攝影全套教程攝影用光

關(guān)于攝影全套教程攝影用光第一頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一第十章攝影用光第一節(jié)光的基本概念第二節(jié)攝影室照明設(shè)備的照明特性及應(yīng)用第三節(jié)肖像攝影用光第四節(jié)閃光燈的攝影用光本章內(nèi)容：第二頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一第十章攝影用光第一節(jié)光的基本概念攝影是光的藝術(shù)，是用光來繪制圖畫。因此，光線運用得好與壞直接影響畫面的質(zhì)量。攝影又分為室內(nèi)攝影和室外攝影，在封閉的室內(nèi)攝影棚內(nèi)，完全使用人工光源，在有窗的室內(nèi)，可以利用自然光線和人工光源協(xié)調(diào)配置來完成攝影布光。在室外白天主要利用自然光線來給主體物打光，而夜晚則必須使用人工光源。因此在不同的拍攝地點、在不同的光照環(huán)境下，如何應(yīng)用好自然光和人工光源是一門學(xué)問，在這一章節(jié)當(dāng)中我們對此做一個深入地探討。第三頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一一、什么是光？光是一種電磁波，可見光是指人眼視網(wǎng)膜受到刺激以后能引起視覺的那部分電磁波。在沒有光的世界里，我們看不到任何東西，當(dāng)然也就談不上攝影。第一節(jié)光的基本概念第十章攝影用光第四頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一二、光源的性質(zhì)無論是自然光線還是人工光線，都有軟硬之分。硬光是來自天然的光線。如：太陽光，月亮光等。光源的有效發(fā)光面積越小，光性就越硬，光線越硬，形成的影子就越實。人工光源里的聚光燈（如右圖所示）、白熾燈、日光燈等都屬于硬光光源。第一節(jié)光的基本概念聚光燈第十章攝影用光第五頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一二、光源的性質(zhì)（1）形成界線分明的陰影。（2）顯示物體表面的輪廓和結(jié)構(gòu)。第一節(jié)光的基本概念1.硬光的作用：第十章攝影用光第六頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一二、光源的性質(zhì)

軟光是一種散射的無影照明。在人工光源中屬于軟光的光源的有一系列的點光源組合，比如：排燈、聯(lián)燈、熒光燈組，另外還有柔光燈、平光燈等泛光燈系列。第一節(jié)光的基本概念泛光燈

第十章攝影用光第七頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一二、光源的性質(zhì)

（1）隱沒物體的表面結(jié)構(gòu)。（2）在畫面中不會形成陰影和明亮的強光部分。第一節(jié)光的基本概念2.軟光的作用：第十章攝影用光第八頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一二、光源的性質(zhì)第一節(jié)光的基本概念還有反光板、反光傘等光的控制裝置反光傘

便攜式反光板

第十章攝影用光第九頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一二、光源的性質(zhì)第一節(jié)光的基本概念

反光板的類型：在攝影中，常用四種類型的反光板——白色、銀色、金色和黑色。偶爾還使用柔光屏或”紗幕”。第十章攝影用光第十頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一二、光源的性質(zhì)第一節(jié)光的基本概念

白色反光板：白色反光板反射的光線非常微妙。由于它的反光性能不是很強所以其效果顯得柔和而自然。在使用窗戶光照明時，若需要稍微加一點光，可以使用這種反光板對陰影部位的細節(jié)進行補光，由此讓陰影部位的細節(jié)更多一點。第十章攝影用光第十一頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一二、光源的性質(zhì)第一節(jié)光的基本概念

銀色反光板：由于銀色反光板比較明亮而且光滑如鏡。它能產(chǎn)生更為明亮的光。銀色反光板是我們攝影工作者最常用的一種反光板，在拍攝人物肖像時使用這種反光板的效果很容易在被攝者眼睛里映現(xiàn)出來，可以“突出”被攝者的眼睛，從而產(chǎn)生一種明亮的眼神光。在陰天的光線條件下，有時在使用窗戶光照明時，被攝者身上陰影部位顯得較暗，此時可采用銀色反光板補光。但是要小心處理，不能補光過度。也不能因為過度補光而破壞了窗戶光的效果。第十章攝影用光第十二頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一二、光源的性質(zhì)第一節(jié)光的基本概念

金色反光板：在日光條件下我們使用金色反光板補光。與銀色反光板一樣，它像光滑的鏡子似地反射光線，但是它產(chǎn)生的光線色調(diào)較暖。我們可以嘗試使用銀色反光板作為輔助光，用金色反光板作為主光。第十章攝影用光第十三頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一二、光源的性質(zhì)第一節(jié)光的基本概念

黑色反光板：這種反光板與眾不同，因為從技術(shù)上講它并不是反光板。而是“減光板”。使用其它反光板的目的是為景物添加光量，使畫面變得更亮。使用黑色反光板則是運用減光法來減少光量。什么時候使用黑色反光板呢？在采用頂光拍攝的時候，拍出的人臉常會產(chǎn)生“浣熊眼”，此時應(yīng)該利用黑色反光板，減掉部分頂光。第十章攝影用光第十四頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一

