歐陽修的詩詞蝶戀花的全文(4篇)

本文格式為Word版，下載可任意編輯——?dú)W陽修的詩詞蝶戀花的全文(4篇)人的記憶力會(huì)隨著歲月的流逝而衰退，寫作可以彌補(bǔ)記憶的不足，將曾經(jīng)的人生經(jīng)歷和感悟記錄下來，也便于保存一份美好的回憶。范文書寫有哪些要求呢？我們怎樣才能寫好一篇范文呢？下面我給大家整理了一些優(yōu)秀范文，希望能夠幫助到大家，我們一起來看一看吧。

歐陽修的詩詞蝶戀花的全文篇一

歐陽修〔宋代〕

庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺(tái)路。

雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計(jì)留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

庭院深深，不知有多深？楊柳依依，飛揚(yáng)起片片煙霧，一重重簾幕不知有多少層。豪華的車馬停在貴族公子尋歡作樂的地方，登上高樓也望不見通向章臺(tái)的大路。

風(fēng)狂雨驟的暮春三月，再是重門將黃昏風(fēng)景掩閉，也無法留住春意。淚眼汪汪問落花可知道我的心意，落花悄悄不語，紛亂的，零零落落一點(diǎn)一點(diǎn)飛到秋千外。

詞上闋以“庭院深深深幾許〞起句，點(diǎn)明女主人所處環(huán)境“庭院〞，而三個(gè)“深〞字的疊字運(yùn)用更形象地描繪出女主人所處環(huán)境之“深幽〞。這三個(gè)字不僅寫出“庭院〞之幽深更寫出了女主人內(nèi)心的幽深孤寂。詞人緊接又用“楊柳〞、“堆煙〞、“簾幕〞這些意象將女主人內(nèi)心之凄之怨刻畫的淋漓盡致。其中“堆〞字盡道楊柳之密，煙霧之濃。試想女主人在庭院獨(dú)上高樓放眼遙望茂密的楊柳縈圍著濃濃的霧靄仿似一幅水墨畫。奈何如此美景卻尋不見丈夫的蹤跡，眼前景物狠心地阻隔了她的視線，內(nèi)心無端升起無限悲涼來。虛數(shù)“無重?cái)?shù)〞與“幾許〞相呼應(yīng)，示意阻隔視線的豈止是“楊柳〞、“堆煙〞、“簾幕〞那么簡單。女主人因何望夫？丈夫到哪里去了呢？既不當(dāng)兵也不從商而是“玉勒雕鞍游冶處〞。丈夫在外風(fēng)流快活而自己卻只能獨(dú)上高樓凝眉空望，嘆息樓臺(tái)之高讓自己看不見章臺(tái)路。后兩句點(diǎn)名女主人內(nèi)心凄婉、空怨的原因。女主人明知丈夫在外風(fēng)花雪夜，但內(nèi)心還是懷有期盼，哪怕只看見丈夫離去的背影也好，奈何這點(diǎn)要求也能以滿足，只得單獨(dú)忍受著深院的冷漠寂寥。

下闋則是女主人內(nèi)心世界引發(fā)的感傷。“雨橫風(fēng)狂三月暮〞，其中“橫〞和“狂〞直接點(diǎn)破女主人那異常不平的內(nèi)心世界。三月的春風(fēng)細(xì)雨原本極其溫柔，然而這里雨不是“斜雨〞而是“橫雨〞，風(fēng)不是“煦風(fēng)〞而是“狂風(fēng)〞，原本漂亮的“三月〞卻飽含著一份無情?！澳酣曌肿阋娕魅说却茫蛟S一天，或許一年，或許一輩子。多情的等待換來的卻是無情的深深庭院里的不盡的黑夜。“夕陽無限好〞，女主人已無意黃昏，一個(gè)“掩〞訴盡她內(nèi)心的凄涼。“無計(jì)留春住〞看似“無計(jì)留春〞實(shí)則是慨嘆女子容顏易逝。“士為知己者死，女為悅己者容〞，青春未逝況且如此，青春流逝那還有什么盼頭呢？此情此景我們完全可以想象得出：一位獨(dú)處深閨的女子日日期盼著良人，奈何良人卻無意家中，成天風(fēng)花雪夜在外頭鬼混；日子一每日過去，自己的青春也一每日消逝，自己又憑什么期盼良人回心轉(zhuǎn)意呢？內(nèi)心油然升起無限寂寥、感傷、無奈之情來。女主人公最終只能寄情于“落紅〞，自己恰如那凋謝的落花一去不復(fù)返，再無人想起她那令人憐愛的容顏?！皽I眼問花花不語，亂紅飛過秋千去〞，淚即是為花也是為己，或許是花的殘敗觸動(dòng)了女子的心事，或許是女子自感身世憐花垂淚?！安徽Z〞則表現(xiàn)女主人內(nèi)心孤寂無人理解的愁苦?！皝y紅飛過秋千去〞更是一種無可奈何的感傷。

