超現(xiàn)實(shí)主義概述2

超現(xiàn)實(shí)主義概述演示文稿當(dāng)前1頁，總共24頁。超現(xiàn)實(shí)主義概述當(dāng)前2頁，總共24頁。目錄CONTENTS1誕生2種類3人物4影響當(dāng)前3頁，總共24頁。超現(xiàn)實(shí)主義的誕生PART

01TThebirthofsurrealism當(dāng)前4頁，總共24頁。PART.1PART.1超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)和立體派，風(fēng)格派等等藝術(shù)流派不同，它并非一種風(fēng)格，而是針對生活和社會所持的一種態(tài)度。第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束之時(shí)，整個(gè)歐洲，經(jīng)濟(jì)蕭條、世態(tài)炎涼，人民生活困苦，整個(gè)社會彌漫著強(qiáng)烈的厭世、悲觀的情緒。此種形勢之下，人們（藝術(shù)家們）開始否定一切，開始逃避現(xiàn)實(shí)，追求不存在的夢幻，以脫離現(xiàn)實(shí)的悲哀與殘酷。超現(xiàn)實(shí)主義作為文藝界和藝術(shù)界共同的流派，形成于兩次世界大戰(zhàn)的歐洲。超現(xiàn)實(shí)主義一詞是由現(xiàn)代派詩人阿波利奈爾在1917年首次使用的，并在西方現(xiàn)代視覺藝術(shù)領(lǐng)域產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。超現(xiàn)實(shí)主義脫胎于“達(dá)達(dá)派”，以弗洛伊德的精神分析為基礎(chǔ)又和西方馬克思主義相結(jié)合，使人擺脫理性的、道德的、乃至心理上的束縛，獲得人

生完整意義上的自由。當(dāng)前5頁，總共24頁。超現(xiàn)實(shí)主義的種類PART

02Typesofsurrealism當(dāng)前6頁，總共24頁。PART.1PART.2自然主義的超現(xiàn)實(shí)主義將一些寫實(shí)的來自日常生活中的平常事物完全脫離它們在現(xiàn)實(shí)世界中的正常關(guān)系，重新裝配在一個(gè)幻想超自然的環(huán)境之中，變成了一個(gè)令人驚奇或者荒誕無稽的畫面。當(dāng)前7頁，總共24頁。PART.1PART.2有機(jī)現(xiàn)實(shí)主義通過一些帶有暗示性的視覺形象，引起人們的自由聯(lián)想，借以擺脫現(xiàn)實(shí)對感覺世界的束縛。當(dāng)前8頁，總共24頁。超現(xiàn)實(shí)主義大師PART

