原始美術(shù)簡介

原始美術(shù)一、原始陶器藝術(shù)1、陶器及陶器的裝飾手段早期：以實用為目的，簡單粗劣、種類少；第二個時期：既有實用價值又有作為藝術(shù)品存在的價值，采用了彩繪、紋飾等裝飾手段；第三個時期：種類繁多，造型豐富，鏤孔、印紋等手法的應用。2、我國新石器時代出土陶器的著名文化遺址仰韶文化(彩陶代表，公元前4100-前2500左右)、馬家窯(前3300-前1800，分石嶺下、馬家窯、半山、馬廠四個類型)、半山類型陶器代表新石器彩陶藝術(shù)的最高水平；大汶口、龍山(素面陶突出代表)，大汶口3大顯著特點：1）色澤多樣化，2）黑陶制作成熟，3）雕刻技術(shù)發(fā)達鏤孔隨之發(fā)展、紋飾多樣。龍山文化使用了快輪制陶術(shù)。3、新石器時代陶器的主要類型及風格特征(風格上分黃河上游彩陶[仰韶、馬家窯]、下游素面陶[大汶口、龍山])仰韶陶器：在彩繪上表達美的意識和愿望，但受實用性的約束，形體變化不大。龍山文化：表面裝飾相對簡單，但造型變化豐富。許多器皿已擯棄了實用目的。二、原始繪畫1、原始陶繪藝術(shù)分圖案和圖畫兩大類，圖案居多。2、早期地畫、壁畫、巖畫82年，秦安大地灣仰韶晚期遺址發(fā)現(xiàn)地畫。巖畫：內(nèi)蒙陰山巖畫、廣西花山巖畫、連云港將軍崖等。三、原始雕塑1、史前陶塑藝術(shù)品的造型種類新石器時代雕塑有實用性和象征性兩大特征，最具代表性的雕塑是玉器和陶塑。陶塑造型有動物和人物兩大種類。2、新石器時代石雕刻的兩個中心及主要風格南北兩個中心，南方為良渚文化，北方為紅山文化。南方良渚：采用平面淺浮雕和線刻結(jié)合的手法，描繪對象主要為宗教禮器上的神人像，造型莊重神圣，較強的宗教意味。北方紅山：采用圓雕的技法，描繪生活中或神化中的動物，造型生動活潑，帶有較強的裝飾性。中國美術(shù)史考點歸納：先秦美術(shù)一、先秦青銅藝術(shù)1、夏商周三代青銅器的發(fā)展過程及各階段的風格特征2、青銅器的分類：按用途分：食器、酒器、水器、樂器、兵器等。3、青銅器紋飾的主要分類及其特征：動物(造型及主體裝飾)和幾何紋樣(底紋或細部)兩大類造型裝飾特征：a、根據(jù)動物形態(tài)造型，被稱之為“尊”；b、將人或動物形象與青銅器造型融為一體；c、以主體動物形象作為青銅器的附件。二、先秦雕塑藝術(shù)1、青銅雕塑的兩種類型a、以動物形象進行造型，大多表現(xiàn)與尊上，器物多為凝重寬博。b、表現(xiàn)于器物的耳、蓋、扣、嘴等附件上的立體雕塑。2、簡述先秦時期的雕塑藝術(shù)就制作材料來看，大致可分為青銅雕塑、玉石雕塑、陶雕三類。青銅雕塑主要指青銅器上的立體雕塑附件，可分為動物形象造型和器物附件立體雕塑。玉石雕塑歷史悠久，商代的成就最為顯著，有大型大理石立雕，也有表現(xiàn)動物的小型雕塑。陶塑相對青銅玉石，為數(shù)較少，商代中期內(nèi)容逐漸增加，商代后期以后由于玉石雕塑顯著增多，陶塑大為減少。三、先秦繪畫1、三幅先秦帛畫的名稱、內(nèi)容、性質(zhì)《龍鳳人物圖》長裙細腰女子，雙手向前合掌，前上方畫一龍一鳳。有引魂升天的性質(zhì)?！