中國現代文學史考研知識點第六章閃耀于五四時代的星辰

中國現代文學史考研知識點第六章閃耀于五四時代的星辰第六章閃耀于文化戰(zhàn)國時代的星辰第一節(jié)聞一多徐志摩李金發(fā)聞一多，原名聞家驊，1923第一部詩集《紅燭》，多為自由體詩歌，浪漫主義色彩濃厚。1928，第二部詩集《死水》，轉向格律體，詩風頗具新古典主義色彩。昵稱“新月的理論家”。詩歌特征：《紅燭》《死水》：大多秉持嚴謹凝練的詩風，“體情之制”?！都t燭》多寫留美期間游子對家人的眷戀以及對故土的戀懷?！端浪反蠖啾憩F詩人悲憤的沉郁美和強烈的憂患意識。但并沒有完全陷入沉郁，而是在壓抑中堅守抗爭精神，賦予其愛國詩篇以悲壯的藝術魅力，而愛國主義的真情傾露，又成為其詩情的主要特色。意象的選擇和處理：華貴而新奇的意象；在意象的運用與組合上，他力求短小而恰切，同他的詩歌語言一樣精煉。三美理論：完美體現于代表作《死水》。以及《口供》《夜歌》《一個觀念》徐志摩：四部詩集，1927分界，前期《志摩的詩》（1925）《翡冷翠的一夜》（1927），主調：憂郁和抒情的浪漫主義；后期《猛虎集》（1931）《云游集》（1932），情感更為低沉陰郁。比聞一多更像一位純詩人，擅長憑借靈性將柔美流麗的情緒灑脫表達。胡適曾說徐志摩的人生觀真是一種單純信仰，里面只有三個大字：愛、自由、美。對理想的追求和對愛情的歌頌貫穿他的創(chuàng)作歷程。在追逐理想的過程中，抒唱愛情是詩人心靈律動的具體表現，愛的觀念成為其人生的原動力。詩歌語言多是輕煙般的飄逸，帶有溫柔纏綿的詩化情感。《沙揚娜拉——贈日本女郎》將其發(fā)揮到極致，也集中體現了徐一貫追求的意境美。徐志摩還注重音樂性的建設，講究藝術形式的實驗，他的新格律詩排列各異，長短不一，還才用過對話體、獨白體、戲劇性情景，同時借鑒西方詩歌的用韻特點綜合嘗試，平衡了新月派過于追求格律的整飭與嚴謹的形式化傾向。李金發(fā)：1923年，詩集《微雨》，4月《食客與兇年》，10月，《為幸福而歌》。詩歌主題：大都圍繞生與死的憂傷，在現實與夢幻的迷離間彈撥生命的哀弦，表達精神的孤獨與絕望。代表作《棄婦》除生命主題外，還有追戀家鄉(xiāng)、尋思童年的詩作。藝術運思：特別注重詩歌的暗示效應，善于在稍縱即逝間找到心靈與自然的神秘聯絡點，在物象外表下傾注隱秘的情思。意象上，采用鮮血、枯骨、蟻蟲、空谷、夕陽、灰燼、丘墓等“遠取譬”的意象，制造出陌生化的詩學空間。缺點：過于偏倚法國象征派的技巧情調，過分追求奇特的觀念聯絡法和語言省略法，使其詩歌跳躍斷續(xù)感過強，語言晦澀紛亂，甚至詩意難明，從而阻礙了精神主體的智慧與哲思的表達。第二節(jié)郁達夫的自敘傳小說張資平的情愛小說郁達夫：創(chuàng)作歷程及轉變：處女作《銀灰色的死》，1920，加上隨后的《沉淪》《南遷》，結集為小說集《沉淪》，1921年10月，由上海泰東書局出版，是中國現代文學史上首部白話短篇小說集，也是最早的留學生小說集。1922年回國，《風鈴》《茫茫夜》《過去》等延續(xù)了《沉淪》的感傷風格，也完成了《春風沉醉的晚上》《薄奠》等客觀呈現社會面貌的作品，注重反映下層社會群眾的疾苦，社會現實感增強?！端且粋€弱女子》《出奔》等進一步顯示其創(chuàng)作路向的轉折。1933年，杭州隱居，創(chuàng)作了《遲桂花》，文筆清秀委婉，帶有自然恬靜的田園詩意和寧靜和諧的美學追求。郁達夫抒情小說創(chuàng)作特點：最明顯的特點：強烈“自敘傳”式的主觀抒情色彩。受日本“私小說”影響，主人公帶有作者本人積郁時代陰霾、強烈要求個性解放、追求真摯情感的精神面影。