影視編輯教學(xué)大綱

《影視編輯》課程教學(xué)大綱課程名稱(chēng)：影視編輯課程類(lèi)型：專(zhuān)業(yè)課總學(xué)時(shí)：64 講課學(xué)時(shí)：32 實(shí)踐學(xué)時(shí)：32適用專(zhuān)業(yè)：影視多媒體技術(shù)、動(dòng)漫設(shè)計(jì)與制作、圖形圖像制作先修課程：影視概論一、課程性質(zhì)、目的和任務(wù)課程性質(zhì)：本課程是影視多媒體技術(shù)、動(dòng)漫設(shè)計(jì)與制作、圖形圖像制作等專(zhuān)業(yè)的重要專(zhuān)業(yè)課。課程目的：通過(guò)該門(mén)課程的學(xué)習(xí)，要求學(xué)生掌握影視編輯的思維方法和基本技巧，提高傳媒科技應(yīng)用能力，拓寬影視創(chuàng)作知識(shí)面，提高影視作品解讀能力。課程任務(wù)：熟悉影視編輯制作流程、全面掌握制作影視編輯的基本技能、熟練地運(yùn)用電視編輯設(shè)備、具備影視編輯的制作能力。二、教學(xué)基本要求要求學(xué)生了解、熟悉影視編輯制作流程，全面掌握制作影視編輯的基本技能，能熟練地運(yùn)用電視編輯設(shè)備，初步具備影視編輯的制作能力，能夠進(jìn)行電視廣告、電視專(zhuān)題、音樂(lè)電視等的編輯工作。實(shí)踐方面要求學(xué)生能夠獨(dú)立操作非線性編輯設(shè)備，完成形態(tài)不同的短片制作，并能夠結(jié)合短片創(chuàng)作在制作理念上提出問(wèn)題并討論。三、教學(xué)內(nèi)容及要求第一章緒論（2學(xué)時(shí)）一、電影的發(fā)明與剪輯視覺(jué)暫留原理：人們眼膜上出現(xiàn)的形象是外界物體的反應(yīng)，當(dāng)這個(gè)物體移開(kāi)之后，眼膜上的物體形象并不會(huì)馬上消失，它要暫留一會(huì)兒?！拘?shí)驗(yàn)：本拉登頭像暫存】【視覺(jué)暫留趣味短片】：雖然這只是一張張圖片做成的動(dòng)畫(huà)，但那正相當(dāng)于一個(gè)個(gè)鏡頭組成的，在電視攝像機(jī)技術(shù)發(fā)明之前，電影基于照相技術(shù)，就是一格格膠片留影，以每秒鐘24格（24張照片）播放形成的動(dòng)態(tài)影像。二、剪輯的形成與定位1、剪輯的形成2、剪輯的定位影視剪輯，是對(duì)影片結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言、節(jié)奏等進(jìn)行最后的蒙太奇形象再塑造的定型工作。三、剪輯的性質(zhì)、任務(wù)、作用和目的1、剪輯的性質(zhì)剪輯的性質(zhì)概括地說(shuō)就是影視中的戲劇動(dòng)作分解與組合的再創(chuàng)作。PS:銀幕效果感和銀幕形象感2、剪輯的任務(wù)（1）素材的選擇與使用（2）戲劇動(dòng)作與剪接點(diǎn)（3）調(diào)整結(jié)構(gòu)與掌握節(jié)奏3、剪輯的目的（1）準(zhǔn)確鮮明地體現(xiàn)影視片的主題思想（2）做到結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)和節(jié)奏鮮明（3）增強(qiáng)影片的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力四、學(xué)習(xí)剪輯的三個(gè)階段1、熟悉電影電視工藝和掌握剪輯操作2、學(xué)習(xí)剪接技術(shù)和苦練剪輯技巧3、加強(qiáng)文學(xué)修養(yǎng)和提高剪輯藝術(shù)水平PS:剪輯工作的基本程序【P27】本章重點(diǎn)：剪輯的形成、性質(zhì)、任務(wù)、目的。