西方古典家具史

西方古典家具史『』TheHistoryOf

WesternClassicalFurniture

家具起源于生活，又促進(jìn)生活，隨著人類文明進(jìn)步和生產(chǎn)力發(fā)展，家具類型、功能、形式和數(shù)量及材質(zhì)也不斷發(fā)展：簡單的石凳、陶桌到復(fù)雜雕琢的硬木家具；從硬板座椅到軟包沙發(fā)；單純自然材料到多元復(fù)合材料；手工單件制作到機(jī)械化成批生產(chǎn)；古典精美的豪華家具到簡潔舒適的現(xiàn)代家具。它們的演變過程無不反映著歷史的發(fā)展印記。家具的發(fā)展史和建筑的發(fā)展史有著一脈相承的血緣關(guān)系，有什么風(fēng)格的建筑就會有什么樣式風(fēng)格的家具，由此可見：家具與建筑—建筑室內(nèi)環(huán)境的密切關(guān)系。

家具史的發(fā)展是社會、政治、思想、文化和經(jīng)濟(jì)演變發(fā)展的結(jié)果為了了解這一時(shí)期與另一時(shí)期的聯(lián)系，我們按歷史年代進(jìn)行歸納分類，劃分成各個(gè)不同歷史時(shí)期，在每個(gè)歷史時(shí)期又以風(fēng)格的特征為主線進(jìn)行說明描述，力求清晰、明確地呈現(xiàn)家具發(fā)展的歷史。西方古典家具史第五章古代時(shí)期家具第六章中世紀(jì)家具第七章近世紀(jì)家具西方古典家具發(fā)展史簡圖古埃及家具古希臘家具古羅馬家具中世紀(jì)家具文藝復(fù)興家具巴洛克家具洛可可家具新古典家具第五章古代時(shí)期家具（公元前16世紀(jì)-公元5世紀(jì)）古埃及家具（約前15世紀(jì)）第一節(jié)第二節(jié)第三節(jié)古希臘家具（約前7世紀(jì)—前1世紀(jì)）古羅馬家具（約前5世紀(jì)—公元5世紀(jì)）第一節(jié)古埃及家具一、歷史背景古埃及位于非洲東北部尼羅河下游。公元前4000年美尼斯統(tǒng)一埃及，形成世界上最早的文明古國。公元前1500年極盛時(shí)期，古埃及創(chuàng)建了燦爛的尼羅河流域文化。古埃及的家具的起源可追溯至古埃及第三王朝時(shí)期（約公元前2686～前2613）。古埃及屬于政教合一的王國，宗教信仰與王權(quán)的崇拜總是結(jié)合在一起的，把至高無上的法老奉為神靈，想象為人獸的混合體，這也是淵源于原始埃及人對動物的崇拜，當(dāng)時(shí)凡動物都是埃及人的“神”，各個(gè)部落，都有其某種動物為標(biāo)志的“圖騰”。埃及藝術(shù)的具體表現(xiàn)形式也是以可以維護(hù)政權(quán)的各種“神”為主體。二、古埃及家具風(fēng)格的形成原因

1、法老專制體制從一方面禁錮了藝術(shù)的創(chuàng)作自由，并確立了種種藝術(shù)規(guī)范:另一方面，也正是這些規(guī)范導(dǎo)致了古埃及藝術(shù)的統(tǒng)一風(fēng)格和宏偉巨作的產(chǎn)生，也使埃及藝術(shù)保持了穩(wěn)定的傳統(tǒng)，形成了自由獨(dú)特的風(fēng)格。2、埃及人對“死后生活的崇拜”這一特殊的宗教信仰也深刻地影響著他們的藝術(shù)風(fēng)格。家具作為活人和死去的人“生活”中的主要器具，常常又見各種神化了的動物。

家具作為活人和死去的人“生活”中的主要器具，常?？梢姼鞣N神化了的動物。第一節(jié)古埃及家具三、古埃及家具風(fēng)格的特征：1、結(jié)構(gòu)十分先進(jìn)，那時(shí)采用的結(jié)構(gòu)和連接與我們現(xiàn)今所使用的家具十分相似，例如:鑲嵌拼接、榫頭和榫眼、燕尾榫、斜榫、暗榫，木釘加金屬件的結(jié)構(gòu)等，反映了古埃及木工技術(shù)水平的高超。2、在材料的使用上，主要是杉木，其次是黑檀木。由于埃及木材匾乏，因而需進(jìn)口大量的珍貴木材，另外還使用河馬牙、寶石、石片、金、銀、瓷片及其它金屬材料，并加以彩繪。3、家具的裝飾性非常受重視，且家具的裝飾效果與使用者的社會地位密切相關(guān)。

四、古埃及的家具形式1、坐具類2、桌類3、床榻類4、柜類折疊凳折疊凳三腿凳方凳方凳寶座軟墊高靠背椅中心支撐的圓桌小長條桌支撐架頭架床床和頭架長榻木構(gòu)架榻木構(gòu)架榻床在室內(nèi)陳設(shè)方式儲存箱儲存箱柜子象形文字折疊凳

古埃及家具的種類很多，像床、椅、柜、桌、凳等樣樣俱全。其中有不少是折疊式和可拆卸的，這說明埃及的室內(nèi)布置是經(jīng)常更換的。古埃及的家具給后世家具的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。幾千年以來家具設(shè)計(jì)的基本形式都未能完全超越埃及設(shè)計(jì)師的想象能力，埃及的家具無論從質(zhì)量還是數(shù)量上都可稱得上是西方古代家具最優(yōu)秀的楷模，并為后人研究埃及藝術(shù)史提供了豐富的史料，即使是在現(xiàn)代化生產(chǎn)的今天，從埃及家具的研究中我們?nèi)钥傻玫皆S多有益的啟示。小結(jié)古埃及家具是表現(xiàn)埃及法老和宗教神靈的文化藝術(shù)，是表現(xiàn)君主與貴族統(tǒng)治階級生前死后均可以享樂的文化藝術(shù)，其使用權(quán)僅限于統(tǒng)治者。造型以對稱為原則，比例合理，堅(jiān)厚、凝重、威嚴(yán)而華貴，充分體現(xiàn)使用者權(quán)威與地位，顯示人類征服自然界勇氣和信心。已經(jīng)使用鋸、斧、刨、鑿、弓、刀、磨石等工具主要通過木銷和木釘進(jìn)行連接1、2、3、一、歷史背景（公元前7世紀(jì)--公元前1世紀(jì)）古希臘文化的鼎盛時(shí)期是在公元前7世紀(jì)—公元前5世紀(jì)。根據(jù)石碑的記載已有座椅、臥榻、箱、棋桌和三條腿的桌子。古希臘的家具因受其建筑藝術(shù)的影響，家具的腿部常采用建筑的柱式造型，以及由輕快而優(yōu)美的曲線構(gòu)成椅腿及椅背，形成了古希臘家具典雅優(yōu)美的藝術(shù)風(fēng)格。色彩多以藍(lán)色為底色處理，表面彩繪忍冬草、月桂、葡萄等裝飾紋樣，并用象牙、金銀等材料做鑲嵌。第二節(jié)古希臘家具二、古希臘家具風(fēng)格的形成原因希臘藝術(shù)的形成、發(fā)展與其社會歷史、民族特點(diǎn)、自然條件有著密切的關(guān)系，奴隸制的城市國家中自由市民生活的發(fā)展，為古代希臘藝術(shù)的繁榮奠定了基礎(chǔ);溫和的氣候使希臘人有著廣闊的露天活動和運(yùn)動場所，成為希臘藝術(shù)創(chuàng)造的必要條件;沿海城邦與貿(mào)易的發(fā)展，使希臘藝術(shù)得以吸收東方文化之長處，發(fā)展和成熟。三、古希臘家具風(fēng)格特征1古希臘家具的用材主要以木材為主，包括橄欖木、雪松、樣木、楓木、烏木、水曲柳、針葉材等;兼用青銅、皮革、亞麻布、大理石等材料:同時(shí)還采用象牙、金屬、龜甲等作裝飾材料。2古希臘家具多采用精美的油漆涂飾，最常見的裝飾是在藍(lán)色底漆上畫著代表希臘裝飾特色的棕?cái)R帶飾和“中”字花紋圖案。其腳形已經(jīng)完全動物化了，有時(shí)椅子的腳、腿部為雕刻動物翅形，人面獅身或一些類似的圖案。四、古希臘家具形式1、坐具類2、床榻類古希臘克里斯莫斯椅子使用者多為婦女，因而有優(yōu)美線條和簡潔的形體特征。古希臘長塌社交生活延續(xù)了享樂思想，喜歡橫臥在床上進(jìn)行喝酒、就餐、交流和娛樂。小結(jié)

首先，希臘人對神的看法十分獨(dú)特，不像埃及人認(rèn)為神是宇宙中深不可測的絕對權(quán)威，而僅僅看成是強(qiáng)健，聰明和更加理想的人。

其次，希臘人特別注重“數(shù)”的概念，認(rèn)為美就是客觀數(shù)量比例的和諧。因?yàn)椋ＥD藝術(shù)家在設(shè)計(jì)制作家具的過程中不斷探索最完美的比例，從而在家具形式方面確立了美的客觀規(guī)范。

總之，古希臘家具是在吸收了東方文化藝術(shù)，經(jīng)歷了數(shù)千年的歷煉才形成自己的獨(dú)特風(fēng)格，體現(xiàn)了古希臘人自由民主的生活方式為人類留下了豐厚的遺產(chǎn)，它直接催生了羅馬藝術(shù)的繁榮，是歐洲古典家具的源頭之一，她實(shí)現(xiàn)了功能與形式的同意，表現(xiàn)出了自由活潑的氣氛，線條簡潔、流暢，造型輕巧，構(gòu)圖合理，比例恰當(dāng)，力學(xué)結(jié)構(gòu)和受力狀態(tài)良好，使用舒適方便，表現(xiàn)了希臘人自由開放、淳樸的性格。把對形態(tài)與韻律、精密與清晰、和諧與秩序的理解溶入到了家具的造型中，使每一件家具均具有寬闊開朗、愉快親切的形象，與近現(xiàn)代家具之美相似。造型更多，重視家具形式美。第三節(jié)古羅馬家具一、歷史背景（公元前5世紀(jì)——公元5世紀(jì)）

