盜夢(mèng)空間電影觀后感1000字

本文格式為Word版，下載可任意編輯——盜夢(mèng)空間電影觀后感1000字《盜夢(mèng)空間》這部電影陳述了柯布和他的團(tuán)隊(duì)，穿梭于各個(gè)夢(mèng)境盜取別人的機(jī)密、資產(chǎn)的故事。這里給大家共享一些盜夢(mèng)空間電影觀后感，希望對(duì)大家有所幫助。

盜夢(mèng)空間電影觀后感1

費(fèi)里尼說：“夢(mèng)是唯一的現(xiàn)實(shí)。〞在我看來，這句話是繼弗洛依德寫下“文學(xué)是作家的白日夢(mèng)〞之后對(duì)藝術(shù)(電影)與夢(mèng)境之間關(guān)系的進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)。當(dāng)人們置身于電影院，放映廳的燈光暗淡下去，觀眾就仿佛閉上眼睛進(jìn)入睡眠，同時(shí)也投入到銀幕上浮現(xiàn)的夢(mèng)境之中。假如把電影視為某種夢(mèng)的觀點(diǎn)在美學(xué)上不那么貼切的話，以電影這一媒介去浮現(xiàn)人們的夢(mèng)境世界則是大量導(dǎo)演們熱衷于嘗試的資料。費(fèi)里尼的杰作《八部半》正是以超多超現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)境表現(xiàn)它的主人公當(dāng)下所處的現(xiàn)實(shí)，電影中的夢(mèng)境資料成為比主人公的日常生活更重要的對(duì)象。在這一“電影—夢(mèng)境—現(xiàn)實(shí)〞的譜系上能夠列出大量大師的杰作：黑澤明的《夢(mèng)》、伯格曼的《野草莓》、塔可夫斯基的《伊凡的童年》……

克里斯托弗·諾蘭的《盜夢(mèng)空間》并不處于這一譜系之上。這樣評(píng)價(jià)并非為了抬高那些大師而貶低諾蘭，諾蘭在這部電影中浮現(xiàn)的夢(mèng)境世界與那些電影是如此不一樣，以至于它們之間幾乎缺乏可比性。在費(fèi)里尼、伯格曼等人看來，夢(mèng)是超現(xiàn)實(shí)的語言，“夢(mèng)是唯一的現(xiàn)實(shí)〞的原因在于超現(xiàn)實(shí)比現(xiàn)實(shí)更為真實(shí)。而在《盜夢(mèng)空間》中，夢(mèng)就是現(xiàn)實(shí)，它甚至比現(xiàn)實(shí)更貼合規(guī)律，更遵守現(xiàn)實(shí)世界的原則，它可能能夠透過“夢(mèng)中夢(mèng)中夢(mèng)……〞的方式變得無限繁雜，但這種繁雜與人們?cè)谕嬉嬷怯螒蚧蛘叽┰揭粋€(gè)迷宮時(shí)所遇到的繁雜并無不一樣，而人們?cè)趬?mèng)境中追尋的東西與在清醒時(shí)繁忙追趕之物也并無不一樣。于是，夢(mèng)在那里變得乏味起來，盡管電影本身并不乏味。

諾蘭的“夢(mèng)〞完全不具浪漫色調(diào)，它是現(xiàn)實(shí)功利場(chǎng)所的延伸，這一點(diǎn)突出地體此刻電影的英文片名Inception(能夠翻譯為觀念植入)中：夢(mèng)是出于商業(yè)目的把想法植入對(duì)方大腦的工具?？虏?列奧納多·迪卡普里奧)是一名“盜夢(mèng)偵探〞，他透過潛入人家的夢(mèng)境去竊取商業(yè)機(jī)密。在一次行動(dòng)失敗之后，柯布投入到對(duì)手——商界巨子齊藤手下，他要幫忙齊藤在夢(mèng)境中把一個(gè)觀念植入到競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的潛意識(shí)中，使對(duì)方解散他的公司。電影的主要情節(jié)即圍繞柯布和他的團(tuán)隊(duì)透過精心籌劃、部署去實(shí)施這一行動(dòng)展開。

