臺(tái)北人讀書(shū)筆記

第臺(tái)北人讀書(shū)筆記臺(tái)北人讀書(shū)筆記1

最開(kāi)始知道白先勇是因看他評(píng)紅樓的相關(guān)文章與材料。才知道是原大名鼎鼎的桂系領(lǐng)袖白崇禧的后人。給人的感受是他們這一代，已經(jīng)不再參與政治，就像蔣家后人一樣。或是出國(guó)或是駐留在海峽對(duì)岸，過(guò)著跟我們普通人相近的生活。不一樣的是，時(shí)代巨大齒輪轉(zhuǎn)過(guò)，讓他們經(jīng)歷歲月的滌蕩。胸中的寬廣世界，是我們難以想象與同情感受的部分。也成了他們這代人，在歷史進(jìn)程中獨(dú)一無(wú)二的注腳。

這代人的起點(diǎn)與讓他們可以在普通人之外有自己或感性或隨性的追求?；蛟S不愿提起，但是總有人不會(huì)忘記，那段往昔。恰如《臺(tái)北人》中尹雪燕...

書(shū)中短篇小說(shuō)的集合，或隱喻、象征、影射、象征各種寫(xiě)作手法，如果你對(duì)民國(guó)感興趣的話，這是一本值得從中尋找往昔痕跡的書(shū)稿。從中找尋歷史，也找到星辰里，去找尋那一個(gè)個(gè)孤獨(dú)與不磨滅的個(gè)體與精神。

以下是一些我在讀書(shū)時(shí)記錄的原文筆記：

1、時(shí)間永不停駐。時(shí)間，不為任何一人，暫止流動(dòng)，青春，不為任何一人，久留一刻。

2、“愛(ài)情”與“青春”有不可分離的關(guān)系。

3、然而可憐的人類(lèi)，卻往往不甘于只保留一份記憶。他們要把這份凝固的`過(guò)去，抓回移置現(xiàn)實(shí)中，以為這樣就能和從前一樣，卻不想到流動(dòng)的時(shí)間，無(wú)法載納凍結(jié)之片刻

4、人，要活下去，要不敗亡，最多只能這樣——偶然回顧。

5、而時(shí)間，無(wú)情的時(shí)間，永遠(yuǎn)不停，永遠(yuǎn)向前流去。不論你是叱咤風(fēng)云的將軍，或是未受教育的男工，不論你是風(fēng)華絕代的仕女，或是下流社會(huì)的女娼，到頭來(lái)都是一樣，任時(shí)間將青春腐蝕，終于化成一堆骨灰。

6、一切偉大功績(jī)，一切榮華富貴，只能暫留，終歸滅跡。所有歡笑，所有眼淚，所有喜悅，所有痛苦，到頭來(lái)全是虛空一片，因?yàn)槿松邢蕖?/p>

7、人生是虛無(wú)。一場(chǎng)夢(mèng)。一個(gè)記憶。

8、“過(guò)去”應(yīng)該代表死亡，“現(xiàn)在”應(yīng)該代表生命。即使沉重，亦可閃耀出自己的光亮，與君共勉!

臺(tái)北人讀書(shū)筆記2

有人說(shuō)，白先勇創(chuàng)造了臺(tái)灣文學(xué)史上最美雙姝-尹艷雪和金大班。而不論是永遠(yuǎn)的尹艷雪還是看盡繁華的金大班，都散發(fā)出無(wú)人比的大氣與風(fēng)采。白先勇筆下的女人之所以有魅力，我想有幾個(gè)塬因：

一、他們身懷故事。尹艷雪的過(guò)去，不論上海的交際花生涯或是下嫁決處長(zhǎng)后的情況，都如面紗一般，看的見(jiàn)但摸不透；而決定金盆洗手的金大班，憶起當(dāng)年青澀的初戀滋味，因著朱鳳和年輕男人想起和月如那段甜蜜與苦澀。

