國(guó)際上重要現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)師五人生平作品

——作品及風(fēng)格國(guó)際上重要現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)師

當(dāng)前1頁(yè)，總共23頁(yè)。一、吉瑞特·托馬斯·里特維爾德

里特維德一生富于革命性，是家具設(shè)計(jì)史上第一件現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)人：是荷蘭著名的“風(fēng)格派”藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的第一批成員?！帮L(fēng)格派”(DeSaijl)運(yùn)動(dòng)是幾乎與德國(guó)包豪斯齊名的現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，其核心人物是多才多藝的設(shè)計(jì)師和理論家提奧·凡·杜斯伯格(TheoVanDoesburg)，著名現(xiàn)代派畫(huà)家皮爾特·蒙德里安(PietMondrian)和里特維德，其中包括許多當(dāng)時(shí)非常“前衛(wèi)”并在設(shè)計(jì)思想上崇尚創(chuàng)新的建筑師、設(shè)計(jì)師、藝術(shù)家和理論家。

當(dāng)前2頁(yè)，總共23頁(yè)。吉瑞特·托馬斯·里特維爾德是風(fēng)格派最有影響的實(shí)干家之一。他將風(fēng)格派藝術(shù)由平面推廣到了三度空間，通過(guò)使用簡(jiǎn)潔的基本形式和三原色創(chuàng)造出了優(yōu)美而功能性的建筑與家具，以一種實(shí)用的方式體現(xiàn)了風(fēng)格派的藝術(shù)原則。里特維爾德8歲時(shí)便師承其父制作家具，20歲開(kāi)始學(xué)習(xí)建筑，深受工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響。1911年他單獨(dú)開(kāi)設(shè)了一間家具店，1918年加入風(fēng)格派。他一生設(shè)計(jì)了大量家具，其中紅藍(lán)椅無(wú)疑是20世紀(jì)藝術(shù)史中最富創(chuàng)造性和最重要的作品。風(fēng)格派當(dāng)前3頁(yè)，總共23頁(yè)。現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)中，里特維爾德是創(chuàng)造出最多的“革命性”設(shè)計(jì)構(gòu)思的設(shè)計(jì)大師。里特維德一生中最富于革命性，也是家具在設(shè)計(jì)史上第一件現(xiàn)代家具的作品是他于1917-1978年設(shè)計(jì)制作的“紅藍(lán)椅”，也因此于次年成為荷蘭著名的“風(fēng)格派”藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的第一批成員。

當(dāng)前4頁(yè)，總共23頁(yè)。里特維爾德于1919年設(shè)計(jì)的矮柜

代表家具作品

里特維爾德于1917-1918年設(shè)計(jì)的紅藍(lán)椅里特維爾德于1934年設(shè)計(jì)的折彎椅（閃電椅）當(dāng)前5頁(yè)，總共23頁(yè)。二、馬歇·拉尤斯·布勞耶簡(jiǎn)介：

布勞耶1902年生于匈牙利1981年卒于美國(guó)第一代現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)大師

國(guó)際式建筑最有影響的建筑師之一（MarcelLajosBreuer,1902-1981）當(dāng)前6頁(yè)，總共23頁(yè)。布勞耶年鑒：1902.5.21生于匈牙利佩奇市1920年維也納藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)1920－1924年

在包豪斯學(xué)習(xí)1924－1928年任教與包豪斯1928年

柏林開(kāi)設(shè)事務(wù)所1932-1934年

瑞士工作，從事家具設(shè)計(jì)

1937－1946年

在美國(guó)哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院任教1944年

入美國(guó)籍1946年

遷居紐約1968年

獲美國(guó)建筑師協(xié)會(huì)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?977年

退休1981年卒于美國(guó)當(dāng)前7頁(yè)，總共23頁(yè)。布勞耶作品

1922年實(shí)木扶手椅當(dāng)前8頁(yè)，總共23頁(yè)。布勞耶作品

1925年"瓦西里椅子(Wassilychair)"