本章難點(diǎn)：剪輯的作用。第二章剪輯基礎(chǔ)(2學(xué)時(shí))一、影視藝術(shù)的基本特性1、視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)形象2、時(shí)間和空間藝術(shù)3、逼真性和運(yùn)動(dòng)性4、技術(shù)性和綜合性二、文本閱讀與寫(xiě)作1、影視文學(xué)劇本2、導(dǎo)演分鏡頭劇本3、導(dǎo)演闡述三、剪輯的生產(chǎn)基礎(chǔ)(1)片種分類(lèi)：(2)分鏡頭的因素：(3)特殊鏡頭的運(yùn)用：四、認(rèn)識(shí)非線性系統(tǒng)本章重點(diǎn)：剪輯的藝術(shù)基礎(chǔ)、文字基礎(chǔ)、生產(chǎn)基礎(chǔ)。本章難點(diǎn)：剪輯的藝術(shù)基礎(chǔ)，即視覺(jué)形象、聽(tīng)覺(jué)形象和時(shí)空藝術(shù)。第三章畫(huà)面特性(2學(xué)時(shí))一、鏡頭畫(huà)面的分類(lèi)1、景別2、角度3、運(yùn)動(dòng)鏡頭二、軸線與機(jī)位(畫(huà)面方向)1、畫(huà)面方向的規(guī)律(1)拍攝方向決定畫(huà)面方向(2)軸線規(guī)律?如何處理雙軸線和多軸線的問(wèn)題？2、關(guān)于“越軸”：【P97】?合理越軸的方法3、機(jī)位(1)含義：攝影機(jī)安放的位置；觀眾視點(diǎn)；(2)定律：“反跳軸原則”(3)180度內(nèi)設(shè)置機(jī)位：共11處機(jī)位(4)機(jī)位設(shè)置一一三角形原理【PPT圖】(5)軸線方向與機(jī)位設(shè)置【PPT圖】(6)合理越軸的機(jī)位設(shè)置【PPT圖】本章重點(diǎn)：景別、拍攝角度、運(yùn)動(dòng)鏡頭的區(qū)分；畫(huà)面方向性的判斷；機(jī)位的設(shè)置。本章難點(diǎn)：綜合性運(yùn)動(dòng)鏡頭的運(yùn)用；越軸的處理；合理越軸的機(jī)位設(shè)置。第四章蒙太奇(4學(xué)時(shí))一、什么是蒙太奇1、形成與發(fā)展：蒙太奇源于法語(yǔ)MONTAGE,原意是建筑學(xué)上的裝配、組合的意思。引用蒙太奇來(lái)說(shuō)明影視鏡頭的組接是恰當(dāng)而生動(dòng)的。那拍攝好的一個(gè)個(gè)鏡頭，正如建筑中的一個(gè)個(gè)磚塊，導(dǎo)演和剪輯師按照創(chuàng)作構(gòu)思，將他們進(jìn)行拆分、組合，使其產(chǎn)生連貫的敘述、舒緩或緊張的節(jié)奏、發(fā)揮聯(lián)想和襯托的作用。構(gòu)成這些意義解釋的手法，就是蒙太奇?！臼纠好商娴慕M接意義4組一一P37]2、推動(dòng)蒙太奇發(fā)展的兩個(gè)人物：(1)庫(kù)里肖夫庫(kù)里肖夫效應(yīng)及實(shí)驗(yàn)(2)普多夫金(3)重要觀點(diǎn)庫(kù)里肖夫一一認(rèn)為內(nèi)容產(chǎn)生于各個(gè)鏡頭的組合及剪輯，中性的鏡頭只有在蒙太奇中才能獲得含義。普多夫金一一認(rèn)為蒙太奇是為表達(dá)一定的思想意圖而組織電影動(dòng)作的手段之一。