歐陽修的詩詞蝶戀花的全文篇二

歐陽修〔宋代〕

百種相思千種恨，早是傷春，那更春醪困。薄幸辜人終不憤，何時(shí)枕畔明顯問。

懊惱風(fēng)流心一寸，強(qiáng)醉偷眠，也即依前悶。此意為君君不信，淚珠滴盡愁難盡。

我有百種相思千種怨恨的情緒，早有那傷春情緒，無奈那春醪更使我苦悶。負(fù)心的人讓我不滿，什么時(shí)候才能在枕畔問個(gè)明白？

后悔情愛使我身心俱疲，灌醉自己強(qiáng)行入睡，也還是像之前那樣苦悶。這番心意是為你，你卻不信。淚流盡了，心里的愁情卻難盡。

</歐陽修〔宋代〕

畫閣歸來春又晚。燕子雙飛，柳軟桃花淺。細(xì)雨滿天風(fēng)滿院，愁眉斂盡無人見。

獨(dú)倚闌干心緒亂。芳草芊綿，尚憶江南岸。風(fēng)月無情人暗換，舊游如夢空腸斷。

從樓閣歸來，才發(fā)現(xiàn)今年的春天又遲到了。燕子雙雙齊飛，垂柳低軟，桃花已經(jīng)凋零殘敗。落花像撩人的細(xì)雨灑滿了半空，和風(fēng)習(xí)習(xí)充滿了庭院。單獨(dú)皺眉，滿懷的愁苦沒有人能感受。

一個(gè)人孤獨(dú)地靠著欄桿，心思如麻又煩亂。芳草萋萋，回憶了一番江南岸。清風(fēng)明月沒有感情，暗將人的模樣改變，過去的游覽如夢一樣，哪里經(jīng)受得起重提？我這里白白地極度悲傷。

上片側(cè)重描寫女主人公從畫閣歸來所見的晚春景象。首句一聲“春又晚〞的嘆息，惜春之情溢于言表?！把嘧与p飛，柳軟桃花淺。〞從這兩句可見歸者是獨(dú)歸，所以用此景反襯孤獨(dú)。“細(xì)雨滿天風(fēng)滿院〞此句既是寫景，又襯托出女主人公哀婉綿密的情感?！傲洦暋ⅰ凹?xì)雨〞兩句，具體描寫晚春時(shí)時(shí)令人悲傷的風(fēng)雨落花景象?！俺蠲紨勘M無人見〞將女主人公的形象畫進(jìn)了這幅殘春風(fēng)景圖中，人景交融，凸顯了他的憂愁孤獨(dú)之狀。此片情景交融，將人的哀婉之情融進(jìn)殘春風(fēng)雨中。

下片主要寫主人公的傷離怨別之情?！蔼?dú)〞字描繪出女主人公的孤獨(dú)孤單，“亂〞字則寫出她內(nèi)心的悲涼愁思，表現(xiàn)其形單影只，心煩意亂的心境?！胺疾蒈肪d，尚憶江南岸。〞二句描繪她此時(shí)目之所及、心之所想，道出愁思的原因，點(diǎn)出離別相思之愁。“人暗換〞不僅惋嘆當(dāng)年志同道合之友風(fēng)流云散，或死或老，也暗寓對朝政日非的憤慨，詛咒歲月“無情〞，也暗含對朝廷的貶刺。末兩句點(diǎn)出傷春怨別的主題，一直抒胸臆終止全篇。此片主要是由景及情，直接抒發(fā)傷春怨別之情。

