全球如何看王澍得獎

/全球如何看王澍得獎?ABBS編譯克利福德—皮爾森:

“王澍應該獲得這個獎項”??中國建筑師王澍（WaｎgShｕ）,48歲。他的作品探索現(xiàn)代技術(shù)與傳統(tǒng)審美的結(jié)合。王澍最近榮獲201２年“普利茲克建筑獎”（ＰrｉtｚkerPrｉｚｅ)。這是由贊助這個獎項的凱悅基金會的主席托馬斯－普利茲克（ThomasJ。Pritzkeｒ）宣布的。

王澍是第三十七位獲得這個獎項的建筑師,也是第一位獲得這個獎項的中國建筑師（198３年“普利茲克建筑獎”獲得者貝聿銘（I．M．Pei）出生于中國，但他生活和工作都是在美國）。

記者就這次獲獎電話采訪王澍。王澍說：“這是一個巨大的驚喜。我還這么年輕！"

王澍于1997年和他的妻子陸文宇（ＬuWenｙｕ）在杭州建立了他們自己的公司-—“業(yè)余建筑工作室”(AmaｔeurArcｈiteｃtuｒeＳｔｕｄio).杭州有上千年的歷史，是中國最美麗的城市之一。杭州雖然在近年來快速發(fā)展，但有許多區(qū)域看起來仍然象中國其他的新興城市。杭州作為一個藝術(shù)和傳統(tǒng)富集的地方，以一種神秘的東南吸引了中國人的想象力.王澍的建筑吸收了古代文化的優(yōu)點，同時加入了現(xiàn)代建筑系統(tǒng)和元素。??當王澍詢問今年的“普利茲克建筑獎"的授獎對象為什么不包括陸文宇時，“普利茲克獎”評審團執(zhí)行理事瑪莎-索恩(ＭarthaThorne)說：“這個獎項針對個人或數(shù)人(不針對公司）。評審團認真地評估了被提名獲獎的專業(yè)人士的所有情況。"??她說:“當獲獎的作品是一個團隊的成果時（大多數(shù)的建筑都是這樣）,這對評審是一種特別的挑戰(zhàn).就今年的獲獎者來說,評審團評判了王澍在建筑作品、教學、理論等等方面的貢獻,并且認為王澍是杰出的，應該獲得這個獎項?！?/p>

?這個獎項也曾發(fā)給兩對組合:他們是２00１年的獲獎者雅克－赫爾佐格（ＪacｑｕeｓHｅrzｏｇ)和皮埃爾—德梅隆(PierrｅdeMｅuｒon）；201０年的獲獎者妹島和世（Kａｚuyoｓejima）和西澤立衛(wèi)(Ryuenishｉｚawa）。

將現(xiàn)代和傳統(tǒng)結(jié)合起來??正如杭州的位置稍微偏離了中國的其他更大的城市一樣（杭州位于上海西南11０英里的地方）,王澍和陸文宇超出了現(xiàn)代中國建筑主流的范圍。當他們的許多同齡人在海外學習，然后回到中國,使用西方的方式和最新的數(shù)碼技術(shù)設計建筑的時候。?

王澍和陸文宇將他們的建筑扎根于本地的環(huán)境之中.他們的給人印象最深的建筑——寧波歷史博物館（NinｇｂｏHistoryMｕseum，2008年），將傾斜的類似堡壘的外形，與用不同種類的回收利用石塊砌成的墻壁結(jié)合起來。雖然這個博物館有現(xiàn)代的混凝土結(jié)構(gòu)，但它使用了從本地建筑物回收利用的磚塊和石頭,將它與這個地區(qū)，以至歷史聯(lián)系起來。??王澍說：“我的設計的出發(fā)點始終是場地。我必須了解場地周圍的生活、人群和氣候?！蓖蹁趶哪暇├砉W院獲得他的首個學士學位，然后是碩士學位之后,他到了杭州，研究老建筑的修復問題.1990年,他在杭州附近的海寧設計了一個青年中心，然后花費了近10年的時間,向建筑工匠學習建筑技術(shù)。?