黑色反光板：這種反光板與眾不同，因為從技術(shù)上講它并不是反光板。而是“減光板”。使用其它反光板的目的是為景物添加光量，使畫面變得更亮。使用黑色反光板則是運用減光法來減少光量。什么時候使用黑色反光板呢？在采用頂光拍攝的時候，拍出的人臉常會產(chǎn)生“浣熊眼”，此時應(yīng)該利用黑色反光板，減掉部分頂光。第二節(jié)攝影室照明設(shè)備的照明特性及應(yīng)用

第十章攝影用光第十五頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一

從廣義上講，照明設(shè)備的照射特性可分為定向照明、散射照明和介乎兩者之間的照明。定向照射的光是集中投射的，可用于產(chǎn)生很強的高光區(qū)和輪廓分明的陰影區(qū)。相比之下散射光則相對柔和一些，它產(chǎn)生的高光區(qū)的亮度稍暗，陰影區(qū)的輪廓也不太清晰。下面我們就探討一下如何用不同類型的攝影室燈具制造不同的照明效果。第二節(jié)攝影室照明設(shè)備的照明特性及應(yīng)用第十章攝影用光第十六頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一第二節(jié)攝影室照明設(shè)備的照明特性及應(yīng)用

聚光燈可以投射出高度定向性光束。它可產(chǎn)生很亮的高光區(qū)和線條鮮明、影調(diào)深暗的陰影區(qū)。只用幾盞聚光燈你就能營造出動人的戲劇性效果。一、聚光燈第十章攝影用光第十七頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一第二節(jié)攝影室照明設(shè)備的照明特性及應(yīng)用

與聚光燈相比，泛光燈發(fā)射的光束較寬，經(jīng)它照射產(chǎn)生的高光區(qū)的亮度略弱，陰影區(qū)的清晰度稍低，影調(diào)也不太暗。但在多數(shù)情況下，人們總是綜合運用泛光和聚光燈，這樣既可保證整體布光柔和，又能使強光區(qū)輪廓鮮明、清晰而明亮。當(dāng)你在攝影室里拍人像或靜物時，用泛光燈通常會比用生硬而強烈的聚光燈產(chǎn)生的拍攝效果更令人滿意。泛光燈也因此成為室內(nèi)攝影的主要設(shè)備，而聚光燈則做為泛光燈的補充。二、泛光燈第十章攝影用光第十八頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一第二節(jié)攝影室照明設(shè)備的照明特性及應(yīng)用

通常我們把泛光燈作為主要光源，稱為主燈；主燈又叫做關(guān)鍵燈，它的位置取決于你所希望達到的效果。但一般把它放置在與主體成45°角的主體一側(cè)，而且其水平位置通常要比相機高半米左右，主燈的照明效果（如下圖所示）。三、基本布光過程：步驟一：放置主燈第十章攝影用光第十九頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一第二節(jié)攝影室照明設(shè)備的照明特性及應(yīng)用

將主燈置于主體右側(cè)，并與主體成45°角，這只是一種可能的燈位。不同的燈光布置會產(chǎn)生不同的效果。主燈的位置一旦選定，照片的基本影調(diào)便得以確定和控制。三、基本布光過程：步驟一：放置主燈第十章攝影用光第二十頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一第二節(jié)攝影室照明設(shè)備的照明特性及應(yīng)用

如右圖所示，可以看到，一盞關(guān)鍵燈制造出了很強的高光區(qū)和深色陰影。通過右圖我們感受主光的特征以及光線的方向。這種情況也是模仿自然界的現(xiàn)實狀況——室外只有一個主光源，即太陽，在自然界中我們所看到的每個物體的高光區(qū)的位置和陰影都是太陽賦予的。三、基本布光過程：步驟一：放置主燈第十章攝影用光第二十一頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一第二節(jié)攝影室照明設(shè)備的照明特性及應(yīng)用正是這種高光區(qū)和陰影使照片具有了三維視覺效果——立體感。如果用兩盞或兩盞以上功率同樣很強的燈，就會造成幾個陰影和高光區(qū)，以致分散注意力，引起混亂。三、基本布光過程：步驟一：放置主燈第十章攝影用光第二十二頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一第二節(jié)攝影室照明設(shè)備的照明特性及應(yīng)用

主燈可以投下很深的陰影，輔助燈的作用是給陰影補充一些光線，以便使陰影的細部突顯出來。但是，此時，切忌用功率大于或者等同于主燈的輔助燈，以免產(chǎn)生另一個與主燈產(chǎn)生的陰影互相抗衡的陰影。主燈應(yīng)該居主導(dǎo)地位，它決定著陰影和高光區(qū)的基本影調(diào)，因此輔助燈的強度必須比主燈弱一些。三、基本布光過程：步驟二：添加輔助燈第十章攝影用光第二十三頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一第二節(jié)攝影室照明設(shè)備的照明特性及應(yīng)用

添加輔助燈的原因之一是，在只有主燈時，陰影在照片中看上去通常比肉眼看到的更暗。輔助燈的加入可使最終的照片看起來更自然（如下圖所示）。三、基本布光過程：步驟二：添加輔助燈第十章攝影用光第二十四頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一第二節(jié)攝影室照明設(shè)備的照明特性及應(yīng)用