古羅馬從公元前6世紀(jì)末建立了共和制，隨著羅馬人的不斷擴(kuò)張與征戰(zhàn)，到公元前1世紀(jì)末已經(jīng)從一個(gè)幅員不大的城邦國家發(fā)展成橫跨歐、亞、非三洲的強(qiáng)大帝國。羅馬帝國兼收并蓄了古代世界的各種文明，在藝術(shù)，政治，軍事，法律等多個(gè)領(lǐng)域?yàn)楹蟠粝铝素S富的遺產(chǎn)，并最終確立了歐洲文明的模式。

古羅馬家具是在古希臘家具文化藝術(shù)基礎(chǔ)上發(fā)展而來的。在羅馬共和國時(shí)代，上層社會住宅中沒有大量設(shè)置家具的習(xí)慣，因此家具實(shí)物不多。但從帝政時(shí)代開始，上層社會逐漸普及各種家具，并使用一些價(jià)格昂貴的材料，從而促進(jìn)了家具的發(fā)展。受到了羅馬建筑造型的直接影響，古羅馬家具的造型凝重，采用戰(zhàn)馬、雄獅和勝利花環(huán)等做裝飾與雕塑題材，構(gòu)成了古羅馬家具的男性藝術(shù)風(fēng)格。二、古羅馬家具風(fēng)格的形成原因

拉丁人所創(chuàng)建的羅馬帝國，兼收并蓄古代世界的各種文明，在文學(xué)、藝術(shù)、政治、軍事、法律等多個(gè)領(lǐng)域?yàn)楹蟠粝铝素S富的遺產(chǎn)，彌補(bǔ)了希臘文化的不足，最后確立了歐洲文明的模式。古代羅馬藝術(shù)在融合了多種古代藝術(shù)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來，其中主要是伊特拉里亞人的和希臘人的藝術(shù)。三、古羅馬家具風(fēng)格的特征

1、古羅馬家具造型和裝飾上受古希臘文化英雄，但仍具古羅馬堅(jiān)厚凝重的特征，用材多用青銅和大理石。

2、古羅馬的木家具常用名貴的木材或金屬作貼面和鑲嵌裝飾。古羅馬的家具裝飾具有堅(jiān)厚凝重的特征，顯示了一種男性化的風(fēng)格，同時(shí)也是羅馬帝國尚武好戰(zhàn)精神的表現(xiàn)。

3、鑲嵌部位的用材主要有烏木、冬青、香木、櫻桃木、懸鈴木、象牙、龜殼、金、銀、青銅和著色劑等。青銅椅龐貝古城挖掘的青銅椅青銅三腿桌石椅古羅馬桌子古羅馬床粗壯的獸爪底部設(shè)計(jì)，雄渾厚重（仿）小結(jié)古羅馬人征服了希臘，文化上卻被希臘人征服。1、更傾向于實(shí)用主義，內(nèi)容多為享樂性世俗生活，形式上追求宏偉壯麗，強(qiáng)調(diào)寫實(shí)性，表現(xiàn)嚴(yán)峻、冷靜、沉著的鮮明特征。2、家具借鑒古希臘的同時(shí)，加入古羅馬帝國嚴(yán)峻的英雄氣概，構(gòu)成一種男性化的藝術(shù)風(fēng)格。第六章中世紀(jì)家具

中世紀(jì)的概念：

（約公元476年~公元1453年），是歐洲歷史上的一個(gè)時(shí)代（主要是西歐），自西羅馬帝國滅亡（公元476年）數(shù)百年后起，在世界范圍內(nèi)，封建制度占統(tǒng)治地位的時(shí)期，直到文藝復(fù)興時(shí)期（公元1453年）之后，資本主義抬頭的時(shí)期為止。

“中世紀(jì)”一詞是15世紀(jì)后期的人文主義者開始使用的。這個(gè)時(shí)期的歐洲沒有一個(gè)強(qiáng)有力的政權(quán)來統(tǒng)治。封建割據(jù)帶來頻繁的戰(zhàn)爭，造成科技和生產(chǎn)力發(fā)展停滯，人民生活在毫無希望的痛苦中，所以中世紀(jì)或者中世紀(jì)早期在歐美普遍被稱作“黑暗時(shí)代”，傳統(tǒng)上認(rèn)為這是歐洲文明史上發(fā)展比較緩慢的時(shí)期。第六章中世紀(jì)家具（公元5世紀(jì)-公元14世紀(jì)）歐洲封建制度這一時(shí)期的主要意識形態(tài)和上層建筑的集中體現(xiàn)是基督教，它宣揚(yáng)世俗生活是罪惡的，并有意思地詆毀含有現(xiàn)實(shí)注意和科學(xué)理性的古典文化。教會控制著人們生活的方方面面。封建分裂的狀態(tài)和教會的統(tǒng)治對歐洲中世紀(jì)的設(shè)計(jì)發(fā)展產(chǎn)生了深刻的影響。第六章中世紀(jì)家具（公元5世紀(jì)-公元14世紀(jì)）古羅馬帝國是在古希臘文化的傳統(tǒng)基礎(chǔ)上接受基督文化的，所以其接受的過程，也就是吸收、融合、改造的過程。基督教在向西歐的傳播過程中，又吸收了北方野蠻民族的文化。因此，歐洲中世紀(jì)文化藝術(shù)是在東方文化、古希臘羅馬文化和北方民族文化的基礎(chǔ)上融合而成的基督教文化。第六章中世紀(jì)家具（公元5世紀(jì)-公元14世紀(jì)）第二節(jié)第三節(jié)第一節(jié)第二節(jié)哥特式家具仿羅馬式家具拜占庭式家具

中世紀(jì)是西方世界經(jīng)歷了漫長而黑暗的中世紀(jì)，這是一個(gè)完全不同于古代奴隸制社會的時(shí)期，它是封建社會形成、鞏固并最后達(dá)到繁榮的時(shí)期，也是基督教精神在社會生活和意識形態(tài)中占統(tǒng)治地位的時(shí)期。這一時(shí)期，神權(quán)至高無上，藝術(shù)完全被宗教所壟斷，成為服務(wù)于宗教的宣傳工具，為了現(xiàn)實(shí)統(tǒng)治階級的尊嚴(yán)和高貴，古板笨重體量高大的家具成為他們的重要手段。

第一節(jié)拜占庭式家具一、歷史背景（395年—1453年）公元395年，以基督教為國教的羅馬帝國分為東西兩部，東羅馬帝國是古希臘移民城市拜占庭的舊址，故東羅馬帝國為又被成為拜占庭帝國。拜占庭帝國受到異族侵?jǐn)_較少，在經(jīng)濟(jì)上、政治上都比較穩(wěn)定、繁榮，而且，東羅馬地處古代希臘文化發(fā)達(dá)的中心地區(qū)，羅馬帝國的強(qiáng)盛之勢也留下了蹤跡，因此在拜占庭東羅馬文化中可以看到古希臘和古羅馬傳統(tǒng)的強(qiáng)大影響。同時(shí)又由于東羅馬所處與東方交往的中介地位，因此也得到東方的阿拉伯、伊斯蘭等文化更多的影響。

拜占庭帝國的基督教文化產(chǎn)生于政教合一的政體，是為宗教和王權(quán)服務(wù)的，皇帝也是教會的領(lǐng)袖，象征著神的意志，體現(xiàn)天神與君主統(tǒng)一精神。因此拜占庭的藝術(shù)形象是威嚴(yán)莊重、豪華精美，把基督教的精神賦予在文化藝術(shù)形象中。二、拜占庭家具的形式

中世紀(jì)時(shí)期，西歐處于動亂時(shí)期，羅馬帝國崩潰后，古代社會的家具也隨之消失，中世紀(jì)夫人在裝飾貧乏的城堡中，家具不足，在動亂時(shí)期家具鮮少有幸存下來。拜占庭時(shí)期，除了富有者精心制作的鑲金和象牙的椅子和寶座外，保留下來的家具類型不多。

拜占庭帝國時(shí)期由于吸收了部分北方蠻族的粗野藝術(shù)，加上這一時(shí)期教會宣言人欲是萬惡之源，鼓吹清教徒般的禁欲生活，各種生活用品的制作都是樸素甚至是簡陋的。第一節(jié)拜占庭式家具1、寶座：是拜占庭流行的一種坐具，是上層社會禮儀用椅經(jīng)常采用厚重的木制結(jié)構(gòu)、建筑般的形式，用雕刻、鑲嵌、繪畫裝飾，通常還配置一只合適的腳凳。寶座的裝飾華麗，施以罩棚、珍寶、象牙雕刻、織物等、2、床類床和塌。在希臘和羅馬時(shí)期，塌廣泛應(yīng)用于斜倚進(jìn)餐和睡覺，但在羅馬淪陷后這種器具方式少了。3、箱柜類用來存放衣服、貴重物品、圣器及谷物，裝飾十分華麗。第一節(jié)拜占庭式家具13世紀(jì)晚期拜占庭的木板畫“圣母寶座像”，圣母優(yōu)雅地坐在寶座上，衣裳布滿了皺褶。引人注目的是圣母寶座，這是用建筑透視學(xué)畫成的寶座，一層層拱廊，一個(gè)個(gè)柱頭，好像一座小型的斗技場，莊嚴(yán)龐大，追求建筑上的體量感，是拜占庭家具的特征之一。

