音樂基礎(chǔ)知識大全

音樂基礎(chǔ)知識大全音樂的基本要素：音的高低（頻率）、長短（振幅）、強弱（時間）、音色（發(fā)音體性質(zhì)）音樂的形式要素：節(jié)奏、旋律、速度、力度、音色、和聲、調(diào)式、曲式、織體等節(jié)奏：音樂運動中音的長短和強弱節(jié)拍：強拍與弱拍的均勻交替叫節(jié)拍常見的聲樂演唱形式：合唱、齊唱、輪唱、重唱、對唱、獨唱合唱：由多人演唱多聲部歌曲的形式，按照聲部組合的聲區(qū)和音色的不同分為同聲、混聲兩種齊唱：多人按照同度或八度的音程關(guān)系演唱同一個曲調(diào)（即多人演唱同一旋律的形式）輪唱：多個聲部按一定的時距相互追逐，演唱同一旋律，交疊出現(xiàn)時構(gòu)成良好的和聲關(guān)系重唱：兩個以上的少數(shù)人同時演唱的形式，每人唱一個聲部，各自獨立而又相輔相成對唱：兩個人對答式的演唱單聲部歌曲獨唱：由一個人獨立演唱的形式常見的器樂演奏形式：獨奏、重奏、合奏、協(xié)奏獨奏：由一個人演奏一件樂器的表演形式重奏：每個聲部均由一個人演奏的多聲部器樂曲或演奏形式合奏：按樂器種類不同進行分組，各組分別擔(dān)任某一聲部，共同演奏同一首樂曲；同類樂器分組共同演奏同一首樂曲也叫做合奏協(xié)奏：一件或幾件獨奏樂器與管弦樂隊競奏主調(diào)音樂：是以一個曲調(diào)為主，其余聲部作為伴奏以陪襯或加強這一曲調(diào)的作品復(fù)調(diào)音樂：由兩個或兩個以上的曲調(diào)以對位法的法則結(jié)合在一起的多聲部音樂奏鳴曲：是一種由三個或四個相互對比的樂章組成的器樂套曲交響曲：按照奏鳴曲的曲式原則作成的一種管弦樂套曲奏鳴曲式：是樂曲的結(jié)構(gòu)形式之一，分為呈示部、展開部、再現(xiàn)部三大部分藝術(shù)歌曲：是由作曲家為某種藝術(shù)表現(xiàn)的目的，根據(jù)文學(xué)家詩作而創(chuàng)作的歌曲。聲樂套曲：由若干首內(nèi)容上有些關(guān)聯(lián)的聲樂曲組成的套曲練習(xí)曲：是為練習(xí)某種樂器演奏和嗓音演唱技術(shù)而創(chuàng)作的樂曲音樂會練習(xí)曲：技術(shù)練習(xí)與藝術(shù)創(chuàng)作的結(jié)合，將技術(shù)練習(xí)融合于藝術(shù)構(gòu)思中，成為音樂會上常見曲目的樂曲標(biāo)題音樂：是浪漫主義作曲家將音樂與文學(xué)、戲劇、繪畫等其他姊妹藝術(shù)相結(jié)合而產(chǎn)生的綜合性音樂形式。是一種用文字來說明作曲家創(chuàng)作意圖和作品思想內(nèi)容的器樂曲交響詩：按照文學(xué)、繪畫、歷史故事和民間傳說等構(gòu)思創(chuàng)作成的大型管弦樂曲印象主義音樂：19C末20C初由法國作曲家德彪西首創(chuàng)的一種音樂風(fēng)格。作品多以自然景物或詩歌繪畫為題材，突出瞬間的主觀感受，音樂語言上突破大小調(diào)體系，重視和聲、織體和配器的色彩，擅長表現(xiàn)幽靜朦朧、飄忽空幻的意境。民歌民歌：是勞動人民在社會實踐中為表情達意而口頭創(chuàng)作的一種歌曲形式，具有集體創(chuàng)作和不斷流傳的特點。