2018考研世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史精講

第一章現(xiàn)代設(shè)計(jì)和現(xiàn)代設(shè)計(jì)教 一 第三章新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)Art 第四章裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)Art 第五章現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的發(fā)展Modern 五、現(xiàn)代主義大師3G+3P—— 第六章包豪BauHau建筑+房 一、芝加哥學(xué) 第九章豐裕社會(huì)和國(guó)際主義風(fēng) 五、工 六 設(shè)計(jì)觀 第十章世界現(xiàn)代設(shè) 一 二 第一章一 什么是設(shè)計(jì)問(wèn)題解決的方法，通過(guò)視覺(jué)的方式傳達(dá)出來(lái)的活動(dòng)過(guò)程。它的內(nèi)容包括三個(gè)方面：設(shè)計(jì)是一個(gè)nning，包含三層意思VS功能不好的東西。舉例：鞋子和平面設(shè)計(jì)。一個(gè)好的設(shè)計(jì)是如語(yǔ)言文字手勢(shì)，另一種是人與人通過(guò)物的方式進(jìn)行交流。各種標(biāo)志圖解，除了一般的功能性以外，藝術(shù)和工程的區(qū)別:Engineering解決物與物之間的問(wèn)題(Relationshipbetweenparts&parts),Design(Relationshipbetweenhumanbeing&parts),業(yè)、設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)、攝影、與電視制作、商業(yè)插圖。19191930汽車(chē)、航空、消費(fèi)電子1950精密儀器、家用電器、汽車(chē)英國(guó)1860工藝學(xué)校藝術(shù)學(xué)院1873羅德島設(shè)計(jì)學(xué)院(五 五 第二章·本節(jié)先睹為快（(2050年代（1）二次后的歐洲設(shè)（2）工業(yè)設(shè)（3）工業(yè)設(shè)中產(chǎn)——主要消費(fèi)人群。英國(guó)1851，城市人口52%；1914，比、德、美多數(shù)為城市人口生產(chǎn)方式，農(nóng)業(yè)——工業(yè)化生產(chǎn)，大量靈活勞動(dòng)力不再依附土地，提供工業(yè)化生產(chǎn)基礎(chǔ)。龐大的工業(yè)發(fā)達(dá)國(guó)家，進(jìn)行廣泛的海外殖民，吸取大量，進(jìn)而投資，大量輸出商品，好的設(shè)計(jì)成為重要的貿(mào)易，占領(lǐng)海外市場(chǎng)。英國(guó)工程師約瑟夫·帕克斯頓（JosephPaxton）運(yùn)用鋼鐵和玻璃建造溫室的設(shè)計(jì)原理7.4萬(wàn)㎡L564米W124米3F3300鐵柱2300鐵梁9.3萬(wàn)㎡玻璃9 金屬椅子油漆木紋（一）背景特點(diǎn)這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)受到藝術(shù)的影響，影響主要集中在家具、室內(nèi)、首飾、書(shū)籍裝幀等方面。社會(huì)功能，設(shè)計(jì)應(yīng)為大眾服務(wù)，精英主義設(shè)計(jì)。主張以自然形式代替復(fù)古的裝飾主義樣式。設(shè)計(jì)理論：強(qiáng)烈和色彩：為大眾VS從自然和哥特風(fēng)格中找尋出路；色彩VS又對(duì)大工業(yè)化的不安。工業(yè)化風(fēng)格。否定裝飾過(guò)度的式風(fēng)格，認(rèn)為哥特式、中世紀(jì)的設(shè)計(jì)才是誠(chéng)實(shí)的設(shè)計(jì)。1882（18841888吸收東方風(fēng)格，力圖復(fù)興中世紀(jì)手工業(yè)傳統(tǒng)和優(yōu)雅、統(tǒng)一。（二元易變&循環(huán)上升e.g.西貝）1859chairNO.14145000萬(wàn)把斯的復(fù)古，戴依、杰西?金、格里那維合作，創(chuàng)造出一種兒童讀物的設(shè)計(jì)風(fēng)格，字體、插圖都輕：這一時(shí)期的作品也帶有明顯的傳統(tǒng)的影響，更重視線(xiàn)條造成的裝飾效果，而不拘泥于東方設(shè)美術(shù)”運(yùn)動(dòng)明確交揉造作的風(fēng)格，繁瑣裝飾，都與斯堪的納維亞的設(shè)計(jì)傳統(tǒng)觀念非常接缺陷：工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)缺點(diǎn)顯而易見(jiàn)的。