受過教育的現(xiàn)代觀眾多少會(huì)對(duì)弗洛依德的釋夢(mèng)理論、意識(shí)與潛意識(shí)理論有所耳聞，諾蘭的“盜夢(mèng)〞、“觀念植入〞以及對(duì)夢(mèng)境組成部分的安排依靠的正是觀眾對(duì)弗洛依德的那點(diǎn)理解，這同他的前輩希區(qū)柯克在《愛德華大夫》中對(duì)觀眾中普遍存在的偽弗洛伊德主義的利用是一樣的?！氨I夢(mèng)〞的原理其實(shí)很簡(jiǎn)單：首先，你需要一個(gè)建筑師，他的任務(wù)是在夢(mèng)中建造出盜夢(mèng)展開的各種場(chǎng)景，職能有點(diǎn)類似于拍電影時(shí)的布景師;之后把盜夢(mèng)的目標(biāo)對(duì)象和盜夢(mèng)者透過藥物連接起來，使他們一齊進(jìn)入建筑師建造的場(chǎng)景中;目標(biāo)的潛意識(shí)會(huì)展開防衛(wèi)機(jī)制為盜夢(mèng)者制造各種危險(xiǎn)，而盜夢(mèng)者透過誘騙或者訴諸武力獲取了目標(biāo)的信息之后任務(wù)即告完成，這與現(xiàn)實(shí)世界中的商業(yè)間諜活動(dòng)完全一致。在這個(gè)“盜夢(mèng)空間〞中會(huì)出現(xiàn)各種人的潛意識(shí)中殘留的物像和人物，只但是它們的出現(xiàn)規(guī)律比弗洛伊德在《釋夢(mèng)》中解釋的更貼合規(guī)律一點(diǎn);另一方面，弗洛伊德的名言“夢(mèng)是人類對(duì)未完成愿望的一種達(dá)成〞在那里被改寫了：人類真的能夠透過夢(mèng)達(dá)成現(xiàn)實(shí)中的愿望?！坝^念植入〞的過程要繁雜一點(diǎn)，同時(shí)意識(shí)與潛意識(shí)之間的混淆也更為明顯。片中的具體方式是使目標(biāo)費(fèi)舍意識(shí)到自我與父親之間的矛盾是某種誤會(huì)，父親深愛著自我，而自我的叔叔兼教父勃朗寧則是野心很大的一個(gè)人

影片假定這一明顯的意識(shí)資料能夠化為情感因素，進(jìn)入潛意識(shí)，使費(fèi)舍在醒來之后改變他的決定。至于意識(shí)資料到底是如何進(jìn)入潛意識(shí)的，電影并未真正解釋。電影以夢(mèng)中夢(mèng)的方式來表現(xiàn)人的潛意識(shí)深度，這已相當(dāng)具有創(chuàng)意。但是，假如深究下去的話，無論夢(mèng)境進(jìn)入幾層，意識(shí)終究是意識(shí)，不會(huì)變成潛意識(shí)，這或許也觸及了電影表現(xiàn)潛力的某種邊界：但凡銀幕的資料要為觀眾理解，就務(wù)必是意識(shí)的，電影不可能表現(xiàn)真正的潛意識(shí)。

諾蘭的《盜夢(mèng)空間》也具有大量類型片的元素。在營造一個(gè)依據(jù)獨(dú)特的原理運(yùn)作的希奇空間上，本片酷似于《黑客帝國》，但是就創(chuàng)意的別致和獨(dú)特性而言貌似趕不上后者;在具體的情節(jié)模式上對(duì)比接近于盜竊電影(英語為heistfilm)：即表現(xiàn)一群竊賊透過周密的部署和密切的合作展開偷竊行動(dòng)的電影，譬如《十一羅漢》;電影中有火爆動(dòng)作片的元素：譬如邦德式的雪山追趕、槍戰(zhàn);也有家庭倫理劇的資料：譬如柯布和他妻子之間的情感副線。作為一部商業(yè)電影這些元素或許是必要的，但它們卻談不上出類拔萃?！侗I夢(mèng)空間》最最獨(dú)特之處，同時(shí)也是諾蘭的拿手好戲之一，是它大型繁雜的敘事方式。