王澍早期的大量工作是修復老建筑,這種體驗影響了他設計新建筑的風格。他說:“我知道了在我之前的一些東西，我設計的建筑有某些其他的元素.”??王澍認為,現(xiàn)代的東西和傳統(tǒng)和東西能夠結(jié)合在一起。例如,他為中國美術(shù)學院設計的“象山校園”，有些建筑有波浪形的屋頂,使人想起中國的古代建筑,而其他一些建筑有竹子做的百頁窗。但這些建筑還有類似“沖壓”形成的窗口，幾乎是隨機布局的和有金屬遮陽的。

王澍說：“我不完全模仿歷史上的任何東西，但您能感覺到我的作品中的傳統(tǒng)的元素。別的建筑師考慮空間。我考慮類型和原型.原型與記憶中的事物有關?！?/p>

在設計過程中，王澍與他的大多數(shù)同事的不同之處,正如他所說的：“我不使用電腦。我只用鉛筆?！?/p>

?既是中國的，又是世界的

?“普利茲克建筑獎"評審團成員之一——智利建筑師亞力杭德羅-阿拉維納(AlｅjａndrｏＡravｅnａ,)說：“在中國城市化的進程中，有一個重要的問題：是否應當聯(lián)系傳統(tǒng)，或是否僅僅是面向未來。如同任何杰出的建筑一樣，王澍的作品能夠超越產(chǎn)生一種永存的建筑的爭論，深刻地表現(xiàn)出它既是中國的,又是世界的."?

王澍在２00０年完成了他的第一個重要作品——蘇州大學的“文正學院圖書館”(LiｂraryofWenzheｎｇCｏlｌege）。他參加過威尼斯雙年展和參加在香港、布魯塞爾、柏林和巴黎的展出。但他的全部建筑作品在中國。他完成的項目包括“寧波當代藝術(shù)博物館”，（NingboCｏntempoｒａryArtＭuｓeuｍ,200５)、金華“陶瓷房”(CeｒａmicHouse，2０0６)、中國美術(shù)學院“象山校園一期、二期,”（XiａｎgｓｈanＣaｍpus，200７）、杭州．“垂直院宅—錢江時代高層住宅群"（VｅrticaｌCourtyardAparｔmeｎts，2０07)。

?從200０年以來，王澍在杭州擔任中國美術(shù)學院建筑藝術(shù)學院院長。他說:“在我的早期職業(yè)生涯中，我是一個憤青，我挑戰(zhàn)舊的教學方式?！爆F(xiàn)在，他獲得了改革中國建筑教育的機會,將設計和建筑合并在一起,培養(yǎng)新一代建筑師。在2０１1年，他成為哈佛大學的設計研究生院第一個中國人“丹下健三客座教授”（KenzoTangｅＶｉsitingＰroｆeｓsｏr)。??王澍和他的妻子將他們的公司取名為“業(yè)余建筑工作室”（AｍateurArchitｅcｔｕｒｅSｔuｄｉo）。他們?nèi)∵@個名稱的意思是把建筑活動作為一種樂趣,而不是為了獲利。他還解釋了“普利茲克獎”的新聞資料，說:“在建筑方面，我只是一個匠人或業(yè)余愛好者。"

?本文作者克利福德—皮爾森（ClｉfｆordＡ。Ｐearｓon）系美國《建筑實錄》雜志副主編.

圖片說明：??

1、寧波歷史博物館

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2、寧波歷史博物館

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３、寧波歷史博物館?

4、寧波歷史博物館

??５、寧波歷史博物館

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6、寧波歷史博物館??

7、金華陶瓷房

?８、金華陶瓷房?

9、中國美術(shù)學院“象山校園一期”

?１0、中國美術(shù)學院“象山校園一期"?

