斷字碑等 斷碣殘碑

本文格式為Word版，下載可任意編輯——斷字碑等斷碣殘碑雷公竹是往上看的，它有節(jié)序，梯子，膠水甚至生長(zhǎng)的刀斧穿山甲是往下看的，有地圖，暗室，用機(jī)要的囈語(yǔ)帶大孩子相思豆是往遠(yuǎn)看的，克制，操守，把光陰當(dāng)成紅糖裹在懷中

綠毛龜是往近看的，遠(yuǎn)方太遠(yuǎn)，老去太累，去死，還是不死

枇杷樹是往甜看的，宏偉的庸見就是結(jié)果，要膨脹，總以為自己是好口糧

丟魂鳥是往苦看的，活著也像死過(guò)一回，哭喪著臉，仿佛是廢棄的飛行器

白飛蛾是往光看的，生來(lái)沖動(dòng)，不磋商，燒焦便是最好的味道

我往黑看，所以我更沉溺，真正的暗無(wú)天日，連飛蛾的喜悅死也沒有

榮光啟

我恐懼于《斷字碑》這首短詩(shī)，它確實(shí)是“碑”，是墓志銘，銘刻著一個(gè)人對(duì)自我的疼痛的斷定。這首詩(shī)，每一節(jié)都值得玩味，“雷公竹”、“穿山甲”、“相思豆”、“綠毛龜”、“枇杷樹”、“丟魂鳥”、“白飛蛾”，這些有點(diǎn)目生的意象，一個(gè)個(gè)飽懷哀傷，與“我”相映，意趣無(wú)窮。

一葦渡海

在我讀過(guò)的湯詩(shī)中，形制上大都提防語(yǔ)詞的粘連轉(zhuǎn)承，可以說(shuō)這方面功夫深厚。這一首詩(shī)，每一行幾乎都留有“斷口”，事物指涉保持相對(duì)的獨(dú)立性，是很少見的。但這種“斷”又不是“意斷”，高明地利用“看”及方向感作為紐帶；結(jié)果回落到“我呈其理”或“我觀其核”的統(tǒng)攝，把八行句子結(jié)合得明凈利落、斷而未斷。是否也把這一首看作詩(shī)歌寫作的一個(gè)“碑”？

俞昌雄

這首《斷字碑》對(duì)雷公竹等七個(gè)物種的存活習(xí)性舉行解釋，外觀上看是寫物，實(shí)際上它卻指向不同的人所呈現(xiàn)的生存狀態(tài)。尤其值得稱道的是作品獨(dú)特的行文布局，采用并列鋪陳的手法，讓事物一層層疊加，物與物間、人與物間彼此分列，各取其道，如自然萬(wàn)象，有著不成言說(shuō)的平衡，而這種平衡感又被賦予神秘的氣力，其間所裹藏的氣息與光暈讓讀者觸摸到了活著的靈魂。《斷字碑》給語(yǔ)言帶來(lái)奇跡，它屬于詩(shī)，卻閃動(dòng)于詩(shī)之外。

天機(jī)

此詩(shī)令我嘆服，嘆服他用字之簡(jiǎn)約，聯(lián)想之靈敏，手法之膽大。湯養(yǎng)宗把人世間林林總總的障眼法毫不留情地去掉，以一種殘忍的方式恢復(fù)事物（也就是人生）的本質(zhì)。而這種清楚鮮明并沒有給他帶來(lái)喜悅。他自己在痛楚。也使周邊的人（或者讀者）陷入痛楚的尋思。然而，他己不需要?jiǎng)e人來(lái)替他得出結(jié)論。由于在他看來(lái)，得到這種結(jié)論實(shí)在是順理成章，帶著絕望的宿命色調(diào)。

任軒

這首詩(shī)涉及了“上下遠(yuǎn)近甜苦光暗”八個(gè)層面，前七層分別給不同的生物，結(jié)果一層留給自己。結(jié)果一行：“我往黑看，所以我更沉溺，真正的暗無(wú)天日，連飛蛾的喜悅死也沒有”。為什么“更沉溺”？由于“往黑看”這是詩(shī)中的明顯規(guī)律和語(yǔ)義。但我們不能疏忽“更”字，由于它讓我們看到這樣一種可能的能指：前七層里各生物及它們的狀態(tài)在的意識(shí)內(nèi)是沉溺的，但即使是這樣的沉溺也輪不到他享受?？梢娺@樣的精神桎梏和磨折有多么的慘烈。這樣的結(jié)句，叫全詩(shī)怎么可能沒有“寒噤肅殺”的空氣？

