xiàn)在時間流程里，又表現(xiàn)在空間的運動形態(tài)上；既依附于活動的影像中，又滲透在變化的聲音里。值得注意的是，節(jié)奏并不限于一成不變有規(guī)律的運動?？傊?，藝術(shù)適應(yīng)了人們身心感受變化的特點，以可控的方式創(chuàng)造了節(jié)奏，強化了人們對于節(jié)奏的審美感受。影視在節(jié)奏表現(xiàn)上有著獨一無二的優(yōu)勢。它可以把在自由的時空中運動著的活動影像直接訴諸于人們的視覺，使人們直接感受到運動的速度和強度，這樣就更有利于節(jié)奏的表現(xiàn)，也更有利于觀眾感受到節(jié)奏的存在。二、節(jié)奏的作用點一一觀眾的心理情緒當視覺元素和聽覺元素對人的作用達到一定程度時，人們的心理感受會隨之增強，這是從視聽感受到心理感受的過程。節(jié)奏在這種狀態(tài)下起了一種心理調(diào)節(jié)器的作用，它通過對運動世界快慢緩急變化的反應(yīng)，不斷破壞人們固有的心理程序，促使心理活動的增加，不斷造成人的新鮮感，這種生理現(xiàn)象構(gòu)成了節(jié)奏的物質(zhì)因素。影視導演、編輯就是通過對情節(jié)發(fā)展、影像造型、鏡頭組接與轉(zhuǎn)換、光影色彩、語言音響等這些元素變化強度、幅度的控制，來使觀眾產(chǎn)生激動情緒或者平息激動。節(jié)奏的安排都應(yīng)當以吸引人們的興趣、引發(fā)人們的情感同步振動為目的，無論是快節(jié)奏還是慢節(jié)奏，都應(yīng)起到使屏幕形象與觀眾心理情緒同化的作用?？傊?，觀眾心理情緒既是節(jié)奏的作用點，也是編輯控制節(jié)奏的出發(fā)點。在實際創(chuàng)作過程中，要很好地考慮觀眾的心理情緒需求，以此作為安排節(jié)奏、控制變化幅度與強度的依據(jù)。三、節(jié)奏的統(tǒng)一與變化鏡頭剪輯是要考慮敘述內(nèi)容的情緒基調(diào)的，不能為內(nèi)容服務(wù)的剪輯，即使鏡頭剪接得再流暢，也是無意義的。節(jié)奏效果來自于內(nèi)在與外在的統(tǒng)一，形式上的變化受制于內(nèi)在發(fā)展的基調(diào)。如果把由鏡頭切換等電視表現(xiàn)手段所形成的節(jié)奏視為是造型性的外部節(jié)奏，那么在電視片中，還存在著由作品內(nèi)容所決定的內(nèi)部節(jié)奏，也就是敘述性節(jié)奏。1、敘述性節(jié)奏的安排依據(jù)2、敘述性節(jié)奏的統(tǒng)一性與變化性四、節(jié)奏的處理技巧1、節(jié)奏與造型手段節(jié)奏要成為人們可直接感受的形態(tài)，需要借助造型的手段，由外部造型手段形成的節(jié)奏被稱為是外部節(jié)奏或造型性節(jié)奏。一般來說，多種造型手段都能為節(jié)奏的形成服務(wù)。（1）運動主體對節(jié)奏的影響（2）攝像機運動對節(jié)奏的影響（3）景別對節(jié)奏的影響（4）色彩和光影變化對節(jié)奏影響（5）聲音對節(jié)奏的影響（6）蒙太奇節(jié)奏一剪輯節(jié)奏鏡頭轉(zhuǎn)換速度的快慢是與這一段落的節(jié)奏基調(diào)、鏡頭構(gòu)成方式聯(lián)系在一起的。作為編輯，要善于判斷每一個鏡頭內(nèi)及其各種鏡頭組合所蘊涵的節(jié)奏因素，結(jié)合敘述內(nèi)容，有機地安排鏡頭序列，從而結(jié)構(gòu)最適宜的鏡頭轉(zhuǎn)換節(jié)奏。利用字幕的變化、利用構(gòu)圖變化等，都可以形成節(jié)奏。只要有形式上某元素的變動，就有可能對視聽節(jié)奏產(chǎn)生影響，我們應(yīng)該充分了解并尋找各種可能性，綜合利用各種造型手段，為內(nèi)外節(jié)奏找到最適宜的表現(xiàn)方式。