更可貴的是，他把蒙太奇與思維過(guò)程聯(lián)系在一起，認(rèn)為蒙太奇比任何藝術(shù)更能完整地體現(xiàn)思維形式。二、蒙太奇 種獨(dú)特的視聽(tīng)形象思維蒙太奇作為一種形象思維方式，往往存在于創(chuàng)作觀念之中，貫穿于從構(gòu)思、選材直至制作的全過(guò)程。它是影視藝術(shù)構(gòu)成形式和方法的總和。三、蒙太奇 種獨(dú)特的影視語(yǔ)言影視語(yǔ)言包括：畫(huà)面語(yǔ)言和聲音語(yǔ)言。1、畫(huà)面語(yǔ)言畫(huà)面語(yǔ)言的表意特征：(1)、不同鏡頭的組接形成表意功能(2)、鏡頭組接排列的順序?qū)Ξ?huà)面語(yǔ)言的意義表達(dá)會(huì)產(chǎn)生重要影響(3)、鏡頭之間的組接創(chuàng)造新的含義(4)、鏡頭之間的組接可以自由地創(chuàng)造影視時(shí)空2、聲音語(yǔ)言聲音是構(gòu)成影視語(yǔ)言的兩大要素之一。它具有豐富的表現(xiàn)力，尤其是當(dāng)它與適當(dāng)?shù)漠?huà)面結(jié)合在一起的時(shí)候。電視聲音語(yǔ)言分為文字語(yǔ)言、音響和音樂(lè)三種。?蒙太奇在聲音語(yǔ)言中的表意特點(diǎn)：(1)增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)感(2)表達(dá)畫(huà)面難以表現(xiàn)的思想內(nèi)容(3)可以使畫(huà)面連貫、流暢(4)描寫(xiě)和烘托環(huán)境氣氛(5)渲染、刻畫(huà)人物心理(6)單個(gè)的零碎的聲音，在特定的情境中出現(xiàn)，往往具有一種情緒感染力。四、蒙太奇的表現(xiàn)形式在實(shí)踐中，人們總結(jié)出了兩類(lèi)蒙太奇模式，它們分別是敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇。1、敘事蒙太奇敘事蒙太奇是按照事物的發(fā)展規(guī)律、內(nèi)在聯(lián)系、時(shí)間順序，把不同的鏡頭連接在一起，來(lái)敘述一個(gè)情節(jié)，展示一系列事件的剪接方法。敘事蒙太奇有四種基本句式：(1)前進(jìn)句式(2)后退句式(3)環(huán)形句式(4)片段句式。2、表現(xiàn)蒙太奇表現(xiàn)蒙太奇又稱(chēng)為“列蒙太奇”。它不單單是為了敘事，更重要的目的是在于通過(guò)邏輯上具有一定內(nèi)在聯(lián)系的鏡頭隊(duì)列組接，形成畫(huà)面與畫(huà)面以及畫(huà)面與聲音之間的變化與沖擊，造成單個(gè)畫(huà)面本身無(wú)法產(chǎn)生的概念與寓意，抒發(fā)某種情緒，激發(fā)觀眾的聯(lián)想。?表現(xiàn)蒙太奇在具體組接技巧上有：（1）平行式組接：（2）積累式組接：（3）對(duì)比式組接：（4）聯(lián)想式組接：五、蒙太奇的藝術(shù)功能【教材P48】六、長(zhǎng)鏡頭一一鏡頭內(nèi)部蒙太奇1、長(zhǎng)鏡頭和長(zhǎng)鏡頭理論2、場(chǎng)面調(diào)度3、長(zhǎng)鏡頭與蒙太奇在敘事觀念上的不同特征4、長(zhǎng)鏡頭的時(shí)間結(jié)構(gòu)特性5、長(zhǎng)鏡頭空間的結(jié)構(gòu)特性本章重點(diǎn)：蒙太奇的產(chǎn)生、定義、分類(lèi)和組接技巧。蒙太奇的表現(xiàn)形式。