試論畢飛宇小說《玉米》系列的敘述藝術(shù)畢飛宇玉米賞析

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[摘要]在中國當(dāng)代文壇，畢飛宇無疑是個不成忽略的作家。他的《玉米》系列在表達(dá)技巧的運(yùn)用上有其獨(dú)到之處。第一，實(shí)現(xiàn)了他心目中的第一、第三人稱的“平均值”的“其次人稱”的設(shè)想；其次，以不慍不火、緩慢原始的表達(dá)速度營造出全文的悲劇基調(diào)；第三，幽默的語言風(fēng)格及比喻的妙用，令小說明顯增色。

[關(guān)鍵詞]畢飛宇；《玉米》系列；表達(dá)藝術(shù)

2022年4月，《人民文學(xué)》推出了畢飛宇的長篇小說《玉米》系列，此后，便引起評論界的廣泛關(guān)注。我認(rèn)為，《玉米》系列的魅力來自于表達(dá)的氣力。其表達(dá)技巧既有著傳統(tǒng)“故事”的坦白直接，又有著現(xiàn)代敘事的深層意蘊(yùn)，于自然質(zhì)樸中透出一股睿智鋒利的光彩。下面，本文便試圖對《玉米》系列的表達(dá)藝術(shù)做一番探究。

一、表達(dá)的人稱

“我堅(jiān)持認(rèn)為這本書采用的是‘其次’人稱。但是，這個‘其次’人稱卻不是‘其次人稱’。簡樸地說，是‘第一’與‘第三’的平均值，換言之，是‘我’與‘他’的平均值。……我想強(qiáng)調(diào)的是，《玉米》、《玉秀》和《玉秧》當(dāng)然都是用第三人稱舉行表達(dá)的，然而，第一人稱，也就是說，‘我’，一向在場，一天都沒有離開。”畢飛宇在《玉米后記》中這樣說。

切實(shí)如此，在《玉米》中，“我”的聲音和“他”的聲音往往在表達(dá)中交織回響，形成一種眾聲喧嘩的效果，并在此種交織中，很好地表現(xiàn)出故事的深層意蘊(yùn)。這就印證了有人提出的“敘事人是構(gòu)成此故事多層意義的關(guān)鍵”的觀點(diǎn)。我們結(jié)合文本來做些分析。

《玉米》開篇不久有這樣一段話：“人們不太在意施桂芳的懶，但人一懶看起來就孤高。人們看不慣的其實(shí)正是施桂芳的那股子傲氣，她憑什么嗑葵花子也要嗑得那樣目中無人?施桂芳過去可不這樣。村子里的人都說，桂芳好，一點(diǎn)官太太的架子都沒有。施桂芳和人說話的時候總是笑著的，假設(shè)正在吃飯，笑起來不便當(dāng)，那她確定先用眼睛笑?，F(xiàn)在看起來過去的十幾年施桂芳全是裝的，一連生了七個丫頭，自己也不好意思了，所以斂著，客客氣氣的?，F(xiàn)在好了，生下了小八子，施桂芳自然有了底氣，身上就有了氣焰。雖說還是客客氣氣的，但是客氣和客氣不一樣，施桂芳現(xiàn)在的客氣是支部書記式的平易近人。她的男人是村支書，她又不是，她憑什么懶懶散散地平易近人?”

這段表達(dá)根本上都是“我”在說話，也即是全知敘事，但“她憑什么嗑葵花子也要嗑得那樣目中無人?”及“她憑什懶懶散散地平易近人?”兩句，卻陡然間將說話人轉(zhuǎn)移到了“他”的身上，也即是以村中眾人的口吻說出的。這樣的寫法，實(shí)現(xiàn)了人稱的冷靜置換，于簡樸質(zhì)樸的表達(dá)中，給人一種獨(dú)有的親切感。而且，在看似第三人稱的“他”的表達(dá)中，如故包含了濃濃的“我”的語氣，“我”仿佛在對施桂芳舉行一番評頭論足，有指責(zé)和批評的意味在里面。等于說借用“他”之口吻，敘說了“我”之情感判斷，達(dá)成了所說的“我”始終在場的觀點(diǎn)，形成一種眾聲喧嘩的效果，同時加重了作品的社會批判精神。