度宋镉垐D》危冠長袍側(cè)身貴族，駕馭巨龍飛天的景象?！犊晻芬晕淖譃橹鳎闹墚嬘猩窦皠游锏男蜗?。最為突出的是三頭人物形象。2、戰(zhàn)國帛畫對后世人物畫的影響用筆用色等繪畫創(chuàng)作實踐上積累了一定的經(jīng)驗，墨線勾畫人物的技法為后世傳統(tǒng)繪畫表現(xiàn)技法的發(fā)展奠定了一定的基礎(chǔ)。中國美術(shù)史考點歸納：隋唐五代美術(shù)一、隋唐五代人物畫1、閻立本及其代表作品唐初人物畫最高水平的代表。代表作品有：歷代帝王圖、步輦圖、職貢圖等2、吳道子的作品、風格特征、藝術(shù)成就送子天王圖、地域變相圖、伏生授經(jīng)、鬼伯圖用筆遒勁神速，白描，以宗教人物畫成就最著3、尉遲乙僧的繪畫特點佛教畫為主，西域特征。4、張萱、周昉的仕女畫作品及畫風張萱：搗練圖、虢國夫人游春圖畫風：工整而妍巧，肥碩而濃麗周昉：簪花仕女圖、紈扇仕女圖風格：衣裳簡勁，彩色柔麗，以豐厚為體5、孫位及其作品孫位《高逸圖》6、南唐著名的代表性畫家及其作品周文矩：《宮中圖卷》《重屏會棋圖》等顧閎中：《韓熙載夜宴圖》王齊翰：《勘書圖》衛(wèi)賢：《高士圖》《閘口盤車圖》7、中國人物畫的“四家樣”四家樣：張僧繇、周肪、吳道子、曹仲達二、隋唐五代的山水畫1、隋展子虔的代表作品及其在山水畫史上的意義展子虔《游春圖》，今存最早的一幅完整的山水畫。2、唐青綠山水畫派畫家李思訓、李昭道及其作品李思訓及其子李昭道，父《江帆樓閣圖》，子《明皇幸蜀圖》《春山行旅圖》3、唐代水墨山水畫的代表人物王維、張璪、王洽等等4、王維的山水畫及技法特點水墨渲染，詩中有畫，畫中有詩；體涉古今。南宗畫派鼻祖5、五代北方山水畫派代表人物荊浩、關(guān)仝及其作品、風格荊浩：北方山水，《匡廬圖》關(guān)仝：師法荊浩，傳《山豀待渡圖》及《關(guān)山行旅圖》筆愈簡而氣愈壯，景愈少而意愈長6、五代南方山水畫派代表人物董源、巨然及其作品、風格董源：《瀟湘圖》《龍宿郊民圖》《夏山圖》等，擅長用披麻皴巨然：董源弟子，其畫輕嵐淡墨、煙云流動。三、隋唐五代山水花鳥鞍馬畫1、鞍馬題材畫家及代表作品曹霸(作品今皆不存)陳閎《八公圖》韋無忝(記載《習馬圖》《散馬圖》等皆不傳世)韓干《牧馬圖》《照夜白圖》韋偃《雙騎圖》2、畫牛名家及存世作品韓滉《五牛圖》戴蒿《斗牛圖》3、唐代花鳥畫代表畫家及藝術(shù)成就薛稷：擅長畫鶴殷仲容：擅書畫邊鸞：花鳥畫祖師4、五代花鳥畫“徐黃異體”指哪兩種風格，各自有何特點黃筌“黃家富貴”；首創(chuàng)沒骨法徐熙“徐家野逸”；線條為主，色彩為輔四、宗教墓室壁畫及石刻線畫唐代宗教壁畫和墓室壁畫與當時繪畫的相互影響。五、隋唐五代雕塑1、唐代陵墓石雕藝術(shù)的代表唐太宗的昭陵、高宗及武則天的乾陵、武則天母親的順陵2、隋唐重要的雕塑家韓伯通、宋法智、吳道子、楊惠之、張阿乾、王耐兒等。3、唐代雕塑藝術(shù)的成就及對后世的影響融會了南北朝時北方和南方雕塑藝術(shù)的成就，又通過絲綢之路汲取了域外藝術(shù)的養(yǎng)分，雕塑藝術(shù)到盛唐時大放異彩，創(chuàng)造出具有時代風格的不朽杰作。主要表現(xiàn)在陵墓石雕、宗教雕塑、陶塑等。