第一節(jié)拜占庭式家具象牙雕刻的馬西米阿奴斯王座6世紀(jì)拜占庭家具在技術(shù)上承襲了古代羅馬時(shí)的旋木技術(shù)和象牙雕刻，表面精巧的雕刻裝飾，并改變古羅馬家具的獸足曲月腿形式，采用了直線形框架結(jié)構(gòu)。拜占庭家具豪華、莊重，表現(xiàn)出建筑的體量感。馬西米阿奴斯王座：家具直線構(gòu)成，僅靠背是半圓形，橫檔和豎框上雕滿花鳥、植物和動物等裝飾紋樣，座面下的嵌板上則是圣徒們的浮雕立像，雕飾的部件都采用象牙，精致華麗，整件家具莊重華美，表現(xiàn)了王的權(quán)威性。第一節(jié)拜占庭式家具拜占庭椅子仿制品圣像雕刻里的寶座三、拜占庭家具風(fēng)格的特征1、家具的結(jié)構(gòu)與用材榫眼和榫頭式當(dāng)時(shí)的標(biāo)準(zhǔn)結(jié)構(gòu)形式。家具用材仍以木材為主，同時(shí)使用金屬、象牙、金銀、寶石等。表面常用貴重金屬珠寶鑲嵌，覆以織錦。2、家具的裝飾拜占庭家具繼承了羅馬家具的形式，并融合了西亞和埃及的藝術(shù)風(fēng)格，融和波斯的細(xì)部裝飾，模仿羅馬建筑的拱券形式，以雕刻和鑲嵌最為多見，節(jié)奏感很強(qiáng)。在家具造型上由曲線形式轉(zhuǎn)變?yōu)橹本€形式，具有挺直莊嚴(yán)的外形特征，尤其是以王座的造型最為突出，木板雕刻，上部裝有頂蓋或高聳的尖頂，以顯神威。

裝飾紋樣以阿拉伯蔓藤花紋，象征基督教的十字架、花環(huán)、花冠以及獅身鷲首的怪獸、獅子、毒蛇等動植物紋飾結(jié)合為基本特征。第一節(jié)拜占庭式家具小結(jié)：拜占庭家具是古羅馬家風(fēng)格的延續(xù)，融合了希臘文化的精美藝術(shù)和東方宮廷的華貴形式。造型僵直、莊重，以顯神威。拜占庭的文化和宗教對現(xiàn)在的東歐國家有較大影響，此外拜占庭帝國在中世紀(jì)期間保存了古希臘古羅馬的史料著作及哲學(xué)思想，為中世紀(jì)歐洲突破神教束縛提供了最直接的動力，引發(fā)了文藝復(fù)興運(yùn)動，深遠(yuǎn)的影響了人類歷史。第一節(jié)拜占庭家具一、歷史背景公元9世紀(jì)左右，西羅馬帝國在經(jīng)歷了300多年混戰(zhàn)后，西歐終于形成了法蘭西、意大利、德意志、英格蘭、西班牙等十幾個(gè)民族和國家，在此基礎(chǔ)上，各民族的文化藝術(shù)才逐漸發(fā)展起來。從公元9世紀(jì)至12世紀(jì)，西歐興起了“仿羅馬式”藝術(shù)風(fēng)格，主要體現(xiàn)在建筑、雕刻、繪畫及工藝美術(shù)等方面。仿羅馬式指的是模仿古羅馬建筑的拱券和檐帽、柱子等式樣，并恢復(fù)用古希臘、古羅馬時(shí)代的大型石雕來裝飾教堂。后來史學(xué)家把這次宗教熱潮中發(fā)展起來的以建筑為主體的藝術(shù)統(tǒng)稱為仿羅馬式藝術(shù)，這也是歷史上第一次大規(guī)模的復(fù)古活動。

第二節(jié)仿羅馬家具第二節(jié)仿羅馬家具第一節(jié)拜占庭式家具第二節(jié)仿羅馬家具多立克柱式帕提儂神廟愛奧尼克柱式伊瑞克提翁神廟科林斯柱式二、家具樣式：1、椅子仿羅馬式椅子主要分為禮儀用椅和日常用椅兩種。禮儀用椅制作豪華，家具整體顯得厚重、莊嚴(yán)。具有代表性的禮儀用椅是達(dá)格貝爾青銅折疊椅，在鑄造工藝上繼承了古羅馬的X型交叉腿形、動物腿型，但缺乏古羅馬的精致的雕刻。仿羅馬式日常用椅大多采用車木構(gòu)件。除了車木構(gòu)件外，很少采用其他裝飾手法，靠背、椅面下方采用古羅馬建筑的連拱形式。車木構(gòu)件對17、18世紀(jì)的椅子產(chǎn)生了巨大的影響。北歐一帶流行一種椅子，采用北歐日耳曼民族常用的動物和絲帶交織圖案，平面雕刻，做工粗糙，設(shè)計(jì)上明顯帶有北方民族的粗野狀態(tài)。第二節(jié)仿羅馬家具青銅折疊椅——達(dá)格貝爾椅車木椅扶手椅紅衣教主寶座紅衣教主寶座紅衣教主寶座2、箱柜

最為常見的儲藏累家具是長箱，用鐵條、鉚釘裝飾，或者在表面進(jìn)行雕刻，整體裝飾簡單，主要產(chǎn)自德國、西班牙、法國與英國。這一時(shí)期出現(xiàn)了新的箱柜形式——立柜，其結(jié)構(gòu)與箱子形似，但增加了一個(gè)柜門，整件家具高而窄，平頂蓋或呈尖頂形式，邊角處多采用金屬件，既增加牢固性，又增加了裝飾性，該時(shí)期青銅鍛制和鍍金技術(shù)的應(yīng)用也很廣泛，為后來的五金件的使用奠定了基礎(chǔ)。第二節(jié)仿羅馬家具長箱立柜3、床

床大多采用車木腿型，床頭高出，床側(cè)常用圓拱裝飾，床面鋪草袋，再上鋪毛毯、獸皮，當(dāng)作床墊。第二節(jié)仿羅馬家具繪畫中的床浮雕中的床三、

仿羅馬式家具風(fēng)格的特征

1、木材是仿羅馬式家具的主要用材，此外，銅、鐵、象牙、珍珠也常用與仿羅馬式家具中。

2、仿羅馬式家具因?yàn)樾误w方正、笨重，支撐構(gòu)件幾乎均采用垂直的車木構(gòu)件，櫥柜采用流行的拱形頂，這一時(shí)期家具的連接依然依靠榫卯結(jié)合，此外出現(xiàn)了釘接合及鐵件加固等結(jié)合方式。

3、繪畫與雕刻是仿羅馬式家具最常用的裝飾手段。繪畫題材包括幾何圖案、植物紋樣、古羅馬的獸爪、獸頭、百合花宗教或象征意義的各種人體和場景。

4、銅鍛制和表面鍍金的金屬裝飾件的使用不僅作為裝飾，還起到了結(jié)構(gòu)上的加強(qiáng)作用，仿羅馬式的后期，鐵制的渦卷裝飾成為主要的裝飾題材。第二節(jié)仿羅馬家具小結(jié)：仿羅馬式家具可以說是古羅馬建筑的縮寫，其主要標(biāo)志是采用古羅馬建筑的拱券、檐帽、柱子等作為家具構(gòu)件的表面裝飾手法，家具粗獷。但由于古羅馬文化的優(yōu)秀遺產(chǎn)大部分在戰(zhàn)火中焚毀，加上長久的經(jīng)濟(jì)低迷，所以這一時(shí)期的家具無論從造型還是從制作工藝上，根本無法與真正的古代文化相比，設(shè)計(jì)上明顯地帶有北方條頓民族的粗野形態(tài)。第二節(jié)仿羅馬家具一、歷史背景

隨著貿(mào)易的復(fù)興，中產(chǎn)階級的出現(xiàn)以及行會組織的發(fā)展，12世紀(jì)后半葉，哥特式風(fēng)格起源與法國，隨后擴(kuò)展到歐洲信封基督教的地區(qū)，哥特式風(fēng)格逐漸流行。哥特式風(fēng)格得以充分體現(xiàn)的是教堂建筑，這時(shí)期的哥特式教堂使宗教建筑得到了前所未有的發(fā)展，最具代表性的是法國的巴黎圣母院、英國的坎特伯雷大教堂、德國的科隆大教堂，西班牙的巴塞羅那教堂和意大利的米蘭大教堂

第三節(jié)哥特式家具

哥特式建筑一反仿羅馬式厚重的半圓形拱門的形式，廣泛地運(yùn)用線條輕快的尖拱券，造型挺秀的尖塔，修長的立柱或簇柱，以及高大的彩色玻璃鑲嵌花窗，形成一種向上升華、高聳消瘦的風(fēng)格，具有強(qiáng)烈的宗教色彩。

第三節(jié)哥特式家具坎特伯雷大教堂（英國）第三節(jié)哥特式家具巴塞羅那大教堂（西班牙）第三節(jié)哥特式家具二、家具式樣哥特式風(fēng)格對于家具設(shè)計(jì)產(chǎn)生了重大影響。哥特式家具有意追求哥特式建筑的神秘效果。最常見的手法是在家具上飾以尖拱和高尖塔的形象，細(xì)柱、垂飾罩、連環(huán)拱廊、線雕或透雕的鑲板裝飾并著意強(qiáng)調(diào)垂直向上的線條。1、椅子哥特式座椅多采用垂直線條，坐面下封閉成箱型，座面裝有鉸鏈，類似帶蓋的箱子，靠背較高，采用嵌板結(jié)構(gòu)。當(dāng)時(shí)將靠背做的特別高的目的在于把椅子作為權(quán)威的象征，強(qiáng)調(diào)椅子在空間中的體量感。與高靠背同時(shí)使用的還有窗格形花飾、頂蓋，飾以織布裝飾，象征著至高無上的權(quán)勢和威儀，雄偉氣派。第三節(jié)哥特式家具窗格形花飾第三節(jié)哥特式家具第三節(jié)哥特式家具法國教會椅：