雷晴

湯的大多詩(shī)作，有著明顯的對(duì)高蹈書寫情懷的自覺解構(gòu)，對(duì)詩(shī)歌在國(guó)家政治和公共精神領(lǐng)域試圖干預(yù)而衍生出的“神圣感”、“使命感”的自覺疏離與回避。作為一個(gè)詩(shī)人，他并未在愈來(lái)愈秩序卻愈來(lái)愈混亂的現(xiàn)實(shí)世界中放棄，放棄自己作為一位詩(shī)者面對(duì)社會(huì)生存壓力下的人性圖景所應(yīng)持有的生存立場(chǎng)。貌似作“壁上觀”的冷抒情狀態(tài)，照舊有著明顯可辨的精神思辨和人格鎮(zhèn)守征候。其《斷字碑》，“我往黑看”——貌似瞬間就讓讀者瞥見了八大山人的那只鳥眼之“白”。與這種精神“人格”或日人格“精神”相策應(yīng)的，是湯氏諸多詩(shī)作中隱喻中的靈魂機(jī)要和哲學(xué)蘊(yùn)藉。

主持人語(yǔ)：

湯養(yǎng)宗的這首《斷字碑》以短面積的長(zhǎng)句式甚至復(fù)沓綿延排列，卻是凝滯極致的語(yǔ)詞隱有所旨的露呈，這露呈是焰火般的、拱破地土般的，也是血網(wǎng)狀鉤針縫線般地去設(shè)喻、去搗碎、去愈合，更是有著彌散不及的本性訴諸淵藪；當(dāng)然，詩(shī)人一時(shí)皙未以此黏糊反彈型的語(yǔ)句，殃及圈定現(xiàn)實(shí)意義的無(wú)限邊際。這“詩(shī)思的露呈”那么是往內(nèi)的，永是在生命與心靈之間的一種近似超度起生般的躍動(dòng)痛覺。

——道輝

百年之后——致妻

大解

百年之后當(dāng)我們退出世活

躲在匣子里并排著依偎著

像新婚一樣躺在一起

是多么平靜

百年之后我們的兒子和女兒

也都死了我們的摯友和仇人

也停滯了恩怨

明凈的云彩下面走動(dòng)著新人

一想到這些我的心

就像春風(fēng)一樣和暖輕松

一切都有了結(jié)果我們不再惦記

生活中的變故和傷害

聚散都已過(guò)去緣分已定

百年之后我們就是灰塵

時(shí)間寬恕了我們讓我們歇息

又一再地催促萬(wàn)物重復(fù)我們的命運(yùn)

馬漢寧

大解的這首詩(shī)歌，有著個(gè)人對(duì)人生命運(yùn)的哲理斟酌，全詩(shī)明凈洗練，沒有一個(gè)字的廢話。但是又那樣絲絲入扣。貌似一首小詩(shī)里，涵蓋了整個(gè)人類的命運(yùn)，包孕著愛情、人生、命運(yùn)、恩仇、生死、輪回等等無(wú)比繁復(fù)的話題。

南方以北

大解讓我們明白，好的詩(shī)歌并不確定要寫得隱晦高深讓人看不懂，而是要能引起大片面人長(zhǎng)久的共鳴。我覺得本詩(shī)最為難得的一點(diǎn)是，詩(shī)人大解在這首詩(shī)中做到了“永遠(yuǎn)不流失一個(gè)普遍人的感覺”，正如詩(shī)人痖弦所言，他在努力嘗試體認(rèn)生命的本質(zhì)之余，自甘于另一種形式的心靈的淡泊，供認(rèn)并安于生活即是詩(shī)的真理。這也便是一個(gè)普遍人對(duì)于生活、對(duì)于生命最本質(zhì)最真誠(chéng)最穩(wěn)當(dāng)?shù)母杏X。

揚(yáng)志學(xué)

大解的《百年之后》寫于2022年，首發(fā)于《詩(shī)刊》2022年1月號(hào)。其詩(shī)情的觸發(fā)和完成鮮明跟“一百年與一百年相遇”的世紀(jì)空氣有關(guān)。不過(guò)，經(jīng)過(guò)了步入新世紀(jì)兩三年的心緒沉淀，這首詩(shī)顯得特別冷靜、內(nèi)在，它雖然采取的是“贈(zèng)給妻子”的個(gè)人化角度，但由于感受深，詩(shī)意足，筆法老到，使詩(shī)凸顯出一種榮格所謂的植根于人類記憶深處的“集體無(wú)意識(shí)”，讀后，一種全人類的普遍情感在我們身上回應(yīng)。這就是共鳴。張學(xué)夢(mèng)