對(duì)于工業(yè)化的，對(duì)于機(jī)械的否定，對(duì)于大批量生產(chǎn)的否定，均無(wú)可能成為潮流的主流風(fēng)格。過(guò)于強(qiáng)調(diào)裝飾，增加了產(chǎn)品的費(fèi)用，也就沒(méi)有可能成為低收入的平民百姓所享有，依然是象牙塔的產(chǎn)品，是的一廂情愿的理想主義結(jié)晶。工業(yè)與機(jī)械生產(chǎn)，機(jī)器美學(xué)，導(dǎo)致它沒(méi)有可能成為潮流的主要風(fēng)格，·第三章新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)Art三、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在都是對(duì)和其他過(guò)分裝飾風(fēng)格的；同時(shí)受裝飾的影響。一次不成功的設(shè)計(jì)企圖。20世紀(jì)伊始的設(shè)計(jì)開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)（一）新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在法國(guó)(發(fā)源地霍塔達(dá)利米羅安東尼奧·有機(jī)的特征帶有神秘的、的色彩，裝飾圖案有很強(qiáng)象征性。如：巴塞羅那住宅、古埃爾公園、線(xiàn)風(fēng)格發(fā)展到的代表。守的藝術(shù)界很大的。代表作：德國(guó)電器AEG的廠房建筑··ANYOTHER第四章Art·三、裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)埃及等古代裝飾風(fēng)格的實(shí)用性借鑒。1922埃及圖坦卡蒙墓出土器物的裝飾動(dòng)機(jī)是繼風(fēng)格傳入簡(jiǎn)單的幾何外型。與工業(yè)生產(chǎn)相關(guān)，時(shí)代特征簡(jiǎn)單幾何外型成為20世紀(jì)20年代研究的中可總結(jié)為：古典的優(yōu)雅、異國(guó)的情調(diào)、夸張了的現(xiàn)代對(duì)工、新的自然裝飾、中世紀(jì)復(fù)古表示，對(duì)于單調(diào)的工業(yè)化風(fēng)格加以批評(píng)，承認(rèn)工業(yè)化，不同于裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)不具備現(xiàn)代主義的色彩和意識(shí)。雖然都主張采用新材料，但裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)強(qiáng)調(diào)的裝飾正是現(xiàn)代主義的主要內(nèi)容之一，因此務(wù)，因此仍然是為的設(shè)計(jì)，其對(duì)象是當(dāng)時(shí)正處于上升時(shí)期的資產(chǎn)。有小理想主義的、式的成分A、非主要以人物與幾何圖案為特點(diǎn)，在二三十年代達(dá)到。致了首飾設(shè)計(jì)的繁榮，許多設(shè)計(jì)師將裝飾藝術(shù)風(fēng)格引入其中，在二三十年代達(dá)到。三、裝飾藝術(shù)運(yùn)通俗化、公眾化和化。對(duì)古代文明風(fēng)格特征有明顯，形成了地方風(fēng)格。族特色，適合通俗文化）邁阿密風(fēng)格和為院設(shè)計(jì)特別發(fā)展出來(lái)的好萊塢風(fēng)格。“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格在本土上已經(jīng)被改造，以適應(yīng)人自己的需求。盡管多為上層服務(wù)，但一戰(zhàn)中未遭到破壞依靠發(fā)財(cái)致富 /洛克菲勒（加利福尼亞風(fēng)格懷舊情緒、設(shè)計(jì)思想軟弱、主義阻礙流線(xiàn)型運(yùn)動(dòng)合為一體，又具有芭蕾舞團(tuán)、埃及等設(shè)計(jì)風(fēng)格，是罕見(jiàn)的。