盡水之變水變雪

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《水》是陳九近期的繪畫作品。他以水為主題，分別表現(xiàn)在二十四節(jié)氣下水的不可憐態(tài)。作品的名字也以每個(gè)節(jié)氣為命名，分別是《立春》、《雨水》、《驚蟄》、《春分》、《清明》、《谷雨》、《立夏》、《小滿》、《芒種》、《夏至》、《小暑》、《大暑》、《立秋》、《處暑》、《白露》、《秋分》、《寒露》、《霜降》、《立冬》、《小雪》、《大雪》、《冬至》、《小寒》和《大寒》。

陳九之所以選擇“水”作為他的繪畫主題，是由于他認(rèn)為水表達(dá)了多方面的“人格美”。如以“水”贊揚(yáng)人的忍辱負(fù)重的精神，“上善若水”?；蚴潜扔魅说膱?jiān)韌不拔的毅力，“天下莫柔弱于水”?；蚴窍笳魅说穆敾?，“智者樂水，仁者樂山”。自春秋時(shí)代起，先哲們就賦予“水”豐富而崇高的美學(xué)內(nèi)涵，無怪“水”這種題材，成為歷代詩人和畫家熱愛在作品中反復(fù)表現(xiàn)的內(nèi)容。如詩篇“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”；“水滟滟隨波千萬里，何處春江無月明”；“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”等等。自唐五代以來，畫水的高手也屢現(xiàn)畫壇。如文獻(xiàn)記載唐吳道子于寺壁上畫怪石崩灘急流奔湍，若脫壁而出。李思訓(xùn)在大同殿畫嘉陵江，使唐明皇夜間展現(xiàn)聽到水聲的錯(cuò)覺。唐末孫位所畫龍水氣勢(shì)雄壯驚濤駭浪，五代宋初的董羽畫海水精妙入神波瀾壯闊。南宋馬遠(yuǎn)所作《水圖》更是曲盡其態(tài)精妙入微，可稱得上是特意畫水的經(jīng)典之作。

畫水不易，水無定形，其動(dòng)靜狀態(tài)隨所處環(huán)境及季節(jié)氣候等條件的影響而發(fā)生繁雜的變化，故其形態(tài)尤難把握和描繪，倘畫者功力不夠技巧不高，那么不是畫起來無從下手，就是顯得僵板造作而缺乏自然生動(dòng)之趣。所以“三日一山，五日一水”，歷代畫家對(duì)畫水都采取極為審慎的態(tài)度。為了畫出“活水”的感覺，陳九反復(fù)研究了唐宋的畫水名作，尤其是南宋畫家馬遠(yuǎn)的作品。馬遠(yuǎn)雖不以畫水出名，但他所作的《水圖》卻超越前人，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，分別以不同的線條，畫出了十二種形態(tài)各異的波浪，每幅畫都宛如一首抒情詩。馬遠(yuǎn)筆下所呈現(xiàn)的水的寧靜、激蕩、旋繞、騰躍、滾動(dòng)、飛濺的感覺和非凡的藝術(shù)技巧給陳九很大的影響和啟發(fā)。

陳九通過對(duì)各種水勢(shì)的細(xì)心查看，對(duì)水的性態(tài)和不同的環(huán)境氣候所起的變化，用流暢的筆法和幾乎通明的墨色，表現(xiàn)了水在二十四節(jié)氣中的不同形態(tài)?；蝻L(fēng)平浪靜、或迂回旋轉(zhuǎn)、或冰凍如霜、或碧波萬頃。其中更加引人注目的是陳九在《春分》、《驚蟄》、《立夏》和《立秋》幾幅作品中畫出了光影的感覺。一片面水色發(fā)暗，另一片面水面那么在陽光照射下閃光發(fā)亮。這暗與亮的光影比較，使波光粼粼的水面更趨于活躍和輕快，更富于活力，也更有真實(shí)的運(yùn)動(dòng)感。

為了表現(xiàn)不同節(jié)氣下的水的情態(tài)和氣韻，陳九采用了不同的手法，其用筆變化多端，手法因景因情而異。線條圓轉(zhuǎn)，或放或收；筆墨的粗細(xì)、虛實(shí)，各得其宜。如《春分》、《驚蟄》、《處暑》用線肆意揮灑，加以墨色濃淡、粗細(xì)不平勻求得變化?！洞蠛贰ⅰ洞笱?、《冬至》中描寫的水那么為另一種風(fēng)格，斷線為點(diǎn)，主要是用“面”造型。整個(gè)畫面簡(jiǎn)而不空，有種淡淡的、朦朧的美。筆墨本有情，水再把美觀往筆墨里送，陳九的《水》表達(dá)了“性與畫會(huì)”、“盡水之變”的特點(diǎn)，既有傳統(tǒng)的氣韻，也有當(dāng)代的審美情趣。

但陳九并不僅僅是由于水的美好而去描繪它，通過這組作品，他也傳達(dá)了“珍惜水源，養(yǎng)護(hù)環(huán)境”的這個(gè)命題。水是我們生命名貴的資源，但人類在過度開發(fā)資源的同時(shí)，卻忘了養(yǎng)護(hù)我們的生命之源。尤其在中國，正面臨嚴(yán)重