盜夢(mèng)空間電影觀后感2

只有到達(dá)這種“失神顏真赤苦悶〞般搜腸刮肚思考的境地，你才能夠說你是真正地融入了《盜夢(mèng)空間》的世界;相信我，只要你還有一點(diǎn)點(diǎn)好奇心，你都會(huì)不由自主地一頭栽進(jìn)去的，問題是你會(huì)在什么時(shí)候選取放下——或者說——“懂得〞放下。

由于，對(duì)于電影的全面欣賞，要求我們既能“融進(jìn)去〞，還能“跳出來〞，適當(dāng)?shù)摹半y得糊涂〞是值得勉勵(lì)的。況且，假如諾蘭僅僅是滿足于設(shè)置迷宮來困住觀眾，那本片還是脫不了機(jī)巧的嫌疑，電影也會(huì)顯得過于重視形式與結(jié)構(gòu)而缺乏飽滿的感覺?！侗I夢(mèng)空間》在情節(jié)細(xì)節(jié)上帶給的，的確是個(gè)能夠令人沉迷的結(jié)構(gòu);但正由于如此，它也相當(dāng)于有意設(shè)置了一種全盤把握的障礙：它讓你執(zhí)著于將巔峰的“99〞變成完滿的“100〞，不少影迷將超多的精力花在對(duì)結(jié)尾的完美解釋上，以為是在追尋某個(gè)經(jīng)?！靶圮|巨震〞的老師所提的“逝去的一〞;其實(shí)，過分執(zhí)著，也可能由于那個(gè)“一〞而變得“一葉障目〞。所謂“逝去的一〞的終極奧義，就在“逝去〞二字：你得感悟到“有所失才能有所得〞——正由于留有“1〞這個(gè)口子，才有無限想象空間;這種創(chuàng)造無限想象空間的思維本身，才是那“逝去的一〞。

依照這種思路，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候，不妨跳出諾蘭構(gòu)造的電影資料，將電影作為一個(gè)整體來看，你會(huì)體會(huì)到諾蘭以往沒有表現(xiàn)出來、或者沒有表現(xiàn)如此充分的元素——情感。更為關(guān)鍵的是，他讓你無論怎樣構(gòu)建自我對(duì)劇情規(guī)律的解釋，都會(huì)發(fā)現(xiàn)無法繞開感情這個(gè)核心。大致說來，片中有三種愛，一種奠定了整個(gè)過程的經(jīng)驗(yàn)前提(沒有這個(gè)，“種夢(mèng)行動(dòng)〞之多重夢(mèng)境的設(shè)定就無法完成，同時(shí)過程也不會(huì)變的如此繁雜與緊張)，另一種則是促成種夢(mèng)行動(dòng)得以發(fā)生的動(dòng)機(jī)，還有一種，則是完成行動(dòng)所能利用的最正確心理規(guī)律;單單是看似作為利用道具呈現(xiàn)第三種情感，其曲折與細(xì)膩的程度，也令人既拍案叫絕又心有戚戚焉。

而且，當(dāng)你發(fā)現(xiàn)繞來繞去，始終都得繞回男主角的內(nèi)心隱痛時(shí)，你也會(huì)漸漸體會(huì)到片中的他為什么無法釋懷的心境，這時(shí)候，你才會(huì)意識(shí)到，電影在劇情結(jié)構(gòu)上的超繁雜細(xì)致設(shè)定，還不止是讓電影顯得很吸引人這么短淺，而是在創(chuàng)造一種與表現(xiàn)資料“同質(zhì)化〞的體驗(yàn)：你能夠解不開紛繁繁雜的線索，但你會(huì)更加認(rèn)同影片的情感主線;在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候，你或者由于找到了自圓其說的解釋而釋然;或者由于領(lǐng)悟到所有這一切都但是是由于那段難舍的愛而感動(dòng)，至于這種愛引起的是怎樣的行動(dòng)過程，對(duì)你來說已經(jīng)不重要了;或者，你兩種體驗(yàn)都能感受到，你能夠清楚地辨別它們但你可能不樂意那樣做，由于在資料、形式、風(fēng)格與結(jié)構(gòu)上能如此完美融合的感覺，是一個(gè)影迷夢(mèng)寐以求的終極體驗(yàn)。是的，