過(guò)于強(qiáng)調(diào)裝飾——精英設(shè)計(jì)思想與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)不同2060年代國(guó)際主義厭倦三、裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)是從建筑設(shè)計(jì)發(fā)展起來(lái)的對(duì)傳統(tǒng)，興起于20世紀(jì)初歐洲，20年代在德國(guó)達(dá)到，通過(guò)幾十年的發(fā)展，特別是在二戰(zhàn)以后的發(fā)展迅速，發(fā)揚(yáng)光大，成為國(guó)際主義設(shè)計(jì)風(fēng)格，最后影響到世界各國(guó)，成為20世紀(jì)設(shè)計(jì)的。是工業(yè)以來(lái)，影響最大的一次設(shè)計(jì)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。對(duì)設(shè)計(jì)觀念、風(fēng)格、形式及材料的探索，集中在德國(guó)（始于工業(yè)，包豪斯為、（構(gòu)成主義）和荷蘭（風(fēng)格派）進(jìn)行試驗(yàn)，在30年代中期取得驚人成就。3G+3P托邦主義。雖不提倡為精英服務(wù)，但提倡精英。最早——修斯倡導(dǎo)的德國(guó)工業(yè)，并在荷、俄、德等的發(fā)展和完善下，20~30年代達(dá)到成熟，50年代趨于。在設(shè)計(jì)藝術(shù)理念上注重理性思維、注重產(chǎn)品的功能，又稱(chēng)為“理性主義”或“功能主義”。英國(guó)——德國(guó)——取代傳統(tǒng)的木材、石料、磚瓦。5的線(xiàn)、形、色、意大利的“未來(lái)主義”（提倡新時(shí)代美、機(jī)械美、大都市的美，謳歌現(xiàn)活的速度、節(jié)當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)的兩個(gè)問(wèn)題：二、德國(guó)制造（Deutscher業(yè)目的，奠定德國(guó)產(chǎn)品重質(zhì)量的傳統(tǒng)，標(biāo)志著德國(guó)現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的發(fā)端，也是包豪斯前身。成立中提出了“通過(guò)藝術(shù)，工業(yè)與手工藝的合作，用教育宣傳及對(duì)有關(guān)問(wèn)題采取的方式來(lái)提高工(二 工(三 作用和影(四 代表人維系集體的中心《風(fēng)格》（一）思想來(lái)源“風(fēng)格派”深受斯賓塞哲學(xué)的思想影響，把幾何學(xué)作為造型基礎(chǔ)，追求造型的普遍性，如同自然規(guī)律一樣。藝術(shù)和設(shè)計(jì)完全是抽象的，排斥一切寫(xiě)實(shí)的東西。蒙德里安作品中，色彩只有紅、黃、藍(lán)三原色，色，界面變成直角、光滑、無(wú)裝飾，用抽象的比例和構(gòu)成代表、永恒的客觀實(shí)際。(五 作用影彩，以及立體主義造型和理性主義特征在兩次之間成為國(guó)際主義風(fēng)格的標(biāo)準(zhǔn)符號(hào)。四、構(gòu)成主構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng)是十月后在一批先進(jìn)中產(chǎn)生的一次前衛(wèi)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。由于受到的扼殺塔特林五、現(xiàn)代主義大 通過(guò)60年的努力，從德國(guó)的包豪斯到的哈佛大學(xué)，把設(shè)計(jì)教育，特別是建筑設(shè)計(jì)教育的現(xiàn)代主義、希望藝術(shù)與手工業(yè)不是對(duì)立的，能通過(guò)教育將二者和諧的結(jié)合，強(qiáng)調(diào)工藝、技術(shù)和藝術(shù)的和諧統(tǒng)一。他一生為包豪斯花費(fèi)了巨大的心血，希望將其通過(guò)設(shè)計(jì)改造世界的思想通過(guò)創(chuàng)建包豪斯體現(xiàn)出來(lái)。4、裝飾、復(fù)古現(xiàn)代主義建筑大師，奠定了明確的現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格，提出“少則多”（Lessismore）的原則，改變了世的設(shè)計(jì)教育中心。認(rèn)為只有建筑設(shè)計(jì)能夠使設(shè)計(jì)教育得到健康的發(fā)展，以建筑為凝聚其他專(zhuān)業(yè)的做法著書(shū)立說(shuō)最豐富，集中反映《新建筑》性。通過(guò)強(qiáng)調(diào)機(jī)械的重要，柯布西耶成為機(jī)械美學(xué)理論的奠基人。