大解的詩(shī)歌立場(chǎng)是人和人類，超越了地域和流派。因此具有較大的涵蓋和寬容。并可放在任何框架內(nèi)閱讀和議論。由于科技的進(jìn)展……當(dāng)人類面臨種種精神危機(jī)、甚至包括生存理由危機(jī)、坐標(biāo)系危機(jī)時(shí)，大解詩(shī)歌試圖劃出一道我們可資駐足的防線，這就是通過(guò)申明對(duì)人生、生活和世界的喜歡，和對(duì)存在難堪的善意的描述，來(lái)?yè)嵛咳藗兓袒鬅o(wú)依的心靈，我認(rèn)為，這種個(gè)體性的努力是可取的。

史鐵生

我常這樣想，比我晚來(lái)幾年的詩(shī)人大解也這樣想，想必我們?cè)鐏?lái)的大量人也都這樣想過(guò)，這樣想過(guò)，死就不再可怕——“時(shí)間寬恕了我們”，但有個(gè)問題：是誰(shuí)最先這樣想的，以及誰(shuí)又是結(jié)果這樣想的人？既然命運(yùn)一再地重復(fù)，那么“一切都有了結(jié)果”嗎？譬如說(shuō)百年之后之后？其實(shí)，我們難免都是由百年之后之后啟程或者說(shuō)百年之后之后，“明凈的云彩下面走動(dòng)著”的“新人”，一樣也都是自稱為我們，是不是說(shuō)：時(shí)間也在不斷地寄望于我們？

魯克

大解的《百年之后》，筆法松弛而布局謹(jǐn)嚴(yán)，形制精短卻意味綿長(zhǎng)，在浩如煙海、良莠不齊的中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)作品中，堪稱精品；都說(shuō)一個(gè)詩(shī)人一生中能有一首詩(shī)甚至一個(gè)佳句流傳后世就己堪大慰，那么我姑妄斷言：“百年之后”，大解的《百年之后》將照舊爍爍生輝。

主持人語(yǔ)：

這首《百年之后》是觸實(shí)時(shí)間與靈魂（流瀉與交臂）的一種暢想雕刻般的吟唱，詩(shī)人猶似在死亡那一頭的勞頓憂思之作，近似一支娓娓道來(lái)的安魂曲，倏然擔(dān)當(dāng)起“生活中的變故和傷害”；詩(shī)寫至此，便已嵌上一種凌越“思之寬容”同人類本質(zhì)肩負(fù)起的“能任由精神閱讀”的責(zé)任感。

——道輝

絕句李成恩

我一打盹，秋就沒了

猶如我把秋遺忘

其實(shí)我心懷艾草，眼里的紅葉還在燃燒

我只身來(lái)到薄暮

一瞬間我的頭顱與山丘一起熔入了

悲喜交集的殘陽(yáng)

在K343火車上

廢墟，繁花似錦

悠長(zhǎng)的葫蘆絲艱苦地穿過(guò)車廂

想要熨平這里嘈雜的人聲

他們總是帶著方言上路

交織，重疊，擁擠

在火車破舊的口袋里

只有她，寧?kù)o得不發(fā)一言

用淚水漂洗往事的姑娘

目光呆滯，她注視窗外

秋天走過(guò)樹林的聲音確定

會(huì)讓她忍不住顫栗

而我，和她一樣保持了靜默

埋首于窗外的一行行短詩(shī)

在貧瘠中隆起的菜畦和莊稼

默讀它們的嘆息

默讀大地的起伏

我將喊出你的名字葉落之吻

我將喊出你的名字

熟諳的名詞，在田野里

長(zhǎng)出葉子，結(jié)出果實(shí)

我們就像兩個(gè)漿果

內(nèi)心純凈，身子挨著身子

摩擦出火花

照亮黑夜。我要喊出你的名字

喊出一面山坡，一群白羊

喊出蟲子與河流

喊出血和痛，苦難和幸福

牛羊入圈，大風(fēng)停頓

我會(huì)喊出你的名字

渴望生與死

都在其中，溺水還是土埋

讓人彌漫空想

阡陌交織，凍結(jié)的天空里

大鳥緩慢飛過(guò)

