小說(shuō)鑒賞概述

關(guān)于小說(shuō)鑒賞概述第一頁(yè)，共七十七頁(yè)，編輯于2023年，星期一小說(shuō)的概述一、小說(shuō)的概念與特點(diǎn)（一）小說(shuō)的概念“小說(shuō)”一詞，最早見(jiàn)于《莊子·外物》：“飾小說(shuō)以干縣令，其于大達(dá)亦遠(yuǎn)矣。”這里所說(shuō)的小說(shuō)，是指瑣碎的言談、小的道理，與現(xiàn)時(shí)所說(shuō)的小說(shuō)相差甚遠(yuǎn)。第二頁(yè)，共七十七頁(yè)，編輯于2023年，星期一“小說(shuō)”是什么？巴爾扎克：小說(shuō)是一個(gè)民族的秘史。

普魯斯特：小說(shuō)是沉默之子。

大江健三郎：寫(xiě)小說(shuō)是救贖。

黃孝陽(yáng)：小說(shuō)是寫(xiě)人性的，小說(shuō)也是要抵達(dá)神性的。第三頁(yè)，共七十七頁(yè)，編輯于2023年，星期一小說(shuō)是四大文學(xué)樣式(散文、小說(shuō)、詩(shī)歌、戲?。┲唬且运茉烊宋镄蜗鬄橹行?，通過(guò)完整故事情節(jié)的敘述和具體的環(huán)境描寫(xiě)反映社會(huì)生活的一種文學(xué)體裁，它是擁有完整布局、發(fā)展及主題的文學(xué)樣式。第四頁(yè)，共七十七頁(yè)，編輯于2023年，星期一（二）小說(shuō)的特點(diǎn)1.虛構(gòu)性本質(zhì)“捕捉人物生活的感覺(jué)經(jīng)驗(yàn)”小說(shuō)竭力挖掘的藝術(shù)內(nèi)容，強(qiáng)調(diào)的是新鮮、獨(dú)特2.故事情節(jié)來(lái)源于生活對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的提煉比現(xiàn)實(shí)生活更集中、更有代表性3.注重描寫(xiě)和選材第五頁(yè)，共七十七頁(yè)，編輯于2023年，星期一二、小說(shuō)三要素1.人物形象典型人物小說(shuō)中所創(chuàng)造的栩栩如生的人物形象，是小說(shuō)三要素中的第一要素。如果一部小說(shuō)作品沒(méi)有塑造出感人至深的人物藝術(shù)形象，它就不能躋身于第一流作品的行列，在世界小說(shuō)名作畫(huà)廊里就不會(huì)有它的一席之地。第六頁(yè)，共七十七頁(yè)，編輯于2023年，星期一《天龍八部》人物（共有169人）

刀白鳳

／丁春秋／

馬夫人／

馬五德

／小翠

／于光豪／

巴天石

／不平道人

鄧百川／

風(fēng)波惡

／甘寶寶／

公冶乾

／木婉清／

少林老僧／

太皇太后／

天狼子

天山童姥

王語(yǔ)嫣

烏老大

無(wú)崖子

云島主

云中鶴

止清

白世鏡

／包不同

本參

本觀

本相

本因

出塵子

馮阿三

古篤誠(chéng)

／過(guò)彥之

蘭劍／

平婆婆

／石清露／

石嫂

／司空玄

／司馬林

／玄慈

／玄寂

／玄苦／

玄難／

玄生

／玄痛／

葉二娘

／左子穆／

華赫艮

／李春來(lái)

／李傀儡／

李秋水／

劉竹莊

／樸者和尚／

祁六三／喬峰／

全冠清

／阮星竹／

西夏宮女

／許卓誠(chéng)

／朱丹臣

／竹劍／

阿碧／

阿洪／

阿勝／阿朱

／阿紫

／波羅星／

陳孤雁

／何望海／

鳩摩智／

來(lái)福兒／

孟師叔

／努兒海

／宋長(zhǎng)老

／蘇星河

／完顏阿古打／

吳長(zhǎng)風(fēng)

／吳光勝

／吳領(lǐng)軍

／辛雙清

／嚴(yán)媽媽

／余婆婆

／岳老三／

張全祥／

單伯山

／單季山／

單叔山／單小山／

單正／

段延慶

／段譽(yù)／

段正淳／

段正明／

范禹／

范百齡／范驊

／耶律洪基／

耶律莫哥／

耶律涅魯古／

耶律重元／

易大彪

／／郁光標(biāo)

／卓不凡／

宗贊王子／

哈大霸／

姜師叔

／枯榮長(zhǎng)老／

夢(mèng)姑

／神山上人

／神音／

獅鼻子／

室里／

項(xiàng)長(zhǎng)老

／姚伯當(dāng)／

幽草／

趙錢(qián)孫／

趙洵／哲羅星

／鐘靈／

鐘萬(wàn)仇

／高升泰／

龔光杰／賈老者／

康廣陵／

秦紅棉／／蕭遠(yuǎn)山／

虛竹

／游坦之

／慕容博

慕容復(fù)

……

第七頁(yè)，共七十七頁(yè)，編輯于2023年，星期一《紅樓夢(mèng)》

總計(jì)：男495人，女480人，合計(jì)：975人。其中有姓名稱(chēng)謂的732人，無(wú)姓名稱(chēng)謂的243人。有人將《紅樓夢(mèng)》中的主要人物歸譜如下：十二金釵：林黛玉、薛寶釵、賈元春、賈迎春、賈探春、賈惜春、李紈、妙玉、史湘云、王熙鳳、賈巧姐、秦可卿。十二丫環(huán)：晴雯、麝月、襲人、鴛鴦、雪雁、紫鵑、碧痕、平兒、香菱、金釧、司棋、抱琴。十二家人：賴(lài)大、焦大、王善保、周瑞、林之孝、烏進(jìn)孝、包勇、吳貴、吳新登、鄧好時(shí)、王柱兒、余信。十二兒：慶兒、昭兒、興兒、隆兒、墜兒、喜兒、壽兒、豐兒、住兒、小舍兒、李十兒、玉柱兒。十二賈氏：賈敬、賈赦、賈政、賈寶玉、賈璉、賈珍、賈環(huán)、賈蓉、賈蘭、賈蕓、賈薔、賈芹。十二官：琪官、芳官、藕官、蕊官、藥官、玉官、寶官、齡官、茄官、艾官、豆官、葵官。第八頁(yè)，共七十七頁(yè)，編輯于2023年，星期一2.故事結(jié)構(gòu)情節(jié)結(jié)構(gòu)是對(duì)人物、事件的組織安排，是謀篇布局、構(gòu)成藝術(shù)形象的重要藝術(shù)手段。