采用箱座結(jié)合并帶有華蓋

，箱體部分采用嵌板形式，上面布滿了精致的雕刻裝飾。幾乎家具每一處平面空間都被有規(guī)模地劃成矩形，矩形內(nèi)布滿了藤蔓花葉根莖和幾何圖案的浮雕，這些紋樣大多具有基督教的象征意義，非常華麗精致。第三節(jié)哥特式家具第三節(jié)哥特式家具法國教授椅：中世紀(jì)象征權(quán)威和威嚴(yán)的教授椅，2.2米高的靠背最引人注目，上面有兩個(gè)連環(huán)拱及藤蔓根莖浮雕，座面上三個(gè)壁柱，兩邊壁柱直通到扶手處，底座箱式框架嵌板上也浮雕藤蔓根莖與上部靠背的雕飾呼應(yīng)，整件家具莊重、威嚴(yán)、精致。英國靠背椅第三節(jié)哥特式家具2、凳子

凳子仍為常用的家具之一。凳面下采用支架形式，也有將座面下制作成存放物品的箱子，形成箱型凳，是沙發(fā)的雛形。第三節(jié)哥特式家具第三節(jié)哥特式家具3、桌子哥特時(shí)期桌子的變化不大，種類主要為餐桌，繼續(xù)沿用古羅馬時(shí)期的支架桌形式，矩形桌面、長而窄，鋪以刺繡桌面。后期支架桌可以翻開，桌面下可放置物品，是后世書桌的雛形第三節(jié)哥特式家具4、箱柜

中世紀(jì)的箱子和柜子是比較重要的家具之一，哥特式收藏家具有箱和櫥柜，是哥特相對較多的家具種類。箱子通常用來收藏衣物、掛毯、窗簾及一些貴重物品，除此之外箱還時(shí)常和椅或床的功能組合使用。14世紀(jì)以后的箱子表面多用哥特式建筑上的火焰紋樣，窗花格紋樣等精細(xì)雕刻。

餐具柜是整個(gè)中世紀(jì)使用最普遍的一種家具，也是一種顯示使用者社會地位的家具，在中世紀(jì)大廳中占據(jù)重要位置，主要用來展示主人的精美餐具。餐具柜是一種開放式擱架，擱架的層數(shù)標(biāo)志著主人的地位高低。

櫥柜是指帶柜門的櫥，可用來收藏餐具、食物、布料等物品。大型的櫥柜一般采用直線造型，用來收藏武器或教堂用的書籍和圣器。15世紀(jì)初，食品柜柜門上穿有窗花格紋樣的小洞，便于空氣流通，是中世紀(jì)對家具的一項(xiàng)重大改進(jìn)。第三節(jié)哥特式家具早期哥特式箱盛期哥特式箱早期哥特式碗櫥盛期哥特式碗櫥5、床哥特時(shí)期的床大多用頂蓋，一開始頂蓋安裝在頂棚上，與床并不直接連接，后來慢慢演變?yōu)橛纱仓?，成為床架的一部分。頂蓋的大小表示了使用者的地位高低，床上的布簾、織物、皮毛的品質(zhì)和種類也用以顯示使用者的身份地位。第三節(jié)哥特式家具三、哥特式家具的風(fēng)格特征1、哥特式家具用材以橡木為主，胡桃木、松木等軟質(zhì)木材也在法國、西班牙、意大利等國家使用。坐具采用金屬制作，表面上鋪設(shè)軟墊和織物。鎖、合頁等裝飾五金用鐵制作，采用敲打、透雕工藝。2、哥特式家具結(jié)構(gòu)采用框架嵌板結(jié)構(gòu)，上面飾以精致的火焰形窗花格紋樣和藤蔓花葉根莖和幾何圖案的浮雕，這些紋樣華麗精致，具有基督教的象征意義。3、哥特式家具與當(dāng)時(shí)哥特式建筑風(fēng)格一致，尖頂、尖拱、山形墻、細(xì)柱、垂飾罩、聯(lián)環(huán)拱廊、線雕或透雕的鑲板裝飾等，主要采用雕刻、鍍金和繪畫裝飾，幾乎不用鑲嵌工藝。家具表面常鋪上軟墊、織錦使用4、裝飾題材大多取材于基督教圣經(jīng)：葉形裝飾、唐草、S形紋樣是哥特式家具邊框的主要裝飾題材；衣皺紋、火焰紋、窗頭花格等是嵌板裝飾的主要題材。第三節(jié)哥特式家具植物裝飾圖案哥特式折疊亞麻布裝飾圖案尖拱頂飾圖案四、小結(jié)哥特式家具從造型、裝飾題材到制作工藝直接受哥特式建筑風(fēng)潮的影響，家具造型整體給人以剛直、挺拔、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母杏X哥特式藝術(shù)，始于12世紀(jì)的法國，盛行于13世紀(jì)，至14世紀(jì)末期，其風(fēng)格逐漸大眾化和自然化，成為國際哥特風(fēng)格，直至15世紀(jì)，因?yàn)闅W洲文藝復(fù)興時(shí)代來臨而迅速沒落。

哥特式藝術(shù)是封建中世紀(jì)最偉大、最光輝的藝術(shù)成就，是當(dāng)時(shí)人們智慧的結(jié)晶，是羅馬式文化藝術(shù)的更高發(fā)展，其建筑工程技術(shù)或藝術(shù)手法都達(dá)到了很高的水平。哥特式家具則是在羅馬式家具基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種具有哥特式建筑風(fēng)格的家具藝術(shù)。第三節(jié)哥特式家具

整個(gè)封建的的中世紀(jì)，文化藝術(shù)完全被宗教所壟斷，成為服務(wù)宗教的宣傳工具。中世紀(jì)前期的拜占庭和仿羅馬式家具，屬于接受基督教思想的初始時(shí)期，還沒有擺脫羅馬時(shí)期家具的形制，造型莊重、龐大，以直線為主，追求建筑的體量感，多用旋木構(gòu)件和連環(huán)拱廊作裝飾，形體比較笨重。中世紀(jì)后期的哥特式家具，多為封建君主上層社會及教堂家具，造型和裝飾特征與當(dāng)時(shí)建筑一樣，完全以基督教的政教思想為中心，旨在讓人產(chǎn)生騰空向上，直指天空與上帝同在的幻覺，并形成崇高、神權(quán)的至高無上，產(chǎn)生驚奇和神秘的情感。同時(shí)，哥特式家具還呈現(xiàn)出了莊嚴(yán)、威儀、雄偉、豪華、挺拔向上的氣勢，其火焰式和繁茂的葉飾雕刻裝飾，是興旺、繁榮和力量的象征，具有深刻的寓意性。哥特式家具是人類徹底的、自發(fā)的對結(jié)構(gòu)美追求的結(jié)果，它是一個(gè)完整、偉大而又原始的藝術(shù)體系，并為接踵而來的文藝復(fù)興時(shí)期家具奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。新古典主義時(shí)期的家具洛可可時(shí)期的家具文藝復(fù)興時(shí)期的家具輸入內(nèi)容3巴洛克時(shí)期的家具第一節(jié)第二節(jié)第三節(jié)第四節(jié)第七章近世紀(jì)時(shí)期的家具第一節(jié)文藝復(fù)興時(shí)期的家具一、歷史背景14世紀(jì)末，歐洲出現(xiàn)了資本主義萌芽，神權(quán)至上的基督教會遭到了現(xiàn)實(shí)生活中新道德規(guī)則和社會準(zhǔn)則的挑戰(zhàn)。人們開始宣揚(yáng)人文主義，肯定人的價(jià)值、人的理性，反對封建割據(jù)，反對教會的虛偽和宗教的神秘主義，反對強(qiáng)加于人的精神桎梏。這些新的世界觀促使新興資產(chǎn)階級中的有識之士重新認(rèn)識古希臘古羅馬文化藝術(shù)，15世紀(jì)至16世紀(jì)，以意大利等城市為中心展開了對古希臘、古羅馬文化的文藝復(fù)興運(yùn)動。

文藝復(fù)興是歷史上繼仿羅馬式之后第二次大規(guī)模的對古希臘文化藝術(shù)的復(fù)興運(yùn)動，在歐洲各國按地域不同而相互傳承，并結(jié)合了本民族的文化特色形成了地域性較強(qiáng)的文藝復(fù)興家具形式。如意大利的嚴(yán)謹(jǐn)、華麗、結(jié)實(shí)；法國的精湛、華美；英國的剛勁、嚴(yán)肅；西班牙的簡潔、純樸。

文藝復(fù)興時(shí)期最明顯的特征是遺棄了中世紀(jì)的哥特式風(fēng)格，而重新采用古希臘羅馬時(shí)期的構(gòu)圖要素。1、文藝復(fù)興時(shí)期的建筑室內(nèi)風(fēng)格特點(diǎn)：最大的特征是反對中世紀(jì)的哥特建筑。（1）采用古希臘古羅馬的古典柱式作為裝飾。（2）運(yùn)用單圓心券拱、厚實(shí)的墻體、水平向的厚檐部處理等古典手法。（3）在建筑輪廓上講究整齊、統(tǒng)一與條理性，常使用軸線形構(gòu)圖、集中式構(gòu)圖。第一節(jié)文藝復(fù)興時(shí)期的家具（4）外部形象在古典建筑基礎(chǔ)上發(fā)展出靈活多變的處理手法。（5）伯魯乃列斯基發(fā)明了透視規(guī)律，繪畫的科學(xué)性提高。第一節(jié)文藝復(fù)興時(shí)期的家具2、文藝復(fù)興時(shí)期家具的風(fēng)格特點(diǎn):

哥特式是基督教神權(quán)統(tǒng)治的象征，而古代希臘和羅馬是非基督教的。他們認(rèn)為這種古典建筑，特別是古典柱式構(gòu)圖體現(xiàn)著和諧與理性，并同人體美有相通之處，這些正符合文藝復(fù)興運(yùn)動的人文主義觀念。

文藝復(fù)興式家具強(qiáng)調(diào)實(shí)用與美觀相結(jié)合，強(qiáng)調(diào)以人為本的功能主義，賦予家具更多的科學(xué)性、實(shí)用性和人性味，具有華美、莊重、結(jié)實(shí)、永恒、雄偉的風(fēng)格特征。