如何使用了輔助燈而不另外形成一組新的陰影呢？當(dāng)我們把一盞燈直接擺放在鏡頭旁邊時，光線就會徑直照射主體，從而減小主體前部的反差和陰影的深度。可見，我們應(yīng)該盡可能把輔助燈放在距離相機較近的地方。單獨使用輔助燈可產(chǎn)生無陰影的效果，如下圖所示的是只用輔助光的效果。三、基本布光過程：步驟二：添加輔助燈第十章攝影用光第二十五頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一第二節(jié)攝影室照明設(shè)備的照明特性及應(yīng)用

在放置輔助燈時要確保它不會把相機的影子投射到畫面中。要使燈高于相機，或者使之位于相機一側(cè)。如果把燈放在相機旁邊，那么，它的位置應(yīng)當(dāng)與主燈異側(cè)，而不要在同側(cè)。三、基本布光過程：步驟二：添加輔助燈第十章攝影用光第二十六頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一第二節(jié)攝影室照明設(shè)備的照明特性及應(yīng)用

輔助燈的功率應(yīng)低于主燈，這樣，它才不至于將主燈制造的陰影抵消。具體做法如下：三、基本布光過程：步驟二：添加輔助燈1.采用功率較低的燈泡。比如：如果主燈的功率為500瓦，那么就可以用250瓦的燈泡做輔助燈。

第十章攝影用光第二十七頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一第二節(jié)攝影室照明設(shè)備的照明特性及應(yīng)用

輔助燈的功率應(yīng)低于主燈，這樣，它才不至于將主燈制造的陰影抵消。具體做法如下：三、基本布光過程：步驟二：添加輔助燈

2.輔助燈應(yīng)遠離主體。你可以根據(jù)自己所要營造的不同效果確定輔助燈的位置。方法是，慢慢向后移動輔助燈，同時觀察它投射到處于主燈照明之下的造型上產(chǎn)生的效果，然后選擇你最滿意的位置。切記，照片中的陰影比用肉眼直接看到的要黑一些。

第十章攝影用光第二十八頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一第二節(jié)攝影室照明設(shè)備的照明特性及應(yīng)用

輔助燈的功率應(yīng)低于主燈，這樣，它才不至于將主燈制造的陰影抵消。具體做法如下：三、基本布光過程：步驟二：添加輔助燈

3.在輔助燈前面放一塊漫射屏或其他有同樣功能的東西（如果你用的是一個漫射屏代用品，如手帕，那么要注意它與燈必須保持一定的距離，以免引起火災(zāi)）。第十章攝影用光第二十九頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一第二節(jié)攝影室照明設(shè)備的照明特性及應(yīng)用三、基本布光過程：步驟二：添加輔助燈輔助燈應(yīng)比主燈弱多少呢？這得取決于你想要的效果。如果你需要幾乎沒有陰影和反差的效果，你就可以用與主光強度相同的輔助燈。反之，如果你想拍一張有較深陰影的高反差照片，你就應(yīng)該用較弱的輔助燈，或者干脆不用輔助燈。在大多數(shù)情況下，你都會追求自然效果，因此，不妨從使用功率為主燈的1/3的輔助燈開始，逐步移位改變亮度，在這個過程中挑選你想要的亮度。第十章攝影用光第三十頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一第二節(jié)攝影室照明設(shè)備的照明特性及應(yīng)用三、基本布光過程：步驟三：添加背景燈在有了主燈和輔助燈之后，為了增添畫面的立體效果，你還可以另外增加一盞泛光燈或聚光燈，用于照亮主體身后的背景，如下圖所示，目的是使主體從背景中分離出來。第十章攝影用光第三十一頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一第二節(jié)攝影室照明設(shè)備的照明特性及應(yīng)用三、基本布光過程：步驟三：添加背景燈至于應(yīng)把背景光射向主體后面的哪一點則由你拍攝畫面來決定?？梢哉樟琳麄€背景，也可以選擇地照射背景的某個很小的區(qū)域。在放置背景燈時，要四處移動，并且嘗試使用泛光燈和聚光燈兩種燈，同時仔細察看不同背景燈產(chǎn)生的不同影調(diào)和效果。第十章攝影用光第三十二頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一第二節(jié)攝影室照明設(shè)備的照明特性及應(yīng)用三、基本布光過程：那么，在拍攝照片的時候，是否有必要把主燈、輔助燈和背景燈這三盞燈都派上用場呢？答案是不一定。但你不妨把每個布光步驟在腦子里過一遍，想一下想要取得的拍攝效果。用每盞燈逐個進行實驗，要變換不同的燈位，以便最終確定能產(chǎn)生你認(rèn)為是最佳效果的布光方案。第十章攝影用光第三十三頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一倫勃朗是世界著名的荷蘭畫家。倫勃朗式用光是一種專門用于拍攝人像的特殊用光技術(shù)。拍攝時，被攝者臉部陰影一側(cè)對著相機，燈光照亮臉部的四分之三。以這種用光方法拍攝的人像酷似倫勃朗的人物肖像繪畫，因而得名。具體說來倫勃朗式用光技術(shù)是依靠強烈的側(cè)光照明使被攝者臉部的任意一側(cè)呈現(xiàn)出三角形的陰影。它可以把被攝者的臉部一分為二，而又使臉部的兩側(cè)看上去各不相同。如果用均勻的整體照明，就會使被攝者的臉部兩側(cè)顯得一樣了。

