方力鈞的2022 方力鈞

本文格式為Word版，下載可任意編輯——方力鈞的2022方力鈞變故方力鈞一年要“加入”多少個展覽，他自己也弄不明白。當(dāng)然，工作籌劃之內(nèi)的展覽他是領(lǐng)會的，但是作為中國當(dāng)代藝術(shù)的標(biāo)志性人物，他的作品早已分散到國內(nèi)外藏家和機構(gòu)的手中，“所以有時候，什么地方有我的個展，我自己都不知道，看了廣告覺得怪怪的，別人來問，我也搞不懂?！边@還不用說那些打著各種名號的聯(lián)展了，無論是油畫、版畫還是水墨、雕塑，人們總能不時有意無意看到他的名字。

不過，自去年下半年以來，有關(guān)方力鈞展覽的消息卻相對少了起來，除了今年6月威尼斯雙年展期間舉辦的“情況—方力鈞作品展”之外，他也只在瑞士舉辦了一次個人的版畫展，但是在短期內(nèi)新聞的話題性上，兩次個展甚至不及前不久方力鈞承擔(dān)國家畫院當(dāng)代藝術(shù)研究中心主任更輕易讓人產(chǎn)生聯(lián)想。

方力鈞的“情況”也折射出這一年來整個中國當(dāng)代藝術(shù)圈的大環(huán)境。受制于經(jīng)濟、政策等等外在因素，2022年的中國當(dāng)代藝術(shù)界相對進(jìn)入了一段短暫的蟄伏狀態(tài)，無論是畫廊還是藝術(shù)家，均度過了對比艱辛的一年。而方力鈞的處境更為特殊，一是跟品畫廊的合作到期，再加上父親病逝，種種變故使得他好多的工作籌劃不得不臨時修改。威尼斯雙年展中的個展就是一例，本來籌劃了很長時間，但是臨做“又把這個緩事給等急了”。好在方力鈞的畫廊團隊和工作室團隊工作起來特別默契，在很短的時間內(nèi)完成了這個大型的個展。

繁忙的下半年

“情況”展是方力鈞與他最新的代理畫廊泉空間（之前的雙百畫廊）的第一次合作，經(jīng)過前后半年的磨合和調(diào)整，加之泉空間也已經(jīng)改造完成，雙方即將于10月12日推出畫廊的開幕展暨方力鈞新作展“方力鈞2022”。展覽作品以新作為主，還包括一些少見的水墨、立體的陶瓷作品，以及手稿和別人定制的大型壁畫作品。

不過，對于方力鈞今年下半年的展覽活動來說，這僅僅是其中之一。在接下來的兩三個月之中，方力鈞還將分別在三亞藝術(shù)節(jié)和香港漢雅軒舉辦兩個個展，除此之外，“方力鈞文獻(xiàn)展”也籌劃在這段時間內(nèi)先后登陸湖南師范大學(xué)、景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院和安徽師范大學(xué)。假設(shè)這些展覽都能按照預(yù)想完成，那么方力鈞今年將會舉辦8次個展，其中的6個將集中于年末的3個月之間。

對于以什么標(biāo)準(zhǔn)來選擇合作機構(gòu)，方力鈞說無非就是兩種，一種就是人情，尤其是摯友關(guān)系；另一種那么需要學(xué)術(shù)水準(zhǔn)的考量。漢雅軒就是一個生動的例子，現(xiàn)在香港的當(dāng)代藝術(shù)空氣分外好，畫廊在中環(huán)新開了一家面積更大的空間，而畫廊看法頌仁更是早期中國當(dāng)代藝術(shù)走向國際的重要推手，與方力鈞也是多年的摯友，所以這樣的展覽很難拒絕。其實方力鈞很想將個展和文獻(xiàn)展先分別撤掉一個，這樣時間上對比充裕，假設(shè)不行，那只能靠他自己和策展人徐鋼（負(fù)責(zé)泉空間和三亞藝術(shù)節(jié)的展覽）去盡力協(xié)調(diào)了。

當(dāng)代藝術(shù)在本地

自2022年開頭，方力鈞帶著自己380多件油畫高仿品、近百件版畫作品，300多件創(chuàng)作手稿，以及眾多生活和工作照，拉開了“走進(jìn)大學(xué)—方力鈞藝術(shù)文獻(xiàn)展”的序幕。伴隨著一系列的學(xué)術(shù)講座，文獻(xiàn)展引起了藝術(shù)、文化和教導(dǎo)界的巨大反響，吸引著更多的高校主動邀請方力鈞前去辦展。