故事：事件小說(shuō)結(jié)構(gòu)的幾種形式：?jiǎn)尉€(xiàn)型結(jié)構(gòu)復(fù)線(xiàn)型結(jié)構(gòu)輻射型結(jié)構(gòu)蛛網(wǎng)型結(jié)構(gòu)情緒型結(jié)構(gòu)板塊型結(jié)構(gòu)第九頁(yè)，共七十七頁(yè)，編輯于2023年，星期一小說(shuō)中的情節(jié)指作品中的人物在特定時(shí)空條件下形成的相互關(guān)系和一系列矛盾沖突構(gòu)成的事件及其發(fā)展過(guò)程。（1）完整性：中國(guó)讀者傳統(tǒng)的審美心理是要求有完整的故事情節(jié)，前因后果要交代清楚。小說(shuō)創(chuàng)作一般都注意情節(jié)的發(fā)生——發(fā)展——高潮——結(jié)局這一完整的運(yùn)動(dòng)過(guò)程。（2）復(fù)雜性：完整復(fù)雜的情節(jié)源于并高于生活的完整復(fù)雜性。小說(shuō)可以多條情節(jié)線(xiàn)索與主干情節(jié)共存，以枝蔓情節(jié)豐富主干情節(jié)。第十頁(yè)，共七十七頁(yè)，編輯于2023年，星期一3.小說(shuō)的環(huán)境

環(huán)境是小說(shuō)情節(jié)發(fā)生、發(fā)展所處的時(shí)間和空間。既包含具體的場(chǎng)合、情境、生活氛圍等小環(huán)境，也包括歷史背景、時(shí)代背景、社會(huì)背景等大環(huán)境。在小說(shuō)創(chuàng)作中，首要的是對(duì)藝術(shù)形象在特定情境下的場(chǎng)合、氛圍，即小環(huán)境的精心描寫(xiě)。大環(huán)境在具體的創(chuàng)作中并非無(wú)時(shí)不在，但更多的時(shí)候是作為幕后背景來(lái)體現(xiàn)的。

小說(shuō)環(huán)境的設(shè)置有社會(huì)環(huán)境的設(shè)置、自然環(huán)境的設(shè)置和生活場(chǎng)景與心理氛圍的設(shè)置等。第十一頁(yè)，共七十七頁(yè)，編輯于2023年，星期一三、小說(shuō)的分類(lèi)小說(shuō)是文學(xué)文體中規(guī)模最為龐大的一個(gè)家族。小說(shuō)的形態(tài)有萬(wàn)千種之多，分類(lèi)的依據(jù)不同，將會(huì)出現(xiàn)各不相同的小說(shuō)類(lèi)別。主要采用篇幅、內(nèi)容、品格、表現(xiàn)特點(diǎn)等類(lèi)別來(lái)加以梳理。

1.按篇幅容量分類(lèi)長(zhǎng)篇小說(shuō)：十萬(wàn)乃至數(shù)百萬(wàn)字。從本質(zhì)上說(shuō)，長(zhǎng)篇小說(shuō)應(yīng)是一部藝術(shù)化的人生歷史畫(huà)卷。中篇小說(shuō)：二萬(wàn)至十萬(wàn)字。反映生活歷史的相對(duì)完整的某一局部；主要人物有三五個(gè)；圍繞中心展開(kāi)情節(jié)；背景往往被推到幕后。

短篇小說(shuō)：三千至二萬(wàn)字。往往截取生活中富有典型性的某一側(cè)面或片斷加以集中描繪，以提示社會(huì)生活的意義。第十二頁(yè)，共七十七頁(yè)，編輯于2023年，星期一微型小說(shuō)：它的篇幅更短，幾十個(gè)字、幾百個(gè)字至一千多字。情節(jié)單一，人物很少。多取材于日常生活中的一件小事，寓有褒貶或哲理。地球上最后一個(gè)人獨(dú)自坐在房間里，這時(shí)忽然響起了敲門(mén)聲……

第十三頁(yè)，共七十七頁(yè)，編輯于2023年，星期一2.根據(jù)藝術(shù)品格分類(lèi)通俗小說(shuō)帶有濃厚傳奇味道，以?shī)蕵?lè)性為尚，講究故事性、趣味性、平易性、消費(fèi)性。嚴(yán)肅小說(shuō)以藝術(shù)地再現(xiàn)社會(huì)人生為宗旨，追求高雅的審美趣味，嚴(yán)肅的認(rèn)識(shí)價(jià)值，完美的藝術(shù)品位，創(chuàng)作上精益求精。第十四頁(yè)，共七十七頁(yè)，編輯于2023年，星期一

3.按形象特點(diǎn)分類(lèi)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)按照生活本來(lái)的樣子如實(shí)地再現(xiàn)生活，以濃郁的生活色彩再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)本身的豐富性和多樣性，再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型性格。浪漫主義小說(shuō)側(cè)重于對(duì)理想世界的熱烈向往和追求，它主要是按照理想的樣子反映生活。它常常以理想的、情感的邏輯取代現(xiàn)實(shí)的、生活的邏輯。第十五頁(yè)，共七十七頁(yè)，編輯于2023年，星期一超現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)它采用不曾有不可能有的樣子，把虛幻的、荒誕的、有意乖謬的非現(xiàn)實(shí)情節(jié)當(dāng)作真實(shí)世界，加以細(xì)膩逼真的描寫(xiě)，從而達(dá)到深刻反映現(xiàn)實(shí)生活的目的。紀(jì)實(shí)小說(shuō)把新聞事實(shí)用小說(shuō)的筆法寫(xiě)出來(lái)，著重表現(xiàn)重大而真實(shí)的事件。反對(duì)虛構(gòu)，強(qiáng)調(diào)實(shí)錄。主題顯露，很少作情節(jié)描寫(xiě)，以原汁原味的可信性來(lái)吸引讀者，給人以耳目一新的感覺(jué)。第十六頁(yè)，共七十七頁(yè)，編輯于2023年，星期一4.按表現(xiàn)重點(diǎn)分類(lèi)情節(jié)小說(shuō)：生活故事化。以故事為主體的小說(shuō)，它側(cè)重于故事的生動(dòng)性、曲折性和完整性。性格小說(shuō)：人物性格化。以刻畫(huà)人物性格為主的小說(shuō)，強(qiáng)調(diào)性格描寫(xiě)和性格復(fù)雜性的充分揭示。作品中人物性格的展示，成了情節(jié)發(fā)展的基本動(dòng)力,作品中的環(huán)境，成了人物性格表演的舞臺(tái)。