一、倫勃朗式用光

第十章攝影用光第三十四頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一第三節(jié)肖像攝影用光采用倫勃朗式用光需要兩盞燈照明，改進后再加用第三盞燈用以調(diào)節(jié)反差。兩盞照明燈中，一盞650瓦的石英主燈(A)置于攝影師右上方，直接照在被攝者臉部的左邊，一盞柔光輔助燈(B)置于攝影師的左側(cè)，c白色的長條形反光板置于被攝者的左側(cè)。如下圖所示：倫勃朗式布光

一、倫勃朗式用光

第十章攝影用光第三十五頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一第三節(jié)肖像攝影用光具體拍攝時，先打開650瓦的石英主燈(A)，并調(diào)節(jié)其角度，使倫勃朗三角光投在被攝者臉部。然后打開正面主要的柔光燈(B)，直接對著被攝者臉部的暗側(cè)。它能照亮被攝者的臉部并增加深度，但此時三角狀的亮光區(qū)域仍很明顯。設(shè)法使被攝者轉(zhuǎn)動頭部，直到倫勃朗三角光能恰到好處地照在他的面頰上為止。并要被攝者的下巴向下傾斜。接下來就是測光及選擇相機的光圈與快門組合。最后再檢查一下背景，看一下頭發(fā)燈是否會在背景上留下亮點及在相機鏡頭中引起暈光。開始拍攝時可同被攝者輕松地交談，以使他放松并面帶笑容，這一步也是很關(guān)鍵的，讓被攝者有最好的影像。

一、倫勃朗式用光

第十章攝影用光第三十六頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一第三節(jié)肖像攝影用光“伊斯特伍德”式用光也是一種效果強烈的側(cè)光照明技術(shù)，由于這種用光最初見于美國西部電影明星克林特·伊斯特伍德的照片，因而得名。其獨特的照明方式能把這位明星面部和下頜那種不同凡人的富有陽剛之美的層次表現(xiàn)得淋漓盡致，以突出他那剽悍的牛仔形象，因而又被稱作表現(xiàn)男子漢氣概的照明方式。如下圖所示：二、伊斯特伍德式用光伊斯特伍德式布光第十章攝影用光第三十七頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一第三節(jié)肖像攝影用光“伊斯特伍德”式用光并不復(fù)雜，只用兩盞基本燈和一個簡單的背景，既可以在攝影室里使用，也可以在其他許多場合下使用。由于其簡單易行而且效果顯著，被廣泛用于拍攝一些較為嚴(yán)肅的肖像或一些商業(yè)性肖像。運用這種照明技術(shù)可以從各種角度突出男士臉部最具特征的部分。二、伊斯特伍德式用光伊斯特伍德式布光第十章攝影用光第三十八頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一第三節(jié)肖像攝影用光具體布光如下：主燈(A)（650W聚光燈）置于略高于被攝者頭部的位置，以使在額頭下鄂一側(cè)邊緣造成強烈的亮光。這盞燈還會以其強烈的照明將被攝者身軀的這一側(cè)同背景區(qū)分開來。正面放一盞加柔聚光燈(B)（350W加柔聚光燈）。放置在相機的左側(cè)，基本上對著臉部強光照明的一側(cè)，其大部分光線通過帶支架的反光板變成反射光。二、伊斯特伍德式用光第十章攝影用光第三十九頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一第三節(jié)肖像攝影用光軟調(diào)人像布光是一種總色調(diào)為中間色的均勻布光方法。這種布光基本上采用多盞燈和好幾塊反光板。使光線最大限度地直射、漫射和反射到被攝者身上。如果布光巧妙，可以拍出相當(dāng)精彩的人像作品，如下圖所示：三、人像攝影中的軟調(diào)布光方法