但在現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)剛剛萌芽時(shí)這些重要見(jiàn)解，對(duì)于推動(dòng)運(yùn)動(dòng)的整體發(fā)展，的確起到了非常重要·第六章BauHau建筑+·觀念為中心、以解決問(wèn)題為中心的設(shè)計(jì)體系與以改形設(shè)計(jì)為中心的設(shè)計(jì)體系形成對(duì)立。版本的國(guó)際主義風(fēng)格，形式主義加大，商業(yè)味道濃重，理想主義內(nèi)核，遭到理論界的。格羅佩斯（WalterGropius)任校長(zhǎng)，提出“藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一”的崇高理想，肩負(fù)起訓(xùn)練二十世成果，達(dá)到時(shí)期。1928年格羅佩斯辭去包豪斯校長(zhǎng)職務(wù)，建筑系漢斯·邁耶(HannesMeyer，1930·凡·德洛(MiesVandeRohe,1886-1969)繼任。面對(duì)來(lái)自納粹的壓力，竭盡全力維持著學(xué)校的運(yùn)轉(zhuǎn)。完全根據(jù)格羅佩斯的主張建立起來(lái)。他技術(shù)與藝術(shù)的分離，主張藝術(shù)家、建筑家、技術(shù)人技術(shù)教師（導(dǎo)師）：約翰·伊頓格拉特費(fèi)寧格奧斯卡·施萊默保羅·克利瓦西里·康定斯基……匈牙利畫(huà)家，作品具有理性特征／絕對(duì)抽象現(xiàn)代主義攝影先驅(qū)印刷重視機(jī)器，把包豪斯注重體、色彩三大構(gòu)成課程的框架。主張教學(xué)與實(shí)踐、教學(xué)與生產(chǎn)相結(jié)合，建立一整套科學(xué)的設(shè)計(jì)藝術(shù)教弊病，真正提供方便、實(shí)用、經(jīng)濟(jì)、美觀的設(shè)計(jì)體系，為現(xiàn)代設(shè)計(jì)奠定了堅(jiān)實(shí)的發(fā)展基礎(chǔ)。“紙上談兵“閉門(mén)造車(chē)”只注重表面的形式，而不考慮實(shí)際功能?！ざ温湫」?jié)·本節(jié)先睹為快一、芝加哥學(xué)派位，尤其是在建筑的發(fā)展上做出了卓越貢獻(xiàn)。保證／銀行／會(huì)堂但由于長(zhǎng)期的文化自卑心理，芝加哥學(xué)派一直未得到重視，直到20世紀(jì)初其價(jià)值才被歐洲人重 的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)沾滿(mǎn)了實(shí)用主義的商業(yè)氣息，市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制在發(fā)展設(shè)計(jì)中起到了決定性作用。 競(jìng)爭(zhēng)是現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)軔點(diǎn)，最為突出的貢獻(xiàn)就是發(fā)展了工業(yè)設(shè)計(jì)并使其職業(yè)化。的路易斯·沙利文(LouisSullian)，提出“有機(jī)建筑”，影響了賴(lài)特。其是：“形式服從功能”（Formfollowsfunction）同時(shí)，也追求建筑風(fēng)格。代表作是1899-1900年建造的芝加哥市百貨大的克·賴(lài)特（FrankLloydWright）——與德國(guó)沃爾特·格羅佩斯（代表理性主義、密斯·凡德羅（代表結(jié)構(gòu)主義、法國(guó)勒·柯布西埃（代表功能主義）并稱(chēng)為20世紀(jì)前期的建筑四杰。克·賴(lài)特（FrankLloyd物有明顯的差別，他走的是一條獨(dú)特的道路。被譽(yù)為本土建筑的開(kāi)創(chuàng)者，是西方現(xiàn)代主義建筑美學(xué)思有機(jī)建筑提出六個(gè)原則：東京飯店阿爾瓦·調(diào)特征，而不是簡(jiǎn)單的格化的、情味的人造環(huán)境。熱衷于使用木料，認(rèn)為木料本身具有與人相同的地方一自然性的、的。一方面是現(xiàn)代設(shè)計(jì)的重要奠基人之一。采用現(xiàn)代材料、水泥、平板玻璃，也采用了現(xiàn)代的建筑方法，德國(guó)現(xiàn)代主義的單調(diào)、情化的風(fēng)格，建立起既是現(xiàn)代的、又是民族的新有機(jī)功能主義風(fēng)格。 志、企業(yè)形象等設(shè)計(jì)活動(dòng)。