?１1、中國美術(shù)學院“象山校園一期”

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1２、“寧波當代藝術(shù)博物館"

13、“寧波當代藝術(shù)博物館”

??14、蘇州大學的“文正學院圖書館"?

15、蘇州大學的“文正學院圖書館”???１６、上海世博寧波滕頭館?

?17、上海世博寧波滕頭館?

1８、杭州．“垂直院宅－錢江時代高層住宅群”??

１9、杭州?！按怪痹赫X江時代高層住宅群”?

?２0、第十二屆威尼斯建筑雙年展“衰變的圓頂"（DecayofｔheDome)裝置模型

21、201２年“普利茲克建筑獎”獲得者王澍?

利薩-羅尚:?王澍：以小取勝的中國冠軍

具有詩人氣質(zhì)的建筑師王澍（WaｎgShu）改變了中國快速向現(xiàn)代化發(fā)展的進程？沒有什么力量可以阻礙中國的發(fā)展。但現(xiàn)在，王澍贏得了世界上最著名的建筑獎——“普利茲克建筑獎”(PritｚkerＡrcｈｉtecｔurePｒize,)他的作品,以關注環(huán)境和考慮結(jié)合傳統(tǒng)的技藝而聞名。他的作品可能為他的國家的忽略歷史的城市化,提供一種強有力的對應物。

王澍的基地在杭州.他是第一個生活和工作在中國的中國建筑師獲得“普利茲克建筑獎"。這個獎項一般更青睞歐洲和北美的設計明星。由于獲得“普利茲克建筑獎”,王澍增加了知名度,獲得了進入世界建筑建筑界的寶貴通行證。

?王澍在大學獲得建筑碩士學位之后,幾乎做了10年建筑工人，以學習傳統(tǒng)建筑工匠的技藝.他的由四個人組成的公司-—“業(yè)余建筑工作室”（Amａt(yī)euｒArｃｈｉteｃｔｕreStｕｄio），采用“業(yè)余"這個概念，是為了表明他們從事建筑工作,是為了一種樂趣，而不是為了賺錢。??他為民眾設計小規(guī)模的住房，而不是為大用戶設計大廈，并且喜歡手工技藝和傳統(tǒng)設計手法。

?王澍的作品精巧而又簡樸.在１９99年－2００0年，他為蘇州大學的“文正學院圖書館”(LibrarｙofWｅｎzhengCｏllｅge）設計了一系列的展覽廳，并且讓它們部分處于地下。部分原因是四面環(huán)水，并且抵消附近的山和湖之間的高層建筑的壓抑感。

王澍說:“我的目標是，使人們意識到，他們是生活在山和水之間。這幢在水中的象展覽館似的建筑物，這幢圖書館的富有詩意和哲理的閱讀室，其構(gòu)思來自中國文人的觀點——人和自然和諧相處?！?

王澍與他的妻子——建筑師陸文宇，以及工作室的伙伴，由中國古代推崇山水的觀念獲得靈感,將其注入設計之中。建筑必須增強—-而不是淹沒景觀的詩情畫意。

?為了增加總體的記憶，王澍從被拆毀的舊建筑收集石料和瓦，用于他設計的“寧波歷史博物館”（NｉngＢoHｉｓtoryMuｓｅum，2008）.王澍在哈佛大學設計研究生學院講課時說：“如果建筑象人體，用于內(nèi)墻和外墻的材料就象皮膚和頭發(fā)."(去年他在這個學院任客座教授)。王澍在國內(nèi)是教授，并且是中國美術(shù)學院建筑學院的負責人。