第十七頁(yè)，共七十七頁(yè)，編輯于2023年，星期一心理小說(shuō)以人物的心理世界為描寫(xiě)中心的小說(shuō)。往往運(yùn)用內(nèi)心獨(dú)白、感官印象和聯(lián)想夢(mèng)幻來(lái)表現(xiàn)客觀事物所引起的人物內(nèi)心世界的意識(shí)活動(dòng)，折射外部世界。第十八頁(yè)，共七十七頁(yè)，編輯于2023年，星期一5.按敘述方式分類(lèi)講述型指敘述人明顯介入小說(shuō)之中，讓讀者在其引導(dǎo)下了解作品的內(nèi)容。我們好象面對(duì)小說(shuō)家而坐，聽(tīng)他講故事。小說(shuō)家坐在窗邊眺望，將他的所見(jiàn)所感一一轉(zhuǎn)述給我們。顯示型指作者退隱不露面，采用顯示藝術(shù)對(duì)象客觀存在狀態(tài)的小說(shuō)。我們所看到的，就是現(xiàn)實(shí)生活客觀的畫(huà)面，沒(méi)有作者的評(píng)頭論足，一切全由我們自己去感受。

第十九頁(yè)，共七十七頁(yè)，編輯于2023年，星期一6.按照內(nèi)容：古典小說(shuō)分為神魔小說(shuō)、歷史小說(shuō)、言情、志人、志怪小說(shuō)。現(xiàn)代的按照內(nèi)容,分為武俠小說(shuō)，言情小說(shuō)，科幻小說(shuō)，玄幻小說(shuō)，歷史小說(shuō)、偵探小說(shuō)等。第二十頁(yè)，共七十七頁(yè)，編輯于2023年，星期一7.若按體式來(lái)分，則有日記體、書(shū)信體、、新聞體、筆記體小說(shuō)、傳記體小說(shuō)、詩(shī)體小說(shuō)、章回體小說(shuō)等；8.按流派分，有現(xiàn)代派和現(xiàn)實(shí)主義，前者又可分為：象征主義、結(jié)構(gòu)主義、魔幻主義、意識(shí)流、黑色幽默等。9.按照時(shí)間分古典小說(shuō)、現(xiàn)代小說(shuō)。1918年,魯迅《狂人日記》,現(xiàn)代小說(shuō)的開(kāi)始。10.以語(yǔ)言特點(diǎn)來(lái)分，則有文言和白話(huà)之分。第二十一頁(yè)，共七十七頁(yè)，編輯于2023年，星期一小說(shuō)的鑒賞一、小說(shuō)鑒賞的基本途徑與方法1.人物的鑒賞小說(shuō)的人物藝術(shù)形象比較講究質(zhì)和量。在質(zhì)的方面，要求人物形象不僅與歷史人物和現(xiàn)實(shí)生活中的真人真事不能相同，也要求小說(shuō)里人物藝術(shù)形象要高于敘事類(lèi)散文作品中的人物形象。第二十二頁(yè)，共七十七頁(yè)，編輯于2023年，星期一英國(guó)小說(shuō)家福斯特在《小說(shuō)面面觀》中提出：“我們可以將人物分為扁平的和圓形的兩種?！钡诙?yè)，共七十七頁(yè)，編輯于2023年，星期一所謂扁平人物，也就是單一性格的人物。扁平人物又稱(chēng)為類(lèi)型人物，“是按照一個(gè)簡(jiǎn)單的意念或特性而被創(chuàng)造出來(lái)的”，常?？梢杂靡粋€(gè)句子來(lái)加以描述概括。這些人物性格可以用忠誠(chéng)、奸猾、粗魯、勇敢等詞語(yǔ)概括殆盡，同時(shí)這種性格特征永遠(yuǎn)保持不變。在文學(xué)史上我們可以找出許多這樣的扁平人物，如《西游記》中的沙和尚，《紅樓夢(mèng)》中的劉姥姥，《阿Q正傳》中的假洋鬼子。扁平人物并不局限于“反面人物”或小丑式人物，“正面人物”也可以是扁平人物。第二十四頁(yè)，共七十七頁(yè)，編輯于2023年，星期一扁平人物的優(yōu)缺點(diǎn)有哪些?優(yōu)點(diǎn)：一、在于易于辨認(rèn)二、容易為讀者所記憶三、他們身上往往具有喜劇性的因素第二十五頁(yè)，共七十七頁(yè)，編輯于2023年，星期一缺點(diǎn)：一、性格比較單一，缺乏豐富的性格內(nèi)涵，不需要讀者通過(guò)自己的聯(lián)想想象去豐富完善它，因而它不能留給讀者再思考、再創(chuàng)造的空間，剝奪了讀者反復(fù)玩味的樂(lè)趣。二、扁平人物性格是封閉型的靜態(tài)性格，沒(méi)有發(fā)展性，往往一以貫之，始終如一。這種性格特征常使情節(jié)或人物顯得生硬，容易給人造成不真實(shí)的感覺(jué)。三、扁平人物容易理想化或漫畫(huà)化。第二十六頁(yè)，共七十七頁(yè)，編輯于2023年，星期一圓形人物圓形人物是扁平人物的復(fù)雜化和豐富化，當(dāng)扁平人物的塑造“再增多一個(gè)因素，我們開(kāi)始畫(huà)的弧線(xiàn)即趨于圓形”。圓形人物我們無(wú)法以一句簡(jiǎn)單語(yǔ)句將它描繪殆盡，他的性格內(nèi)涵像“月亮那樣盈虧互易，宛如真人那般復(fù)雜多面”。

第二十七頁(yè)，共七十七頁(yè)，編輯于2023年，星期一象征人物福斯特的圓形人物和扁平人物理論為我們的人物形態(tài)研究提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。但福斯特的理論也有不完美之處，那就是圓形人物和扁平人物只涉及到20世紀(jì)初的小說(shuō)，而對(duì)20世紀(jì)洶涌澎湃的現(xiàn)代主義文學(xué)思潮中出現(xiàn)的新的人物形態(tài)就沒(méi)有也不可能作出理論概括。所以在福斯特的理論之外，我們還要補(bǔ)充一種人物形態(tài)，那就是象征人物。

第二十八頁(yè)，共七十七頁(yè)，編輯于2023年，星期一象征形人物通?？煞譃閮煞N：一種是常規(guī)含義上的象征人物，他只是用具體的人物形象來(lái)表達(dá)某種抽象的概念和思想感情。如魯迅的《狂人日記》中的狂人，便是一個(gè)象征人物。

第二十九頁(yè)，共七十七頁(yè)，編輯于2023年，星期一另一種特殊的象征性人物又可稱(chēng)之為抽象人物或符號(hào)化人物。這種人物已不再具有具體可感的外觀和日常人們的言行生活習(xí)慣，充其量?jī)H有一點(diǎn)日常生活的行為痕跡，往往有意加以扭曲、變形，或以荒誕的形式出現(xiàn)。在他們身上抽象代替了具體，人物完全符號(hào)化了。這種怪誕的人物形象，一看便知是明顯的虛構(gòu)，但它又潛藏著深刻的寓意。如卡夫卡的《變形記》中，主人公格利高爾變成了一個(gè)大甲蟲(chóng)。作者用人變?yōu)橄x(chóng)這樣一個(gè)荒誕的情節(jié)，反映了資本主義社會(huì)中小人物嚴(yán)酷的生存狀態(tài)，暴露了資本主義社會(huì)中人的異化問(wèn)題。人在社會(huì)的壓力下完全喪失了自己的個(gè)性尊嚴(yán)，人變成了非人。第三十頁(yè)，共七十七頁(yè)，編輯于2023年，星期一小說(shuō)人物塑造，主要是性格塑造，要塑造出與眾不同的“這一個(gè)”來(lái)。（1）人物形象既有鮮明的主體性又有耐人尋味的豐富性，使人物的任何一次舉止言行都源于他的主體性性格，寫(xiě)出性格的不同層次和不同側(cè)面。（2）真實(shí)表現(xiàn)人物性格命運(yùn)的邏輯作者創(chuàng)造人物時(shí)總是按照人物的性格命運(yùn)邏輯去描寫(xiě)，人物有自己的思想感情，有自己的獨(dú)立個(gè)性，有自己待人接物的處世方式。