聽，羊群咀嚼的聲音張二棍

沒有比這更緩慢的時(shí)光了

它們青黃不接的一生

在山羊的唇齒間

第一次，有了咔咔的聲音

草啊，那些尚在生長(zhǎng)的草

聽，你們一寸寸爬高

又一寸寸斷裂

花生之愛圍圍

有這樣一間小屋，住著

這樣一對(duì)鄰居：仿佛

廝守，仿佛

親近……他們穿著同樣的血衣

而且兼有三重身份：

受害者，兇手和窩藏犯。

聲音里的顏色色囚肉

閉上嘴巴，彈奏肋骨，

保持鼻子的暢通，

我才是一件活的樂器。

關(guān)鍵是臺(tái)上眼皮，

在眼睛的誠(chéng)信度大面積滑坡的年頭。

好，那么開頭吧：

用指尖抓獲黃昏，音符反復(fù)交織出桔紅色

的晚霞

打撈蒼老的流水。

柔嫩的夜色又一次勸慰、撫摩，

練習(xí)清白純白的死亡曲。

只是肋骨有點(diǎn)疼痛——綠色的。

總有一天它會(huì)枯黃飄落，淚水一行行

要當(dāng)作美好的詩(shī)句來(lái)讀。

造假者踏雪

土簍土墻土房

這么多的“土”與你一身的“洋”

橫眉冷對(duì)你在笑

不是坐在土車上的村姑

更不是村口擔(dān)水的阿嬌回眸

那些靠天吃飯的莊稼卻在我的心底瘋長(zhǎng)

這樣的場(chǎng)景

恰如某些政客盛裝

關(guān)切基層心系民眾

晴天里安置一場(chǎng)降雨

農(nóng)人兄弟敬詩(shī)公

土地一臉雪色

我的農(nóng)人兄弟

赤身裸體遠(yuǎn)走江湖

當(dāng)年收割天下的鐮刀

在鋼鐵水泥的林子里

卷了鋒刃

夜沉重

夢(mèng)里常有土地的哭聲

秋雨夜程?hào)|斌

秋夜，雨與歌聲

一起下，哀愁藏在樹葉里

逐漸發(fā)黃

我的左耳聽著雨聲

右耳聽著音樂它們都想占領(lǐng)我

身體里的樹也步入秋天

落葉紛飛，那一片片的倦容

等著我來(lái)清掃

糾結(jié)一千零一傻

我就是不要和你分領(lǐng)會(huì)

包括那個(gè)春天，這個(gè)秋天，包括今天

相互攙扶的日子將我們的呼吸種進(jìn)彼此的

骨骼

雪晴塤羽

陽(yáng)光滾動(dòng)

雪越來(lái)越薄

薄到草露出地面

露出的草面目枯黃

一叢根須抱緊另叢根須

草嚼了一個(gè)冬天的雪

草饑寒交迫草也沒死去

袒露的草聽陽(yáng)光滾動(dòng)

陽(yáng)光滾動(dòng)的快速

雪痛的逃往冬天

枯黃的草抱住陽(yáng)光取暖

草袒露地面草的蕊在動(dòng)

蕊在陽(yáng)光中一葉葉開啟

小說(shuō)與詩(shī)歌的識(shí)別湯勝林

你問我小說(shuō)與詩(shī)歌的識(shí)別

我說(shuō)吳剛坐在月亮下面，喝桂花酒，吃燒餅

這是小說(shuō)

吳剛坐在燒餅上面，喝月亮，吃桂花酒

這是詩(shī)

你說(shuō)，哦明白了

小說(shuō)家喝麻了，就是詩(shī)人

風(fēng)的骨頭敲紅葉子青悠閑

暗底，陣陣伏擊

我輕輕翻動(dòng)舊日書卷

風(fēng)的骨頭赦紅一片片葉子

秋濃，青霧凝聚了遙遠(yuǎn)

尚未彌散的傷，和一只雁同行

蒼穹嘶鳴，多么不合時(shí)宜

月光，又一次盈滿悲憫

母親的眼睛招小波

九十高齡的母親

眼睛看不見了

她常用十指

撫摩她的兒孫

指尖，成了她的眼睛

年輕的時(shí)候

她曾用一腔熱血

去追尋一顆紅星

好多戎裝的戰(zhàn)友

不惜獻(xiàn)出了生命

如今

她卻不愿做眼科手術(shù)

她和擁有眼睛的我

早已習(xí)慣了黑暗

鐘聲詩(shī)之夢(mèng)人

除夕已過(guò)。我們?cè)僖淮?/p>

找到自己，聽心臟的律動(dòng)

鐘聲被疏忽，一如之前淡定

宛如我們，疏忽世紀(jì)初的喧嘩

春天開啟門，外面逐步明顯

馬蹄磨亮大地肌膚，情感綻放花朵

時(shí)間成為金子，由陽(yáng)光出售

一些人掏空耳朵，灌滿清風(fēng)

而鐘滴答滴答，數(shù)著分秒

像年輕的步履，又似暮鼓的敲打

我們猛然想起，一棵樹上

——光陰荏苒，落下的羽毛很輕

瓦房子白紫衣

瓦房子瘦瘦的

被歲月抽掉了魂魄

倒影在我的心坎上