為康定斯基住宅所設(shè)計(jì)當(dāng)前9頁(yè)，總共23頁(yè)。三、勒·柯布西耶勒·柯布西耶(LeCorbusier,1887.10.6-1965-8-27)，20世紀(jì)最著名的建筑大師、城市規(guī)劃家和作家。是現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的激進(jìn)分子和主將，被稱(chēng)為“現(xiàn)代建筑的旗手”。他和瓦爾特·格羅皮烏斯（WalterGropius）、路德維格·密斯·凡·德·羅（LudwigMiesvanderRohe,原名MariaLudwigMichael）、賴(lài)特（FrankLloydWright）并稱(chēng)為“現(xiàn)代建筑派或國(guó)際形式建筑派的主要代表”。當(dāng)前10頁(yè)，總共23頁(yè)。

被柯布西耶稱(chēng)為“豪華舒適”(Grandcomfort)的沙發(fā)椅典型體現(xiàn)了他追求家具設(shè)計(jì)以人為本的傾向。這件沙發(fā)椅被看作是對(duì)法國(guó)古典沙發(fā)所進(jìn)行的現(xiàn)代詮釋?zhuān)阂孕虏牧?、新結(jié)構(gòu)來(lái)設(shè)計(jì)新的沙發(fā)椅。

對(duì)于前兩種設(shè)計(jì)，柯布西耶很快意識(shí)到它們的局限性；太重，因而不適用于普通辦公或居家室內(nèi)。因而很快設(shè)計(jì)出“巴斯庫(kù)蘭椅”(Basculant)。它在視覺(jué)上和實(shí)際上很輕便，成為普通休閑場(chǎng)所很受歡迎的家具。代表家具作品當(dāng)前11頁(yè)，總共23頁(yè)。主要建筑作品

薩伏伊別墅現(xiàn)代主義建筑的經(jīng)典作品之一，位于巴黎近郊的普瓦西。由勒.柯布西耶于1928年設(shè)計(jì)，1930年建成。薩伏伊別墅地段為12英畝，宅基為矩形，長(zhǎng)約22.5米，寬為20米，共三層。底層三面透空，由支柱架起，內(nèi)有門(mén)廳，車(chē)庫(kù)和仆人用房。二層有起居室、臥室、廚房、餐室、屋頂花園和一個(gè)半開(kāi)敞的休息空間。三層為主人臥室和屋頂花園，各層之間以樓梯和坡道相聯(lián)，建筑室內(nèi)外都沒(méi)有裝飾線腳，用了一些曲線形墻體以增加變化。薩伏伊別墅采用了鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)，平面和空間布局自由，空間相互穿插，內(nèi)外彼此貫通。別墅輪廓簡(jiǎn)單，像一個(gè)白色的方盒子被細(xì)柱支起。水平長(zhǎng)窗平闊舒展，外墻光潔，無(wú)任何裝飾，但光影變化豐富。別墅外形簡(jiǎn)單，但內(nèi)部空間復(fù)雜，如同一個(gè)內(nèi)部精巧鏤空的幾何體，又好像一架復(fù)雜的機(jī)器，薩伏伊別墅是勒.柯布西耶提出的新建筑五個(gè)特點(diǎn)的具體體現(xiàn)，對(duì)建立和宣傳現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格影響很大。當(dāng)前12頁(yè)，總共23頁(yè)。朗香教堂