此詞由景及情，情景交融，以凄婉纏綿的筆調(diào)，曲折盡意地抒寫了傷春女子的滿懷離思和一腔哀愁。

歐陽修的詩詞蝶戀花的全文篇四

</歐陽修〔宋代〕

越女采蓮秋水畔。窄袖輕羅，暗露雙金釧。照影摘花花似面。芳心只共絲爭亂。

鸂鶒灘頭風(fēng)浪晚。霧重?zé)熭p，不見來時(shí)伴。隱隱歌聲歸棹遠(yuǎn)。離愁引著江南岸。

秋水湖畔，一位漂亮的江南女子正在采蓮。輕盈的羅袖，玉腕上的金釧時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。她的嬌顏倒映在水上，與蓮花爭妍，她的纖手摘取了香藕，卻不防藕絲縷縷，撩起了她的綿綿情思。

鸂鶒灘頭鄰近入夜風(fēng)浪越來越急，沉浸于遐想的少女驀然回神，卻只見一派晚煙輕浮，不見了同來的'伙伴。此時(shí)，遠(yuǎn)處傳來了隱隱的棹歌聲，只聽得那歌聲愈去愈遠(yuǎn)，余音裊裊于江南岸邊，似是灑下了一路離愁。

此詞以通俗的語言、顯明的形象、明快的節(jié)奏，曲折深婉地表現(xiàn)了越女采蓮的動(dòng)人情景。境界迷離惝恍，啟人遐想，曲終而味永，正是這首詞的妙處。

起首三句即點(diǎn)明人物身份和活動(dòng)環(huán)境，仿佛令人看到一群少女漂亮的荷塘里，用靈敏的雙手采擷蓮花。

她們的衣著頗與文獻(xiàn)記載相符——據(jù)馬端臨《文獻(xiàn)通考》卷一四六《樂考》云：宋時(shí)教坊有采蓮舞隊(duì)，舞女們均“衣紅羅生色綽子（套衫），系暈裙，戴云鬟髻，乘彩船，執(zhí)蓮花〞。這里詞人只是抓住舞女服飾的一部分，便把她們的綽約豐姿、婀娜舞態(tài)勾畫出來，筆法至為簡練?！鞍德峨p金釧〞一句寫得更好，富有一種含蓄的美、朦朧的美。玉腕上的金釧時(shí)隱時(shí)露，閃閃爍爍，便有一種妙不可言的美感，若是完全顯露出來，即毫無意味了。

以下兩句分別寫采蓮姑娘的動(dòng)作和表情，在明白曉暢的語言中蘊(yùn)蓄著美好的形象和美好的感情，語淺意深，以俗為雅。以荷花比女子，在唐宋詞中屢見不鮮。李珣《臨江仙》云：“強(qiáng)整嬌姿臨寶鏡，小池一朵芙蓉。〞陳師道《菩薩蠻》云：“玉腕枕香腮，荷花藕上開。〞但它們都離開了荷塘的特定環(huán)境，沒有具體的形象作為陪襯，而且作風(fēng)不高。這里的“照影摘花花似面〞，俗中見雅，形象逼真。它的精神實(shí)質(zhì)是較高雅的，可以娛悅和陶冶人們的性情。就意義來講，這句話寫的是采蓮女子先是臨水照影，接著伸手采蓮，然后感到花如人面，不忍去摘。由于層次多，動(dòng)作性也很強(qiáng)，故很簡單透露人物的內(nèi)在感情。

“芳心只共絲爭亂〞一句，便是表現(xiàn)人物的內(nèi)心矛盾。芳心，是形容姑娘們美好的心靈?！敖z〞字指采摘蓮花拗?jǐn)嗌徆r(shí)從斷口中拉出來的絲，即溫庭筠《達(dá)摩支曲》所云“拗蓮作寸絲難絕〞的絲。隨事生發(fā)，信手拈來，以此絲之亂擬彼心之亂，設(shè)想絕妙。

