從兩宋之交到南宋末期的詞

從兩宋之交到南宋末期的詞北宋末年有靖康之恥，趙構(gòu)建立南宋，到了紹興合議以后，劃定了宋金的分界線，南宋和金的對峙局面正式形成。之后則是孝宗和光宗比較穩(wěn)定的時代，到了寧宗繼位，權(quán)臣擅政，便進(jìn)入南宋后期。南北宋之交的大亂深刻地影響了當(dāng)時文人的創(chuàng)作，在不少人的創(chuàng)作中留下的深刻的痕跡。從北宋末年到南宋前期，這段時間里出了李清照和辛棄疾一頭一尾兩位頂級詞家，除此以外還有朱敦儒、張元幹、張孝祥等三派詞人。|李清照自號易安居士。同趙明誠是夫妻，兩人志趣相投，生活美滿。靖康以后兩人避禍于江南，喪失了多年來收集的金石字畫，建炎三年趙明誠病死，李清照一人輾轉(zhuǎn)漂流于江浙一帶，在孤苦中度過了晚年。她有專集《漱玉詞》，但已經(jīng)散佚，輯錄流傳至今的有詞六十篇，詩十九首，文五篇。李清照的詩歌和文章成就都很高。她的詩歌和詞的風(fēng)格完全不同，表現(xiàn)出對現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈關(guān)注，而她的文章，代表是《金石錄后序》，屬于回憶體，介紹了《金石錄》的內(nèi)容和成熟經(jīng)過，回憶了婚后三十四年的憂患得失，文筆優(yōu)美動人感情真摯。她還有《詞論》一文，評論總結(jié)北宋一系列詞家的作品，要求“詞別是一家”，要求音律和諧，內(nèi)容鋪敘，用典充分，這和她的創(chuàng)作有一定距離，大概是早年學(xué)習(xí)創(chuàng)作時的產(chǎn)物。她的詞堪稱一代婉約派大家，其內(nèi)容主要是敘寫愛情和離恨別恨，南渡以后的感傷則更為深沉，但內(nèi)容沒有什么變化。其詞的特點(diǎn)主要是在清新自然的語言風(fēng)格上，還有就是內(nèi)容上感情的真摯。前期她生活在琴瑟和諧的小日子中，寫感傷也是一般的閨怨之情，只不過更為清新自然，更為真摯，在委婉細(xì)膩中洗去之前相同題材作品中那種嫵媚浮艷的氣質(zhì)，整體上顯得淡遠(yuǎn)空靈。比如【醉花陰】薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。這首詞主要寫寂寞無聊以及獨(dú)居思親的思婦情緒，名句是“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，把詞人因?yàn)樗寄疃晗螠p的形態(tài)描摹出來。這首詞是李清照寫給趙明誠表示思念的兩首之一，另一首是【一剪梅】紅藕香殘玉潭秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。稍縱即逝的情緒感受被敏銳的作家捕捉到，以素淡清新的語言寫出，使之便于理解。這首詞可以看出李清照詞在選擇意象上的特點(diǎn)，她一般不直接寫人的動作和心理，而是在寫景中暗示情感。這種抒情上的含蓄委婉，正是李清照詞成就的另一方面，比如《如夢令》昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。在一問一答中表達(dá)出無盡的惜春之情，委婉曲折。在南渡以后，詩人經(jīng)歷了家國的巨變，情感要比以前深沉痛切，已經(jīng)不是以前的深閨愁怨所可比。這一時期的作品比如有【聲聲慢】尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個愁字了得？開頭的“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”連用十四個疊字，以此來渲染表達(dá)心中的孤寂沉痛愁苦，極富表現(xiàn)力。