第三十一頁(yè)，共七十七頁(yè)，編輯于2023年，星期一小說(shuō)人物的塑造途徑有1）、原型塑造法：通過(guò)現(xiàn)實(shí)生活中的真人真事而加工改造，塑造出人物形象的方法。《紅樓夢(mèng)》、《水滸傳》、《三國(guó)演義》《情人》、《山楂樹(shù)之戀》第三十二頁(yè)，共七十七頁(yè)，編輯于2023年，星期一

2）、多種合成法：將多個(gè)原形的素材，按照相似性組合的原理給予加工改造，塑造出人物形象的辦法。《阿Q正傳》、《圍城》、《紅巖》、第三十三頁(yè)，共七十七頁(yè)，編輯于2023年，星期一

3）、理想寄寓法：把現(xiàn)實(shí)生活無(wú)法實(shí)現(xiàn)的美好事物通過(guò)寄寓理想而實(shí)現(xiàn)，塑造出人物形象的辦法。瓊瑤《泡沫之夏》、韓劇《冬季戀歌》、金庸《神雕俠侶》第三十四頁(yè)，共七十七頁(yè)，編輯于2023年，星期一4）、幻想超越法：按照人類(lèi)心中隨心所欲地想象而不顧及是否理想、是否可能實(shí)現(xiàn)，塑造出人物形象的辦法。神魔系列：孫悟空、哈利波特、《聊齋志異》第三十五頁(yè)，共七十七頁(yè)，編輯于2023年，星期一如何進(jìn)行人物的鑒賞（1）作者對(duì)人物的介紹和評(píng)價(jià)（2）從人物的語(yǔ)言、行動(dòng)和心理描寫(xiě)（3）從人物活動(dòng)的社會(huì)歷史背景（4）從多種不同的角度（5）從神魔鬼怪形象中第三十六頁(yè)，共七十七頁(yè)，編輯于2023年，星期一2.情節(jié)的鑒賞（1）找出線(xiàn)索，理清情節(jié)的來(lái)龍去脈（2）由事見(jiàn)人，看情節(jié)發(fā)展如何為塑造人物服務(wù)（3）見(jiàn)微知著，從場(chǎng)面和細(xì)節(jié)分析情節(jié)對(duì)表現(xiàn)主題的意義（4）賞析技巧，注意發(fā)現(xiàn)作者組織情節(jié)的藝術(shù)匠心第三十七頁(yè)，共七十七頁(yè)，編輯于2023年，星期一3.環(huán)境的鑒賞（1）分析環(huán)境對(duì)主題思想的暗示（2）分析環(huán)境對(duì)人物形象的烘托（3）分析環(huán)境對(duì)小說(shuō)氛圍的創(chuàng)造（4）分析環(huán)境對(duì)小說(shuō)情節(jié)的推動(dòng)第三十八頁(yè)，共七十七頁(yè)，編輯于2023年，星期一4.主題的欣賞（1）從作者背景看主題（2）從人物塑造主題（3）從情節(jié)發(fā)展看主題（4）從語(yǔ)言的情感色彩看主題（5）從整體傾向看主題第三十九頁(yè)，共七十七頁(yè)，編輯于2023年，星期一5.語(yǔ)言的鑒賞1.人物語(yǔ)言的個(gè)性特色2.描寫(xiě)語(yǔ)言的惟妙惟肖第四十頁(yè)，共七十七頁(yè)，編輯于2023年，星期一二、小說(shuō)的表現(xiàn)手法1.人物描寫(xiě)（1）在情節(jié)發(fā)展中把握人物性格特點(diǎn)?？梢园盐杖宋镄愿裉攸c(diǎn)的完整性，避免片面的、局部的分析人物形象的現(xiàn)象。比如《三國(guó)演義》中的關(guān)羽忠義智勇（2）在特定環(huán)境中分析要比較準(zhǔn)確地把握人物的性格特點(diǎn)、精神風(fēng)貌，必須了解人物所處的時(shí)代特點(diǎn)，也就是分析人物要先了解作品提供給我們的社會(huì)環(huán)境。第四十一頁(yè)，共七十七頁(yè)，編輯于2023年，星期一人物語(yǔ)言描寫(xiě)動(dòng)作描寫(xiě)心理描寫(xiě)細(xì)節(jié)描寫(xiě)肖像描寫(xiě)正面描寫(xiě)側(cè)面烘托其他人的語(yǔ)言行動(dòng)景物的烘托第四十二頁(yè)，共七十七頁(yè)，編輯于2023年，星期一（1）肖像描寫(xiě)及作用

肖像描寫(xiě)（容貌、神情、衣飾、儀態(tài)、身材）表現(xiàn)出時(shí)代的特點(diǎn)，表現(xiàn)出人物的特征，表現(xiàn)人物在特定情境中的內(nèi)心情感。

《祝福》中祥林嫂的三次肖像描寫(xiě)祥林嫂第一次到魯鎮(zhèn)肖像：頭上扎著白頭繩，烏裙，藍(lán)夾襖，月白背心，臉色青黃，但兩頰還是紅的。模樣還周正，手腳都?jí)汛蟆Ｑ劬Γ喉樦邸?/p>

表現(xiàn)：整天地做，似乎閑著就無(wú)聊，又有力，簡(jiǎn)直抵得過(guò)一個(gè)男子。做工不懈，食物不論，力氣不惜。變化：她反滿(mǎn)足，口角邊漸漸的有了笑影，臉上也白胖了。年輕，勤勞，樸實(shí)，新寡善良溫順勤快耐勞要求極低，反襯出在婆婆家的遭遇第四十三頁(yè)，共七十七頁(yè)，編輯于2023年，星期一祥林嫂第二次到魯鎮(zhèn)肖像：頭上扎著白頭繩，烏裙，藍(lán)夾襖，月白背心，臉色青黃，只是兩頰上已經(jīng)消失了血色。

