建筑經(jīng)典案例賞析教學(xué)用課件

案例一：

BFHouseBFHouse位于巴西MG，NovaLima，VilaCastela，由本國建筑師HumbertoHermeto設(shè)計。建筑所在的地塊非常復(fù)雜，平均坡度達68%，給建筑師帶來很大難題。而業(yè)主又希望能將住宅設(shè)計得像一座平臺，使得所有空間可以放在同一平面，并且還要足夠高以欣賞周邊景觀。建筑師在設(shè)計時，將地塊前較低的坡地挖去6英尺建停車庫，同時建13英尺高的擋土墻，BFHouse50英尺，住宅入口以階梯連接。Yoursubtopicgoeshere案例一：史密斯住宅邁耶：史密斯住宅——白色派風(fēng)格主要特點是：1)建筑形式純凈，局部處理干凈利落、整體條理清楚。2)在規(guī)整的結(jié)構(gòu)體系中，通過蒙太奇的虛實凹凸安排，以活潑、跳躍、耐人尋味的姿態(tài)突出了空間的多變，賦予建筑以明顯的雕塑風(fēng)味。3>基地選擇強調(diào)人工與天然的對比，一般不順從地段，而是在建筑與環(huán)境強烈對比，互相補充、相得益彰之中尋求新的協(xié)調(diào)。4)注重功能分區(qū)，特別強調(diào)公共空間(PublicSpaces)與私密空間(PHvateSpaces)的嚴格區(qū)分。邁耶設(shè)計的史密斯住宅(SmithHottse，1965年～1967年)是白色派作品中較有代表性的一個。

總平面加利福尼亞州南部的小城帕穆斯林斯擁有一片蒼涼而迷人的沙漠綠洲，早在1774年，這里的荒漠景觀就為西班牙人所熟知并深受他們喜愛。20世紀中葉，美國著名的富商考夫曼也為之傾倒，請建筑大師理查德'諾伊特拉設(shè)計了著名的考夫曼沙漠別墅地理位置簡介考夫曼沙漠別墅是在二戰(zhàn)后為比茲堡百貨公司所有者考夫曼及其家人和客人冬季度假而從中找到更輕盈，寬闊的感覺而設(shè)計建造的別墅以起居室的四分之一角為中心向外延伸的橫向和縱向的軸線，主臥，客房，車庫等如風(fēng)車狀包圍著起居室。別墅二層的突出部分能加少陽光直射，同時一定程度上增大了建筑內(nèi)部的視野。諾伊特拉設(shè)計的住宅和其所處環(huán)境之間的邊界，破減少至最低的限度。這就使得建筑周圍的天然景色可以進入房間，或者說融入進這個房間。簡要介紹起居室南北涼山玻璃門打開時可以形成良好的通風(fēng)，使室內(nèi)空氣很好的流通。前面就說到該設(shè)計的每個房間都相對的比較獨立，通過走廊連接，其間互不受影響，私人空間和公共空間劃分清晰。從3D模型看設(shè)計

案例四：范斯沃斯住宅范斯沃斯住宅印象景色一覽范斯沃斯住宅的設(shè)計者是密斯·凡·德·羅,現(xiàn)代主義派建筑大師。他的建筑理念及建筑作品對現(xiàn)代主義建筑的普及與發(fā)展有著極重要的影響。他提倡的“少就是多”的空間構(gòu)造觀,是現(xiàn)代主義建筑的特色之一。主從與重點流線分析視覺的延續(xù)通透

地理位置：達爾雅瓦別墅位于巴黎塞納河畔的一高地，遠處可以眺望到巴黎全景包括埃菲爾鐵塔。周邊布局：鄰近的房屋大都是19世紀富人們的度假住宿，傳統(tǒng)別墅的坡屋頂造型以及綠樹環(huán)繞。