一般分為勞動號子、山歌、小調(diào)（兒歌、風(fēng)俗歌）民歌的音樂特征：①音樂具有本民族本地區(qū)的風(fēng)格特色②旋律與該民族或得去語言緊密結(jié)合③民歌音樂特點常在音階、調(diào)式、節(jié)拍等方面明顯表現(xiàn)出來④節(jié)奏、節(jié)拍形式豐富⑤曲式結(jié)構(gòu)比較短小，篇幅長的歌詞用同一旋律反復(fù)民歌與創(chuàng)作歌曲的區(qū)別：①民歌不受專業(yè)作曲技法限制，是人民群眾自發(fā)的口頭創(chuàng)作②民歌歌詞和旋律不是固定不變的，在長期流傳中會不斷得到加工而有所發(fā)展和變化③民歌依靠于人民群眾口耳相傳，不借助記譜法或其它方式④民歌不體現(xiàn)作者個性特征，但具有鮮明的民族特征和地方特征勞動號子：是直接伴隨體力勞動，并和勞動節(jié)奏密切結(jié)合的民歌，如陜北《黃河船夫曲》、四川《打夯歌》、《川江船夫號子》等勞動號子的音樂特征：①歌詞多與勞動有關(guān)②節(jié)奏直接受勞動節(jié)奏限制，節(jié)奏鮮明，具有律動性③曲調(diào)多樣，視工種而異④歌唱形式視勞動者多少和勞動是否具有協(xié)作性分為獨唱、對唱、齊唱、一領(lǐng)和⑤曲式結(jié)構(gòu)受勞動過程和時間影響山歌：是勞動人民在山間、田野勞作時即興創(chuàng)作、用以抒發(fā)感情的民歌山歌音樂特征：①歌詞具有即興性②音樂奔放、嘹亮，曲調(diào)悠長，廣泛應(yīng)用自由演唱音和拖腔③歌唱形式多樣，以獨唱為主④曲式結(jié)構(gòu)短小，呈多樣化小調(diào)：是人民在勞動之余，日常生活中以及婚喪節(jié)慶中用以抒發(fā)情懷、娛樂消遣的民歌小調(diào)的音樂特征：①多數(shù)為分節(jié)歌形式②節(jié)奏規(guī)整，節(jié)奏型豐富多變③歌唱形式以獨唱為主④歌詞格式多樣西北民歌特點：高亢、悠長，嘹亮，真假聲相結(jié)合陜北：《腳夫調(diào)》、《蘭花花》青海：《上去高山望平川》山西：《繡荷包》、《刨洋芋》蒙古族民歌：分為長調(diào)（世界人類口頭和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄）和短調(diào)兩種。長調(diào)音域?qū)拸V、節(jié)奏自由，旋律悠長舒緩起伏較大，結(jié)構(gòu)也較長大，具有抒情性（牧歌、贊歌、思鄉(xiāng)歌），如《牧歌》、《遼闊的草原》；短調(diào)音域較窄，節(jié)奏較規(guī)整，結(jié)構(gòu)也較短小，具有敘述性，如《森吉德碼》、《嘎達梅林》。藏族民歌：藏族的民歌常與舞蹈密切結(jié)合，常見的歌舞有堆謝（《正月十五那一天》）、囊瑪（《阿瑪勒火》）。民歌主要有山歌、牧歌、情歌等?！蹲诎屠仕伞罚ㄊ且皇啄椰斠粽{(diào)）、《酒歌》等維吾爾族民歌：維吾爾族民歌的內(nèi)容廣泛、形式多樣、風(fēng)格濃郁，歌詞多采用比興的手法，寓意深刻，襯詞有長有短，旋律生動活潑，熱情奔放?！赌档ず埂贰ⅰ栋⒗竞埂?、《掀起你的蓋頭來》、《青春舞曲》等少數(shù)民族代表樂器：蒙古族：馬頭琴新疆：冬不拉、彈布爾、手鼓、艾介克、熱瓦普藏族：扎木涅、根卡《沂蒙山小調(diào)》又名《沂蒙山好風(fēng)光》，其旋律來自花鼓調(diào)《十二月調(diào)》，抗日時期曾被填上《打黃沙會》的新詞，后在此基礎(chǔ)上形成了這首新民歌。這是一首帶有明顯山歌風(fēng)格的小調(diào)。運用了“起承轉(zhuǎn)合”、“魚咬尾”的創(chuàng)作手法（《相親相愛》運用了《沂蒙山小調(diào)》和《誰不說俺家鄉(xiāng)好》的素材）《相親相愛》《王大娘釘缸》：是流行于河南的地花鼓中的一個代表曲目，由一旦一丑兩人表演。《孟姜女哭長城》：河北民歌南方民歌特點：歌詞比較含蓄、內(nèi)在，善用比興，旋律表現(xiàn)的婉轉(zhuǎn)、流暢、細膩、抒情。