王澍的目標一直是對準回收利用材料和廢棄物，從而使他成了村莊的“顧客”.（他還喜歡用鉛筆設計建筑，而不使用電腦設計.)他的“寧波歷史博物館”類似一個夢幻組成的古代堡壘。他從附近被拆毀的村莊弄到40種不同的的磚塊，建造博物館的２４米高的墻。這個博物館的窗戶是無規(guī)則圖形的深孔,看起來象空洞的眼睛.??王澍在哈佛近兩個小時的講課中說：“有時，我仍然對未來抱有希望,特別是當我與工匠們在一起工作時。他們不能考慮大規(guī)模的墻。他們僅考慮小的細節(jié).但我發(fā)現(xiàn)他們能夠理解。他們能夠創(chuàng)造?！?/p>

中國能將全球化和傳統(tǒng)方式融合進建筑中嗎?除非城市化不被允許加速進行。王澍估計，中國大約有90百分點的建筑歷史在最近被破壞。??雖然王澍在中國建筑界是一個“圈外人”-—他設計的大多數(shù)項目,是在上海西南他的故鄉(xiāng)城市。但他獲得了國際聲譽。2010年，王澍獲得“威尼斯建筑雙年展”提名獎.在2０11年,他獲得了“法國建筑學會金獎”。

他幾乎不是像諾曼－福斯特(NormanFosｔer)或弗蘭克—蓋里（ＦranｋＧehry）那樣的明星建筑師（這兩人都獲得了“普利茲克獎")。但他的實驗性的工作和對建筑的有目的的、緩慢的直言倡導,顯然引起了“普利茲克獎”評審團的共鳴,他們開始審查他的小規(guī)模的,但令人震驚的作品。?

在人口迅速增加的情況下，在城市快速增加的大規(guī)模建筑，沒有受到“普利茲克獎”評審團的贊許。除了王澍,還有幾個建筑師從事建筑的藝術(shù)，而不是從事建筑的制造。他們被授予這個著名的獎項。他們包括去年的獲獎者葡萄牙建筑師艾德瓦爾多—蘇托－德－莫拉（ＥduaｒdoSoｕtodeMoｕｒａ）；還有瑞士建筑師彼得－卒姆托(PeterZuｍthｏr）和澳大利亞建筑師格倫-馬庫特（GlennMｕｒcｕtt)。

20１2年“普利茲克建筑獎"頒獎儀式將于５月25日在北京舉行.屆時，王澍將在這個著名的世界舞臺上演講。中國應當傾聽——如果它能在推土機的隆隆聲中聽到他的講話。

拉拉－戴和喬希-欽：?“普利茲克獎”將成為中國的支點？??中國并不缺少現(xiàn)代的地標性建筑——從“廣州歌劇院”(GuanｇzhouOｐerａHousｅ）到北京的國家體育場(NatｉonalStａｄium)。但它們大多數(shù)由外國的“明星建筑師”設計,由政府提供資金。這里只說幾個“明星建筑師”的名字，他們是出生于伊拉克的扎哈-哈迪德（ＺａhaHadiｄ);瑞士的赫爾佐格—德梅?。℉erｚog＆ＤeMｅuron)和荷蘭的雷姆—庫哈斯（RemKoｏlhaas）。

?現(xiàn)在，隨著中國建筑師王澍獲得2012年“普利茲克建筑獎”（PritzｋｅｒＡrcｈiｔeｃtureAward）,中國建筑可能到了一個轉(zhuǎn)折點。這是第一個中國人獲得這個著名的獎項。??“普利茲克建筑獎”由普利茲克家族（Priｔzker)于19７9年在芝加哥創(chuàng)立，經(jīng)常被比喻為建筑界的“諾貝爾獎”。“普利茲克建筑獎”的獲得者將得到10０,000美元的獎金。

凱悅基金會負責人托馬斯—普利茲克（ＴhomaｓJ。Ｐritｚｋer）在宣布這次獲獎時說：“一位中國建筑師被評審團選中這個事實,象征一個重大的步驟——承認中國將在建筑思想的發(fā)展中扮演的角色。”

“另外,在將來的十年內(nèi)，中國在城市化方面的成功，對中國和對世界都將是重要的。這種城市化，與世界各地的城市化一樣，必須與本地的需求和文化融洽?！?/p>

香港大學建筑評論家和建筑史專家朱濤（ＺhｕTao）說：“王澍突然證明，我們能夠自己創(chuàng)造優(yōu)質(zhì)的作品.”