“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”可以展現(xiàn)出李清照以口語入詞的特色。這首詞原先韻腳押平聲字，這里改押入聲韻，調(diào)子變得急促凄厲，更能表現(xiàn)詞意。再比如【武陵春】風(fēng)往塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。對往昔繁華歲月的回憶，對歲月的感嘆，感情真摯動人。李清照的語言特點(diǎn)是自然清新，具體來說，就是以極為普通的口語入詞，憑借深厚的文學(xué)修養(yǎng)，以尋常語寫不尋常之意境。最突出的是【如夢令】常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。淺近平易的語言，使得李清照的詞語深深具有樸素的美，成為詞中本色當(dāng)行的代表。在藝術(shù)手法上，她常常使用白描的手法，以淡淡勾勒出的具體事物來承載飽滿的感情。|張元幹等其他豪放派詞人兩宋之交家國動蕩，有些關(guān)注國事的士大夫，用詞來抒發(fā)他們的心志。他們的詞風(fēng)和題材相配合，屬于慷慨激昂的類型，是上承蘇軾，下接辛棄疾的豪放派詞人。其代表有張元幹，張孝祥等人。張元幹在北宋末年就有詞名，有《蘆川詞》。他有很多細(xì)膩婉約的作品，但傳世知名的作品仍然是他表現(xiàn)悲憤之情的詞作。最具有代表性的是兩首賀新郎，一首寫給李綱，意在支持李綱的抗金主張，另一首寫給胡銓，支持因抨擊秦檜而被貶謫的胡銓?！顿R新郎·寄李伯紀(jì)丞相》曳杖危樓去。斗垂天、滄波萬頃，月流煙渚。掃盡浮云風(fēng)不定，未放扁舟夜渡。宿雁落、寒蘆深處。悵望關(guān)河空吊影，正人間、鼻息鳴鼉鼓。誰伴我，醉中舞。十年一夢揚(yáng)州路。倚高寒、愁生故國，氣吞驕虜。要斬樓蘭三尺劍，遺恨琵琶舊語。謾暗澀銅華塵土。喚取謫仙平章看，過苕溪、尚許垂綸否。風(fēng)浩蕩，欲飛舉。詞作主要抒發(fā)報國無門的憤慨?！顿R新郎·送胡邦衡待制赴新州》夢繞神州路。悵秋風(fēng)、連營畫角，故宮離黍。底事昆侖傾砥柱，九地黃流亂注。聚萬落千村狐兔。天意從來高難問，況人情老易悲難訴。更南浦，送君去。涼生岸柳催殘暑。耿斜河，疏星殘月，斷云微度。萬里江山知何處？回首對床夜語。雁不到，書成誰與？目盡青天懷今古，肯兒曹恩怨相爾汝！舉大白，聽《金縷》。上片悲悼中州淪喪，志士被流放，寫篇表現(xiàn)他們志同道合的深厚情誼。與張元幹同時代的向子諲、岳飛、胡銓等人不以詞留名，有的則是抗金將領(lǐng)，但也保留下一些出名的詞語。向子諲曾在潭州率軍抵抗金兵，有《酒邊詞》，他的代表作是《鷓鴣天·紫禁煙花一萬重》紫禁煙花一萬重，鰲山宮闕倚晴空。玉皇端拱彤云上，人物嬉游陸海中。星轉(zhuǎn)斗，駕回龍。五侯池館醉春風(fēng)。而今白發(fā)三千丈，愁對寒燈數(shù)點(diǎn)紅。這首詞是在上元節(jié)懷念舊日都城的盛況，今昔對比，感慨很深。岳飛有兩首著名的壯詞，一首滿江紅，一首小重山，尤其以前篇“莫等閑，白了少年頭，空悲切”著稱?！稘M江紅·寫懷》怒發(fā)沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑，白了少年頭，空悲切！靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時滅！駕長車，踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。還有《小重山》昨夜寒蛩不住鳴。驚回千里夢，已三更。起來獨(dú)自繞階行。人悄悄，簾外月朧明。白首為功名。舊山松竹老，阻歸程。欲將心事付瑤琴。知音少，弦斷有誰聽。