軟調(diào)布光的效果

第十章攝影用光第四十頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一第三節(jié)肖像攝影用光為了取得能美化被攝者的用光效果，一般使用3盞室內(nèi)攝影燈和一些反光板。在被攝者前面并排使用兩盞大型的300瓦加柔聚光燈，這兩盞燈要同被攝者及他面前的一塊裝在支架上的涂鋁反光板成一定角度。這樣布光所以能取得均勻的照明效果，就在于使反射光的強度達到了最大限度。因此，反光板的使用在布光時是關(guān)鍵的部分。頭發(fā)燈要架得相當(dāng)高，并置于被攝者左側(cè)，剛好在他頭部后面。被攝者身后和兩側(cè)，還可放置一些反光板，以增加反光。三、人像攝影中的軟調(diào)布光方法第十章攝影用光第四十一頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一第三節(jié)肖像攝影用光具體拍攝時，先打開被攝者前面的兩盞加柔的聚光燈，并對好角度，使之能均勻地照射被攝體，同時使架在被攝者前面的涂鋁反光板能向上反射出最大限度的光量。在被攝者身后架一塊反光板，左側(cè)也架一塊白色、長柱形的反光板。然后，架好頭發(fā)燈，并將其升高到在被攝者的左肩上產(chǎn)生出強烈而均勻的照明。這盞頭發(fā)燈還應(yīng)高到能把光線直接打在被攝者面前那塊裝在支架上的反光板上。用手在各個反光的表面來回移動，檢查其反光效果：最后決定曝光量后便可著手進行拍攝了。三、人像攝影中的軟調(diào)布光方法第十章攝影用光第四十二頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一第三節(jié)肖像攝影用光婚紗攝影歷史悠久，傳統(tǒng)的婚紗攝影使用平光居多，也就是八字光。所謂的八字光是指兩盞光比相同的燈對準(zhǔn)被攝體，在相等的距離內(nèi)，以450角同時照射，構(gòu)成一個900-1000的亮區(qū)。如下圖所示：四、室內(nèi)婚紗攝影的用光技巧第十章攝影用光第四十三頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一第三節(jié)肖像攝影用光后來，攝影師在八字光的基礎(chǔ)上，另外加了一盞柔燈，放于地上。我們稱這種布光為三角照明。雖然它仍然屬于平光照明，但是人物的眼睛卻顯得特別亮。兩個人之間的陰影得以消除。畫面顯得更加靚麗、干凈。四、室內(nèi)婚紗攝影的用光技巧第十章攝影用光第四十四頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一第三節(jié)肖像攝影用光另一盞柔光燈的位置應(yīng)擺放在被攝人物的正前方，從上往斜下方打。燈的中心位置對準(zhǔn)人物的頭發(fā)，燈箱的下部對準(zhǔn)人的臉，燈箱的上部對準(zhǔn)人物的后背景。由于柔光燈箱的中心部分最亮，四周邊緣較暗，相差0.8—1個光圈檔次。此時人物不必打發(fā)光，而頭發(fā)吸光較強，可以形成較多的層次。人的面部反光大，所以用較弱亮度的柔光燈，這樣使整體人物的光感得到平衡，也使人物顯得更加自然。有關(guān)柔光燈的亮度，不應(yīng)過亮，這樣就會使人物的臉和脖子輪廓喪失，過暗又會使三角光失去意義。四、室內(nèi)婚紗攝影的用光技巧第十章攝影用光第四十五頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一第三節(jié)肖像攝影用光英國攝影家P·裴佐爾指出，窗戶光的照明是由很多因素決定的，這時光的強弱變化要比眼睛所能見到的大得多。從窗戶到被攝者的距離，決定著面部照明的類型。同時，也要看室內(nèi)墻壁和地板的反光能力。當(dāng)被攝者進入窗戶光的死角時，墻壁上的反射光就開始發(fā)揮更大的作用了。此時，被攝者離正對窗戶的墻壁越近，照明越充分。五、人像攝影中的幾種特殊用光法（一）室內(nèi)拍照選擇光線的入射角度：第十章攝影用光第四十六頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一第三節(jié)肖像攝影用光在室內(nèi)，只要被攝者移動幾步，光線的對比就會有很大變化。因而，調(diào)整距離能夠解決照明不均勻的問題。裴佐爾指出，被攝者如果處在窗戶的正中位置，面向窗口，他的前額、鼻子、顴骨和下巴都處于白光照明之中，看起來顯得很突出，不論什么背景都能把輪廓襯托得很明顯，這屬于正面光。五、人像攝影中的幾種特殊用光法（一）室內(nèi)拍照選擇光線的入射角度：第十章攝影用光第四十七頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一第三節(jié)肖像攝影用光光從側(cè)面射來，面頰線條明顯，面頰和頜部能產(chǎn)生陰影。頭部微微轉(zhuǎn)離相機，側(cè)面光能產(chǎn)生最大的立體感。此時，最能表現(xiàn)一個人的臉型特征的辦法是，臉部微微轉(zhuǎn)離窗戶一些，轉(zhuǎn)向陰影方向，使之只有側(cè)面充分照明。但這時必須同時利用反光板或室內(nèi)其他方面的反光。五、人像攝影中的幾種特殊用光法（一）室內(nèi)拍照選擇光線的入射角度：第十章攝影用光第四十八頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一第三節(jié)肖像攝影用光如果被攝者移到窗戶的一側(cè)，面向窗口，側(cè)面光和輪廓光會有所減弱，面容顯得圓潤勻稱。面孔轉(zhuǎn)向相機時，面孔上背窗的部分出現(xiàn)了陰影，但面孔離窗最遠的一邊或多或少地為平光所照亮。遠離窗口時，整個面容處在陰暗的平光之中。被攝者離窗越遠，影調(diào)越平淡。五、人像攝影中的幾種特殊用光法（一）室內(nèi)拍照選擇光線的入射角度：第十章攝影用光第四十九頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一第三節(jié)肖像攝影用光利用窗戶光拍攝人像時，淺色墻壁的小房間比起大而暗的房間反射的光線多一些，因而背景也亮一些。反射光的強弱和背景的色調(diào)，可以用拉開或關(guān)上窗簾的辦法來調(diào)節(jié)。但是，裴佐爾認(rèn)為，最值得追求的還是直射光的光效。攝影者可以按自己的意愿用百葉窗或厚窗簾模擬出硬調(diào)的直射光的效果。也可以用薄窗簾把斜射下來的光線變成散射光，還可以讓它帶有某種顏色。淺調(diào)的窗紗可以當(dāng)柔光器用，能使光線柔和。陽光灑在彩色窗簾上所起的效果，和加了彩色濾光片的泛光燈一樣。五、人像攝影中的幾種特殊用光法（二）室內(nèi)拍照調(diào)整光線的強弱和光比：第十章攝影用光第五十頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一第三節(jié)肖像攝影用光用白卡紙等做成反光板，調(diào)整反光板的位置，可以用來控制反射光的強度和光線的分布狀況。但這種技巧如果用得太過分會失去自然的窗戶光的特色。一天當(dāng)中，光線的變化在室內(nèi)所起的偏色與在室外拍彩照時是相同的。然而，有些在室外攝影中無須注意的問題，對室內(nèi)利用窗戶光卻有影響。例如，窗外近處是太陽曬著的紅磚墻，室內(nèi)窗戶光線就會偏紅；窗外是花園并有高大的樹木，光線就會偏綠；窗口對著藍天，就可能帶藍色。這種影響在室內(nèi)可能比室外明顯，因為窗口更有選擇性，不像室外那樣色彩有一個總的平衡。五、人像攝影中的幾種特殊用光法（二）室內(nèi)拍照調(diào)整光線的強弱和光比：第十章攝影用光第五十一頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一第三節(jié)肖像攝影用光室內(nèi)如果兩面墻上都有窗戶而被攝者在兩窗之間，此時的交叉照明會造成各種有趣的光效變化。只要在拍攝時讓被攝者轉(zhuǎn)動一下身體，一系列不同的變化就會顯現(xiàn)出來。此時，應(yīng)注意設(shè)法通過調(diào)節(jié)使一個窗戶的光比另一窗戶稍亮一些，如果兩個窗戶的光線相等其效果是最不好的。

