達(dá)爾雅瓦別墅課件

VillaDallAvaby

RemKoolhass

建筑師簡(jiǎn)介建筑感受評(píng)價(jià)雷姆·庫哈斯(RemKoolhaas)出身于荷蘭的瑞姆·庫哈斯（RemKoolhass）除了是一名享譽(yù)世界的建筑師之外，還是一位都市設(shè)計(jì)家，他率領(lǐng)的建筑事務(wù)所（簡(jiǎn)稱0MA）具有成熟的設(shè)計(jì)風(fēng)格和行動(dòng)樣式，已經(jīng)成為國際建筑舞臺(tái)的重要角色。1968年24歲是他一生事業(yè)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，他放棄了記者和劇作家的工作，隨后赴倫敦在風(fēng)格激進(jìn)的建筑協(xié)會(huì)學(xué)院學(xué)習(xí)建筑。他有兩個(gè)理論性的建筑方案便是在這段時(shí)間內(nèi)完成的：1970年的《作為建筑的柏林墻》與1972年的《放逐，或建筑的自囚》。1972年庫哈斯奔赴大洋彼岸，留在美國進(jìn)修。他對(duì)紐約這座城市十分著迷，于是開始著力研究都市文化對(duì)建筑的影響力并最終出版了《狂亂的紐約：曼哈頓的回溯宣言》。這個(gè)階段，瑞姆?庫哈斯向往實(shí)際發(fā)展，于是決定返回歐洲。和左伊·山戈斯夫婦(EliaandZoeZenghelis)、瑪?shù)聜悺ぞS森多普(MadelonVriesendorp)在倫敦創(chuàng)立了“都會(huì)建筑事務(wù)所”(OMA)，嘗試以建筑實(shí)踐證明書中提出的理論原型。該事務(wù)所的目標(biāo)為重新定位建筑與現(xiàn)代文化之間的關(guān)系。1978年之后，他們?cè)诤商m的業(yè)務(wù)開始擴(kuò)大，于是在鹿特丹開設(shè)了一個(gè)分所，專門處理OMA的工作。同時(shí)，他成立了戈羅茲塔特(Grosztstadt)基金會(huì)，獨(dú)立管理鹿特丹分所的文化事物與藝術(shù)活動(dòng)，如博覽會(huì)和出版刊物等大師風(fēng)采DallAva建筑簡(jiǎn)介，周圍環(huán)境日照材料與尺度結(jié)構(gòu)功能交通（流線）與空間與薩伏伊別墅的對(duì)比模型VillaDallAva建筑簡(jiǎn)介建址為巴黎塞納河畔一高地，遠(yuǎn)可眺望巴黎全景，近有樹林圍繞。鄰近房屋均為19世紀(jì)的老屋，是富人們的度假住所。不遠(yuǎn)處還有兩幢柯布西耶（LeCorbusier）的別墅。業(yè)主不甘遜色，要求其住宅不僅僅是一幢房屋，還要是一件藝術(shù)品。男主人想要一座玻璃房子，女主人要求屋頂要有游泳池。地理位置達(dá)而雅瓦在時(shí)間上建于拉維萊特公園（LaVillette）公園之后，同樣存在條狀的區(qū)域分布，（功能，接合，重組）。庫哈斯選擇用區(qū)塊來處理方式不久后被用在城鎮(zhèn)規(guī)劃的設(shè)計(jì)上。庫哈斯將整個(gè)復(fù)雜的結(jié)構(gòu)分成三條縱長的區(qū)塊，安排在基地上。第一塊區(qū)域規(guī)劃成花園，嵌入建地上方，延伸至入口步道。建地末端希望能保留一區(qū)塊空地，讓沒有建筑物的區(qū)域形成一個(gè)十字形，表示重視新的鄰居關(guān)系，長形的建筑構(gòu)成第二個(gè)帶狀區(qū)塊，第三個(gè)區(qū)塊上則鋪上柏油，當(dāng)作車庫的通道。日照點(diǎn)