后一首寫于南宋向金乞和之時，抒發(fā)憂憤的惆悵，感情比起滿江紅來說更加低沉。張元干時代以后著名的壯詞作家是張孝祥，他傾慕于蘇軾的風(fēng)格，自覺模仿并加以比較，每作一首便問門人“比東坡如何”。張孝祥，字安國，其詞學(xué)習(xí)蘇軾，以雄壯偉麗著稱。紹興三十一年，虞允文在采石磯擊潰完顏亮的部隊(duì)，張孝祥寫了一首水調(diào)歌頭表示喜悅《水調(diào)歌頭·和龐佑父》雪洗虜塵靜，風(fēng)約楚云留。何人為寫悲壯，吹角古城樓。湖海平生豪氣，關(guān)塞如今風(fēng)景，剪燭看吳鉤。剩喜燃犀處，駭浪與天浮。憶當(dāng)年，周與謝，富春秋，小喬初嫁，香囊未解，勛業(yè)故優(yōu)游。赤壁磯頭落照，肥水橋邊衰草，渺渺喚人愁。我欲乘風(fēng)去，擊楫誓中流。表示決心為國而戰(zhàn)。張浚的北伐軍在符離潰敗，南宋于是積極準(zhǔn)備議和，張孝祥于是寫作一首長調(diào)抒發(fā)沉痛之情?！读莞桀^》長淮望斷，關(guān)塞莽然平。征塵暗，霜風(fēng)勁，悄邊聲。黯銷凝。追想當(dāng)年事，殆天數(shù)，非人力，洙泗上，弦歌地，亦膻腥。隔水氈鄉(xiāng)，落日牛羊下，區(qū)脫縱橫。看名王宵獵，騎火一川明。笳鼓悲鳴。遣人驚。念腰間箭，匣中劍，空埃蠹，竟何成。時易失，心徒壯，歲將零。渺神京。干羽方懷遠(yuǎn)，靜烽燧，且休兵。冠蓋使，紛馳騖，若為情。聞道中原遺老，常南望、翠葆霓旌。使行人到此，忠憤氣填膺。有淚如傾。六州歌頭詞調(diào)多三字句，音節(jié)短促，如同嗚咽吞聲，讀來蒼涼悲痛。他還有《念奴嬌·洞庭青草》，從意境到風(fēng)格都近似于蘇軾。|朱敦儒和隱逸派詞人兩宋之交，雖然豪放派是時代的主流，但以朱敦儒為代表的歌詠隱逸生活的詞風(fēng)葉頗有影響。朱敦儒在北宋時詞風(fēng)和大晟派詞人相接近（大晟派詞人代表是周邦彥），經(jīng)過兩宋之交的離亂，他也有一些悲涼之作，不過他最有影響力的還是他具有曠放風(fēng)格的閑適詞。他的代表作是六首漁父詞，這是他在被貶謫以后寓居嘉興經(jīng)營別墅所作，都用詞牌好事近，通過飄逸的漁夫形象，表達(dá)避世的思想，比如其一搖首出紅塵，醒醉更無時節(jié)。活計綠蓑青笠，慣披霜沖雪。晚來風(fēng)定釣絲閑，上下是新月。千里水天一色，看孤鴻明滅。其二眼里數(shù)閑人，只有釣翁瀟灑。已佩水仙宮印，惡風(fēng)波不怕。此心那許世人知，名姓是虛假。一棹五湖三島，任船兒尖要。通俗詞和滑稽詞到了南宋也逐漸被士大夫采用，多用尋?？谡Z，風(fēng)格近乎民歌，比如蔡伸的長相思：我心堅。你心堅。各自心堅石也穿。誰言相見難。小窗前。月嬋娟。玉困花柔并枕眠。今宵人月圓。已經(jīng)有點(diǎn)像后世的散曲了。|辛棄疾著名的壯詞詞人，字幼安，別號稼軒局勢。山東人，年輕時參與耿京起義，帶兩千余人參與耿京反金的義軍，在軍中掌書記。完顏亮南侵失敗以后，辛棄疾主張并作為使者與南宋聯(lián)系，但等他回來時，義軍中的叛徒張安國已經(jīng)謀殺義軍統(tǒng)帥，投靠了金人，于是辛棄疾帶人直入金營將張安國綁出，之后南歸。辛棄疾南歸以后，張浚北伐失敗，南宋戰(zhàn)略轉(zhuǎn)向保守和議，辛棄疾連續(xù)寫作《美芹十論》《九論》等系列論文為反攻北方出謀劃策，雖然沒有被南宋官方采納，但卻在朝野有志之士中引起巨大反響。但辛棄疾在主和派當(dāng)政的南宋一直無法施展才干，終于在郁郁中度過了剩下的人生。其創(chuàng)作以詞為主，《稼軒詞》存詞六百多首，量大質(zhì)優(yōu)內(nèi)容豐富。其詞的主要內(nèi)容是愛國報國的戰(zhàn)斗精神，以及與之相對的壯志難酬的憤懣慨嘆，即使在田園題材中，也常常不自覺地流露出對國家大事的關(guān)注。