下片采蓮船在風(fēng)浪中顛簸、掙扎，有的竟被風(fēng)浪沖散，貌似只剩下一個(gè)采蓮姑娘?！苞狔悶╊^風(fēng)浪晚〞七個(gè)字渲染出一種緊張氣氛。鸂鶒是一種類似鴛鴦的水鳥，而色多紫，性喜水上偶游，故又稱紫鴛鴦。接著詞筆轉(zhuǎn)而寫采蓮姑娘尋覓失散的伙伴。“露重?zé)熭p〞，是具體地描繪暮色。此時(shí)天幕逐漸暗下來，暮色蒼茫，能見度極低，可能失散的伙伴相去不遠(yuǎn)，但采蓮姑娘卻找不到她們。其焦慮之情，倉皇之狀，令人可以想見。

根據(jù)“隱隱歌聲歸棹遠(yuǎn)〞一句來看，她們已開心地回家，當(dāng)然是找到了；而“離愁引著江南岸〞，則似若有所失，又像是沒有找到。

歐陽修的詩詞蝶戀花的全文篇五

歐陽修〔宋代〕

面旋落花風(fēng)蕩漾。柳重?zé)熒睿┬躏w來往。雨后輕寒猶未放。春愁酒病成惆悵。

枕畔屏山圍碧浪。翠被華燈，夜夜空相向。孤單起來褰繡幌。月明正在梨花上。

面前落下的花瓣在微風(fēng)中飛翔著。重重翠柳掩蓋在縷縷水霧之中，柳絮象漫天飛雪。雨后仍感到微微的寒意，春天的愁緒加上微醉的酒意形成病中惆悵的情緒。

躺在床上從枕邊看去，青山象屏風(fēng)圍圍著綠湖，周邊點(diǎn)綴這點(diǎn)點(diǎn)燈光，每天晚上只能眼看這景象。孤單中起身來掀起窗紗，看見月亮正在花叢上緩緩移動(dòng)。

</歐陽修〔宋代〕

嘗愛西湖春色早。臘雪方銷，已見桃開小。頃刻光陰都過了，如今綠暗紅英少。

且趁余花謀一笑。況有笙歌，艷態(tài)相縈繞。老去風(fēng)情應(yīng)不到，憑君剩把芳尊倒。

我曾愛西湖的春天來得早。冬雪才消，小小的桃花枝頭笑。轉(zhuǎn)瞬春光過去了，如今是綠葉成蔭紅花少。

剩下的花兒還嫵媚，抓住時(shí)機(jī)看個(gè)飽。何況有美女笙歌供一笑。只惋惜老來的風(fēng)情不及從前好，聽你開懷暢飲人醉倒。

上片寫第一次于早春時(shí)節(jié)賞游西湖的情景。西湖之春來得早，去得快，蘊(yùn)含時(shí)光易逝的可惜?！皣L愛西湖春色早〞直抒胸臆，以西湖早春與暮春相比較，說明對西湖早春的愛好之情。早春雖是“臘雪方銷〞，乍暖還寒，但“已見桃開小〞，預(yù)示好景在前，風(fēng)光無限。而暮春卻是“頃刻光陰都過了〞?！皟A刻〞句說明在的感受中，漂亮的春天一下子就過完了，很快就看到那綠葉蔥翠成蔭、紅花稀少凋零的暮春了。這種感受中傷感的不僅僅是春天過快地逝去，他傷感的是韶華和生命如這春光一樣無情而逝，充滿了悲愴的味道。只余“綠暗紅英少〞，沒有什么可期待的了。這同下片“老去〞構(gòu)成對應(yīng)，使人明白他為什么愛好早春了。上片描繪了一幅早春圖：冬天的雪剛剛消融，桃花就蓓蕾初綻，顯得特別漂亮可愛。西湖的春天可謂既來得早又很漂亮。不過，在此時(shí)的眼中，漂亮的西湖春景稍縱即逝。

下片以闊達(dá)的胸懷寬慰自己，抒發(fā)趁有余年以及時(shí)行樂的心態(tài)?！扒页糜嗷ㄖ\一笑〞的“余花〞，表面是指“紅英少〞，但實(shí)際是指余年。雖有“笙歌〞、“艷態(tài)〞“縈繞〞周邊，但已無“風(fēng)情〞可言，