眼睛：順著眼，眼角上帶些淚痕，眼光也沒(méi)有先前那樣精神了。

與前面第一次來(lái)時(shí)比較，兩頰和眼睛發(fā)生了變化，說(shuō)明精神上受到刺激，極度悲傷。作者正是用白描手法，在對(duì)比中顯示人物內(nèi)心的痛苦和悲哀。祥林嫂臨死前的肖像描寫(xiě)

五年前的花白的頭發(fā)，即今已經(jīng)全白，會(huì)不像四十上下的人；臉上瘦削丕堪，黃中帶黑，而且消盡了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠間或一輪，還可以表示她是一個(gè)活物。她一手提著竹籃。內(nèi)中一個(gè)破碗，空的；一手技著一支比她更長(zhǎng)的竹竿，下端開(kāi)了裂：她分明已經(jīng)純粹是一個(gè)乞丐了。

從這一次的肖像描寫(xiě)中可以看出，祥林嫂遭遇悲慘，乞討無(wú)路，陷于絕境，內(nèi)心深處受到摧殘，精神麻木，已是瀕于死亡。第四十四頁(yè)，共七十七頁(yè)，編輯于2023年，星期一

魯迅先生說(shuō)過(guò)：“要極節(jié)省地畫(huà)出一個(gè)人的特點(diǎn)，最好是畫(huà)他的眼睛。”本文圍繞人物的遭遇，三次刻畫(huà)了祥林嫂的肖像，尤其是她的眼睛。從開(kāi)始時(shí)的“順著眼”，到第二次來(lái)魯鎮(zhèn)時(shí)的“眼角帶著淚痕”，“沒(méi)有先前那樣精神”，捐了門(mén)檻以后“眼光分外有神”，可四嬸一聲喝，第二天“眼睛窈陷下去”，到臨死前的“瞪”著眼，“眼珠間或一輪”，都有豐富的內(nèi)涵。

眼睛與其他肖像描寫(xiě)相配合，展示了人物的內(nèi)心世界，反映了祥林嫂悲劇的幾個(gè)過(guò)程，形象地反映了祥林嫂是怎樣一步步被封建禮教和封建思想逼到絕境的，也是對(duì)罪惡的封建社會(huì)無(wú)聲的控訴。

第四十五頁(yè)，共七十七頁(yè)，編輯于2023年，星期一

1．林黛玉：

第一段——步步留心，時(shí)時(shí)在意，不肯輕易多說(shuō)一句話(huà)，多行一步路，惟恐被人恥笑了去。

眾人眼中的黛玉：年貌雖小，舉止不俗，身體面龐雖怯懦不勝，卻有一段自然的風(fēng)流態(tài)度．(第五段)

寶玉眼中的黛玉：兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非喜含情目，態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點(diǎn)點(diǎn)，嬌喘微微。閑靜時(shí)如姣花照水，行動(dòng)處舍己為人弱柳扶風(fēng)。心較比干多一竅，病如西子勝三分。《紅樓夢(mèng)》三個(gè)主要人物的肖像

對(duì)林黛玉重點(diǎn)寫(xiě)其容貌，在刻畫(huà)容貌時(shí)重點(diǎn)寫(xiě)她內(nèi)在的氣質(zhì)和豐富內(nèi)涵，一字不提及穿著打扮。在眾人眼中她是美貌多情體弱多病。因喪母離家寄身賈府——外祖母家，受賈母非同一般的關(guān)愛(ài)，賈府又是早有耳聞的吃穿用度非同反響的地方，故在黛玉進(jìn)賈府的耳聞目睹和與眾人接觸的言行舉止描寫(xiě)中表現(xiàn)了她的細(xì)心多慮，自尊自卑的思想性格。

在拜見(jiàn)賈府各類(lèi)人物時(shí)，所表現(xiàn)的小心謹(jǐn)慎，周到有禮。第四十六頁(yè)，共七十七頁(yè)，編輯于2023年，星期一

2．王熙鳳：

第六段

《紅樓夢(mèng)》三個(gè)主要人物的肖像

A．寫(xiě)出場(chǎng)：未見(jiàn)其人，先聞其聲；身后圍擁著一群下人；表現(xiàn)得放誕無(wú)禮節(jié)性格潑辣----地位不尋常。

黛玉眼中的形象：這個(gè)人打扮與眾姑娘不同，彩繡輝煌，恍若神妃仙子：頭上戴著金絲八寶攢珠髻，綰著朝陽(yáng)五鳳掛珠釵；項(xiàng)上帶著赤金盤(pán)螭瓔珞圈；裙邊系著豆綠宮絳，雙衡比目玫瑰佩；身上穿著縷金百蝶穿花大紅洋緞?wù)桃\，外罩五彩刻絲石青銀鼠褂；下著翡翠撒花洋縐裙。一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，身量苗條，體格風(fēng)騷，粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞。

B.繪肖像：一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，身量苗條，體格風(fēng)騷，粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞。對(duì)王熙鳳的外貌描寫(xiě)重點(diǎn)在于服裝的描寫(xiě)，色彩艷麗，五色繽紛；珠光寶氣，披金戴銀；容貌的描繪也是重點(diǎn)寫(xiě)其濃妝艷抹。從而表現(xiàn)其狡猾刁鉆，美麗俊俏，虛榮。第四十七頁(yè)，共七十七頁(yè)，編輯于2023年，星期一

3．賈寶玉：

《紅樓夢(mèng)》三個(gè)主要人物的肖像

王夫人：孽胎禍根，混世魔王，一時(shí)甜言蜜語(yǔ)，一時(shí)有日無(wú)天，一時(shí)又瘋瘋傻傻；

黛玉母：銜玉而生，頑劣異常，極惡讀書(shū)，最喜在內(nèi)幃廝混。

黛玉眼中的形象：頭上戴著束發(fā)嵌寶紫金冠，齊眉勒著二龍搶珠金抹額；穿一件二色金百蝶穿花大紅箭袖，束著五彩絲攢花結(jié)長(zhǎng)穗宮絳，外罩石青起花八團(tuán)倭緞排穗褂；登著青緞粉底小朝靴。面若中秋之月，色如春曉之花，鬢若刀裁，眉如墨畫(huà)，面如桃瓣，目若秋波。雖怒時(shí)而若笑，即瞋視而有情。項(xiàng)上金螭瓔珞，又有一根五色絲絳，系著一塊美玉。

叛逆性格第四十八頁(yè)，共七十七頁(yè)，編輯于2023年，星期一（2）語(yǔ)言描寫(xiě)及作用語(yǔ)言描寫(xiě)（對(duì)話(huà)和獨(dú)白，選用最富有個(gè)性特征的語(yǔ)言，符合人物身份、性格特點(diǎn)、特定的環(huán)境）表現(xiàn)人物思想、品質(zhì)、心理和性格特點(diǎn)。個(gè)性化的語(yǔ)言A.一定要結(jié)合語(yǔ)境分析。

B.要兼顧上下文中表現(xiàn)出來(lái)的人物的性格特點(diǎn)，注意一致性。如：祥林嫂多次重復(fù)“我真傻，真的”