本章難點(diǎn)：掌握鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用，長(zhǎng)鏡頭理論和蒙太奇理論的沖突和結(jié)合運(yùn)用。第五章電視畫(huà)面組接技巧（4學(xué)時(shí)）一、畫(huà)面組接的剪接點(diǎn)剪接點(diǎn)是影視剪輯專(zhuān)業(yè)的名詞術(shù)語(yǔ)。它的含義就是把不同內(nèi)容的鏡頭畫(huà)面，選擇兩者恰到好處的鏈接地方，相互連接起來(lái)，構(gòu)成一個(gè)完整的動(dòng)作或概念，這就是剪接點(diǎn)。剪接點(diǎn)可以分為畫(huà)面剪接點(diǎn)和聲音剪接點(diǎn)。1、畫(huà)面剪接點(diǎn)（1）動(dòng)作剪接點(diǎn)（2）情緒剪接點(diǎn)（3）節(jié)奏剪接點(diǎn)2、聲音剪接點(diǎn)（1）對(duì)話剪接點(diǎn)（2）音樂(lè)剪接點(diǎn)（3）音響剪接點(diǎn)二、畫(huà)面組接連貫的因素1、邏輯因素2、相似因素3、緩沖因素4、對(duì)列因素三、運(yùn)動(dòng)的組接1、畫(huà)面主體運(yùn)動(dòng)與鏡頭組接2、鏡頭外部運(yùn)動(dòng)與鏡頭組接四、畫(huà)面組接的時(shí)間與空間1、影視的時(shí)空結(jié)構(gòu)2、有限時(shí)空和無(wú)限時(shí)空3、各種時(shí)空的鏡頭組接五、畫(huà)面的附加技巧和特技鏡頭1、有附加技巧的剪輯2、無(wú)畫(huà)面附加技巧的剪輯3、特技鏡頭的剪輯六、群眾場(chǎng)面的剪輯1、群眾場(chǎng)面的組接2、動(dòng)作場(chǎng)面的組接一一暴雨剪輯七、零度剪輯風(fēng)格顧名思義，零度風(fēng)格就是沒(méi)有風(fēng)格。工業(yè)產(chǎn)品是批量生產(chǎn)的，全都是一個(gè)模子里刻出來(lái)的。雖然這個(gè)模子是銷(xiāo)費(fèi)者喜歡的一種模子?？墒撬吘故且环N復(fù)制品，千篇一律的復(fù)制品。好萊塢的影片全都是用三鏡頭法（雙人鏡頭-正拍-反拍）來(lái)拍攝的。用一個(gè)模子刻出來(lái)的，也就是讓觀眾看兩個(gè)人在說(shuō)話，或者說(shuō)，看兩個(gè)人在講故事。觀眾可以接受，但是很低檔的東西。它不是藝術(shù)品。一個(gè)藝術(shù)品必須是首創(chuàng)的，形式與內(nèi)容都是首創(chuàng)的。制作精良不是藝術(shù)。很多工藝品是制作精良的。從《風(fēng)月俏佳人》看零度風(fēng)格。八、字幕的剪接1、字幕的表現(xiàn)形式2、字幕與序幕的連接本章重點(diǎn)：畫(huà)面剪接點(diǎn)的選擇、運(yùn)動(dòng)的組接本章難點(diǎn)：無(wú)附加技巧的組接、零度剪輯風(fēng)格第六章聲畫(huà)剪輯（2學(xué)時(shí)）一、語(yǔ)言剪輯（對(duì)白和畫(huà)外音）1、對(duì)話剪接點(diǎn)是以畫(huà)面中人物語(yǔ)言的內(nèi)容為依據(jù)，結(jié)合語(yǔ)言的起始、語(yǔ)調(diào)、速度來(lái)確定剪接點(diǎn)。對(duì)話剪接點(diǎn)的兩種表現(xiàn)形式：A.人物對(duì)話的平行剪輯（同位法），這種方法的特點(diǎn)是平穩(wěn)、嚴(yán)肅、莊重，它能具體表現(xiàn)人物在規(guī)定情境中所完成的中心任務(wù)。