西立面【立面】【建筑空間細部】案例七：羅賓別墅羅賓別墅設(shè)計者賴特的主要設(shè)計思想:他崇尚自然的建筑觀,并運用自然元素與自然環(huán)境相融合手法,將建筑設(shè)計成能適應(yīng)時間、地點和不同居住者的有機建筑。從平面上看，這個別墅是由兩個錯開的疊放在一起的長方形組成的，相接一面是長方形的長邊。小的一個長方形位于后部，在一層布置有車庫和入口；仆人的房間、廚房和客房布置在二層。大的那個長方形位于前部，是該建筑的主體，平面主要是圍繞樓梯和煙囪而布置的，半地下室布置有孩子的房間、活動室；一層是起居室和主臥房。這個別墅還是第一個使用鋼結(jié)構(gòu)的別墅建筑，這是為了支撐懸挑出墻20英尺的屋頂（四面都是如此）而特別設(shè)計的，這個結(jié)構(gòu)使得它能夠更好的擋風(fēng)遮雨。它還是用了174扇藝術(shù)玻璃窗和門，在主體結(jié)構(gòu)的一層樓裝有一長排的這種玻璃窗，這使室內(nèi)外能夠很好融合在一起，而且采光性能好。阿爾瓦·阿爾托（AlvarAalto,1898~1976）是芬蘭現(xiàn)代建筑師，人情化建筑理論的倡導(dǎo)者，同時也是一位設(shè)計大師及藝術(shù)家。阿爾瓦?阿爾托是現(xiàn)代建筑的重要奠基人之一，也是現(xiàn)代城市規(guī)劃、工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計的代表人物。他在建筑與環(huán)境的關(guān)系、建筑形式與人的心理感受的關(guān)系這些方面都取得了其他人所沒有的突破，是現(xiàn)代建筑史上舉足輕重的大師。案例八：阿爾瓦·阿爾托-----瑪利亞別墅創(chuàng)作歷程

根據(jù)阿爾托建筑思想發(fā)展和作品的特點，他的創(chuàng)作歷程大致可以分為三個階段。第一白色時期：1923～1944年，作品外形簡潔，多呈白色,有時在陽臺欄板上涂有強烈色彩;建筑外部有時利用當?shù)靥禺a(chǎn)的木材飾面，內(nèi)部采用自由形式。代表作為維堡圖書館(ViipuriLibrary1927～1935)和帕伊米奧結(jié)核病療養(yǎng)院(SanatoriumPaimio1929～1933)。紅色時期：1945～1953年，創(chuàng)作已臻于成熟。這時期他喜用自然材料與精致的人工構(gòu)件相對比。建筑外部常用紅磚砌筑，造型富于變化。他還善于利用地形和原有的植物。室內(nèi)設(shè)計強調(diào)光影效果，講求抽象視感。代表作為芬蘭珊納特賽羅市政中心(1950～1952)和美國麻省理工學(xué)院的學(xué)生宿舍──貝克大樓(1946～1949)。第二白色時期：1953～1976年，這時期建筑再次回到白色的純潔境界。作品空間變化豐富，發(fā)展了連續(xù)空間的概念，外形構(gòu)圖重視物質(zhì)功能因素，也重視藝術(shù)效果。代表作為伊馬特拉市教堂、卡雷住宅、奧爾夫斯貝格文化中心（1958～1962年建）、歐塔尼米技術(shù)學(xué)院禮堂、赫爾辛基芬蘭地亞會議廳（1962～1975年建，A.阿爾托設(shè)計）伊馬特拉附近的伏克塞涅斯卡教堂（1956～1958）、聯(lián)邦德國沃耳夫斯堡的沃爾斯瓦根文化中心(1958～1962)和不來梅市的高層公寓大樓(1958～1962)等。主要建筑代表作品芬蘭珊納特賽羅市政中心：

這個建筑群全部采用簡單的幾何形式，但在材料的使用上具有斯堪的那維亞特點：使用紅磚、木材、黃銅等等，既具有現(xiàn)代主義的形式，又有傳統(tǒng)文化的特色，是把現(xiàn)代功能和傳統(tǒng)審美結(jié)合得非常好的例子，在斯堪的那維亞地區(qū)受到廣泛的注意和模仿。帕伊米奧結(jié)核病療養(yǎng)院：療養(yǎng)院細致地考慮了療養(yǎng)人員的需要，每個病室都有良好的光線、通風(fēng)、視野和安靜的休養(yǎng)氣氛。建筑造型與功能和結(jié)構(gòu)緊密結(jié)合，表現(xiàn)出具有理性邏輯的設(shè)計思想。形象簡潔、清新，給人以開朗、明快、樂觀的啟示?，斃麃唲e墅瑪麗亞別墅的地位：它是阿爾托古典現(xiàn)代主義的巔峰之作，被稱為“把20世紀理性構(gòu)成主義與民族浪漫運動傳統(tǒng)聯(lián)系起來的構(gòu)思紐帶”。它可與賴特的流水別墅、柯布西耶的薩伏伊別墅、密斯的范斯沃斯住宅相媲美。別墅是“L”形建筑，三面比較封閉，當中是花園?；▓@是一個用圍墻為主的庭院，里面有一個桑拿室和自由曲面的游泳池。一層平面圖桑拿房游泳池戶外連廊入口大廳餐廳起居室辦公室廚房主入口辦公室仆人房溫室花園書房壁爐NAA二層平面圖客房兒童房兒童房亨利的臥室瑪利亞的臥室娛樂室露臺AAA-A剖面圖東立面圖南立面圖東北立面圖首層空間分布圖二層空間分布圖首層交通路線首層交通路線二層交通路線圖柱子與室外環(huán)境完美結(jié)合單鋼柱，黑色油漆，在起居室單鋼柱，白色，在客廳單鋼柱，外包松木夾板，在音樂室瑪麗亞別墅是把20世紀將現(xiàn)代理性主義與浪漫運動聯(lián)系起來的紐帶，也是阿爾托的得意之作。在滿足功能要求的前提下，采用“流動空間”的手法，阿爾托處理得自由靈活，房間的連續(xù)性富有舒適感。所有的造型和功能安排在美觀之中又充分體現(xiàn)設(shè)計者對人性的關(guān)懷建筑外觀建筑內(nèi)飾起居室看往入口大廳起居室餐廳入口大廳看往起居室起居室樓梯立面細部南立面壁爐和樓梯細部壁爐與樓梯北立面墻角細部建筑一角案例九：theVillaSavoye