揭示刻骨銘心的痛苦；突出精神創(chuàng)傷程度之深；反映出人們從同情到冷淡的變化第四十九頁(yè)，共七十七頁(yè)，編輯于2023年，星期一如：王熙鳳的語(yǔ)言

見(jiàn)黛玉：天下真有這樣標(biāo)致的人物，我今兒才算見(jiàn)了！況且這通身的氣派，竟不像老祖宗的外孫女兒，竟是個(gè)嫡親的孫女，怨不得老祖宗天天口頭心頭一時(shí)不忘。只可憐我這妹妹這樣命苦，怎么姑媽偏就去世了！”

先恭維，再拭淚，后轉(zhuǎn)悲為喜------察顏觀色，隨機(jī)應(yīng)變“祥林嫂？怎么了？”我又趕緊的問(wèn)。

“老了?！?/p>

“死了？”我的心突然緊縮，幾乎跳起來(lái)，臉上大約也變了色，但他始終沒(méi)有抬頭，所以全不覺(jué)。我也就鎮(zhèn)定了自己，接著問(wèn)：?

“什么時(shí)候死的？”??

“什么時(shí)候？——昨天夜里，或者就是今天罷?！艺f(shuō)不清?！?/p>

“怎么死的？”

“怎么死的？——還不是窮死的？”他淡然的回答，仍然沒(méi)有抬頭向我看，出去了。如：《祝福》中短工和“我”就祥林嫂的對(duì)話(huà)：------對(duì)祥林嫂的死漠不關(guān)心，說(shuō)不清，表明他認(rèn)為是明擺著的事不必問(wèn)，人際關(guān)系冷漠。祥林嫂在人們心目中無(wú)足輕重第五十頁(yè)，共七十七頁(yè)，編輯于2023年，星期一如：《守財(cái)奴》中的老葛朗臺(tái)的吝嗇形象之所以舉世皆知，就是因?yàn)榘蜖栐嗣鑼?xiě)人物語(yǔ)言的技巧，已經(jīng)達(dá)到了極為高超的程度。請(qǐng)看小說(shuō)是怎樣描寫(xiě)老葛朗臺(tái)守財(cái)奴的性格特點(diǎn)的：

"……怎么！要對(duì)女兒報(bào)告財(cái)產(chǎn)的數(shù)目，把動(dòng)產(chǎn)不動(dòng)產(chǎn)一股腦兒登記起來(lái)拍賣(mài)？……那簡(jiǎn)直是抹自己的脖子！"他在莊園里檢視著葡萄藤，高聲對(duì)自己說(shuō)。"噢，是真金！金子！"他連聲叫嚷，"這么多金子！有兩斤重。?。“。〔槔戆堰@個(gè)跟你換了美麗的金洋，是不是？為什么不早告訴我？這交易劃得來(lái)……""是呀，是呀，小乖乖。我不能讓事情擱在那兒牽腸掛肚，你總不至于要我受罪吧。""得了，孩子，你給了我生路，我有了命啦；不過(guò)這是你把欠我的還了我：咱們兩訖了?！?

這些語(yǔ)言描寫(xiě)淋漓盡致地寫(xiě)出了葛朗臺(tái)愛(ài)財(cái)如命、見(jiàn)錢(qián)眼開(kāi)、親情淡漠的性格特點(diǎn)。第五十一頁(yè)，共七十七頁(yè)，編輯于2023年，星期一（3）動(dòng)作描寫(xiě)《守財(cái)奴》中的葛朗臺(tái)的性格特點(diǎn)是愛(ài)財(cái)如命

他占有金子的欲望，已經(jīng)到了癡狂的程度。小說(shuō)中對(duì)他的行動(dòng)描寫(xiě)，完全反映了他的性格特點(diǎn)。比如"搶奪梳妝匣"這個(gè)情節(jié)，葛朗臺(tái)在發(fā)現(xiàn)梳妝匣之后，"身子一縱，撲上梳妝匣，好似一頭老虎撲上一個(gè)睡著的嬰兒。"此時(shí)的葛朗臺(tái)，已經(jīng)是一個(gè)七十六歲的老人，但他看到金子，卻能產(chǎn)生返老還童的"縱"、"撲"的動(dòng)作，這就逼真地寫(xiě)出了葛朗臺(tái)嗜金成癖的性格。

第三人稱(chēng)的寫(xiě)法從旁對(duì)人物的心理活動(dòng)進(jìn)行描述作用：顯示人物的內(nèi)心世界；展示人物的性格及其發(fā)展。（要精選詞語(yǔ)，把人物的動(dòng)作寫(xiě)得準(zhǔn)確、形象、生動(dòng)。）第五十二頁(yè)，共七十七頁(yè)，編輯于2023年，星期一（4）心理描寫(xiě)及作用

作用：揭示人物的內(nèi)心世界；表現(xiàn)人物的思想感情；刻畫(huà)人物性格；深化作品主題。第五十三頁(yè)，共七十七頁(yè)，編輯于2023年，星期一多種多樣的表現(xiàn)形式

內(nèi)心獨(dú)白。一般使用第一人稱(chēng)。猶如電影中人物思考時(shí)的畫(huà)外音，是傾吐衷腸、透露“心曲”的一個(gè)重要手段；動(dòng)作暗示。人的動(dòng)作、行為總是受心理活動(dòng)的支配，從行動(dòng)中刻劃人物的心理活動(dòng)，揭示人物在特定環(huán)境下的內(nèi)心世界，是心理描寫(xiě)的又一表現(xiàn)形式；景物烘托。即繪景而顯情。作品中出現(xiàn)的景物，往往是“人化的自然”，滲透了人物的特定心情；心理概述。又稱(chēng)心理剖析，是作者對(duì)人物內(nèi)心活動(dòng)的直接描述，一般使用第三人稱(chēng)第五十四頁(yè)，共七十七頁(yè)，編輯于2023年，星期一內(nèi)心獨(dú)白《林黛玉進(jìn)賈府》中黛玉

黛玉納罕道：“這些人個(gè)個(gè)皆斂聲屏氣，恭肅嚴(yán)整如此，這來(lái)者系誰(shuí)，這樣放誕無(wú)禮？”心下想時(shí)，只見(jiàn)一群媳婦丫鬟圍擁著一個(gè)人從后房門(mén)進(jìn)來(lái)。

武松打虎

武松讀了印信榜文，方知端的有虎；欲待轉(zhuǎn)身再回酒店里來(lái)，尋思道：“我回去時(shí)須吃他恥笑不是好漢，難以轉(zhuǎn)去?！贝嫦肓艘换?，說(shuō)道：“怕甚麼鳥(niǎo)！且只顧上去看怎地！”