?朱濤說：“中國有占世界五分之一的人口，但許多中國建筑師對他們的作品沒有自信?！彼f，對于在一個爆炸性的城市發(fā)展環(huán)境中工作的中國建筑師，這個獎項“傳遞了一個信息：建筑是一種文化事業(yè)，而不只是一種商業(yè)事業(yè)。并且,建筑師是文化的創(chuàng)造者。這是非常有意義的”。??由“圈外人”改造中國的城市景觀，導致中外媒體對中國建筑師的情況缺乏清晰度感到疑惑。在這樣的背景下，西南交通大學的建筑教授王偉（WａngWeｉ）承認,她對王澍獲得“普利茲克建筑獎"感到驚奇.?

她說:“我說‘驚奇’是因為我認為，中國建筑師獲得這個獎項還需要許多年?？紤]到中國直到19８0年代之后，對現(xiàn)代建筑的研究還沒有真正開展。中國建筑師獲得這個獎項是非?？斓摹！??王偉說，今年48歲的王澍出生于新疆的烏魯木齊，是一個相對年輕的“普利茲克建筑獎”獲得者.相比之下，貝聿銘(I．Ｍ.Pei)于191７年生于廣州,在1９5０年代中期成為美國公民。貝聿銘在美國度過了他的職業(yè)生涯的大部分時間,在他60多歲的時候才贏得這個獎項。??王澍設立在杭州的公司——業(yè)余建筑工作室(ＡｍateurArｃｈiｔeｃtureＳtｕｄio）,由王澍與他的妻子陸文宇于１9９7年建立。王澍致力于為中國建筑開發(fā)一種新的語言，使用從中國的文化和歷史建筑回收的材料，與現(xiàn)代派的形式融合起來。例如，他的“寧波當代藝術(shù)博物館"（NｉngboContemｐoraｒyArtMuｓｅum)，重建了一個以前的港口建筑，而他為在杭州的中國美術(shù)學院設計的“象山校園”（XｉngshaｎＣamｐus），的屋頂，使用了從傳統(tǒng)的住房收集的大約兩百萬塊瓦片。

英國MakeＡｒchｉteｃtｓ建筑事務所北京工作室的主要建筑師約翰－普蒂克（JohnPuｔｔicｋ)說：“到現(xiàn)在為止，建筑設計的觀念主要來自外國公司，而中國公司的觀念處于一種從屬的地位。這次評獎，強調(diào)新崛起的中國建筑師以及他們創(chuàng)造的作品的優(yōu)勢?！??同時，外國建筑公司傾向于將中國作為一塊“白板”（ｔａbulａrasa）來探索，或用前“普利茲克建筑獎”獲得者——本屆評審團九個成員之一的扎哈-哈迪德(Ｍｓ．Ｈaｄid)的話來說，中國是建筑師的“理想的空白畫布”。

?香港的中國建筑師嚴迅奇（RｏccoYim）說:“王澍追求一種方向-—他對趨勢——特別是那些來源于西方的趨勢,他基本上沒有過多的留意。我認為對中國年輕的建筑師來說,這是一個很好的榜樣?！?

王澍這次獲獎，還可能幫助中國消除許多反復的論斷——包括來自國內(nèi)的論斷：即中國不能與其他有創(chuàng)新訓練的國家競爭。??西南交通大學的建筑教授王偉說：“中國一直被認為是建設強于創(chuàng)新。王澍這次獲獎證明了中國在文化和創(chuàng)新方面取得了進步。這對于中國的各行各業(yè)都有積極的意義。"??