勒·柯布西耶與薩伏伊別墅的案例分析一.作者及作品簡介二.薩伏伊別墅-設(shè)計特點三.薩伏伊別墅-布局結(jié)構(gòu)四.環(huán)境的分析五.網(wǎng)格分析和平面空間劃分的形成六.結(jié)構(gòu)分析七.交通分析八.功能分析九.感悟

目錄勒·柯布西耶現(xiàn)代建筑大師現(xiàn)代主義建筑主要倡導(dǎo)者瑞士裔法國建筑師。（1887～1965）1887年生于瑞士，1917年移居法國，1930年入法國籍。1965年病逝于美國。青年時期曾游歷歐洲一些國家，了解歐洲各地的建筑。曾在德國建筑師貝倫斯等處工作，受到新建筑思想的影響。1928年，他同格羅皮烏斯等人組建了國際現(xiàn)代建筑協(xié)會。著有《走向新建筑》（1923）。強調(diào)機械美學(xué)，其革新思想和獨特見解對當時的學(xué)院派建筑思想是有力的沖擊。代表作品有：薩伏伊別墅、馬賽公寓大樓、朗香教堂、美國哈佛大學(xué)卡本特藝術(shù)中心等。lesHeuresClaires

簡介薩伏伊別墅宅基為矩形，長約22.5米，寬為20米，共三層。設(shè)計上與以往的歐洲住宅大異其趣。輪廓簡單，像一個白色的方盒子被細柱支起。水平長窗平闊舒展，外墻光潔，無任何裝飾，但光影變化豐富。別墅雖然外形簡單，但內(nèi)部空間復(fù)雜，如同一個內(nèi)部精巧鏤空的幾何體，又好像一架復(fù)雜的機器。采用了鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)，平面和空間布局自由，空間相互穿插，內(nèi)外彼此貫通，它外觀輕巧，空間通透，裝修簡潔，與造型沉重、空間封閉、裝修繁瑣的古典豪宅形成了強烈對比。薩伏伊別墅建于1928-1929年間，為鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，位于巴黎的近郊，是一個完美的功能主義作品。它是柯布西耶建筑設(shè)計生涯中最為杰出的建筑作品，以后他大部分作品的設(shè)計都是以此為基點的。薩伏伊別墅深刻地體現(xiàn)了現(xiàn)代主義建筑所提倡新的建筑美學(xué)原則。表現(xiàn)手法和建造手段的相統(tǒng)一，建筑形體和內(nèi)部功能的配合，建筑形象合乎邏輯性，構(gòu)圖上靈活均衡而非對稱，處理手法簡潔，體型純凈，在建筑藝術(shù)中吸取視覺藝術(shù)的新成果等，這些建筑設(shè)計理念啟發(fā)和影響著無數(shù)建筑師。即便是到了今天，現(xiàn)代主義的建筑仍為諸多人士所青睞。因為它代表了進步、自然和純粹，體現(xiàn)了建筑的最本質(zhì)的特點。二.薩伏伊別墅-設(shè)計特點