B.人物對(duì)話的交錯(cuò)剪輯（串位法），這種方法的特點(diǎn)是生動(dòng)、活潑、明快、流暢。2、畫(huà)外音的剪輯二、音樂(lè)和音響效果的剪輯1、音樂(lè)剪接點(diǎn)一是歌曲、戲劇、器樂(lè)曲等音樂(lè)節(jié)目的剪接點(diǎn)，以音樂(lè)節(jié)奏、樂(lè)句、樂(lè)段的出現(xiàn)、起伏與終止為主要依據(jù)來(lái)選擇；二是為烘托畫(huà)面內(nèi)容而配置的畫(huà)外音樂(lè)，要注意將音樂(lè)的節(jié)奏、樂(lè)句、樂(lè)段與畫(huà)面內(nèi)容的情緒及長(zhǎng)度有機(jī)結(jié)合起來(lái)。2、音響剪接點(diǎn)音響剪接點(diǎn)要求以畫(huà)面內(nèi)容為基礎(chǔ)，在某一段效果音響的首尾選擇剪接點(diǎn)，特別要把握好同期聲效果聲與畫(huà)面互相配合的關(guān)系。三、歌舞片的剪輯歌舞片(Musicalfilm)是種以歌唱與舞蹈貫串劇情的電影類(lèi)型。說(shuō)起歌舞片的創(chuàng)始與發(fā)展，應(yīng)該要從1920年代末期有聲電影被發(fā)明出來(lái)之彳爰開(kāi)始。1940年代與1950年代是影評(píng)人公認(rèn)原創(chuàng)力最高的歌舞片黃金時(shí)代。許多知名歌舞片都出產(chǎn)於此年代，如歌舞片經(jīng)典《雨中曲》。唯一例外的是1965年的《真善美》，該片不但是1950年代彳爰少見(jiàn)的歌舞片佳作，也是歷史上賣(mài)座最佳的歌舞片。電影《真善美》之彳爰，歌舞片演出型態(tài)已不復(fù)1930年代所沿襲下的「邊演邊舞蹈邊唱」的模式。2005年，《真善美》出產(chǎn)彳爰40年彳爰，大多數(shù)受訪美國(guó)人仍認(rèn)為該片是最印象深刻的歌舞片之一，僅次於約翰屈伏塔主演的新型舞蹈片《周末夜狂熱》。四、MV的剪輯要剪輯音樂(lè)作品，最重要的方面應(yīng)該有兩個(gè)。第一個(gè)是音樂(lè)，離開(kāi)音樂(lè)就無(wú)從談起。我們?cè)诮拥揭徊坑捌臅r(shí)候，它讓人首先感覺(jué)到的是音樂(lè)。再一個(gè)就是說(shuō)我們自己所掌握的機(jī)器本身的功能，所掌握的深與淺。在我們國(guó)家最近這幾年來(lái)講，出現(xiàn)了一些新的后期制作的設(shè)備，剛剛出現(xiàn)成效的時(shí)候。有的時(shí)候當(dāng)我們拿到別人的這個(gè)剪輯作品的時(shí)候，才發(fā)現(xiàn)自己是非常的粗糙和幼稚。原因是什么？是我們本身對(duì)機(jī)器的功能掌握不夠。我想談一下關(guān)于對(duì)音樂(lè)掌握的問(wèn)題。我們要編輯節(jié)奏的時(shí)候你要在心里頭有一個(gè)波形，是兩分鐘出現(xiàn)一個(gè)低點(diǎn)，還是兩分鐘出現(xiàn)一個(gè)高點(diǎn)。再好的片子沒(méi)有了節(jié)奏，時(shí)間長(zhǎng)了會(huì)讓人覺(jué)得疲勞。在選擇音樂(lè)的時(shí)候，就要找到一個(gè)能夠經(jīng)得起大家長(zhǎng)期欣賞的東西。這時(shí)候要把幀，要強(qiáng)調(diào)用幀的概念，這時(shí)候就不能用秒的概念來(lái)完成了。剩下的就是掌握它的切點(diǎn)。