筆下的人物大多是具有作者自我色彩的知識分子形象，擁有一代青年知識分子在審視自身和民族傷痕時所產生的幻滅與危機感，這些人物在被冷酷的時代排擠而無法把握命運，成為沾染時代病的“零余者”。他的小說也被稱為“心境小說”或“自我暴露小說”。在表現生的困迫與性的苦悶中，將感傷定義為小說整體的情感基調。另一個顯著特色：性描寫。108頁張資平：1922的《沖擊期化石》，現代文學史最早的長篇小說。多寫三角甚至四角戀愛，魯迅曾以△提煉之。代表作，《飛絮》（1926）《苔莉》（1927）第三節(jié)“美文”運動中的周作人和朱自清名詞解釋：隨感錄，1918年4月，《新青年》第4卷第4號開辟的專欄，為現代散文的創(chuàng)作提供了最初實踐的園地。《美文》：1921年，周作人《美文》，探討了介于詩歌與小說兩大文體之間的一種寫作可能，由此開啟了現代散文的理論建設。該文認為，外國文學有一種論文分兩類，一種是批評的，學術性的；二是記述的，是藝術性的，又稱為美文。他所規(guī)范的“美文”，其實是英文里的Essay，又可譯作隨筆、小品文、家常散文。在此基礎上，搭建自己的散文理論，其中心即使主張以自我為中心的“言志”散文，認為它結合了敘事說理抒情的分子。言志散文的特色：既受追求“自我表現”的西方隨筆和講求筆墨情味的日本俳句的影響，又與晚明小品文“獨抒性靈”的精神相聯系，同時還與五四個性解放的主潮對散文的要求相機和，綜合體現著他崇尚“為人生”的獨立藝術個性和“純文學”的藝術追求。周作人散文：初期：“浮躁凌厲”評論時政的戰(zhàn)斗性雜文為主，《談虎集》《談龍集》美文時期：首要特點便是平和沖淡。散文選材平凡瑣碎，多是細微平常的生活細節(jié)，在稍加筆墨點染后，營造出一種藝術化的人生滋味和審美境界。《喝茶》《談酒》《烏篷船》《故鄉(xiāng)的野菜》周作人一向反對嬌柔作態(tài)的文風，崇尚將文字舒徐自在地自然流露出來，文章的情感基調也是淡雅安和的。《初戀》朱自清散文特點：1.深受古典文學浸染，語言新而不失自然，寫景擅用重彩工筆，行文如詩如畫?！稑暉粲袄锏那鼗春印贰逗商猎律?.散文的靈魂：以情制勝。同時，長于在日常生活的細微瑣事中取材，面向人生傳達情意。《背影》《給亡婦》他的敘事散文大多沒有曲折的情節(jié)，也無華麗的辭藻，唯一看重的是“至誠”的精神，決定了散文創(chuàng)作的平實親和之美。3.非常注重對文章的縝密運思，特別是文眼的經緯全篇。其余見p111.第四節(jié)戲劇創(chuàng)作：丁西林、田漢、歐陽予倩名詞解釋：春柳社文明新戲：愛美劇易卜生主義民眾戲劇社：主張“為人生的戲劇”和“寫實的社會劇”，注重理論創(chuàng)建上海戲劇社：注重表演體系模式的探索。丁西林：獨幕劇圣手物理學家加戲劇家突破了中國現代話劇以悲劇為主的基本范式，開創(chuàng)了妙趣橫生與幽默淡遠相融合的現代喜劇類型，特別是獨幕喜劇的藝術實驗。他的獨幕劇短小精悍，構思縝密，適宜小劇場演出。多從知識分子和市民階層的生活瑣事中選題。受近代英國喜劇，特別是世態(tài)戲劇影響，他的戲劇多是寓莊于諧的“優(yōu)雅的喜劇”。第一個劇本《一直馬蜂》1923，自由戀愛，吉先生、護士余小姐自由戀愛吉老太太反對。另一個重要作品：《壓迫》（1925）田漢的戲劇，20年代戲劇家中成果最豐碩。1920，處女作，《梵峨嶙與薔薇》，自署名為“中國未來的易卜生”。其早期創(chuàng)造最高成就：獨幕劇《獲虎之夜》，三幕劇《名優(yōu)之死》《獲》：蓮姑與黃大傻的戀愛悲劇，流露出濃厚的浪漫主義詩情和尊重人性、呼喚婚姻自主的人本思想，“美”的幻滅與毀滅，也成為他戲劇創(chuàng)作的主基調?！睹麅?yōu)之死》：受波德萊爾散文《英勇的死》的啟迪，以京劇藝人劉振聲為原型。弟子劉鳳仙，受流氓紳士楊大爺