二、她們美麗。尹艷雪數(shù)十年如一日，她的白素旗袍與優(yōu)雅身段，混著一股令人屏息的神秘美感；至于戴幾分低俗與潑辣的金大班，一身風(fēng)塵卻顯出女強(qiáng)人的霸氣，充滿成熟女人的韻味。翻開(kāi)《臺(tái)北人》目錄，率先吸引我的正是《金大班的最后一夜》與《永遠(yuǎn)的尹艷雪》，兩人都曾是上海百樂(lè)門(mén)的舞小姐，金大班爽快、個(gè)性鮮明；而尹艷雪對(duì)誰(shuí)都一付親熱又生疏，誰(shuí)也瞧不見(jiàn)真正的她。尹艷雪用微笑迎接每位光臨尹艷雪公館的舊雨新知，他還是那么恬淡優(yōu)雅；而不敵現(xiàn)實(shí)殘酷的金大班，初戀毀于身分階級(jí)的差距，第二段戀情則是女人對(duì)衰老和貧困的恐慌。他們表面美艷風(fēng)光，內(nèi)心的孤寂又誰(shuí)能可知？又有人這么談，尹艷雪是株海花，而且是雪光中的，極端的嬌艷，又極端的樸素，香氣淡淡，久經(jīng)回味，而金大班是一簇夜來(lái)香，香氣撲鼻，那在月夜下閃爍的花朵，恰如多情的眼，在半夢(mèng)半醒間，溫暖著迷茫的人。這兩位充滿著傳奇性、風(fēng)華絕代的女人，走過(guò)生命中的流金歲月，那竄流在股血中的堅(jiān)持，和生命的質(zhì)感，綻放了耀眼的光芒，獲得了地久天長(zhǎng)的絢麗。

臺(tái)北人讀書(shū)筆記3

《臺(tái)北人》中的主人公，幾乎沒(méi)有一個(gè)是正宗臺(tái)北人。這十四個(gè)短篇中的主要人物都有一個(gè)共同特點(diǎn)：都在大陸出生長(zhǎng)大，1949年前曾經(jīng)在大陸有著輝煌或美好的過(guò)去——無(wú)論是將軍、飛行員還是個(gè)體戶、風(fēng)月場(chǎng)，撤退到臺(tái)灣后只剩下平庸、瑣碎、落寞的現(xiàn)實(shí)，往昔都成了回憶中的云煙。這種今昔之感也是十四篇的共同主題。

白先勇的官二代身份無(wú)疑給了他一個(gè)絕佳的機(jī)會(huì)去觀察撤退前后那些最富于戲劇性變化的人和事。他的敘述從容、準(zhǔn)確而又味道十足。從上海百樂(lè)門(mén)的風(fēng)月場(chǎng)到闊太太們的客廳，那個(gè)時(shí)代的你來(lái)我往、言談舉止、衣著打扮、陳設(shè)器物無(wú)一不入木三分如在目前。白先勇毫不回避與這些當(dāng)代作家常常會(huì)投機(jī)取巧一帶而過(guò)的難點(diǎn)進(jìn)行正面交鋒，《紅樓夢(mèng)》的傳統(tǒng)仿佛在這些小說(shuō)中又復(fù)活過(guò)來(lái)，而另一方面偶爾又會(huì)令人聯(lián)想到維多利亞時(shí)代那些關(guān)于紳士和淑女的故事。

雖然功力十足，兩三篇看完以后卻覺(jué)得并不夠厚味。所有往昔風(fēng)光不再的感嘆，追根溯源不過(guò)是人的虛榮心和失落感，把這種虛榮心和失落感展示給我們大家看，并不會(huì)引起太多的同情和動(dòng)容；而白先勇在對(duì)這種普遍的失落人群寄予同情和感懷之外，并沒(méi)能真正挖掘出什么對(duì)于人生、世界的新發(fā)現(xiàn)。只有看到《花橋榮記》這篇時(shí)才眼前一亮——老板娘拿起那張合影相框的時(shí)候，我們真正被推到了人生中那些無(wú)奈和痛楚的面前。我一直強(qiáng)