通常我們?cè)诜治鰢?guó)外好的作品的時(shí)候，總覺(jué)得它的切點(diǎn)怎么會(huì)在這兒，后來(lái)我們發(fā)現(xiàn)了一個(gè)秘密，在它硬切點(diǎn)的時(shí)候他們軟切了兩幀。特別是在接硬的節(jié)奏的時(shí)候，你不會(huì)感覺(jué)到，所以這兩幀一定要把握住。尤其是在你有時(shí)間時(shí)，軟切一下，留下這個(gè)軟切點(diǎn)這時(shí)候你就會(huì)感覺(jué)到你的影片非常的棒，它會(huì)很粘，好的電影拍出來(lái)就是粘的，如果沒(méi)這經(jīng)驗(yàn)，你現(xiàn)在去感受這個(gè)經(jīng)驗(yàn)。本章重點(diǎn)：語(yǔ)言的剪輯、音效和音樂(lè)的剪輯。本章難點(diǎn)：對(duì)白剪輯的幾種方法以及如何運(yùn)用第七章剪輯節(jié)奏(2學(xué)時(shí))一、節(jié)奏的產(chǎn)生及作用1、節(jié)奏的產(chǎn)生節(jié)奏源于運(yùn)動(dòng)，源于變化。管形成節(jié)奏的方式多種多樣，但是，每一種節(jié)奏都離不開(kāi)兩種要素：一是時(shí)間因素，即運(yùn)動(dòng)過(guò)程；二是變化因素，即可比成分的交替更迭。也就是說(shuō)，影視的節(jié)奏既體現(xiàn)在時(shí)間流程里，又表現(xiàn)在空間的運(yùn)動(dòng)形態(tài)上；既依附于活動(dòng)的影像中，又滲透在變化的聲音里。值得注意的是，節(jié)奏并不限于一成不變有規(guī)律的運(yùn)動(dòng)?？傊?，藝術(shù)適應(yīng)了人們身心感受變化的特點(diǎn)，以可控的方式創(chuàng)造了節(jié)奏，強(qiáng)化了人們對(duì)于節(jié)奏的審美感受。影視在節(jié)奏表現(xiàn)上有著獨(dú)一無(wú)二的優(yōu)勢(shì)。它可以把在自由的時(shí)空中運(yùn)動(dòng)著的活動(dòng)影像直接訴諸于人們的視覺(jué)，使人們直接感受到運(yùn)動(dòng)的速度和強(qiáng)度，這樣就更有利于節(jié)奏的表現(xiàn)，也更有利于觀眾感受到節(jié)奏的存在。二、節(jié)奏的作用點(diǎn)一一觀眾的心理情緒當(dāng)視覺(jué)元素和聽(tīng)覺(jué)元素對(duì)人的作用達(dá)到一定程度時(shí)，人們的心理感受會(huì)隨之增強(qiáng)，這是從視聽(tīng)感受到心理感受的過(guò)程。節(jié)奏在這種狀態(tài)下起了一種心理調(diào)節(jié)器的作用，它通過(guò)對(duì)運(yùn)動(dòng)世界快慢緩急變化的反應(yīng)，不斷破壞人們固有的心理程序，促使心理活動(dòng)的增加，不斷造成人的新鮮感，這種生理現(xiàn)象構(gòu)成了節(jié)奏的物質(zhì)因素。影視導(dǎo)演、編輯就是通過(guò)對(duì)情節(jié)發(fā)展、影像造型、鏡頭組接與轉(zhuǎn)換、光影色彩、語(yǔ)言音響等這些元素變化強(qiáng)度、幅度的控制，來(lái)使觀眾產(chǎn)生激動(dòng)情緒或者平息激動(dòng)。節(jié)奏的安排都應(yīng)當(dāng)以吸引人們的興趣、引發(fā)人們的情感同步振動(dòng)為目的，無(wú)論是快節(jié)奏還是慢節(jié)奏，都應(yīng)起到使屏幕形象與觀眾心理情緒同化的作用?？傊?，觀眾心理情緒既是節(jié)奏的作用點(diǎn)，也是編輯控制節(jié)奏的出發(fā)點(diǎn)。