他對詞的貢獻(xiàn)主要在于打破了詩和詞，文和詞的界限，將多種文體的成就融入詞中，豐富了詞的表現(xiàn)手法和語言技巧，將“詞為艷科”的舊說法完全打破，從而形成了獨(dú)特的辛詞風(fēng)格，也使得詞完全登堂入室，成為一門能與其他頂尖文體并駕齊驅(qū)的文藝形式。在內(nèi)容和風(fēng)格上他的詞以恢弘闊大的意境和悲壯蒼涼的氣度為特點(diǎn)，寫景經(jīng)常寫氣勢飛動的壯觀景象，而且這種豪情還和諧音律，能寄寓雄心高調(diào)于傳統(tǒng)的溫婉當(dāng)中，做到沉郁頓挫，能放能收。除了這種蒼涼雄奇的主調(diào)外，辛詞的風(fēng)格還呈現(xiàn)出多樣和豐富來，含蓄婉轉(zhuǎn)有之，清新明媚也有之，而且水平都很高。在藝術(shù)手法上，他多用比興和用典來抒情言志，這可能和他在政壇上的孤立地位有關(guān)。他有很多借用美人香草和兒女之情來寫家國君臣之事的作品，還大量用典來懷古傷今。而在語言辭藻上，辛詞取徑甚廣，不僅用古近體詩的句法，而且吸收散文、駢文、民間口語及經(jīng)書之句入詞，甚至有如《踏莎行》一篇全用四書五經(jīng)現(xiàn)成的句字寫成的詞，卻全無捏合之感，可見對語言掌握之純熟。在他的詞中，激蕩著整頓乾坤的豪情壯志，比如著名的《水龍吟·為陳同甫賦壯詞以寄之》：醉里挑燈看劍，夢回吹角連營，八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點(diǎn)兵。馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名。可憐白發(fā)生！在對豪情壯志進(jìn)行抒寫以后，最后不得不以“可憐白發(fā)生”收尾，更增加了悲壯的感情。這些題材的詞意豪邁恢弘的氣勢確立了辛棄疾詞的基調(diào)，使得其創(chuàng)作獨(dú)樹一幟。他南歸以后，滿腔的激情卻撞在南宋偷安的政策上，“歸正人”的身份也使得他受到了各種歧視。于是對國事的憂慮和對自己身世的感慨成為其詞作的令一類重要內(nèi)容，比如《水龍吟·登建康賞心亭》楚天千里清秋，水隨天去秋無際。遙岑遠(yuǎn)目，獻(xiàn)愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄桿拍遍，無人會，登臨意。休說鱸魚堪膾，盡西風(fēng)，季鷹歸未？求田問舍，怕應(yīng)羞見，劉郎才氣?？上Я髂辏瑧n愁風(fēng)雨，樹猶如此！倩何人，喚取紅巾翠袖，揾英雄淚？上片寫景抒情，從江天落日的蕭瑟宏大景色中，轉(zhuǎn)向?qū)ψ约旱那楦械谋磉_(dá)，看吳鉤，拍欄桿，這些人物動作的自述集中表現(xiàn)了作者抑郁苦悶的心情。下片則直接言志，主要是借助用典懷古的手段來表達(dá)志向，用張翰、劉備、桓溫的典故，來抒發(fā)自己為國效力的壯志豪情，以及壯志壯志難酬的苦悶，最終落在“樹猶如此，人何以堪”的感嘆中。相同題材的還有《菩薩蠻·書江西造口壁》郁孤臺下清江水，中間多少行人淚。西北望長安，可憐無數(shù)山。青山遮不住，畢竟東流去，江晚正愁余，山深聞鷓鴣。這首詞在對景物的描寫和對歷史的回顧中，抒發(fā)了作者對北方淪陷山河的深切懷念，表達(dá)了作者壯志難酬的痛苦心情。懷古之作是辛棄疾的一大成就，在之前的例子中已經(jīng)有集中用典言志的例子了，而專門懷古的也有一些詞，比如《永遇樂·京口北固亭懷古》千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。舞榭歌臺，風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚(yáng)州路?？煽盎厥追鹭傡粝拢黄聒f社鼓。憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否？全詞以言北伐之志，發(fā)懷古之情為核心，連續(xù)用典，用孫權(quán)、劉裕、劉義隆、拓跋燾的典故來暗示宋金對峙的局面，表達(dá)對南宋偷安政策的不滿，最后用廉頗的典故自比，聲名自己尚可為國效力，但卻沒人問一句“尚能飯否”，落在無人知遇，壯志難酬的悲憤中。用典之手法最為突出的是《鷓鴣天·鵝湖歸病起作》枕簟溪堂冷欲秋。斷云依水晚來收。紅蓮相倚渾如醉，白鳥無言定自愁。書咄咄，且休休。一丘一壑也風(fēng)流。不知筋力衰多少，但覺新來懶上樓。其中“書咄咄，且休休。一丘一壑也風(fēng)流”一句，尤其以用典不著痕跡著稱，和整首詞融為一體。在他晚年賦閑居家的時候，他寫作了一系列表現(xiàn)田園隱居生活的作品，但是在閑適中總是忍不住流露出家國大事的關(guān)心，傳達(dá)出悲憤和凄苦的情感來。比如《清平樂·獨(dú)宿博山王氏庵》。繞床饑鼠，蝙蝠翻燈舞。屋上松風(fēng)吹急雨，破紙窗間自語。平生塞北江南，歸來華發(fā)蒼顏。布被秋宵夢覺，眼前萬里江山。最后一句很能顯出這一類詞的主題，在貧寒的閑居生活中，還忍不住會夢見萬里江山。這句和另一首鷓鴣天中“追往事，嘆今吾，春風(fēng)不染白髭須。卻將萬字平戎策，換得東家種樹書”的句子可以一起來看，很能顯出晚年辛棄疾的心境。不過辛棄疾還有一些完全寫田園閑適的作品，最著名的有兩首。一首詩《西江月·夜行黃沙道中》明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。七八個星天外，兩三點(diǎn)雨山前。舊時茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見。這首詞的辛棄疾田園詩的代表作，用輕快的筆調(diào)寫農(nóng)村夏夜的景色，處處是人感到宜人和喜悅。另一首則是《清平樂·村居》茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼？大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒亡（無）賴，溪頭臥剝蓮蓬散淡和樂，充滿生機(jī)，這就是辛棄疾筆下的鄉(xiāng)村生活。辛棄疾還有一些繼承傳統(tǒng)內(nèi)容，寫相思離別的詞作，也有不少佳作，尤其是《青玉案·元夕》這首經(jīng)典的上元詞。東風(fēng)夜放花千樹。更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。蛾兒雪柳黃金縷。笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。|辛派詞人南宋中后期以辛棄疾為中心形成了影響頗大的豪放詞派，和姜夔的格律詞派并稱為南宋詞的兩大流派。和辛棄疾同時代的有陳亮、劉過等人，稍后則有劉克莊等人。他們的詞慷慨激昂，把詞推向?qū)憣?shí)感事，散文化議論化的道路，雖然在音律精切上不如姜夔、吳文英等人，但是又著高昂的氣勢。陳亮有《龍川詞》，為人才氣超邁，喜談兵，以政論散文出名，和辛棄疾互相器重結(jié)交。他的《賀新郎》詞中說，“二十五弦多少恨，算世間哪有平分月？胡婦弄，漢宮瑟?！睂δ媳狈至训木置姹硎緲O大的憤慨。其代表作是《水調(diào)歌頭·送章德茂大卿使虜》。不見南師久，漫說北群空。當(dāng)場只手，畢竟還我萬夫雄。自笑堂堂漢使，得似洋洋河水，依舊只流東？且復(fù)穹廬拜，會向藁街逢！堯之都，舜之壤，禹之封。于中應(yīng)有，一個半個恥臣戎！萬里腥膻如許，千古英靈安在，磅礴幾時通？胡運(yùn)何須問，赫日自當(dāng)中！劉過，有《龍州詞