的職業(yè)設(shè)計(jì)師就是在這時(shí)成長(zhǎng)起來(lái)的。瓦爾特·瓶子、宇航局的“空中”計(jì)劃，從香煙盒到“協(xié)和式”飛機(jī)的內(nèi)艙，內(nèi)容廣泛，第一代工業(yè) 形式的最重要設(shè)計(jì)師,與貝爾長(zhǎng)期合作， 究有關(guān)的數(shù)據(jù)以及的比例及功能。助設(shè)計(jì)界奠定了人機(jī)工程學(xué)這門(mén)學(xué)科。義色彩雙層公共汽車(chē)紐約世博會(huì)，通用汽車(chē)公司展覽館。 設(shè)計(jì)和設(shè)計(jì)沙里寧（家具和建筑伊姆斯（室內(nèi)和家具世界上最杰出的圖形設(shè)計(jì)師、思想家及設(shè)計(jì)教育家之一平面IBM非常典型的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的產(chǎn)物。單純強(qiáng)調(diào)式樣改變，重外形輕功能的問(wèn)題，使得汽車(chē)逐漸成·段落小節(jié)·本節(jié)先睹為快1953-對(duì)比：FFFVS.FFM布勞恩原則（Braun缺乏個(gè)性，單調(diào)總體影響深遠(yuǎn)工程師解決產(chǎn)品的具體部件與部件之間的關(guān)系問(wèn)題Relationshipbetweenparts&parts工業(yè)設(shè)計(jì)師解決產(chǎn)品與人之間的關(guān)系問(wèn)題。Relationshipbetweenparts&humanbeing行為，它包含了一切使用現(xiàn)代化進(jìn)行生產(chǎn)和服務(wù)的設(shè)計(jì)過(guò)程。冷漠和情味的特征?！な讋?chuàng)機(jī)與揚(yáng)聲器分離的音響系列產(chǎn)品，是現(xiàn)代組合音響的最初嘗試。隨后出現(xiàn)的各種高保真組合·第九章·二、設(shè)計(jì)的影響50二、設(shè)計(jì)的影 費(fèi)市場(chǎng)、立場(chǎng)，特別是對(duì)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)和國(guó)際主義設(shè)計(jì)的有密切關(guān)系。為中心發(fā)展起來(lái)的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)傳統(tǒng)，是一個(gè)典型的運(yùn)動(dòng)，具有反文化的精英立場(chǎng)。義階段的一條捷徑，它的思想根源還是從大眾文化中來(lái)的。的設(shè)計(jì)動(dòng)機(jī)已力不從心，開(kāi)始在歷史風(fēng)格中找尋借鑒（主要是風(fēng)格和工藝美術(shù)風(fēng)格）。的依據(jù)。所以本身形式的不斷改變使它沒(méi)有形成一個(gè)統(tǒng)一的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。米斯的西格萊姆，從設(shè)計(jì)方式上，國(guó)際主義受少則多原則影響較深。50具有和主義色彩，是典型的理想主義運(yùn)動(dòng)，是將設(shè)計(jì)為上層服務(wù)扭轉(zhuǎn)為為大眾服務(wù)的一種，這種探索是進(jìn)步的。設(shè)計(jì)的目的性和功能性是第一位的。這種以形式為結(jié)果到后“少則多”的米斯主義受到歡迎，鋼筋混凝土預(yù)制件結(jié)構(gòu)和玻璃幕墻結(jié)構(gòu)得到協(xié)調(diào)混合，原本的色彩變?yōu)橐环N單純的商業(yè)風(fēng)格，變成了為形式而形式的形式主義追求。五、工工程學(xué)在60、70年代有相當(dāng)顯著的發(fā)展，大大促進(jìn)設(shè)計(jì)。戰(zhàn)后的工程學(xué)：擴(kuò)大人的思維力量六 設(shè) 觀由設(shè)計(jì)理論家巴巴納克提出。設(shè)計(jì)的目的不僅僅是為眼前的功能、形式目的服務(wù)的，設(shè)計(jì)更主要《為真實(shí)世界的設(shè)計(jì)》(DesignfortheReal·段落小節(jié)二、設(shè)計(jì)的影響第十章·一、設(shè)計(jì)一、設(shè)工業(yè)設(shè)計(jì)最早可以追溯到大正時(shí)期（1912-19262070年代走在世界前列,80年代已經(jīng)成為世界（一 現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展基本階段設(shè)計(jì)的大量出現(xiàn)，設(shè)計(jì)組