現(xiàn)在，文獻(xiàn)展已經(jīng)走過了十幾站，在某種程度上，作為主角的方力鈞本是一個當(dāng)代藝術(shù)的傳播者，但是一系列活動下來，他自己也收獲良多。方力鈞說，根本上文獻(xiàn)展選擇的學(xué)校都位處中國對比偏于內(nèi)地的城市，西方文化和時尚的影響并不太深。讓他感想最深的是，即便現(xiàn)在已經(jīng)有了網(wǎng)絡(luò)和電腦，可這些學(xué)生的學(xué)習(xí)環(huán)境和狀態(tài)跟1980年頭的自己很像，而且他們喜歡藝術(shù)，對交流的渴望比其他地方猛烈得多。而方力鈞分外看重這種交流，由于這可以讓他直接感受到他們內(nèi)心的需求。

一線城市那么不同，經(jīng)常有好多媒體還在糾結(jié)于當(dāng)?shù)厮囆g(shù)是不是舶來品的問題，但是在文獻(xiàn)展中，方力鈞面對的是一群對當(dāng)代藝術(shù)沒有任何接觸和了解的人，他們沒有那種先入為主的判斷，交流完全是一種受到作品觸動之后發(fā)自內(nèi)心的猛烈的需求。于是方力鈞得以在一個本地文化的環(huán)境中，去逐漸體會當(dāng)代藝術(shù)有沒有生命力。在他的眼中，這樣的交流才是當(dāng)代藝術(shù)的核心價值，也是他在文獻(xiàn)展中最大的收獲之一。

另一個角度看“方主任”

2022年，有關(guān)方力鈞討論最多的新聞，或許還是他承擔(dān)了國家畫院當(dāng)代藝術(shù)研究中心主任。方力鈞對此并不容許多談，由于“這還構(gòu)不成一個話題，但是大家總會問，你再去回復(fù)，就等于你把一個不是話題的話題，結(jié)果變成了一個話題。”

在方力鈞看來，一個人如何斟酌，如何應(yīng)對這個世界，本是分外個人化的一種選擇。但是種種歷史理由，使得人們習(xí)慣用一種非黑即白的態(tài)度來對付問題，甚至采取一種運動的方式。但是，假設(shè)我們將每個人的選擇當(dāng)作他獨立個體的一片面，無論熱愛也好，厭惡也罷，能夠不帶偏見，這才代表了個體的覺醒。而喚起個人的覺醒，正是當(dāng)代藝術(shù)的職責(zé)之一。只有個體覺醒之后，每個人的選擇才會變得理所應(yīng)當(dāng)，別人也不會強加非議。

當(dāng)然，這不成制止地會涉及到體制內(nèi)與體制外的問題，但是二者如何區(qū)分，關(guān)系怎樣，以及如何處理這些關(guān)系，類似的問題更為廣泛，真正涉入進(jìn)去，就像進(jìn)入了迷宮一般。在方力鈞看來，即便有體制內(nèi)外之分，但留心思量起來，幾乎沒有人能離開體制，哪怕一個反體制的人，他的身份也是因體制的存在而存在。但這種劃分在好多人心中已經(jīng)根深蒂固，因此不允許或者不去理解一個個體獨立的選擇，這正是我們這個社會分外值得去琢磨的一件事情。

三十已知天命

1963年出世的方力鈞今年已經(jīng)50歲，“五十而知天命”，意思是已經(jīng)能夠掌管事物進(jìn)展變化的內(nèi)在規(guī)律。但是對于方力鈞來說，他對于自己創(chuàng)作和生活的規(guī)劃，其實早在30多歲的時候就已經(jīng)對比明確了，例證之一便是文獻(xiàn)展中的那些資料和手稿，假設(shè)沒有年輕時精心地保存和整理，現(xiàn)在我們也無法深入了解方力鈞如何走到今天。

方力鈞說，他最早開頭創(chuàng)作素描作品的時候，就已經(jīng)大致設(shè)想了未來的創(chuàng)作道路，“年輕人就要干年輕的事情，有些作品覺得只有年輕的時候可以做的，上世紀(jì)80年頭末、90年頭初就去做了?！倍S著年齡的變化，方力鈞也根本上對工作的程序和狀態(tài)有了對比留心的考慮和安置，即便現(xiàn)在來看，也根本符合他30多歲時對未來的安置。

日常生活中，方力鈞熱愛旅游，自己開著車四處去看。他熱愛讀歷史方面的書，讀完之后，也熱愛開車去實地看看那里的古跡、地理、人情和氣候，然后回來再跟書本對照，假設(shè)有出入，有機遇可能再去。這樣一年下來，根本上能開個幾萬公里。方力鈞說，作為一個自認(rèn)為是在舉行