第一節(jié)文藝復(fù)興時(shí)期的家具一、意大利文藝復(fù)興時(shí)期的家具1、風(fēng)格成因：

意大利是文藝復(fù)興的先鋒和棋手，意大利位于文藝復(fù)興時(shí)期的貿(mào)易中心區(qū)，威尼斯、佛羅倫薩和米蘭隨之繁榮起來。商人富有強(qiáng)大，既對宗教進(jìn)行施舍，又對藝術(shù)給予贊助。雇用像米開朗基羅、達(dá)芬奇、拉斐爾這樣的藝術(shù)家，在城市建造新的宮殿，在城外建造別墅。因此佛羅倫薩成為文藝復(fù)興的發(fā)源地。意大利的文藝復(fù)興運(yùn)動在15世紀(jì)達(dá)到了高潮，16世紀(jì)時(shí)傳播到法國、英國、西班牙等國家。第一節(jié)文藝復(fù)興時(shí)期的家具2、代表家具（1）美地奇府?。菏羌缃?、商務(wù)活動場所和住宅于一體的綜合建筑，是當(dāng)時(shí)歐洲宮殿設(shè)計(jì)的典范。第一節(jié)文藝復(fù)興時(shí)期的家具（2）長箱

長箱作為意大利的婚禮家具，興起在15世紀(jì)初，作為商人貴族彰顯權(quán)威與實(shí)力的工具。長箱裝滿新娘的陪嫁和新郎的聘禮，兩件成雙地制作使用。長箱的制作由一流的技師、畫家、雕刻家和高級工匠制作而成，裝飾內(nèi)容包括古代神話、使徒生涯、戰(zhàn)爭場面、放牧場景和自然風(fēng)光、花卉果實(shí)、幾何圖案、美德寓言等，裝飾手法有彩繪、雕刻、鑲嵌、彩繪、高浮雕，是財(cái)富、地位的象征。第一節(jié)文藝復(fù)興時(shí)期的家具（3）箱式長椅：是在長箱的基礎(chǔ)上演變而來的，長椅下部的箱體仍用作收藏，裝上靠背和扶手之后更加舒適、使用。這一時(shí)期的長椅比哥特時(shí)期的更加豪華靚麗，多選用胡桃木為原料，以高浮雕做裝飾。第一節(jié)文藝復(fù)興時(shí)期的家具（4）衣柜文藝復(fù)興中期的家具仍然可見文藝復(fù)興早期的簡樸和宗教的威嚴(yán)，且圖案更加優(yōu)美、精細(xì)，比例進(jìn)一步完善。此時(shí)在意大利的羅馬開始出現(xiàn)并逐漸流行起以自然界木材為基材進(jìn)行豐富的深浮雕裝飾并略為鍍成金色。第一節(jié)文藝復(fù)興時(shí)期的家具（5）椅子文藝復(fù)興時(shí)期，隨著貴族社交生活方式的轉(zhuǎn)變，哥特式風(fēng)格的箱式座椅不再流行，取而代之的是以古羅馬為基礎(chǔ)的近代化輕便椅子。代表作是但丁椅和薩伏那洛拉椅、斯卡貝羅椅、聊天椅。

第一節(jié)文藝復(fù)興時(shí)期的家具

但丁椅:因意大利詩人但丁喜歡使用而得名。但丁椅由左右四根S形粗腿折疊腿構(gòu)成，椅面采用鑲嵌和雕刻裝飾，廣泛用于公共的禮儀性活動場所。第一節(jié)文藝復(fù)興時(shí)期的家具薩伏那洛拉椅:因意大利天主教注明僧侶薩伏那洛拉喜歡使用而命名。薩伏那洛拉椅子兩側(cè)共有10根細(xì)的S型腿構(gòu)成，座面較高的用于接見、會議、傳道等；座面較低的用于用餐、看書等個(gè)人生活中。第一節(jié)文藝復(fù)興時(shí)期的家具斯卡貝羅椅:是16世紀(jì)末流行的一種輕便靠背椅，前后兩塊花瓶狀或扇形雕花板做支撐，靠背也采用相似的雕花板形式，座面呈八角形或四方形，表面略向下凹，有些座面下方帶有抽屜，主要擺放在大廳的四周或大型餐桌周圍。第一節(jié)文藝復(fù)興時(shí)期的家具扶手椅：文藝復(fù)興時(shí)期新興了軟包師傅這一行業(yè)，用彈性材料（天鵝絨、絹絲、皮革、粗毯）制作軟包座椅，增強(qiáng)了座椅的舒適性第一節(jié)文藝復(fù)興時(shí)期的家具（6）桌類：文藝復(fù)興時(shí)期繼承了中世紀(jì)架足桌的特點(diǎn)，桌面和桌腿的形式比較固定，桌腿一般為胡桃木圓雕，桌面有整塊的大理石，有濃厚的古羅馬遺風(fēng)。腳架一般是典型的古羅馬雕刻形式，顯示出華麗莊重的特點(diǎn)。四條腿支撐、多邊形桌面的作為新形式出現(xiàn)第一節(jié)文藝復(fù)興時(shí)期的家具第一節(jié)文藝復(fù)興時(shí)期的家具（7）櫥柜：柜類家具在文藝復(fù)興時(shí)期城市新貴多喜愛炫耀財(cái)富、博學(xué)和教養(yǎng)，因此柜類在這一時(shí)期流行陳列柜，用來擺放書籍、工藝品、武器甲胄等，成為必備的家具。陳列柜一般分為上下兩層，或另附一層抽屜，裝飾手法以浮雕為主，大量使用檐板和壁柱等古羅馬裝飾手法。第一節(jié)文藝復(fù)興時(shí)期的家具（8）床：文藝復(fù)興時(shí)期，臥室成為居住環(huán)境中的重點(diǎn)，此時(shí)的臥室雖然也很大，但與中世紀(jì)的廳堂要小的多，床體開始減小，仍以頂蓋的四柱大床為主。但這一時(shí)期新興了一種叫托斯堪的床體，該床無頂蓋，僅以四根獎杯狀的車木柱和精巧雕刻的床頭做裝飾。床體更加簡潔明快。托斯堪床體普通床體2、材料、結(jié)構(gòu)與裝飾材料：胡桃木為高檔家具的主流材料，低檔家具采用橡木、栗木、松木、西洋杉。貴重金屬、大理石、織錦、皮革等用于家具裝飾中。裝飾：吸取建筑裝飾手法；家具裝飾不露結(jié)構(gòu)部件，強(qiáng)調(diào)表面雕飾，雕刻、繪畫、鑲嵌、高浮雕作為家具的主要雕飾手法。裝飾題材取消了中世紀(jì)的宗教色彩，大多喜用重大歷史事件、神話、花園景色等。第一節(jié)文藝復(fù)興時(shí)期的家具3、小結(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的家具式樣顯示出較大的自由度，曲線被廣泛使用，喜用高浮雕裝飾，層次起伏更加明顯，大量使用檐板、半柱、渦卷花飾等羅馬建筑的裝飾手法，整體造型厚重、莊嚴(yán)、線條粗獷，具有建筑的結(jié)構(gòu)美。第一節(jié)文藝復(fù)興時(shí)期的家具三、法國文藝復(fù)興時(shí)期家具1、歷史背景文藝復(fù)興運(yùn)動14世紀(jì)末發(fā)源于意大利，但對歐洲其他國家的家具風(fēng)格也產(chǎn)生了一些影響。法國與意大利接壤，首先收到了意大利文藝復(fù)興的影響。法國的國王與意大利佛羅倫薩的美第奇家族聯(lián)姻，帶來了意大利成熟時(shí)期的文藝復(fù)興藝術(shù)。因此法國的文藝復(fù)興是在成熟的意大利文藝復(fù)興運(yùn)動的影響下，結(jié)合本國的特點(diǎn)而產(chǎn)生的。第一節(jié)文藝復(fù)興時(shí)期的家具2、代表作品（1）、聊天椅：座面前寬后窄，形成梯形的座面，扶手向前擴(kuò)展。有高而窄的靠背，是為這一時(shí)期穿著寬裙的婦女而設(shè)計(jì)。（2）高架桌：16世紀(jì)的奢華趣味導(dǎo)致了“意大利桌（高架桌）”的流行。高架桌用豐富雕刻的巨大桌子。由旋渦形裝飾的底座支撐撐架連接。在撐架和桌面之間的這段空間還通常由另外的雕刻裝飾或拱形柱連接。（3）陳列柜(4)頂蓋床（5）其他家具賞析四、文藝復(fù)興時(shí)期家具的風(fēng)格特征1、早期的家具是高雅的，以其造型設(shè)計(jì)的簡樸、莊重、威嚴(yán)而著稱，具有純美的線條和協(xié)調(diào)的古典式比例，螺旋狀而不影響其使用功能的雕刻有時(shí)與設(shè)計(jì)優(yōu)美的鑲嵌細(xì)工和夸大的鍍金或彩色裝飾相結(jié)合。2、中期的家具仍然可見文藝復(fù)興早期的簡樸和宗教的威嚴(yán)，且圖案更加優(yōu)美、精細(xì)，比例進(jìn)一步完善。此時(shí)在意大利的羅馬開始出現(xiàn)并逐漸流行起以自然界木材為基材進(jìn)行豐富的深浮雕裝飾并略為鍍成金色。3、“文藝復(fù)興后期”又被稱為“樣式主義”時(shí)期，家具常用深浮雕和圓雕，偶而采用鍍金進(jìn)一步增加雕刻圖案的精美性，采用的是紋章、戰(zhàn)袍、盾形紋章、刻扁、渦卷飾、奇異的人像和女像柱，忽略了文藝復(fù)興時(shí)期那種構(gòu)圖完善的古典比例，雕刻圖案過于高出平面而脫離了家具本身造型的完整性要求，同時(shí)應(yīng)用了灰泥模塑細(xì)工裝飾，并把哥特式的窗格裝飾結(jié)合到家具中，形成一種綜合的風(fēng)味。第一節(jié)文藝復(fù)興時(shí)期的家具五、結(jié)語：文藝復(fù)興家具樣式具有沖破中世紀(jì)裝飾的封建性和閉鎖性，重視人性的文化特征，將文化藝術(shù)的中心從宗教移向了民眾，以及在對古希臘、古羅馬文化再認(rèn)識的基礎(chǔ)上具有古典樣式再生和充實(shí)的意義。因此，文藝復(fù)興是家具史上的一個(gè)里程碑。