在實(shí)際創(chuàng)作過(guò)程中，要很好地考慮觀眾的心理情緒需求，以此作為安排節(jié)奏、控制變化幅度與強(qiáng)度的依據(jù)。三、節(jié)奏的統(tǒng)一與變化鏡頭剪輯是要考慮敘述內(nèi)容的情緒基調(diào)的，不能為內(nèi)容服務(wù)的剪輯，即使鏡頭剪接得再流暢，也是無(wú)意義的。節(jié)奏效果來(lái)自于內(nèi)在與外在的統(tǒng)一，形式上的變化受制于內(nèi)在發(fā)展的基調(diào)。如果把由鏡頭切換等電視表現(xiàn)手段所形成的節(jié)奏視為是造型性的外部節(jié)奏，那么在電視片中，還存在著由作品內(nèi)容所決定的內(nèi)部節(jié)奏，也就是敘述性節(jié)奏。1、敘述性節(jié)奏的安排依據(jù)2、敘述性節(jié)奏的統(tǒng)一性與變化性四、節(jié)奏的處理技巧1、節(jié)奏與造型手段節(jié)奏要成為人們可直接感受的形態(tài)，需要借助造型的手段，由外部造型手段形成的節(jié)奏被稱(chēng)為是外部節(jié)奏或造型性節(jié)奏。一般來(lái)說(shuō)，多種造型手段都能為節(jié)奏的形成服務(wù)。（1）運(yùn)動(dòng)主體對(duì)節(jié)奏的影響（2）攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)對(duì)節(jié)奏的影響（3）景別對(duì)節(jié)奏的影響（4）色彩和光影變化對(duì)節(jié)奏影響（5）聲音對(duì)節(jié)奏的影響（6）蒙太奇節(jié)奏一剪輯節(jié)奏鏡頭轉(zhuǎn)換速度的快慢是與這一段落的節(jié)奏基調(diào)、鏡頭構(gòu)成方式聯(lián)系在一起的。作為編輯，要善于判斷每一個(gè)鏡頭內(nèi)及其各種鏡頭組合所蘊(yùn)涵的節(jié)奏因素，結(jié)合敘述內(nèi)容，有機(jī)地安排鏡頭序列，從而結(jié)構(gòu)最適宜的鏡頭轉(zhuǎn)換節(jié)奏。利用字幕的變化、利用構(gòu)圖變化等，都可以形成節(jié)奏。只要有形式上某元素的變動(dòng)，就有可能對(duì)視聽(tīng)節(jié)奏產(chǎn)生影響，我們應(yīng)該充分了解并尋找各種可能性，綜合利用各種造型手段，為內(nèi)外節(jié)奏找到最適宜的表現(xiàn)方式。2、節(jié)奏與動(dòng)靜關(guān)系我們可以用〃動(dòng)靜相生〃來(lái)作為把握節(jié)奏的一個(gè)原則。這種動(dòng)靜節(jié)奏既可以是由敘事內(nèi)容的豐富與簡(jiǎn)約、內(nèi)容性質(zhì)的緊張與舒緩等對(duì)比來(lái)安排，也可以利用聲畫(huà)關(guān)系、景別、動(dòng)勢(shì)等形式元素的巧妙組合來(lái)調(diào)節(jié)。節(jié)奏的動(dòng)靜轉(zhuǎn)換有兩類(lèi)方式：一是漸變式，二是突變式。必須再次提醒注意的是，電視編輯在考慮節(jié)奏處理的問(wèn)題時(shí)，必須考慮到電視收看方式和傳播目的的影響，也就是說(shuō)，大部分電視作品的節(jié)奏和鏡頭長(zhǎng)度必須首先保證觀眾能夠獲得必要信息，看得清楚明白，在這個(gè)前提下，才考慮節(jié)奏處理上的各種藝術(shù)表現(xiàn)。本章重點(diǎn)：敘述性節(jié)奏的安排與依據(jù)