日照關(guān)系達(dá)爾雅瓦，它擁有多個(gè)入口，因此光進(jìn)入建筑的起居室（公共空間）就有四種可能，而進(jìn)入起居室之后又存在多種路徑通向屋頂、父母房、女兒房、工作室等。建筑材料在達(dá)爾雅瓦中，我們先將庫哈斯希望漂浮的部分作為整體思考，然后從建筑中分解出不同粗細(xì)、不同形狀的起支撐作用柱。支撐部分給人最直觀的感覺是圓柱、方柱、角柱、斜柱、墻板的并置和混合?？臻g上，1．庫哈斯似乎并不愿嚴(yán)格控制空間的尺度比例。2．材料的運(yùn)用強(qiáng)調(diào)多樣性，不追求整體感。3．結(jié)構(gòu)方式的多樣性。如果拋棄建筑原有的材料所劃分的區(qū)塊來看，一個(gè)整體的構(gòu)件會(huì)被重新劃分為多個(gè)區(qū)域。我們且用一面墻分析：清水混凝土的墻體被材料歸結(jié)為一個(gè)整體，實(shí)際在建筑結(jié)構(gòu)上，它一部分是起支撐結(jié)構(gòu)，一部分是一般的維護(hù)構(gòu)件。它打破了建筑構(gòu)件各司其職的原有形態(tài)，以一種解構(gòu)的形式出現(xiàn)。如果沒有材料在建筑立面上的解構(gòu)，達(dá)而雅瓦的立面將陷入庸俗的境地。立面上附著的材料同庫哈斯的拼貼畫一樣看似隨意卻意義深刻，它有效的劃分空間，排除干擾的組件。同時(shí)對(duì)你實(shí)施催眠：庫哈斯運(yùn)用大量T形構(gòu)成，消隱建筑的結(jié)構(gòu)，產(chǎn)生漂浮的感覺，破壞你對(duì)空間的原有認(rèn)識(shí)，你只能跟隨庫哈斯設(shè)定的路線前行。一步一步到達(dá)建筑師描繪的空間境界。結(jié)實(shí)的石墻給一層造成穩(wěn)定感，玻璃的透明忽略二層存在，波形板的弱化效果使兩間臥室更顯輕盈。達(dá)而雅瓦抓住你對(duì)建筑第一眼的感覺，基本展示了建筑師要表達(dá)的漂浮效果。立面與剖面建筑的主體沿著建地上方軸線發(fā)展，將上方樓層的臥室劃成兩組，與主體建筑呈垂直。這樣做是為了要保存視覺關(guān)系，控制現(xiàn)有建筑之間復(fù)雜的調(diào)和性。區(qū)域的劃分雖然嚴(yán)格，每一個(gè)區(qū)域的設(shè)計(jì)卻極為自由。從狹長區(qū)塊的寬處走過，就像是以蒙太奇手法來組織空間一樣，如同看到電影中串連起來的景象。區(qū)域劃分也開始應(yīng)用在需要較大彈性的建筑計(jì)劃上，尤其是還在設(shè)計(jì)階段的時(shí)候。結(jié)構(gòu)在達(dá)爾雅瓦中，我們先將庫哈斯希望漂浮的部分作為整體思考，然后從建筑中分解出不同粗細(xì)、不同形狀的起支撐作用柱。支撐部分給人最直觀的感覺是圓柱、方柱、角柱、斜柱、墻板的并置和混合。建筑構(gòu)造在達(dá)爾雅瓦設(shè)計(jì)中，庫哈斯花了兩年時(shí)間來思考一個(gè)公寓如何可以浮在空中，并且從某種意義上解決了這個(gè)問題。在薩伏伊別墅中漂浮感是通過底層立柱支撐二層方盒子獲得的，但這種方式過于傳統(tǒng)直接。庫哈斯采用了一種相反的方法去思考，結(jié)構(gòu)不再是簡(jiǎn)單明了的為了支撐建筑而不得不為之的機(jī)械的建構(gòu)元素，庫哈斯使用他獨(dú)特的手法使建筑的建構(gòu)元素變得富有生氣。一層安排有車庫,工作室以及仆人使用的房間。F1FunctionFunctionF3三層是主人們的私人空間,包括兩間臥室,和一個(gè)屋頂游泳池。功能空間功能在一層安排有車庫,工作室以及仆人使用的房間