朗香教堂是現(xiàn)代主義建筑中最具影響力的作品之一，也是著名建筑師勒·柯布西耶的里程碑式作品。自從1945年它首次對(duì)公眾開(kāi)放以來(lái)，朗香教堂已經(jīng)成為建筑師、學(xué)生和旅游者前來(lái)朝圣的圣地。這座著名的建筑坐落在法國(guó)東部毗領(lǐng)瑞士邊界附近的一座小山頂上，取代了在第二次世界大戰(zhàn)中被毀的以前的教堂。在朗香教堂的設(shè)計(jì)中，勒·柯布西耶把重點(diǎn)放在建筑造型上和建筑形體給人的感受上。他摒棄了傳統(tǒng)教堂的模式和現(xiàn)代建筑的一般手法，把它當(dāng)作一件混凝土雕塑作品加以塑造。當(dāng)前13頁(yè)，總共23頁(yè)。教堂造型奇異，平面不規(guī)則；墻體幾乎全是彎曲的，有的還傾斜；塔樓式的祈禱室的外形象座糧倉(cāng)；沉重的屋頂向上翻卷著，它與墻體之間留有一條40厘米高的帶形空隙；粗糙的白色墻面上開(kāi)著大大小小的方形或矩形的窗洞，上面嵌著彩色玻璃；入口在卷曲墻面與塔樓的交接的夾縫處；室內(nèi)主要空間也不規(guī)則，墻面呈弧線形，光線透過(guò)屋頂與墻面之間的縫隙和鑲著彩色玻璃的大大小小的窗洞投射下來(lái)，使室內(nèi)產(chǎn)生了一種特殊的氣氛。當(dāng)前14頁(yè)，總共23頁(yè)。昌迪加爾高等法院昌迪加爾高等法院位于印度旁遮普邦省會(huì)昌迪加爾，由勒。柯布西耶設(shè)計(jì)，建成于1956年。它的外形輪廓簡(jiǎn)潔，建筑物的主要部分用一個(gè)長(zhǎng)100多米，由11人連續(xù)拱殼組成的巨大頂棚罩了起來(lái)，頂棚斷面為V形，前后檐翹起，既可遮陽(yáng)，又不阻斷穿堂風(fēng)。頂棚以下有四層，底層為門(mén)廳和并列的8個(gè)小法庭以及一個(gè)大法庭。法院入口沒(méi)門(mén)，只有三個(gè)直通到頂?shù)母叽笾?，形成一個(gè)開(kāi)敞的門(mén)廊，柱墩分別涂以紅、黃、綠三種顏色，鮮明地突出了入口。主要立面上滿布尺寸很大的遮陽(yáng)板，法院外表是裸露著的混凝土，上面保留著模板的印痕和水跡。大門(mén)廊之內(nèi)有坡道，墻壁上點(diǎn)綴著大大小小不同形狀的孔洞，并涂以紅、黃、藍(lán)、白等鮮艷色彩。怪異的體形、超乎尋常的尺度，粗糙的混凝土表面和不協(xié)調(diào)的色塊，給建筑帶來(lái)了怪誕粗野的情調(diào)。當(dāng)前15頁(yè)，總共23頁(yè)。四、阿爾瓦·阿爾托

阿爾托是舉世公認(rèn)的20世紀(jì)最多產(chǎn)的建筑大師和家具設(shè)計(jì)大師，他60多年碩果累累的工作幾乎無(wú)人能比。盡管他的設(shè)計(jì)影響到世界的每個(gè)地區(qū)，其設(shè)計(jì)本身都與他的祖國(guó)芬蘭密切相關(guān)。芬蘭的社會(huì)傳統(tǒng)和嚴(yán)酷的氣候環(huán)境使阿爾托對(duì)設(shè)計(jì)與人，設(shè)計(jì)與自然的關(guān)系極為敏感和關(guān)注，由此產(chǎn)生他對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的巨大貢獻(xiàn)。當(dāng)前16頁(yè)，總共23頁(yè)。

阿爾托的第一件重要的家具設(shè)計(jì)“帕米奧椅”是為他早期的成名建筑作品“帕米奧療養(yǎng)院”設(shè)計(jì)的，這件簡(jiǎn)潔、輕便又充滿雕塑美的家具，使用的材料全部是阿爾托三年多來(lái)研制的層壓膠合板，在充分考慮功能、方便使用的前提下其整體造型非常優(yōu)美。其成為最明顯特征的圓弧形轉(zhuǎn)折并非出于裝飾，而完全是結(jié)構(gòu)和使用功能的需要；靠背上部的三條開(kāi)口也不是裝飾，而是為使用者提供通氣口，因此處是人體與家具最直接接觸的部位。