?范文兵:

如何看中國人獲建筑界"諾貝爾獎＂

我們沒必要爭論王獲獎是否夠格，這是一個偽問題。作為一個獎項,只要評委通過，程序合理，他就夠格。在涉及人文、藝術(shù)領域的相關專業(yè)，沒有“最（唯一)"，幾個重要獎項之間,主要是差異，而非差距。即使是諾貝爾獎，在某些科學領域，專業(yè)內(nèi)部的單項獎，其實更有含金量。

作者：范文兵（上海交通大學建筑系教師）最近，在被圈外大眾普遍以為是蓋房子、澆水泥,而實際是介于文理之間，藝術(shù)、工程雙肩挑,圈內(nèi)人自詡為“藝術(shù)家+工程師”的中國建筑學界,發(fā)生了一件重大事件-—位于杭州的中國美術(shù)學院建筑藝術(shù)學院院長、業(yè)余建筑工作室主持建筑師王澍，獲得了普利茲克建筑獎（PｒiｚkerArcｈitecturePrize）.

該獎是由總部位于美國芝加哥,以擁有世界范圍凱悅酒店（ＨyａｔtHｏｔｅｌs）而知名的普利茲克家族于19７9年發(fā)起.獎項的評選程序和獎金設置，參考了諾貝爾獎，是目前世界上最重要的建筑獎項之一。歷年來的獲獎者,多為世界建筑界重要角色，因此，第一個中國公民獲得此獎,在圈內(nèi)圈外引起巨大反響，周邊充滿各種議論、乃至爭辯。

?那么，我們該如何看待中國人獲得建筑界“諾貝爾獎”呢???對中國建筑而言獲獎是好事?

對于中國文化當下的現(xiàn)實,對于中國當下的年輕人，對于當下中國大眾對建筑界的認知狀況，王獲獎都是一件及時的好事。這一判斷基于三個前提：1）中國文化在以西方為代表的現(xiàn)代化面前，骨子里是不自信的;2)中國人是一個集體從眾的民族;3）老百姓不了解，也沒機會去了解建筑界。

?西方人的贊揚,特別是來自已被神化為“建筑界諾貝爾獎”的獎賞,加上在最后階段,王澍擊敗了三名分別來自美國、日本、英國的建筑師，這對提振當下中國文化自信心,提振經(jīng)過近二十年巨大建設，仍然不算非常自信的中國建筑界來說，具有強心劑作用。

年輕人需要榜樣.王的獲獎,以及他在學習、成長過程中各類故事（比如碩士答辯沒通過，比如一些藐視權(quán)威的言論，比如有幾年專心讀書不做設計賺錢)，對啟迪中國年輕人反思自己的教育，反思權(quán)威(包括王本人）,反思自己究竟需要什么、堅持什么，保持專業(yè)熱情、保持專業(yè)和人生的高要求，都具有非常積極的作用。

?借此獲獎和宣傳，可以幫助大眾認識到，建筑學原來是包含著那么多藝術(shù)、人文內(nèi)涵,建筑和歷史產(chǎn)生對話的方式，不是只有世博會中國館那樣的官派氣勢，也有小橋流水的文人模樣，促進了解、豐富口味、拓寬眼界、增強對本土建筑師的信心，多好！

爭論王澍獲獎是否夠格是一個偽問題

普利茲克獎評委不管出于什么原因，或?qū)I(yè)趣味，或“政治正確”，或?qū)嶋H利益考量,或?qū)Ξ愖逦幕睦斫饬?，包括我基本不信，但每次出事時中國人總是念念不忘的陰謀論,選王,都沒問題,是一個正確的選擇.