2、節(jié)奏與動靜關(guān)系我們可以用〃動靜相生〃來作為把握節(jié)奏的一個原則。這種動靜節(jié)奏既可以是由敘事內(nèi)容的豐富與簡約、內(nèi)容性質(zhì)的緊張與舒緩等對比來安排，也可以利用聲畫關(guān)系、景別、動勢等形式元素的巧妙組合來調(diào)節(jié)。節(jié)奏的動靜轉(zhuǎn)換有兩類方式：一是漸變式，二是突變式。必須再次提醒注意的是，電視編輯在考慮節(jié)奏處理的問題時，必須考慮到電視收看方式和傳播目的的影響，也就是說，大部分電視作品的節(jié)奏和鏡頭長度必須首先保證觀眾能夠獲得必要信息，看得清楚明白，在這個前提下，才考慮節(jié)奏處理上的各種藝術(shù)表現(xiàn)。本章重點：敘述性節(jié)奏的安排與依據(jù)

本章難點：節(jié)奏的處理技巧第八章多片種剪輯（6學時）一、紀錄片與科教片1、紀錄片（1）電視紀錄片概念（2）電視紀錄片的特性（3）電視紀錄片的記錄方式（4）電視紀錄片的類型行347】（5）紀錄片剪輯考慮的因素【P352】2、科教片科教片，也就是用于進行科學知識教育的影片popularsciencefilm。它的特點是，既有科學性，又有藝術(shù)性。它的題材相當廣泛，上知天文，下至地理，從宏觀世界到微觀世界。一般有以下幾種類型： 科普片、科學片、科研片、科學紀錄片等等?！綪353】二、影視預(yù)告片（1）概念（2）預(yù)告片的分類（3）預(yù)告片的選材（4）預(yù)告片的結(jié)構(gòu)（5）預(yù)告片的字幕（6）預(yù)告片的總體特點三、電視廣告片1、基本概念（1）廣告：是一種特殊的單項性服務(wù)節(jié)目，是商品經(jīng)濟發(fā)展的產(chǎn)物，是“向公眾介紹商品、報道服務(wù)內(nèi)容和文藝節(jié)目”等的一種宣傳方式。廣播電視廣告是廣告媒介的一種。電視廣告是信息高度集中、高度濃縮的節(jié)目。（2）電視廣告三要素：電視廣告借以表現(xiàn)廣告信息的基本要素，包括圖像（Video）、聲音（Audio）和時間（Time）。PS1:廣告音樂PS2:電視廣告歌（3）標版PS：5秒鐘標版2、電視廣告創(chuàng)意（1）形式創(chuàng)意A、故事式。B、時間式。C、印證式。D、示范式。E、比喻式。F、幽默式。G、懸念式。G、懸念式。H、解決問題式。I、名人推薦式。J、特效式。PS:電視廣告的情節(jié)化趨勢3、電視廣告制作方式（1）現(xiàn)場拍攝制作方式。（2）演播室拍攝制作方式。（3）電腦繪畫廣告制作方式。4、電視廣告的發(fā)布形式（1）特約播映廣告。（2）普通廣告（3）經(jīng)濟信息（4）直銷廣告。（5）文字廣告。（6）公益廣告。四、多片種觀摩1、紀錄片《大國崛起》第1集2、《奇幻人生》、《十二宮》、《在海下》電影預(yù)告片3、豐田汽車、復(fù)印機、麥當勞（嬰兒表情）廣告本章重點：各片種的特色和剪輯要求，電視廣告的創(chuàng)意方式。本章難點：紀錄片的特性，影視預(yù)告片的結(jié)構(gòu)特色，電視廣告的情節(jié)化第九章影視廣告鑒賞（2學時）一、影視廣告的發(fā)展影視廣告是“商業(yè)的影片”，現(xiàn)在泛指使用電影膠片拍攝的廣告。由于可以在電影、電視上播放，所以國際上通稱“影視廣告”。但因國內(nèi)多在電視上播放，因此也常指電視廣告。影視廣告是以影視為媒介，運用電影、電視蒙太奇制作手法的一種廣告形式。與其它廣告相比較，影視廣告如同電影短片一樣，加入了聽覺和動態(tài)的因素，使得其語言更加豐富，表現(xiàn)更精彩。影視廣告隨著影視業(yè)發(fā)展到現(xiàn)在，經(jīng)歷了一個翻天覆地的變化