五、人像攝影中的幾種特殊用光法（二）室內(nèi)拍照調(diào)整光線的強弱和光比：第十章攝影用光第五十二頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一第三節(jié)肖像攝影用光利用窗戶光拍攝人像也可以用燈光作輔助光。英國攝影家羅納德·斯皮爾曼指出，被攝者既受日光又受鎢絲燈光照射，在日光型幻燈片上能產(chǎn)生非常令人滿意的效果，這一點一般初學(xué)攝影者可能意識不到。此時，唯一的要求是，兩個光源必須是來自不同的方向，以便它們能照射到被攝者的不同平面上。也就是說，你不能讓日光和燈光同時照射到被攝者的同一受光面上。

五、人像攝影中的幾種特殊用光法（二）室內(nèi)拍照調(diào)整光線的強弱和光比：第十章攝影用光第五十三頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一第三節(jié)肖像攝影用光斯皮爾曼認(rèn)為，最好的效果可以這樣獲得：自然光透過窗戶進入一般由鎢絲燈照明的房間，從而在被攝者的一側(cè)形成一種冷光束。如果使用帶反光罩的燈具照明，最好不要讓這種光線直接照射在被攝者身上，而是讓這種光線散射，可以射向天花板或墻壁后再反射回來，利用反射光線。

五、人像攝影中的幾種特殊用光法（二）室內(nèi)拍照調(diào)整光線的強弱和光比：第十章攝影用光第五十四頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一第三節(jié)肖像攝影用光當(dāng)然，如果用閃光燈作輔助光，在被攝者的強光部分和陰影部分間的色彩質(zhì)量不會有什么區(qū)別。但須記住，強光部分可能接受1／30秒左右的實際曝光量，而陰影部分則可依靠閃光燈補充，這個閃光時間可能是l／1000秒或更快。這樣你或許會得到一張一半影像非常柔和而另一半?yún)s是斑點和其他暇疵都十分清楚的照片。因此，在這種場合下最好是用傘形反光罩或反射閃光作輔助光，此外還須仔細地計算出光比或進行試拍。五、人像攝影中的幾種特殊用光法（二）室內(nèi)拍照調(diào)整光線的強弱和光比：第十章攝影用光第五十五頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一第三節(jié)肖像攝影用光陰天時，室外的光線是非常柔和的散射光，用這種光線拍攝人像，能取得很好的效果。如能運用一塊手持反光板還可以進一步改善光線效果，即用反光板來增加眼睛部位的光線，減輕下巴下面的陰影，從而拍出更為漂亮的人像。

五、人像攝影中的幾種特殊用光法（三）室外散射光照射下的用光：

第十章攝影用光第五十六頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一第三節(jié)肖像攝影用光使用這種光線拍攝人像的真正難處，在于要把被攝者的姿勢和位置安排得能讓散射光和反射光盡量照亮他的臉部，同時又要使背景部分沒有任何障礙物。五、人像攝影中的幾種特殊用光法（三）室外散射光照射下的用光：

第十章攝影用光第五十七頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一第三節(jié)肖像攝影用光選擇一個開闊地，不要讓障礙物擋住自然的散射光。讓被攝者轉(zhuǎn)動，這樣便可以觀察他臉上的光線效果，以便找到一個能得到最大限度散射光的位置。這種光線能柔化臉部的皺紋和缺陷。教會被攝者自己如何拿好反光板，以便把光線反射到下巴、脖子和眼睛。如果被攝者戴著帽子，為防止帽沿在臉部產(chǎn)生明影，應(yīng)設(shè)法讓他的頭作些傾斜，并調(diào)整反光板，直到幾乎看不出陰影為止。五、人像攝影中的幾種特殊用光法（三）室外散射光照射下的用光：