這個由富商資助的建筑獎，其實是有清晰評選標準的——即傾向于將“建筑"看作“藝術(shù)品”，同時，關注在不同地域文化中的平衡與選擇?？v觀它的獲獎者及其作品，大致能發(fā)現(xiàn)這樣一個規(guī)律：大部分是選擇普世建筑語言用得好,并有所創(chuàng)新的建筑師,少部分選擇帶有地域風格的建筑師。前者多來自西方發(fā)達國家，或者可以這么說，正是西方造就了今天建筑界的普世語言,后者則多來自發(fā)展中國家。??我的一個工程技術(shù)類行業(yè)的朋友聽說此事后看了相關網(wǎng)頁，跟我說：這個人（指王)真是一副藝術(shù)家腔調(diào)。這話其實挺準確的！我以為王的作品，很明顯帶有“純"藝術(shù)傾向，他本質(zhì)上是“（回）避（現(xiàn))實"、“（想象）歷史"、“單純的"，他的建筑語言清晰而有“地域特色"的，他的獲獎,符合普利茲克獎的傾向與標準。1９80年第二屆普利茲克獎選出的墨西哥建筑師巴拉干(Bａｒｒａｇán），其作品傾向與王類似——清晰的“異域情調(diào)",同時又是現(xiàn)代建筑語言做基本語言--最容易理解，也最政治正確。

所以,我認為我們沒必要爭論王獲獎是否夠格,這是一個偽問題。作為一個獎項，只要評委通過，程序合理,他就夠格。糾纏在這上面，只能說明，我們太神話這個獎項,原因一是來自中國人心理深處的“最（唯一）”與“比（高低）"意識,一是來自對“諾貝爾獎"長久以來的迷思，因此會認為普利茲克是一個“最佳、最高”標準，王只要有問題,就覺此獎放水。我的觀點是，在涉及人文、藝術(shù)領域的相關專業(yè)，沒有“最(唯一）"，幾個重要獎項之間,主要是差異，而非差距。即使是諾貝爾獎,在某些科學領域，專業(yè)內(nèi)部的單項獎，其實更有含金量。

陰謀論、大腿論不靠譜

我相信機遇對一個人的關鍵作用，但我更相信,僅就一個專業(yè)領域而言，一個人的努力與堅持才是成功的決定性因素。

近2０年前在《建筑師》雜志上看到王描述他在美院的那個展館,然后是他家的裝修,一直到上海頂層畫廊，都讓我眼睛一亮，很明顯顯示出與當時眾人不太一樣的追求和堅持。這么多年過來,他始終如一的堅持和付出，以及用功，相信大家都看得出.?

所以，很多國人也別激動，這個基本是他自己的事情。如果作為一個個人,你常常會因為別家某個人成功，而由于自己在某個集體單位上跟該人有聯(lián)系（比如學校、民族、國家……)，而有幸福感和自豪感，乃至產(chǎn)生“其實我也可以的”幻覺，這種感受恰恰證明了,你不可能在某一個大一統(tǒng)語言中，保持清醒，堅持個性，同時承擔相應壓力,進而獲得“王澍式"的成功.這其實就是個悖論。

?另外我還陸續(xù)看到,對成功充滿渴望的中國人，開始用專業(yè)或非專業(yè)眼光總結(jié)王的成功“竅門"準備加以復制,比如有說,“完成度不重要"，只要有思想、想法才最重要；比如有說，要混圈子，混臉熟……還有將王的奮斗過程，演繹成“知音版”魔幻天才成功傳奇,什么天降大任、天賦超群.在當今中國這個急功近利的國度里，出現(xiàn)這些東西我都不驚訝，但是，作為一個成年人我只相信這樣一個常識——有多大的成功（在我們這個神奇的國度，我只敢說就某個專業(yè)的成功而言）,背后的艱辛、寂寞、勤奮、痛苦，就有多大。??但王澍也不是一直在進步

?以我親身經(jīng)歷過的幾個王的建筑來看,中國美院象山校區(qū)第一期，世博會藤頭案例館，其空間意向、材料表達、整體氛圍控制，都讓我印象深刻。但中國美院二期,我感受到