本章難點(diǎn)：節(jié)奏的處理技巧第八章多片種剪輯（6學(xué)時(shí)）一、紀(jì)錄片與科教片1、紀(jì)錄片（1）電視紀(jì)錄片概念（2）電視紀(jì)錄片的特性（3）電視紀(jì)錄片的記錄方式（4）電視紀(jì)錄片的類(lèi)型行347】（5）紀(jì)錄片剪輯考慮的因素【P352】2、科教片科教片，也就是用于進(jìn)行科學(xué)知識(shí)教育的影片popularsciencefilm。它的特點(diǎn)是，既有科學(xué)性，又有藝術(shù)性。它的題材相當(dāng)廣泛，上知天文，下至地理，從宏觀世界到微觀世界。一般有以下幾種類(lèi)型： 科普片、科學(xué)片、科研片、科學(xué)紀(jì)錄片等等?！綪353】二、影視預(yù)告片（1）概念（2）預(yù)告片的分類(lèi)（3）預(yù)告片的選材（4）預(yù)告片的結(jié)構(gòu)（5）預(yù)告片的字幕（6）預(yù)告片的總體特點(diǎn)三、電視廣告片1、基本概念（1）廣告：是一種特殊的單項(xiàng)性服務(wù)節(jié)目，是商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展的產(chǎn)物，是“向公眾介紹商品、報(bào)道服務(wù)內(nèi)容和文藝節(jié)目”等的一種宣傳方式。廣播電視廣告是廣告媒介的一種。電視廣告是信息高度集中、高度濃縮的節(jié)目。（2）電視廣告三要素：電視廣告借以表現(xiàn)廣告信息的基本要素，包括圖像（Video）、聲音（Audio）和時(shí)間（Time）。PS1:廣告音樂(lè)PS2:電視廣告歌（3）標(biāo)版PS：5秒鐘標(biāo)版2、電視廣告創(chuàng)意（1）形式創(chuàng)意A、故事式。B、時(shí)間式。C、印證式。D、示范式。E、比喻式。F、幽默式。G、懸念式。G、懸念式。H、解決問(wèn)題式。I、名人推薦式。J、特效式。PS:電視廣告的情節(jié)化趨勢(shì)3、電視廣告制作方式（1）現(xiàn)場(chǎng)拍攝制作方式。（2）演播室拍攝制作方式。（3）電腦繪畫(huà)廣告制作方式。4、電視廣告的發(fā)布形式（1）特約播映廣告。（2）普通廣告（3）經(jīng)濟(jì)信息（4）直銷(xiāo)廣告。（5）文字廣告。（6）公益廣告。四、多片種觀摩1、紀(jì)錄片《大國(guó)崛起》第1集2、《奇幻人生》、《十二宮》、《在海下》電影預(yù)告片3、豐田汽車(chē)、復(fù)印機(jī)、麥當(dāng)勞（嬰兒表情）廣告本章重點(diǎn)：各片種的特色和剪輯要求，電視廣告的創(chuàng)意方式。本章難點(diǎn)：紀(jì)錄片的特性，影視預(yù)告片的結(jié)構(gòu)特色，電視廣告的情節(jié)化第九章影視廣告鑒賞（2學(xué)時(shí)）一、影視廣告的發(fā)展影視廣告是“商業(yè)的影片”，現(xiàn)在泛指使用電影膠片拍攝的廣告。由于可以在電影、電視上播放，所以國(guó)際上通稱(chēng)“影視廣告”。但因國(guó)內(nèi)多在電視上播放，因此也常指電視廣告。影視廣告是以影視為媒介，運(yùn)用電影、電視蒙太奇制作手法的一種廣告形式。與其它廣告相比較，影視廣告如同電影短片一樣，加入了聽(tīng)覺(jué)和動(dòng)態(tài)的因素，使得其語(yǔ)言更加豐富，表現(xiàn)更精彩。影視廣告隨著影視業(yè)發(fā)展到現(xiàn)在，經(jīng)歷了一個(gè)翻天覆地的變化