武松正走，看看酒涌上來(lái)，便把氈笠兒掀在脊梁上，將哨棒綰在肋下，一步步上那岡子來(lái)；回頭看這日色時(shí)，漸漸地墜下去了。此時(shí)正是十月間天氣，日短夜長(zhǎng)，容易得晚。武松自言自說(shuō)道：“那得甚麼大蟲(chóng)！人自怕了，不敢上山。”第五十五頁(yè)，共七十七頁(yè)，編輯于2023年，星期一（5）細(xì)節(jié)描寫(xiě)及作用

細(xì)節(jié)描寫(xiě)是指抓住生活中的細(xì)微而又具體的典型情節(jié)，加以生動(dòng)細(xì)致的描寫(xiě)。它歸根到底是為塑造人物形象服務(wù)的，細(xì)節(jié)描寫(xiě)越生動(dòng)，人物形象越鮮明。

作用：具體、生動(dòng)、鮮明的反映人物和事物的外貌特征及其內(nèi)在本質(zhì)，凸現(xiàn)作品的主題，增強(qiáng)情節(jié)發(fā)展的真實(shí)性、藝術(shù)形象的可感性以及整個(gè)作品的藝術(shù)感染力。第五十六頁(yè)，共七十七頁(yè)，編輯于2023年，星期一如《范進(jìn)中舉》范進(jìn)中舉后將六兩銀子送與老丈人胡屠戶(hù)，胡屠戶(hù)嘴里說(shuō)：“這個(gè)，你且收著。我原是賀你的，怎好又拿回去呢？”可卻“把銀子攥在手里緊緊的，把拳頭舒過(guò)來(lái)?！碑?dāng)范進(jìn)推辭時(shí)，又“連忙把拳頭縮了回去，往腰里揣”的細(xì)節(jié)描寫(xiě)就刻畫(huà)出了胡屠戶(hù)嗜錢(qián)如命、庸俗自私的典型形象。《阿Q正傳》中阿Q畫(huà)圓圈的細(xì)節(jié)描寫(xiě)：阿Q要畫(huà)圓圈了,那手捏著筆卻只是抖。于是那人替他將紙鋪在地上,阿Q伏下去,使盡了平生的力氣畫(huà)圓圈。他生怕被人笑話(huà),立志要畫(huà)得圓,但這可惡的筆不但很沉重,并且不聽(tīng)話(huà),剛剛一抖一抖的幾乎要合縫,卻又向外一聳,畫(huà)成瓜子模樣了...

第五十七頁(yè)，共七十七頁(yè)，編輯于2023年，星期一☆借項(xiàng)鏈時(shí)（均見(jiàn)《項(xiàng)鏈》）（她）高興得心都快跳出來(lái)了。她雙手拿著那項(xiàng)鏈發(fā)抖。☆跳舞后：她感覺(jué)到這一點(diǎn)，為了避免那些穿著珍貴皮衣的女人看見(jiàn)，想趕快逃走。……但是她一點(diǎn)也不聽(tīng)，趕快走下臺(tái)階?！畹弥?xiàng)鏈?zhǔn)羌俚暮螅骸谑撬吠咴苑蛉耍е煺娴牡靡獾纳袂樾α恕w納：內(nèi)心狂喜、夢(mèng)想成真→為衣服寒磣而感難堪→經(jīng)生活洗禮后遠(yuǎn)離虛榮盡現(xiàn)本色的純真第五十八頁(yè)，共七十七頁(yè)，編輯于2023年，星期一2.環(huán)境描寫(xiě)（1）自然環(huán)境描寫(xiě)（2）社會(huì)環(huán)境描寫(xiě)第五十九頁(yè)，共七十七頁(yè)，編輯于2023年，星期一

1．交代人物活動(dòng)及其成長(zhǎng)的生存環(huán)境和時(shí)代背景，揭示各種復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系；

2．交代人物身份，表現(xiàn)人物性格，或影響或決定人物性格；

3．揭示社會(huì)本質(zhì)特征，揭示主題。社會(huì)環(huán)境描寫(xiě)主要作用：第六十頁(yè)，共七十七頁(yè)，編輯于2023年，星期一①交代故事發(fā)生的時(shí)間地點(diǎn)；②暗示社會(huì)環(huán)境（背景、習(xí)俗、思想觀念以及人與人之間的關(guān)系等）；③揭示人物心境，表現(xiàn)人物身份、地位、性格；④渲染氣氛、奠定基調(diào)；⑤推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展或作為情節(jié)線(xiàn)索；⑥揭示或深化主旨；⑦象征暗示，對(duì)比烘托小說(shuō)自然環(huán)境描寫(xiě)的作用:第六十一頁(yè)，共七十七頁(yè)，編輯于2023年，星期一那一望無(wú)邊擠得密密層層的大荷葉迎著陽(yáng)光會(huì)展開(kāi)，就像銅墻鐵壁一樣。粉色荷花箭高高地挺出來(lái)，是監(jiān)視白洋淀的哨兵吧。1、推動(dòng)著情節(jié)的發(fā)展，暗示了一場(chǎng)激烈的戰(zhàn)斗，將在這清香四溢的環(huán)境中展開(kāi)；2、對(duì)荷花的形象傳神、充滿(mǎn)寓意的描寫(xiě)，還在暗示著白洋淀婦女的成長(zhǎng)前途——粉色的荷花都成了“監(jiān)視白洋淀”的哨兵，昔日粉妝的女人們，也將成為保衛(wèi)白洋淀的戰(zhàn)士。

第六十二頁(yè)，共七十七頁(yè)，編輯于2023年，星期一現(xiàn)在已經(jīng)快到晌竿了，萬(wàn)里無(wú)云，可是因?yàn)樵谒希€有些涼風(fēng)，這風(fēng)從南面吹過(guò)來(lái)，從稻秧上葦尖上吹過(guò)來(lái)。水面上沒(méi)有一只船。水像無(wú)邊的跳蕩的水銀。1、空氣的燥熱,水面的空曠,很好地揭示了這一群青年婦女探夫未果的無(wú)限失望的心境。2、“水面沒(méi)有一只船”暗示將有緊急情況發(fā)生。第六十三頁(yè)，共七十七頁(yè)，編輯于2023年，星期一如何鑒賞小說(shuō)第一，知人論世，了解作者的思想傾向和作品的時(shí)代背景。《狂人日記》誕生于五四運(yùn)動(dòng)前夕，幾千年來(lái)的封建勢(shì)力的壓榨和迫害戕害了人的靈魂，扭曲了人的性格，小說(shuō)中的“狂人”正身患這種時(shí)代病的癥候，而魯迅“揭出病苦，引起療救的注意”的博大胸懷和慈悲心理（《我怎樣做起小說(shuō)來(lái)》），更有助于我們理解這部小說(shuō)的深刻主題。如果完全不曉得《狂人日記》產(chǎn)生于中國(guó)封建社會(huì)的夜色闌珊之際，完全不曉得作者“我以我血薦軒轅”的進(jìn)步思想傾向，那么就無(wú)法認(rèn)識(shí)“狂人”這一人物形象的美學(xué)價(jià)值和社會(huì)意義。第六十四頁(yè)，共七十七頁(yè)，編輯于2023年，星期一巴金的代表作“激流三部曲”《家》、《春》、《秋》，描寫(xiě)的是高家這個(gè)封建大家庭的內(nèi)部矛盾沖突，它的背景則是五四運(yùn)動(dòng)新思潮與封建傳統(tǒng)舊思想激烈斗爭(zhēng)的時(shí)代。離開(kāi)這種特定的歷史語(yǔ)境，從小說(shuō)眾多人物勾心斗角、相互傾軋中就無(wú)法讀出覺(jué)醒青年的未來(lái)希望和頑固封建分子必然滅亡的命運(yùn)。第六十五頁(yè)，共七十七頁(yè)，編輯于2023年，星期一小說(shuō)《水滸傳》與《施公案》、《彭公》、《三俠五義》的主題之所以不同，也與它們的時(shí)代背景及作者的思想傾向具有直接的因果關(guān)系，正如魯迅先生所說(shuō)：“《水滸》中人物在反抗政府；而這一類(lèi)書(shū)中的人物，則幫助政府，這是作者思想的大不同處，大概也因?yàn)樯鐣?huì)背景不同之故罷?！?《魯迅全集》第8卷)第六十六頁(yè)，共七十七頁(yè)，編輯于2023年，星期一