03Surrealistmaster當(dāng)前9頁，總共24頁。PART.1PART.3達(dá)利Dali馬格里特Magritte杰昂米羅Djenmiro當(dāng)前10頁，總共24頁。PART.1PART.3米羅的創(chuàng)作方式是有意打亂知覺的正常秩序，在知覺的引導(dǎo)下用一種近似抽象的語言來表現(xiàn)心靈的即興感應(yīng)。早期深受凡·高和立體派的影響，作品或帶有極為精雅的色彩和線條的運(yùn)動，或具有立體主義的作風(fēng)。杰昂·米羅出生于西班牙巴塞羅那附近的塔拉戈納的蒙特羅伊格。那里是東西方文化交流的橋梁，是產(chǎn)生羅馬風(fēng)格的搖籃，深受意大利文藝復(fù)興的影響，又是最先接受現(xiàn)代藝術(shù)的地方，是誕生畢加索和達(dá)利的國家。20世紀(jì)最純粹的畫家-杰昂米羅當(dāng)前11頁，總共24頁。PART.1PART.3荷蘭的室內(nèi)1928年他訪問了荷蘭，受到荷蘭少有的幾個(gè)大師的影響。他制作了一系列的繪畫，題名為荷蘭的室內(nèi)，那是從真實(shí)到幻想變形的實(shí)例。當(dāng)前12頁，總共24頁。PART.1PART.3達(dá)利的繪畫作品：記憶永恒達(dá)利承認(rèn)自己在“記憶的永恒”這幅畫中表現(xiàn)了一種“由弗洛伊德所揭示的個(gè)人夢境與幻覺”，是自己不加選擇的，并且盡可能精密地記下自己的潛意識，自己的夢中每一個(gè)意念的結(jié)果。而且達(dá)利為了尋找這種超現(xiàn)實(shí)的幻覺，他曾去精神病院了解患病人的意識，認(rèn)為他們的言論和行動往往是一種潛意識世界的最真誠的反映。達(dá)利運(yùn)用他那熟練的技巧精心刻畫那些離奇的形象和細(xì)節(jié)，創(chuàng)造了一種引起幻覺的真實(shí)感，令觀眾看到一個(gè)在現(xiàn)實(shí)生活中根本看不到的離奇而有趣的景象，體驗(yàn)一下精神病人式的對現(xiàn)實(shí)世界秩序的解脫。當(dāng)前13頁，總共24頁。PART.1PART.3達(dá)利薩爾瓦多·達(dá)利，是著名的西班牙畫家，因?yàn)槠涑F(xiàn)實(shí)主義作品而聞名。達(dá)利是一位具有非凡才能和想象力的藝術(shù)家，他的作品把怪異夢境般的形象與卓越的繪圖技術(shù)和受文藝復(fù)興大師影響的繪畫技巧令人驚奇地混合在一起。當(dāng)前14頁，總共24頁。PART.1PART.3面部幻影和水果盤達(dá)利的作品讓人們感嘆：這也許是超現(xiàn)實(shí)主義繪畫的真正的魅力所在。而達(dá)利的這種將幻覺的意象與魔幻的現(xiàn)實(shí)主義作對比的手法，更使得他的畫在所有超現(xiàn)實(shí)主義作品中脫穎而出。當(dāng)前15頁，總共24頁。PART.3偉大的自慰者男人緋紅新藝術(shù)建筑風(fēng)格下體女人馬蹄蓮獅子舌頭螞蚱螞蟻魚鉤蛋當(dāng)前16頁，總共24頁。PART.1PART.3010302馬格里特一生的風(fēng)格變化不大，他不受流行的新技巧影響，而專注于創(chuàng)作奇幻的、恐怖的、充滿特殊構(gòu)想的形象。他的繪畫作品仿佛謎語一般讓人猜想，作品里浮現(xiàn)一種死寂的安靜，表達(dá)的觀點(diǎn)含括了從政治到哲學(xué)的理性世界，對于其他大師們常用的有關(guān)男女情愛的題材，馬格里特極少涉及。馬格利特的繪畫風(fēng)格基本保持了被稱之為精密、神秘的現(xiàn)實(shí)主義，或魔幻現(xiàn)實(shí)主義的超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。作品真實(shí)地表現(xiàn)日常場景，不作變形歪曲，但事件與細(xì)節(jié)的意外組合，產(chǎn)生奇特怪誕的神秘意味，如同睡眠中醒來一瞬間，在不清醒狀態(tài)下所產(chǎn)生的錯(cuò)幻視覺，具有超凡的想象力，形成了超現(xiàn)實(shí)主義繪畫中獨(dú)具一格的畫風(fēng)。繪畫風(fēng)格雷尼·馬格利特（1898-1967），20世紀(jì)比利時(shí)最杰出的超現(xiàn)實(shí)主義畫家。出生于萊西訥。曾在布魯塞爾藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。1919年，他開始對未來主義和立體主義產(chǎn)生興趣，1925年受到大他十歲的意大利畫家基里訶的影響，開始了超現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格。生平簡介一類為神秘超現(xiàn)實(shí)主義另一類為哲理性超現(xiàn)實(shí)主義作品當(dāng)前17頁，總共24頁。PART.1PART.3《錯(cuò)誤的鏡子》第二類，畫家用同樣平平常常的個(gè)體組成一眼看上去就有點(diǎn)反常的場面，卻禁不住引人思索。描繪了一只巨大的眼睛及投射在上面的藍(lán)天白云，但又看似一個(gè)“窗子”，透過它能看到藍(lán)天、白云，從形式上給人始料不及的視覺效果，蘊(yùn)含了一定的隱喻，形象地將觀者帶至某種特定的思想概念中。《受威脅的兇手》在第一類中，畫家用看似平常的景象，組織成舞臺般的布景，人物和環(huán)境都是道具式的，一聲不響，卻靜的有些奇怪，令人感到絲絲恐怖。描繪了兇手潛入服裝店殺人后被兩名偵探圍堵的場景。受害人赤裸躺在暗紅色的床上，一旁的兇手毫無懼色，安穩(wěn)的靜靜聆聽著交響樂，（畫中的人物都是作者本人）呈現(xiàn)出詭異恐怖的氛圍，制造出一種神秘的魔幻場景。當(dāng)前18頁，總共24頁。PART.3馬格里特的畫不做歪曲變形，少了些光怪陸離的荒誕夢境，而更加純凈。他嘗試將日常生活中很平淡無奇的事物在完全不符合正常邏輯的狀態(tài)下呈現(xiàn)出一種全新的面貌，讓作品顯現(xiàn)出馬格里特藝術(shù)創(chuàng)造中的思辨性。當(dāng)前19頁，總共24頁。PART.1PART.3與達(dá)利相比，他不以繪畫表現(xiàn)個(gè)人的困惑或幻想；他的作品特色是智慧，諷刺，還有一種機(jī)智論辯的精神，而非自我披露。當(dāng)前20頁，總共24頁。超現(xiàn)實(shí)主義的影響PART

04Theinfluenceofsurrealism當(dāng)前21頁，總共24頁。PART.1PART.4文學(xué)娜嘉色彩紅色沙漠r電影一條安達(dá)魯狗當(dāng)前22頁，總共24頁。PART.1PART.4對后世的影響積極：抽象思維的畫家，而他的作品首先是其故事性，其次才是其繪畫性。雷尼·馬格里特獨(dú)特的超現(xiàn)實(shí)主義在今天仍對西歐文化產(chǎn)生著重大的影響，它是通俗藝術(shù)，傳媒藝術(shù)的靈感源泉。消極