二層為主要是活動(dòng)與交流的空間,也是整個(gè)建筑的公共區(qū)域

三層是主人們的私人空間,包括兩間臥室,和一個(gè)屋頂游泳池功能庫哈斯在空間功能上滿足了業(yè)主想要的玻璃盒子與屋頂游泳池的要求,同時(shí)保證了父母與女兒的隱私.在使用上,所有的人都有一個(gè)中心點(diǎn),就是二層的公共活動(dòng)區(qū)域,它也是維系整個(gè)功能的核心.流線屋頂平面圖Roof總體流線在交通組織上，庫哈斯在入口門廳到二樓起居室之間使用了一個(gè)和室外坡道相呼應(yīng)的水泥坡道，在這個(gè)別墅中坡道，無論是室外地形的草坡還是室內(nèi)的水泥坡道都是使用近乎水平的交通元素來巧妙的解決垂直高差帶來的空間距離問題。庫哈斯在這使用的是四維連續(xù)法形成空間的一個(gè)重要特征——空間在高度上的直接連續(xù)。庫哈斯在達(dá)爾雅瓦的中心，也就是通過坡道將人們引入二層的起居室以后，借助眾多的樓梯，將使用空間分散到四周，從而產(chǎn)生一種離心關(guān)系。Vs.在薩伏伊別墅中漂浮感是通過底層立柱支撐二層方盒子獲得的，但這種方式過于傳統(tǒng)直接。庫哈斯采用了一種相反的方法去思考，結(jié)構(gòu)不再是簡(jiǎn)單明了的為了支撐建筑而不得不為之的機(jī)械的建構(gòu)元素，庫哈斯使用他獨(dú)特的手法使建筑的建構(gòu)元素變得富有生氣。庫哈斯在達(dá)爾雅瓦的中心，也就是通過坡道將人們引入二層的起居室以后，借助眾多的樓梯，將使用空間分散到四周，從而產(chǎn)生一種離心關(guān)系。薩伏伊別墅主要借助于設(shè)在軸線上的坡道，基本上以一種線性的方式引導(dǎo)人們?cè)谄渲械倪\(yùn)動(dòng)。薩伏依別墅建立的是統(tǒng)一的、一元的空間結(jié)構(gòu)，空間的使用方式是固定的，運(yùn)動(dòng)與空間是一對(duì)一的靜態(tài)關(guān)系。而達(dá)爾雅瓦建立的則是斷裂的、多元的空間結(jié)構(gòu)，空間的使用方法和空間感受具有相當(dāng)?shù)目勺冃浴omparison建筑細(xì)部原貌模型-首層模型-第二層模型-第二層模型-三層模型-細(xì)部模型

總而言之，庫哈斯的DallAva是結(jié)構(gòu)手法上的嘗試，早年的電影劇本的寫作讓他對(duì)時(shí)間和蒙太奇手法有深刻理解,在建筑中他運(yùn)用為不同路徑通向建筑空間的不同鏡頭的拼貼看似無厘頭，卻讓人在這小小建筑中有著各種各樣的路徑體驗(yàn)，而不是僅僅安排一條主線讓人去體驗(yàn).。在他這個(gè)早期的建筑上你能很容易找到一些現(xiàn)代主義大師使用過的元素,但他卻用自己的理解重新詮釋和組合了這些元素.最后如你所見,達(dá)爾雅瓦向一個(gè)異動(dòng)的精靈“漂浮”在那。用他的狂野和不穩(wěn)定感述說庫哈斯對(duì)建筑的理解，他總是堅(jiān)持用自己的方式在達(dá)爾雅瓦中通過不同支撐方式的體驗(yàn)在建筑學(xué)領(lǐng)域與重力進(jìn)行對(duì)抗，一次次地用不同的方式讓他的建筑脫離地球本身的束縛。材料的無理拼貼