然而，由于當(dāng)時(shí)技術(shù)水平的限制，家具產(chǎn)品還僅限于手工制作；同時(shí)，家具形式也受當(dāng)時(shí)社會觀念的制約，貴族和富商們一味追求奢華、宏大的場面，深深地陷入了雕琢繁瑣、用材珍貴、形式臃腫的沼澤中，為巴洛克風(fēng)格的產(chǎn)生埋下了種子。第一節(jié)文藝復(fù)興時(shí)期的家具一、歷史背景：

巴洛克一詞源于葡萄牙語“Barrocco”，意為畸形的珍珠，有扭曲、怪誕之意思。巴洛克藝術(shù)起源與16世紀(jì)末的意大利，這一時(shí)期耶穌會的教會組織力圖通過令人敬畏的形象，重新啟發(fā)人們的想象，藝術(shù)的倡導(dǎo)者提出用一種折衷的方法來繼承文藝復(fù)興盛期的遺產(chǎn)，以浪漫主義的精神作為形式設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)，一反古典主義的嚴(yán)肅、拘謹(jǐn)、偏重于理性的形式，而賦予了更為親切和揉性的效果。巴洛克式風(fēng)格雖然脫胎于文藝復(fù)興時(shí)代的藝術(shù)形式，但卻有其獨(dú)特的風(fēng)格特點(diǎn)，她摒棄了古典主義造型藝術(shù)上的剛勁、挺拔、肅穆、古板的遺風(fēng)，追求宏偉、生動、熱性、奔放的藝術(shù)效果。巴洛克風(fēng)格可以說是一種男性化的風(fēng)格，追求宏偉、生動、奔放的藝術(shù)效果，是充滿陽剛之氣的，是洶涌狂烈和堅(jiān)實(shí)穩(wěn)定的。隨后歐洲進(jìn)入巴洛克時(shí)代。

第二節(jié)巴洛克時(shí)期的家具巴洛克家具打破了傳統(tǒng)的直線和方體的外形，摒棄了對傳統(tǒng)裝飾的模仿，擺脫了家具設(shè)計(jì)從屬于建筑設(shè)計(jì)的局面。第二節(jié)巴洛克時(shí)期的家具二、巴洛克室內(nèi)的風(fēng)格特征

1、裝飾手法繁瑣而擁擠，材料貴重，色彩鮮麗，大有炫耀財(cái)富追求珠光寶氣的效果。2、繼承了手法主義的求新求奇、標(biāo)新立異特點(diǎn)。3、建筑與自然環(huán)境的結(jié)合更加密切，郊外別墅、園林藝術(shù)有了較大發(fā)展。裝飾母題中自然題材增多。4、城市和建筑充滿了活潑歡快的氣氛。

第二節(jié)巴洛克時(shí)期的家具三、法國巴洛克時(shí)期的家具1、風(fēng)格成因：17世紀(jì)中期，法國進(jìn)入巴洛克時(shí)期，法國國王路易十四極為重視巴洛克風(fēng)格在法國的室內(nèi)裝飾和家具造型方面的發(fā)展，巴洛克風(fēng)格在路易十四時(shí)期得到了充分的發(fā)展，達(dá)到了完全成熟的境地，從而形成了路易十四式風(fēng)格，成為歐洲巴洛克風(fēng)格的典范路易十四執(zhí)政期間，為顯示法國的國威和宮廷的權(quán)利，在巴黎的市郊建造了“凡爾賽宮”，反映著以路易十四為中心的法國宮廷生活。第二節(jié)巴洛克時(shí)期的家具2、家具樣式(1)椅子：路易十四時(shí)期的禮儀性的椅子通常是為了現(xiàn)實(shí)貴族或紳士風(fēng)度的，因此為了表現(xiàn)出嚴(yán)格的等級，扶手椅、靠背椅、折疊椅都加有金辮飾的坐墊或絲綢包邊的坐墊。其他用途的椅子的木構(gòu)件多用雕刻制作，椅子底腳橫棖為X形或H形，強(qiáng)調(diào)家具的莊嚴(yán)、厚重、豪華。第二節(jié)巴洛克時(shí)期的家具第二節(jié)巴洛克時(shí)期的家具第二節(jié)巴洛克時(shí)期的家具（2）桌子：在路易十四時(shí)期最新的創(chuàng)造就是寫字桌。最初這種家具是由沉重的石材桌面和精工細(xì)作的底座構(gòu)成，后來便于在不同場所使用，出現(xiàn)了可以隨意移動的雙渦腿桌第二節(jié)巴洛克時(shí)期的家具青銅鑲嵌標(biāo)羅（3）櫥柜（柯莫德）：是路易十四時(shí)期最重要的儲藏類家具，主要有大衣櫥，帶底座櫥柜和小衣柜。第二節(jié)巴洛克時(shí)期的家具第二節(jié)巴洛克時(shí)期的家具查爾斯.布爾代表作:帶有路易十四雕像的高架底座衣櫥，大理石頂板，青銅鑲嵌布爾式大理石柯莫德（4）床：在17世紀(jì)，床始終是一件華麗的家具，華美的裝飾和懸掛織物幾乎完全掩飾了床本身的結(jié)構(gòu)。當(dāng)時(shí)追隨著凡爾賽宮的模式，人們生活在由不同房間組成的套房中。擺放著大床的臥室仍然是宮廷社交生活的中心，當(dāng)時(shí)的社會仍然存在著在床上接待來訪者的風(fēng)俗。第二節(jié)巴洛克時(shí)期的家具2、風(fēng)格特點(diǎn)：（1）法國巴洛克家具具有豪華、宏大、男性化的特征；（2）雕刻裝飾有節(jié)制地用在嚴(yán)肅的輪廓之內(nèi)；（3）用雕像來代替構(gòu)件，且具有行走之動感。（4）路易十四式家具為典型巴洛克風(fēng)格，家具曲線堅(jiān)挺、華麗厚重。第二節(jié)巴洛克時(shí)期的家具3、優(yōu)秀設(shè)計(jì)師（1）勒?布朗(CharlesleBrun)路易十四時(shí)期法國皇家繪畫雕塑學(xué)院創(chuàng)始人，也是路易十四藝術(shù)風(fēng)格奠基人，他將內(nèi)斂和古典的均衡形式用于凡爾賽宮的裝飾和家具配置，提供了一種全歐洲傳播的風(fēng)格。此外他還完善了“整體室內(nèi)”設(shè)計(jì)概念。他認(rèn)為應(yīng)該將天花、嵌板、懸掛物、家具和藝術(shù)品都作為一個(gè)整體，互相融合，互為補(bǔ)充，以此確定了一整套藝術(shù)觀點(diǎn)、方法和嚴(yán)密的教學(xué)體系。（2）安德魯·查爾斯·布爾(AndreCharlesBoulle)，法國皇家首席家具師，是法國巴洛克時(shí)代杰出的家具設(shè)計(jì)和制作師，其發(fā)明的布爾鑲嵌法影響了當(dāng)時(shí)歐洲其他國家的家具制作。第二節(jié)巴洛克時(shí)期的家具（4）裝飾技法：裝飾手法：涂飾、鍍金、彩繪、細(xì)木鑲嵌對實(shí)木表面進(jìn)行精致的修飾。裝飾紋樣：渦卷紋、海藻紋樣、花卉、鳥獸飛禽等。裝飾材料：大理石、仿石材、織物、骨、甲殼、青銅、金屬。第二節(jié)巴洛克時(shí)期的家具四、結(jié)語：歐洲巴洛克家具文化藝術(shù)總的趨勢是打破古典主義嚴(yán)肅、端正的靜止?fàn)顟B(tài)，形成浪漫的曲直相間、曲線多變的生動形象，并集木工、雕刻、拼貼、鑲嵌、旋木、綴織等多種技法為一體，追求豪華、宏偉、奔放、莊嚴(yán)和浪漫的藝術(shù)效果。

但是各國又有其獨(dú)自的特點(diǎn)，意大利巴洛克家具華麗，法國巴洛克家具豪華，佛蘭德爾巴洛克家具挺秀，荷蘭巴洛克家具典雅，德國巴洛克家具端莊，英國巴洛克家具精細(xì)，美國巴洛克家具樸實(shí)，西班牙巴洛克家具單純。從法國路易十四時(shí)期的巴洛克家具文化藝術(shù)開始，歐洲已經(jīng)形成了以法國為中心的家具發(fā)展運(yùn)動。第二節(jié)巴洛克時(shí)期的家具一、歷史背景

洛可可源于法文“巖石”（Rocaille）和“蚌殼”（Coquille）的復(fù)合詞。意思是以復(fù)雜的波浪曲線，模仿貝殼、巖石的外形，并配以精細(xì)纖巧的雕飾，以追求運(yùn)動中的纖巧和華麗，給人以流暢的動。

洛可可風(fēng)格是18世紀(jì)初期在法國宮廷中形成的一種室內(nèi)裝飾手法，相繼傳播至西歐的其他國家，成為18世紀(jì)流行于歐洲的造型裝飾藝術(shù)。

洛可可藝術(shù)以其極度華麗纖細(xì)的曲線著稱，打破了藝術(shù)上的對稱、均衡、樸實(shí)的規(guī)律，以復(fù)雜自由的波浪線條為主，室內(nèi)裝飾多用鑲嵌畫及許多鏡子，形成一種華麗輕快、優(yōu)美雅致、閃耀虛幻的具有濃厚浪漫主義色彩的新風(fēng)格。第三節(jié)洛可可時(shí)期的家具法國巴黎的特魯斯住宅黃金大廳二、法國洛可可家具