二、表達(dá)的速度

畢飛宇的這篇小說表達(dá)速度是緩慢、原始、平實(shí)的，宛如一首小夜曲，緩緩地開展，貌似沒有什么急于傾訴。

一個名叫王家莊的小村，一個連生七個丫頭之后終究生了一個兒子的支書夫人，一個抱著小弟弟四處炫耀并借機(jī)羞辱那些曾經(jīng)與父親有染的女人們的支書女兒玉米，以及玉米后來談的那場并不告成卻驚心動魄的戀愛，小村的生活于這些瑣碎中漸次開展，其間的權(quán)利秩序也加倍凸顯。直到一日，玉米的支書父親突然失去權(quán)力時，世態(tài)炎涼連忙迎面襲來，玉米即刻由典雅的鳳淪為卑賤的雞，此種屈辱令玉米不堪忍受，下決心定要咸魚翻身，于是她不惜以自己的肉體作為獻(xiàn)祭，躺上了權(quán)利的砧板。寫到此處，情節(jié)本該慌張起來的，但的表達(dá)卻絲毫不感慌張，一樣的平穩(wěn)與舒緩，猶如什么也沒有發(fā)生。及至結(jié)果，當(dāng)慢吞吞的撕開玉米屈辱不甘的內(nèi)心及郭家興道貌岸然的面皮時，還是那樣不動聲色，但越是如此，真相揭開的那一剎那越是讓人唏噓不已。正由于小說極寫了玉米的人生由登高到跌落之間的失重所引發(fā)的劇痛，才營造出一種沉重哀傷、無聲吶喊、欲哭無淚的空氣，由此奠定了小說的悲劇性基調(diào)。

錢鍾書先生說：“人在欣喜的時候，活得太快，一到困苦無聊，愈覺得日腳像跛了似的，走得更加慢。”此段話正是說領(lǐng)略人的心靈對于悲劇的承受才能與采納過程是不成能迅疾而輕松的，必然沉重、遲鈍，帶著一層層剝離的煎熬般的痛感，《玉米》的表達(dá)速度便分外符合悲劇形成、進(jìn)展的需要。

三、表達(dá)的語言

畢飛宇駕馭語言的才能是相當(dāng)高明的。在《玉米》系列中，他就像一個高明的說書藝人，語言方式跟隨著表達(dá)對象的性格、身份特征生動變化，時而像謙謙君子，時而像地痞流氓，時而又像潑婦罵街，總之，說趙云不同于說張飛，窺一斑可知全豹，小說中每個人物形象都因其不同的語言特征具有了典型性，變得鮮活而生動。

幽默，是《玉米》系列典型的語言品格。昆德拉曾說過：“小說的聰慧跟哲學(xué)的聰慧截然不同。小說的母親不是窮盡理性，而是幽默?！笨梢娪哪袑τ谝黄≌f的重要性。試看下面這段表達(dá)：

“關(guān)于王連方的斗爭歷史，這里頭還有一個外部因素不能不涉及。十幾年來，王連方的老婆施桂芳一向在懷孕，她一懷孕王連方只能‘不了’。施桂芳動不動就要站在一棵樹的下面，一手扶著樹干，一手捂著腹部，把她不知好歹的干嘔聲傳遍全村。施桂芳十幾年都這樣，王連方聽都聽煩了。施桂芳嘔得很丑，她干嘔的聲音是那樣的空洞，沒有觀點(diǎn)，沒有立場，咋咋呼呼，肆無忌憚，每一次都那樣，所以有了八股腔。這是王連方極其不熱愛的。她的任務(wù)是加緊生下一個兒子，又生不出來。光喊不干，扯他娘的淡。王連方不熱愛聽施桂芳的干嘔，她一嘔王連方就要批評她：‘又來作報告了。’”

這段話中，隨處可見畢飛宇對那個時代政治性話語的幽默挪用。他把王連方利用權(quán)力公然奸淫村中大量有夫之婦的行為稱之為“斗爭”，把施桂芳的干嘔說成是“八股腔”、“作報告”，令人看了忍俊不禁，留心品評又覺譏諷得刻骨。最重要的是，將這些詞語運(yùn)用到文中絲毫不感突兀，反倒添加了幾分親切感，在使作品打上那個時代的烙印的同時，猛烈的調(diào)侃、譏諷效果油然而生。

比喻的妙用，亦為《玉米》系列增色不少。錢鍾書說過：“比喻是文學(xué)語言的特點(diǎn)”。此話極對，比喻令語言鮮活生動可感，單說《圍城》一書，去掉那么多精彩的比喻，都不知要減色多少。畢飛宇也特別重視比較喻的經(jīng)營。

如：“玉秧是雞群里的一只鶴，單腿而立，腦袋無聲地掖在翅膀底下，每一片羽毛都閃動著乳白的光。這樣的孤獨(dú)最是凄清，卻又凝結(jié)著別樣的美，別樣的傲，是展翅與騰飛之前的小憩，隨時都可以化成一片云，向著天涯飄然而去?！币欢挝赖拿枋?，有種羽化登仙的飄逸感，渲染的卻是玉秧的“木訥、拙巴、不合群”，此種性格到后來導(dǎo)致了玉秧心理的畸形，“實(shí)事求是地說，玉秧最初的跟蹤和挖掘只是為了完成‘工作’，并沒有更加的想法。跟蹤了一些時間過后，玉秧詫異地察覺，對這份‘工作’，玉秧有一分難以割舍的愛好?！ぷ鳌嗪?，那樣地富有魅力，叫人上癮，都有點(diǎn)愛不釋手了。即使龐鳳華沒有得罪過玉秧，玉秧相信，自己也確定還是熱愛這樣的。”跟蹤盯梢，揪住別人的小辮子，將別人釘在恥辱柱上，貌似已成了玉秧人生的終極目標(biāo)，這不是一個少女該有的正常心理，她的心過早的變得冷酷與麻木了，流失了該有的美好與