具體過程如下：第十章攝影用光第五十八頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一第三節(jié)肖像攝影用光

然后，便可測定曝光量。被攝者每做一種新的姿勢，就需測定曝光量。可變換曝光量拍攝。仔細檢查背景，并在按動快門之前，對取景效果應(yīng)有所預(yù)計。盡量使背景部位完全處在焦點之外，以免在完成的肖像上因清晰的背景而分散注意力。五、人像攝影中的幾種特殊用光法（三）室外散射光照射下的用光：

具體過程如下：第十章攝影用光第五十九頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一

閃光燈主要用于被攝體運動速度過快，用慢門不能獲取清晰的影像，或室內(nèi)光線過暗或夜間攝影無其他照明等場合。用閃光燈做主要光源，尤其是單燈照明的情況下，往往造成立體感差、影調(diào)層次不豐富、明暗對比強烈、光線效果不夠自然等毛病。第四節(jié)閃光燈的攝影用光一、做主要光源第十章攝影用光第六十頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一第四節(jié)閃光燈的攝影用光

閃光燈做主光源的主要照明方法有以下三種。一、做主要光源

1．單燈照明法

2．雙燈照明法

3．多燈照明

第十章攝影用光第六十一頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一第四節(jié)閃光燈的攝影用光一、做主要光源

1．單燈照明法

第十章攝影用光第六十二頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一第四節(jié)閃光燈的攝影用光一、做主要光源

1．單燈照明法

(1)用閃光燈作正面光時，要避免鏡頭對面有強反射物，避免出現(xiàn)“紅眼”現(xiàn)象，并要使閃光燈燈光發(fā)散角度與鏡頭視角一致。

(2)用漫反射閃光時要增加曝光(加一層紗布要增加曝光1／3～1／2)。

(3)間接閃光照明要開大3～4級光圈，要用反光傘，開大2級光圈，應(yīng)注意反射角度的正確，拍攝彩色照片要用白色反光介質(zhì)。

(4)新粉刷的白墻反光率達70%左右。第十章攝影用光第六十三頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一第四節(jié)閃光燈的攝影用光一、做主要光源

2．雙燈照明法

雙燈的使用可以增強立體感、豐富層次、細膩影紋、控制反差，除增加了亮度以外，更重要的是起到了藝術(shù)塑型的作用。

(1)光比要控制在1:2至1:4之間。

(2)同步線不宜過長，最好用光控同步器。

第十章攝影用光第六十四頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一第四節(jié)閃光燈的攝影用光一、做主要光源

2．雙燈照明法

(3)塑型時，可以副燈置于前側(cè)45。作為主光，而主燈連在照相機上作輔助光，也可以采用以下幾種情況(如下圖所示)。

主光光強是副光的2～4倍。輪廓光的光強是主光的2～4倍。曝光應(yīng)以主光至被攝對象的距離為準(zhǔn)。因為用雙燈，所以光圈可縮1／2級～1級。第十章攝影用光第六十五頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一第四節(jié)閃光燈的攝影用光一、做主要光源

2．雙燈照明法

(4)使用多管／多反射面電子閃光燈時，強光對白墻，弱光對被攝物。第十章攝影用光第六十六頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一第四節(jié)閃光燈的攝影用光一、做主要光源

3．多燈照明

一般用一只閃光燈(含分燈)布主光、副光，另一只閃光燈(含分燈)布輪廓光和頭發(fā)光(或背景光)；尚可配多種顏色的濾色片，以獲取藝術(shù)效果。大場面用多燈，主要起均勻照明作用。第十章攝影用光第六十七頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一第四節(jié)閃光燈的攝影用光一、做主要光源

4．利用閃光燈作主光源的注意事項

(1)要避免雜亂的投影。

(2)要充分利用現(xiàn)場光線。

(3)要選擇適當(dāng)?shù)谋尘啊?/p>

一般要選擇明亮的地方作背景，高調(diào)人像選色調(diào)淡的背景，低調(diào)者要選深色背景，且用發(fā)光強的分燈作逆光照明，正面光線要微弱。第十章攝影用光第六十八頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一第四節(jié)閃光燈的攝影用光一、做主要光源

4．利用閃光燈作主光源的注意事項

(4)防止“紅眼”現(xiàn)象在暗光線下拍人像。有時由于人瞳孔完全開大，閃光燈光正對人臉使人眼瞳孔閃射出強烈紅色亮點——即所謂“紅眼”。避免這種現(xiàn)象的方法有兩種：一是盡量不要在黑暗中拍人像，二是讓燈與人成一定角度。另外，有些閃光燈設(shè)置了“防紅眼”功能，即在閃光燈正式放光之前，以很小的光量頻閃使眼瞳縮小，而后再進行正式閃光。第十章攝影用光第六十九頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一第四節(jié)閃光燈的攝影用光二、閃光燈做輔助光源

1．照明方法

利用閃光燈來降低自然光照明所形成的明暗反差，即稱緩和反差照明法。晝光照明的直射陽光與漫射天空光有一定的亮度反差，即光比，光比可達1:1.5至1:10000以上。過大的光比照片的寬容度涵蓋不了，景物的影紋、層次及反差都不能得到很好的表現(xiàn)，所以在高光比的情況下要用補光。如果原景物光比為1:10，補上正確曝光的一半為6:15，光比變?yōu)?:2.5，大大降低了亮度反差。(1)緩和反差照明法第十章攝影用光第七十頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一第四節(jié)閃光燈的攝影用光二、閃光燈做輔助光源