第二，揣摩形象，把握小說(shuō)人物的性格特征。

1、根據(jù)小說(shuō)對(duì)人物的介紹和敘說(shuō)來(lái)認(rèn)識(shí)人物小說(shuō)塑造人物形象大致使用兩種表現(xiàn)手法，一是直接表現(xiàn)法，一是間接表現(xiàn)法。所謂直接表現(xiàn)法，就是小說(shuō)作者對(duì)人物的性格特征、思想傾向、行為動(dòng)機(jī)等直接出面進(jìn)行解釋評(píng)說(shuō)；所謂間接表現(xiàn)法，則是憑借人物自身的行為過(guò)程，仿佛演戲似的向讀者含蓄地展示人物的個(gè)性。第六十七頁(yè)，共七十七頁(yè)，編輯于2023年，星期一直接表現(xiàn)法《紅樓夢(mèng)》中的賈寶玉，作者在其出場(chǎng)之前用充滿(mǎn)了神話(huà)色彩的筆墨敘述了他的前身：“卻說(shuō)那女?huà)z氏煉石補(bǔ)天之時(shí)，于大荒山無(wú)稽崖煉成高十二丈，見(jiàn)方二十四丈大的頑石三萬(wàn)六千五百零一塊，那媧皇只用了三萬(wàn)六千五百塊，單單剩下一塊未用，棄在青埂峰下?！边@塊石頭“靈性已通，因見(jiàn)眾石俱得補(bǔ)天，獨(dú)自己無(wú)才不堪入選，遂自怨自嘆，日夜悲號(hào)慚愧”。就是這塊時(shí)間空間都迥異于常人的頑石，后來(lái)被一僧一道攜入“昌明隆盛之邦，詩(shī)禮簪纓之族，花柳繁華地，溫柔富貴鄉(xiāng)”，變成了降生時(shí)口中銜著“靈通寶玉”的賈寶玉。這種不無(wú)荒誕之嫌的敘說(shuō)和介紹，使人已經(jīng)模糊感到賈寶玉是個(gè)性格不同凡響的“另類(lèi)”，隨著情節(jié)的發(fā)展，聯(lián)系到他后來(lái)的種種“意淫”和叛逆，自然會(huì)讓人認(rèn)識(shí)他性格的本質(zhì)特征——良材美質(zhì)的“廢物”。《史記》“太史公曰”蒲松齡《聊齋志異》“異史氏曰第六十八頁(yè)，共七十七頁(yè)，編輯于2023年，星期一2、根據(jù)小說(shuō)中人物的語(yǔ)言、行動(dòng)和心理描寫(xiě)來(lái)剖析人物《三國(guó)演義》中描寫(xiě)最為生動(dòng)最為成功的人物形象曹操，其鮮明的性格便主要是通過(guò)他本人的言行心計(jì)展現(xiàn)出來(lái)的。他誤殺呂伯奢全家，卻毫無(wú)愧悔，揚(yáng)言“寧教我負(fù)天下人，休教天下人負(fù)我”；他命令糧草官員克扣軍糧，士兵怨怒時(shí)，他又借這個(gè)官員的頭顱平抑士兵的怨氣；為防行刺，他故意裝出夢(mèng)中殺人，殺掉睡覺(jué)時(shí)為其蓋被子的近侍，然后又做出大為不知的后悔狀，厚葬死者，以示仁心；禰衡擊鼓罵曹，令他難堪，他恨之入骨，卻又作出相當(dāng)寬容的假面，借黃祖之手，殺掉了禰衡；他忌妒心重，楊修屢次猜中他的心思，他便以惑亂軍心的莫須有罪名除掉了這個(gè)天才。凡此種種，都表現(xiàn)了曹操的陰狠、多疑、詭詐和殘忍。同時(shí)，羅貫中對(duì)他的智慧、膽識(shí)、用兵、用人等也有較為客觀的描寫(xiě)：董卓執(zhí)掌權(quán)柄，為非作歹時(shí)，曹操首先舉起了討伐他的大旗。各路諸侯討伐董卓時(shí)，忙于相互爭(zhēng)奪地盤(pán)，曹操就利用這個(gè)機(jī)會(huì)，壯大自己的勢(shì)力，崛起為挾天子以令諸侯的最強(qiáng)者。他知人善任，只要有一技之長(zhǎng)，不在乎其人道德品行有無(wú)什么污點(diǎn)。他善于傾聽(tīng)謀士的意見(jiàn)，官渡一戰(zhàn)，就以弱勝?gòu)?qiáng)地?fù)魯×嗽B，奠定了北方霸主的地位。羅貫中對(duì)他正面的描寫(xiě)及所謂的負(fù)面描寫(xiě)，使曹操的形象作為“古來(lái)奸雄中第一奇人”躍然紙上。第六十九頁(yè)，共七十七頁(yè)，編輯于2023年，星期一金圣嘆特別喜愛(ài)《水滸傳》的原因，就是從梁山好漢的言行心態(tài)中讀出了他們的性格，如其所說(shuō)：“別一部書(shū)，看過(guò)一遍即休，獨(dú)有《水滸傳》，只是看不厭，無(wú)非為他把一百八個(gè)人性格都寫(xiě)出來(lái)?！?/p>

“《水滸》所敘，敘一百八人，人有真性情，人有其氣質(zhì)，人有其形狀，人有其聲口。”“寫(xiě)一百八人性格，真是一百八樣。”第七十頁(yè)，共七十七頁(yè)，編輯于2023年