1、風(fēng)格成因

1715年9月1日，路易十四在怨聲載道中死于凡爾賽宮的權(quán)威之床。路易十四死后，由他的曾孫、年僅5歲的路易十五繼承王位，（1723—1774）由攝政王奧爾良公爵菲力浦?jǐn)z政（在位1715—1723）。菲力浦?jǐn)z政后，馬上將宮廷從凡爾賽宮遷到巴黎市內(nèi)自己的府邸——羅瓦雅爾宮。奧爾良公爵是繼藝術(shù)家伯拉之后又一位領(lǐng)導(dǎo)法國宮廷藝術(shù)的杰出人物。由于他的努力，是法國宮廷藝術(shù)放棄了巴洛克拘禁形式，逐漸形成一種自由優(yōu)雅的藝術(shù)形式，這種藝術(shù)形式被稱之為攝政式或奧爾良式。第三節(jié)洛可可時(shí)期的家具2、家具式樣（1）椅子：攝政式椅子的風(fēng)格表現(xiàn)為從路易十四時(shí)期的直線形向曲線形過渡形式。椅子尺度較小，與路易十四時(shí)期的椅子相比，這種椅子顯得更為精致和優(yōu)雅，外輪廓更加柔美，有著更多精美的淺浮雕裝飾，不太講究嚴(yán)格的對稱性。第三節(jié)洛可可時(shí)期的家具第三節(jié)洛可可時(shí)期的家具（2）桌子：這時(shí)期的桌子有靠墻桌、臺架桌，特別重要的類型是仍然是寫字桌。第三節(jié)洛可可時(shí)期的家具第三節(jié)洛可可時(shí)期的家具靠墻桌一般與墻上的鑲板相呼應(yīng)，并放置在它下面，兩條桌腿和望板采用精美的雕刻和鍍金裝飾，大理石臺面，前沿呈中間外凸波狀曲線。第三節(jié)洛可可時(shí)期的家具臺架桌繼續(xù)采用架桌形式，長方形桌面，S形曲腿，腿間仍用X形拉腳檔。大理石臺面，木質(zhì)部位采用扇貝。渦卷葉飾等精美的雕飾。第三節(jié)洛可可時(shí)期的家具寫字桌上通常鋪設(shè)皮革，桌下橫向排列三個(gè)抽屜。彎腿上端、拉手處等處青銅鍍金裝飾。

3、小結(jié)：攝政式家具在造型上富有變化，出現(xiàn)結(jié)構(gòu)上的曲線造型，彎腿已成為主要形式，望板常常做成向下、向外彎曲的凸曲面形。家具的制作工藝非常精湛。攝政式家具反映了由男性化的巴洛克高潮到女性化溫婉繡麗的洛可可風(fēng)格的轉(zhuǎn)變過程。第三節(jié)洛可可時(shí)期的家具三、路易十五式家具（1723－1774）法國路易十五式家具是洛可可式家具的典范，是西方古典家具的精華，至今仍久盛不衰，成為流芳百世的精典家具。第三節(jié)洛可可時(shí)期的家具1、家具式樣（1）椅子：法國洛可可時(shí)代的貴族們，對椅子更加珍愛，并且品種增加，有各種場所為不同階層的人服務(wù)的椅子。法國洛可可時(shí)代的椅子，不僅造型優(yōu)美，而且坐感舒適，將藝術(shù)和功能完美地結(jié)合在一起，形成了流芳百世的洛可可式家具。第三節(jié)洛可可時(shí)期的家具佛提尤椅是一種會議用扶手椅。這種椅子為敞開扶手，且向里縮進(jìn)一段，靠背和坐面包覆高級面料，整體由流暢的曲線構(gòu)成，腳端常雕刻成貓腳或山羊腳，表現(xiàn)一種力度及跳躍時(shí)的曲線美，猶如芭蕾舞演員在舞臺上跳躍一樣。第三節(jié)洛可可時(shí)期的家具佛提尤椅，天鵝絨包面第三節(jié)洛可可時(shí)期的家具貝爾杰爾椅是一種安樂椅，最早出現(xiàn)于1720年左右，坐面采用較厚的彈性坐墊，通體用華麗的織綿加以包面，坐感更加舒適。其靠背及坐面軟包面材料，喜歡采用有花紋圖案的天鵝絨，坐墊的填充材料多為羽毛，這種扶手椅是上層社會婦人們非常喜愛的家具，主要用于私人生活。第三節(jié)洛可可時(shí)期的家具第三節(jié)洛可可時(shí)期的家具觀牌椅觀牌椅是一種特殊的安樂椅，靠背上端裝有寬軟墊，供人站在背后把胳膊放在其上觀戰(zhàn)。打牌是當(dāng)時(shí)社會的一種風(fēng)尚，當(dāng)一個(gè)人坐在椅子上對局時(shí)，另一個(gè)人可以把胳膊架在靠背頂端的軟墊上舒適的觀戰(zhàn)。第三節(jié)洛可可時(shí)期的家具梳妝椅梳妝椅型體較小，專為那個(gè)時(shí)代長發(fā)的梳理而設(shè)計(jì)?？勘车捻敹酥醒胂蛳掳?，坐者可舒適地靠在靠背上方便美發(fā)師幫助梳理。第三節(jié)洛可可時(shí)期的家具書寫椅是一種造型獨(dú)特的小型扶手椅。座面呈菱形，前后各一條腿，靠背較低且與扶手連成一體，呈馬蹄形。在凡爾賽宮的書房就有此椅，據(jù)說路易十五就非常喜歡這種椅子。第三節(jié)洛可可時(shí)期的家具戀人椅戀人椅是一種兩把成對使用的長椅。在沙龍生活中，為了方便戀人間相互靠近交談密語。椅子的靠背變成床頭，扶手裝在椅子的前部，成為一種變形的椅子。第三節(jié)洛可可時(shí)期的家具組合躺椅在洛可可的沙龍生活中，為了適合不同休息姿勢的要求，產(chǎn)生了由兩件或三件坐具組合而成的組合躺椅。躺椅的頭部采用貝爾杰爾型的安樂椅，腳端是靠背低矮的貝爾杰爾。在中間部位加上相同高度的凳子，使用后每件家具可拆開放置。第三節(jié)洛可可時(shí)期的家具長椅在路易十五世時(shí)代，在沙龍和婦女臥室內(nèi)一般都陳放一件叫“卡那派”的長椅。這種長椅約有三個(gè)扶手椅長，有六條或八條腿，長靠背呈波浪起伏狀，左右扶手為開放式，包面材料多為華麗的天鵝絨。這種椅子不是為三個(gè)人而準(zhǔn)備的，而是為穿有撐裙的婦女使用，如果出席沙龍的男人坐到這種長椅上，則會被婦人們認(rèn)為沒有教養(yǎng)，有可能馬上被驅(qū)逐出沙龍。第三節(jié)洛可可時(shí)期的家具第三節(jié)洛可可時(shí)期的家具（2）路易十五式桌子洛可可時(shí)代可以說是桌類發(fā)展的黃金時(shí)代，在此之前，雖然桌類家具有了一定的發(fā)展，但同路易十五式相比，簡值不值得一提。隨著沙龍文化的流行，桌子也與椅子相同，形體變小，結(jié)構(gòu)趨簡，取消了四條腿之間的橫檔連接，重量變輕，移動也很方便。桌腿多彎曲細(xì)長，更增加了幾分美感。第三節(jié)洛可可時(shí)期的家具標(biāo)羅“標(biāo)羅”又稱事務(wù)用桌、寫字桌。除了平桌面的寫字桌外還有勃艮（gěn）第風(fēng)格的平板桌，桌面下橫向排列三個(gè)較大的抽屜；桌面后部有一個(gè)帶抽屜的書柜，抽屜內(nèi)存放梳妝用品。還有一種標(biāo)羅，在桌子上部有一塊可翻轉(zhuǎn)的活動門板，當(dāng)其翻過來水平放置時(shí)，可作為寫字臺用。第三節(jié)洛可可時(shí)期的家具平桌面的寫字桌勃艮第風(fēng)格的平板桌第三節(jié)洛可可時(shí)期的家具薄木鑲嵌與青銅鑲嵌結(jié)合的弧面書桌桌子上部有一塊可翻轉(zhuǎn)的活動門板，當(dāng)其翻開后，可作為寫字臺用第三節(jié)洛可可時(shí)期的家具梳妝桌這種梳妝及寫字兩用桌，桌面可書寫用；如將桌面下抽屜拉開，則出現(xiàn)可梳妝的板面，這塊板分為三部分，中間的一塊向上打開后可出現(xiàn)鏡子，左右兩塊分別左右打開就出現(xiàn)存放香水、化妝用具等的箱體。第三節(jié)洛可可時(shí)期的家具第三節(jié)洛可可時(shí)期的家具（3）路易十五式櫥柜洛可可時(shí)代法國的柜類家具發(fā)展比較緩慢，其制作技術(shù)也多與桌類相同，由鑲嵌、彩繪、浮雕等多種技法相結(jié)合，種類沒有多大變化，仍以櫥柜、小衣柜、大衣櫥等為主。第三節(jié)洛可可時(shí)期的家具小衣柜在當(dāng)時(shí)已成為一種時(shí)尚的家具，它的外形更加優(yōu)雅，尺度也較小，最常見的是帶幾個(gè)抽屜的小衣櫥，依然采用攝政時(shí)期以來的曲面造型望板的中心部位呈向下突起的曲線形狀，這是它的另一個(gè)特點(diǎn)。有一些衣櫥的兩個(gè)抽屜之間仍有一根外露的橫檔，但是后來開始利用結(jié)構(gòu)的改變將其隱藏在抽屜面板后面。臺面普遍采用大理石制作第三節(jié)洛可可時(shí)期的家具第三節(jié)洛可可時(shí)期的家具凡爾賽宮路易十五的寢室及書房2、小結(jié)：路易十五式家具以華麗輕快、精美纖細(xì)的曲線著稱，以回旋曲折的貝殼形曲線和精細(xì)纖巧的雕飾為主要特征，以凸曲線和細(xì)長的彎腳為造型基調(diào)，以中國漆為時(shí)尚，形成一種輕快精巧、優(yōu)美華麗的風(fēng)格，成為洛可可家具的代表。第三節(jié)洛可可時(shí)期的家具四、洛可可風(fēng)格家具的特點(diǎn)：1、拋棄了巴洛克家具造型裝飾中追求豪華、故作宏偉的成分，吸收并夸大了曲面多變的流動感。2、柔婉、優(yōu)美的回旋曲線，精細(xì)、纖巧的雕刻裝飾，再配以色彩淡雅秀麗的織錦緞或刺繡包襯，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)與功能的完美統(tǒng)一。3、裝飾特點(diǎn)是以青白色為基調(diào)，模仿上流社會婦女的潔白肌色，以示高貴。以優(yōu)美的曲線雕刻，通過金色涂飾或彩繪貼金，最后再以高級硝基漆罩光，使整體產(chǎn)生富麗豪華之感。4、雕刻裝飾圖案主要有獅、羊、貓爪腳、“C”形、“S”形、渦卷形的曲線、花葉邊飾、齒邊飾、葉蔓形圖案、玫瑰花、海豚等。第三節(jié)洛可可時(shí)期的家具五、結(jié)語：洛可可式家具是以巴洛克家具為基礎(chǔ)演變而成的一種獨(dú)立的藝術(shù)風(fēng)格，在家具史上與巴洛克家具共稱浪漫時(shí)代。巴洛克家具具有豪華、雄壯、奔放的男人性格，洛可可則有秀麗、纖巧、活潑的女人氣質(zhì)。