1．照明方法

曝光計算方法是按自然光測出人物明亮部分的亮度，用曝光組合，將快門速度調(diào)節(jié)到閃光同步速度。用這一級快門速度所對應(yīng)的光圈系數(shù)去除閃光指數(shù)，即可得到用于補光的閃光燈應(yīng)放的距離，然后將燈遮上紗布等柔光物質(zhì)或拉遠燈距，即可獲得立體感及豐富的影調(diào)層次。(1)緩和反差照明法第十章攝影用光第七十一頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一第四節(jié)閃光燈的攝影用光二、閃光燈做輔助光源

1．照明方法

補光的四個原則，一是光比控制在1:2至1:4之間,不能把陰影部分補成與明亮部分一樣。二是主體補光后亮度不能超過背景，否則背景太暗，白天變成黑夜。三是要保持原有氣氛與特點,如逆光人的臉部不可過亮。四是由于電子閃光燈明滅時間極短，故可以用變換光圈、快門的組合來控制光比，如背景亮要(F/11，1／100秒)的曝光組合，依互易律：與(F/8，1／200秒)、(F/16，1／50秒)曝光均一樣，而這三個光圈加進補光后各有不同，F(xiàn)/8是F/11的2倍，是F/16的4倍。(1)緩和反差照明法第十章攝影用光第七十二頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一第四節(jié)閃光燈的攝影用光二、閃光燈做輔助光源

1．照明方法

F/16加進的補光只有F/8的1／4，故可采用變化光圈與快門組合的方法來使主光和副光達到所需要的光比。原則是光圈根據(jù)閃光、組合根據(jù)夜光，如在2米處加補光，閃光指數(shù)為11，先定下光圈，使用半光（光圈F/8），即補進正常曝光的1／2，背景的曝光仍是正確的，補進的閃光也是適度的。(1)緩和反差照明法第十章攝影用光第七十三頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一第四節(jié)閃光燈的攝影用光二、閃光燈做輔助光源

1．照明方法

運用閃光燈來加強自然光照明所形成的明暗反差稱為增強反差照明法。在陰天時用此法可增強立體感、縱深效果、質(zhì)感及層次。用這種方法應(yīng)把閃光燈作主光，把散射光作輔光。先按陰天散射光測出光圈系數(shù)，然后縮小2級光圈去除閃光指數(shù)，即可求得閃光距離，或在確保閃光同步的情況下，通過改變快門速度來調(diào)節(jié)陰天光線的曝光，以配合作為主光燈的照明效果。(2)增強反差照明法

第十章攝影用光第七十四頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一第四節(jié)閃光燈的攝影用光二、閃光燈做輔助光源

2．作輔助光照明的注意事項

(1)掌握適當(dāng)?shù)墓獗热讼駭z影的正常比例應(yīng)為1:3～1:2。光比的控制可通過改變閃光燈的距離、亮度、發(fā)光強度來實現(xiàn)。

(2)妥善處理投影盡量采用散射光作輔助照明，用直射光作輔助照明應(yīng)避免投影。第十章攝影用光第七十五頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一第四節(jié)閃光燈的攝影用光二、閃光燈做輔助光源

3．閃光燈光量的控制。

(1)改變閃光燈的距離。距離增加2倍，光量減弱至原來的l／4；距離增至1．4倍，光量為原來的1／2；距離增至1.7倍。光量為原來的1／3；距離增至2.5倍。光量為原來的1／6。

(2)加白紗布。每加一層白紗布可減少l／2的光量。

(3)改變閃光燈的發(fā)射角。發(fā)散角在50?！?0。之間時光量減為1／2，發(fā)散角在50?！?0。之間時光量減少1／3。閃光燈的光量大小可由以下諸因素來控制：第十章攝影用光第七十六頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一第四節(jié)閃光燈的攝影用光二、閃光燈做輔助光源

3．閃光燈光量的控制。

總之，用閃光燈補光時，應(yīng)先測出背景的亮度所需要的光圈和快門組合，再從逆光人物與閃光燈的距離算出所需要的光圈系數(shù)(根據(jù)需要的光比，使用1／2或1／3光)。按“光圈依閃光、組合依夜光”的原則，根據(jù)閃光所需要的光圈去調(diào)整背景所需要的光圈和快門組合。這是在暗背景下拍人像極需注意的問題。第十章攝影用光第七十七頁，共八十七頁，編輯于2023年，星期一第四節(jié)閃光燈的攝影用光二、閃光燈做輔助光源

4．補光光比的計算

原景物光比在很大程度上影響補光后的光比，它們不是按比例直線上升的。所以在高光比晝光照明情況下，可以根據(jù)平方反定律調(diào)整的光比加“1”求得正確的光比。要得到1:3或1:4的光比可以把補光控制在主光的1／2或l／3的范圍內(nèi)(原光比在1:60以上)。晚上使用雙燈也可以采用。在一般室內(nèi)或外晝光照明情況下，原光比不高，光比達到1:3則補光應(yīng)為主光的1／4；光比達到1:4則補光應(yīng)為主光的