薩伏伊別墅薩伏伊別墅在建筑設(shè)計上主要有如下特點：（1）模數(shù)化設(shè)計—這是柯布西耶研究數(shù)學(xué)、建筑和人體比例的成果。現(xiàn)在這種設(shè)計方法廣為應(yīng)用；（2）簡單的裝飾風(fēng)格—相對于之前人們常常使用的繁瑣復(fù)雜的裝飾方式而言的，其裝飾可以說是非常的簡單；（3）純粹的用色—建筑的外部裝飾完全采用白色，這是一個代表新鮮的、純粹的、簡單和健康的顏色；（4）開放式的室內(nèi)空間設(shè)計；（5）專門對家具進行設(shè)計和制作；（6）動態(tài)的、非傳統(tǒng)的空間組織形式—尤其使用螺旋形的樓梯和坡道來組織空間；（7）屋頂花園的設(shè)計—使用繪畫和雕塑的表現(xiàn)技巧設(shè)計的屋頂花園；（8）車庫的設(shè)計—特殊的組織交通流線的方法，使得車庫和建筑完美的結(jié)合，使汽車易于停放而又不會使車流和人流交；（9）雕塑化的設(shè)計—這是勒·柯布西耶常用的設(shè)計手法，這使他的作品常常體現(xiàn)出一種雕塑感。薩伏伊別墅在用色上特別純粹，建筑的外部裝飾完全采用白色，這是一個代表新鮮的、純粹的、簡單和健康的顏色，給人以清新自然的感覺，而崇尚自然也是現(xiàn)代主義建筑的一大特色。別墅輪廓簡單，像一個由幾根細的圓柱支承起來的白色方盒子。立面全部為直線、直角，構(gòu)圖嚴謹，各部分比例統(tǒng)一采用黃金分割率(1:0.618)。盒子的四邊稍微挑出于柱子之外，墻很薄，水平向的長窗和窗洞里透露出的屋頂花園和明亮的房間，使人感到這個鏤空的立方體內(nèi)似乎充溢著無限的陽光和空氣。雪白的粉墻和底層透空部分的虛實對比，盒壁和內(nèi)部空間的前后層次，在陽光之下形成強烈的光影變化，使簡單的形體顯得生動豐盈。

三.薩伏伊別墅-布局結(jié)構(gòu)柯布西耶的

現(xiàn)代建筑五點論與薩伏伊別墅底層獨立支柱自由的平面自由的立面橫向長窗屋頂花園四.環(huán)境的分析薩伏伊別墅外景薩伏伊別墅內(nèi)景薩伏伊別墅共三層。底層三面透空，由支柱架起，內(nèi)有門廳，車庫和仆人用房。二層有起居室、臥室、廚房、餐室、屋頂花園和一個半開敞的休息空間。三層為主人臥室和屋頂花園，各層之間以樓梯和坡道相聯(lián)，建筑室內(nèi)外都沒有裝飾線腳，用了一些曲線形墻體以增加變化。五.網(wǎng)格分析和平面空間劃分的形成三層平面別墅北立面別墅東立面別墅南立面別墅西立面剖面圖結(jié)構(gòu)分析梁、板、柱的結(jié)構(gòu)讓柯布西耶有了極大的發(fā)揮余地，這也是現(xiàn)代建筑五要素的根本，也正是這樣的結(jié)構(gòu)，才會有底層的架空，自由分割墻，以及自由開啟的采光窗。Open-plan六.結(jié)構(gòu)分析進車方向出車方向巴黎方向車庫七.交通分析三層平面在空間上的相互聯(lián)系首先從室外進入室內(nèi)，是由開放的室外，到一層后退留出的灰色空間，再到室內(nèi)的封閉空間一二層之間由坡道連接，減弱了兩層間的分割感從二層室內(nèi)到室外，是又一次又封閉轉(zhuǎn)向開闊，開放的坡道和廣闊的視野使二層和三層從視覺上聯(lián)系在一起。白色的圍墻起到了分隔景色的作用，旋轉(zhuǎn)樓梯將人們從半開放和開放的空間引入室內(nèi)封閉空間

柯布西耶在研究了模數(shù)制、標準化、批量生產(chǎn)等問題后，提倡由內(nèi)到外的功能理性的設(shè)計方法，進而概括出了功能主義建筑的一致性特征：平屋頂、無裝飾化墻面、抽象的幾何造型組合、規(guī)范化、標準化的構(gòu)建等等，即一種以機器美學(xué)為基礎(chǔ)的造型藝術(shù)，并將其發(fā)展為現(xiàn)代建筑的基本原則?，F(xiàn)代主義建筑提倡新的建筑美學(xué)原則。其中包括表現(xiàn)手法和建造手段的統(tǒng)一；建筑形體和內(nèi)部功能的配合；建筑形象的邏輯性；靈活均衡的非對稱構(gòu)圖；簡潔的處理手法和純