洛可可家具以多變的曲線和曲面，體現(xiàn)出運(yùn)動中的抒情效果，但在制作技術(shù)上存在很大的難度，這種曲線型家具對環(huán)境的要求也比較高，不宜有效地利用有限的空間。因此，隨著社會文明的發(fā)展。，隨著人們審美心理的改變，洛可可式家具必然會被以直線為主的新古典主義家具取代。第三節(jié)洛可可時(shí)期的家具第四節(jié)新古典主義時(shí)期的家具第四節(jié)新古典主義時(shí)期的家具一、歷史背景

19世紀(jì)初期開始，歐洲進(jìn)入資本主義社會。在歐洲這一時(shí)代，反映著貴族腐化生活的巴洛克和洛可可藝術(shù)逐漸被摒棄，由于時(shí)代的需要，理論的推動和考古的發(fā)掘幾個(gè)方面的促進(jìn)，18世紀(jì)下半葉在法國掀起了學(xué)習(xí)和研究古希臘、古羅馬藝術(shù)的熱潮，出現(xiàn)了一場新的復(fù)古運(yùn)動，這個(gè)運(yùn)動在藝術(shù)史中被稱為新古典主義。新古典主義的源流是古希臘、古羅馬和諧、統(tǒng)一、單純的美學(xué)原理。新古典主義之所以在古典主義之前冠以“新”字，是由于它立足于維護(hù)傳統(tǒng)藝術(shù)的莊嚴(yán)風(fēng)格，推崇古代藝術(shù)的合理性，開始了一場以消瘦直線為主要構(gòu)成的特色風(fēng)格取代以曲線裝飾而著稱的巴洛克和洛可可風(fēng)格的藝術(shù)革命。

第四節(jié)新古典主義時(shí)期的家具第四節(jié)新古典主義時(shí)期的家具法國凡爾賽瑪麗.安托瓦內(nèi)特的客廳-堪稱法國新古典時(shí)期最美麗的大廳新古典主義風(fēng)格主要盛行于法國和英國，但各國滲入了屬于自己獨(dú)特的風(fēng)格特點(diǎn)，并迅速傳播到其他國家。

新古典主義時(shí)期的家具設(shè)計(jì)師借鑒建筑的形制，以直線和矩形為造型基礎(chǔ)，并把椅子、桌子、床的腿變成了雕有直線凹槽的圓柱，腳端又有類似水果的球體，較多地采用了嵌木細(xì)工、鑲嵌、漆飾等裝飾方法。這時(shí)的家具式樣精煉、雅致，做工講究，裝飾文雅，曲線少、直線多，顯得輕盈優(yōu)美，有濃厚的居家意味。

第四節(jié)新古典主義時(shí)期的家具新古典家具文化藝術(shù)的發(fā)展，大致分為兩個(gè)階段：盛行于18世紀(jì)后半葉的法國路易十六世，英國的亞當(dāng)、赫普爾懷特、謝拉頓式，美國的聯(lián)邦式以及意大利、德國等18世紀(jì)后期的家具式樣。其中以路易十六世為代表。流行于19世紀(jì)前期的法國帝政式，英國的攝政式，美國、意大利、德國等帝政式。其中以法國帝政式為代表。第四節(jié)新古典主義時(shí)期的家具二、法國新古典主義時(shí)期的家具

18世紀(jì)50年代，新古典主義藝術(shù)首先在法國的一些建筑物的室內(nèi)裝飾和家具上體現(xiàn)出新古典主義藝術(shù)的部分特點(diǎn)，但真正的新古典主義家具在法國形成并推廣還是在路易十六統(tǒng)治時(shí)期，法國的新古典主義時(shí)期分為兩個(gè)階段，即路易十六世和帝政式。第四節(jié)新古典主義時(shí)期的家具1、路易十六式家具（1）風(fēng)格成因1774年路易十六即位，其妻子瑪麗王后厭惡洛可可風(fēng)格的室內(nèi)裝飾和家具所形成的奢華、喧囂的氣憤，提倡典雅、樸素的格調(diào)，在她的大力倡導(dǎo)下，在宮廷家具師、建筑師的努力下，將中國風(fēng)格的裝飾特點(diǎn)以及古希臘、古羅馬為基調(diào)的式樣完美地融合在一起，形成了一種既有古典意味、又頗具時(shí)代特點(diǎn)的藝術(shù)風(fēng)格，即路易十六世家具。第四節(jié)新古典主義時(shí)期的家具（2）家具式樣坐具：路易十六式坐具采用由上而下逐漸變細(xì)的圓柱腿，常沿長度方向鏤刻出直線狀或螺旋狀的溝槽?？勘吵史叫?、梯形或卵形，一般不與坐墊后的橫檔直接相連。前腿和扶手采取連貫的形式，扶手有軟襯墊，且扶手的端頭常呈渦卷形，略伸出扶手的支撐之外。坐墊通常有正方形、圓形、梯形，座面下的座框微曲，軟墊織物喜用條紋或小圖案的絲綢、錦緞或其他高級材料。第四節(jié)新古典主義時(shí)期的家具描金扶手椅路易十六式室內(nèi)一角第四節(jié)新古典主義時(shí)期的家具路易十六式描金扶手椅第四節(jié)新古典主義時(shí)期的家具路易十六時(shí)期雕花貼金箔織錦面沙發(fā)

路易十六時(shí)期雕花貼金箔織錦面沙發(fā)

第四節(jié)新古典主義時(shí)期的家具桌子路易十六時(shí)期的桌子種類豐富，有餐桌、寫字桌、梳妝臺、咖啡桌等。多采用直線結(jié)構(gòu)處理，腿部截面為方柱或圓柱形截面，柱腿由上而下逐漸收縮變細(xì)，并且做開槽裝飾，整體顯得纖巧、靈秀、優(yōu)美。第四節(jié)新古典主義時(shí)期的家具路易十六式拼花貼鎏金銅鈽兩屜桌

路易十六式青銅鑲嵌兩屜桌

第四節(jié)新古典主義時(shí)期的家具路易十六式青銅女像柱腿雙層桌第四節(jié)新古典主義時(shí)期的家具路易十六式帶底座桃花心木青銅描金書桌第四節(jié)新古典主義時(shí)期的家具路易十六式餐廳室內(nèi)一角第四節(jié)新古典主義時(shí)期的家具櫥柜：路易十六式櫥柜主要采用直線造型，腿部常用方柱或圓柱，腿柱由上而下逐漸收縮變細(xì)，常用青銅鍍金裝飾，女像柱開始使用。第四節(jié)新古典主義時(shí)期的家具第四節(jié)新古典主義時(shí)期的家具床：路易十六式的床一改原來整體包面的形式，雖然仍是懸掛床帷，但可見床的結(jié)構(gòu)形體。床腿同樣采用雕有直線凹槽的圓柱腿，腳端雕成水果或花卉式樣。床緊靠著墻，頂棚的外形和床的類型匹配。第四節(jié)新古典主義時(shí)期的家具路易十六式床第四節(jié)新古典主義時(shí)期的家具路易十六時(shí)期雕花紅漆織綿面小榻

第四節(jié)新古典主義時(shí)期的家具第四節(jié)新古典主義時(shí)期的家具法國新古典式家具-桌、椅（3）材料與裝飾：材料：木材主要使用桃花心木、烏木、椴木、果木等。裝飾：路易十六式家具裝飾以薄木鑲嵌、雕刻、鍍金、鑲嵌陶瓷、金屬等為主，裝飾題材是古典的紋樣，如古希臘的科林斯柱、棕櫚葉、鳥羽、蔓草紋樣，古羅馬建筑中的檐飾、盾牌、橡樹葉等，另外還常用涂以黑漆或金漆的銅飾件、來裝飾家具第四節(jié)新古典主義時(shí)期的家具（4）小結(jié)路易十六式家具放棄了洛可可過分矯飾的曲線和華麗的裝飾，追求結(jié)構(gòu)的合理性和簡潔性，因此家具的結(jié)構(gòu)重點(diǎn)放置在水平線和垂直線的處理上，強(qiáng)調(diào)機(jī)能和結(jié)構(gòu)的力量，以直線和矩形為造型基礎(chǔ)，腿部采用上粗下細(xì)雕有凹槽的圓腿或方腿，腳端采用球形或水果狀的雕刻裝飾，既節(jié)省了用料還提高了腿部的強(qiáng)度，獲得一種挺拔輕巧的美感。路易十六式家具整體做工講究，裝飾