云南：《小河淌水》、《彌渡山歌》浙江：《對鳥》（采用吳地方言演唱，前兩段徵調(diào)式，后兩段羽調(diào)式）湖北：《龍船調(diào)》、《幸福歌》（蔣桂英根據(jù)湖北天門的一首小調(diào)改編而成，采用領(lǐng)、合的演唱形式）四川：《康定情歌》器樂（合奏包括鑼鼓樂、弦索樂、絲竹樂、吹打樂等）打溜子：是流行于湖南土家族的一種民間器樂合奏。通常用馬鑼、大鑼、頭鈸、二鈸四件樂器演奏，由“頭子”和“溜子”兩部分組成，采用上下句對偶和螺獅結(jié)頂?shù)膭?chuàng)作手法。代表曲目《錦雞出山》。鼓吹樂：流行于中國農(nóng)村，以吹奏樂器和打擊樂器為主的民間器樂合奏?！稘L核桃》根據(jù)山西絳州鼓樂改編，樂曲包括頭、身、尾三個部分。吹歌：流行于河北，是鼓吹樂中的一個類別。代表樂曲《童謠》江南絲竹：流行于山海、江浙一帶的民間器樂樂種，樂隊有“絲竹板”、“清客串”兩種。主奏樂器：二胡、笛，代表樂曲《歡樂歌》、《云慶》、《行街》、《四合如意》、《三六》、《慢三六》、《中花六板》（又名《薰風(fēng)曲》）、《慢六板》廣東音樂：流行于廣州、珠江三角洲一帶的民間器樂樂種，主奏樂器：高胡、揚琴。樂曲短小精悍，音樂風(fēng)格輕快活潑、纏綿細膩、流暢動聽。代表人物：嚴老烈、何柳堂、呂文成等。代表樂曲：《娛樂升平》、《雨打芭蕉》戲曲世界三大古老戲劇文化：希臘的悲劇和喜劇、印度的梵劇、中國的戲曲京劇京劇是以皮黃腔為主的戲曲劇種，清朝光緒年間形成于北京，因此得名京劇。1790年，四大徽班（三慶、四喜、春臺、和春）進京，后經(jīng)“徽秦”、“徽漢”兩次合流，大約在1840年正式形成京劇。主要演員：初期重要演員：余三勝、張二奎、程長庚三位著名老生，稱“三鼎甲”譚鑫培（藝名“小叫天”）老生唱腔影響最大的“譚派”四大名旦：梅蘭芳、荀慧生、程硯秋、尚小云京劇的聲腔：西皮（快）、二黃（慢）；唱腔：南梆子（西皮），四平調(diào)（二黃）京劇的四大行當(dāng)：生旦凈丑京劇的表演形式：唱念做打京劇的板式：一眼板相當(dāng)于2/4，三眼板相當(dāng)于4/4，無眼板相當(dāng)于1/4，散板，無板也無眼京劇的伴奏：稱“場面”，分文場和武場。文場為弦樂部分，主要過場音樂和為唱腔伴奏，三大件包括：京胡、京二胡、月琴；武場為打擊樂部分，配合身段表演臉譜：即臉譜化妝，用于凈、丑行當(dāng)，臉譜的不同色彩象征不同性格紅色：忠貞、英勇如關(guān)羽黑色：正直、無私如包公白色：陰險、疑詐如曹操藍色：剛強、有心機如竇爾敦綠色：頑強、暴躁如程咬金黃色：兇狠、殘暴典韋梅蘭芳：四大名旦之一，是將我國京劇藝術(shù)引向世界的第一人，他的表演被譽為世界三大表演藝術(shù)體系之一，即梅蘭芳表演藝術(shù)體系。代表作品有：《貴妃醉酒》（《海島冰輪初轉(zhuǎn)騰》）、《霸王別姬》（《看大王在帳中和衣睡穩(wěn)》、《穆桂英掛帥》、《天女散花》等。梅蘭芳對京劇的貢獻：①成功地突破了原來京劇旦角青衣與花旦的嚴格區(qū)分，實現(xiàn)了兩者逐漸統(tǒng)一的改革主張②創(chuàng)造了許多以旦角為主的“古裝新戲”，如《黛玉葬花》、《嫦娥奔月》等③在戲曲表演以及舞臺裝置、布景、服裝上都進行了革新嘗試現(xiàn)代京?。簭V義的現(xiàn)代京劇是指五四運動以后至今所有反映現(xiàn)實生活的京劇。如梅蘭芳的《抗金兵》、《鄭霞姑》；狹義的現(xiàn)代京劇是指新中國成立以后，通過戲曲改革創(chuàng)作的新京劇。如《海瑞罷官》、《紅燈記》、《沙家浜》等。《甘灑熱血寫春秋》（選自《智取威虎山》）楊子榮（生）《家住安源》（選自《杜鵑山》）柯湘（旦）《都有一顆紅亮的