帕米奧療養(yǎng)院建筑設(shè)計(jì)總體風(fēng)格仍屬于20年代嚴(yán)肅的“國(guó)際式”，但其中的這件杰出的家具卻已明顯表露出北歐學(xué)派對(duì)過(guò)于冷漠的“國(guó)際式”的修正，開(kāi)始人們感到“國(guó)際式”也可以產(chǎn)生溫暖的感覺(jué)。當(dāng)前17頁(yè)，總共23頁(yè)。

阿爾托為20世紀(jì)家具設(shè)計(jì)的另一杰出貢獻(xiàn)是用層壓膠合板設(shè)計(jì)出懸挑椅。自馬特·斯坦于1926年設(shè)計(jì)第一件懸挑椅以來(lái)，鋼材一直被認(rèn)為是唯一能用于這種結(jié)構(gòu)的材料，然而到了1929年，經(jīng)反復(fù)實(shí)驗(yàn)，阿爾托開(kāi)始確信層壓板亦有足夠的強(qiáng)度用作懸挑椅。

阿爾托非常重視家具設(shè)計(jì)的連續(xù)性，他認(rèn)為一種設(shè)計(jì)不可能一次就很成熟，它們總有可改進(jìn)之處，至少可以變換成多種不同的面貌以調(diào)社會(huì)眾口，成立于1935年的阿代克公司（Artek）專(zhuān)門(mén)經(jīng)銷(xiāo)阿爾托的家具。很多人每次進(jìn)入其展示廳都能強(qiáng)烈感受到阿爾托的這種在設(shè)計(jì)上無(wú)止境的探索精神。當(dāng)前18頁(yè)，總共23頁(yè)。其他作品甘藍(lán)葉花瓶

三腿椅當(dāng)前19頁(yè)，總共23頁(yè)。五、艾琳·格瑞

要把愛(ài)爾蘭裔的建筑師、設(shè)計(jì)家艾琳·格瑞定位是很難的：她的作品她的一生都游離在主流的邊緣，設(shè)計(jì)史學(xué)家菲利普·蓋勒（PhilippeGarner）稱(chēng)她是一位“安靜而又果斷的獨(dú)行俠”。由于很難把她歸屬于一個(gè)特定的組織，所以她在設(shè)計(jì)領(lǐng)域的聲譽(yù)主要雀起于20世紀(jì)70年代后期，但如今她已成為20世紀(jì)前50年最重要的設(shè)計(jì)師之一，也是少數(shù)幾個(gè)影響現(xiàn)代設(shè)計(jì)的女性之一。她的作品涉及面很廣：有用珍奇材料制作的豪華裝飾品，也有成功的現(xiàn)代主義風(fēng)格的建筑設(shè)計(jì)。不像夏洛特·帕瑞安德(CharlottePerriand)開(kāi)始在柯布西耶那里工作，也不像麗麗·瑞琪（LillyReich）和密斯工作緊密，格瑞大部分時(shí)間是一個(gè)人單干，很少和現(xiàn)代建筑大師們聯(lián)系。作為20世紀(jì)的一位先驅(qū)建筑師，她對(duì)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)貢獻(xiàn)非常突出。當(dāng)前20頁(yè)，總共23頁(yè)。

格瑞最富革命性的設(shè)計(jì)可能是銅漆和銀葉裝飾的榻，就像一艘由六條腿撐著的獨(dú)木舟，取名就是“獨(dú)木舟”，這在她的后期室內(nèi)裝飾上又用全新的形象演繹了一遍。她也為她所有的室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)了由抽象圖案組成的地毯；這些都是受到非洲和大西洋法國(guó)殖民地傳統(tǒng)藝術(shù)