宋代畫家郭熙受楊惠之啟發(fā)，創(chuàng)造了塑繪結(jié)合的“影壁”藝術(shù)。六、隋唐五代工藝美術(shù)唐代陶瓷美術(shù)的代表作品唐三彩：低溫釉陶中國美術(shù)史考點歸納：宋元美術(shù)一、宋元山水畫北宋四大家的代表作品及風格特點：1.李成：多寫寒林平遠風光，《讀碑窠石圖》氣象蕭疏煙林清曠2.范寬《溪山行旅圖》，重山疊嶺，雄奇壯偉，筆力堅實，山石作“雨點皴”3.郭熙《早春圖》以幽奇神奧取勝，布置巧妙，變化多端。山石如“亂云”，樹如“蟹爪”。4.趙伯駒和趙伯骕兄弟：《江山秋色圖》《萬松金闕圖》精工之極，又有士氣。郭熙山水畫論《林泉高致集》的主要觀點提出“三遠”構(gòu)圖置景法；即“高、深、平”提出山水畫價值論提出山水畫學習方法提出對山水美的觀照提出山水畫對修養(yǎng)的積煉和對精神的涵攝作用南宋四大家的代表作品及風格特點：1.李唐《萬壑松風圖》《清溪魚隱圖》大斧劈皴、水墨蒼勁2.劉松年《四景山水》斯文細膩3.馬遠《踏歌圖》一角構(gòu)圖、人物情節(jié)與山水結(jié)合4.夏圭《山水十二景》善于半邊取景兩宋其他的山水畫家：許道寧、翟院深、王詵、燕文貴、趙令穰、米芾父子、王希孟、蕭照、馬和之、江參等。元初趙孟頫的代表作品及畫風：《鵲華秋色圖》；倡古排宋、清雅樸素、書畫結(jié)合。趙孟頫倡導的“復古”的含義提倡古意，力排南宋畫風。元四大家的代表作品、風格特征：1.黃公望《富村山居圖》水墨或淺絳設(shè)色，表現(xiàn)江浙風光2.吳鎮(zhèn)《漁夫圖》重用墨，多濕染。3.倪瓚《漁莊秋霽圖》多瘦樹平坡4.王蒙《青卞隱居圖》千巖萬壑、茂密高峻，構(gòu)圖多為高、深遠元代山水畫的其他代表人物：錢選、高克恭、趙雍、曹知白、唐棣、朱德潤、盛懋二、宋元人物畫1、北宋宗教人物畫代表畫家及其作品、藝術(shù)特點武宗元、師法吳道子，《朝元仙仗圖》2、南宋減筆人物畫的代表畫家及其作品梁楷《布袋和尚圖》《李白行吟圖》《六祖斫竹圖》等3、宋代風俗畫的代表畫家及其作品張澤瑞《清明上河圖》4、元代人物畫的代表畫家1錢選和趙孟頫古意畫風2張渥的白描人物3王繹的肖像畫5、元代宗教壁畫的代表佛教的莫高窟3號窟和西藏寺廟壁畫道教的永樂宮壁畫三、宋元花鳥畫1、宋代畫院機構(gòu)名稱《翰林圖畫院》2、宋徽宗趙佶的花鳥畫作品及風格《芙蓉錦雞圖》、《紅蓼白鵝圖》、《池塘秋晚圖》《柳鴉圖》微宗以工整細致色彩絢麗見長，重寫實。3、宋代畫院的其他花鳥畫家代表人物趙昌(善用色)易元吉(善畫猿)、崔白(多才多藝)、李迪(脫離黃家富貴，向荒疏淡逸方向發(fā)展)林椿(工整細膩)4、宋代文人花鳥畫家的代表人物文同，擅長畫竹《墨竹圖》、僧仲仁和趙孟堅，都以畫梅著稱，5、元代花鳥畫的兩大風格體院風格花鳥，工筆設(shè)色，代表有錢選、趙孟頫、任仁發(fā)和王淵。文人花鳥，代表有：李衎、趙孟頫、柯九思、王冕、王淵等。6、元代擅畫竹、梅、墨花墨禽的代表人物李衎畫竹、王冕畫梅、王淵張中墨畫墨梅四、宋元雕塑元代宗教雕塑的特點及代表性作品元代雕書最大特點是宗教題材與各民族間的交流與融合趨勢。其中比較重要的有居庸關(guān)過街塔的天王像；杭州飛來峰的摩巖造像；洛陽白馬寺十八羅漢像和晉城玉皇廟二十八宿像。(五)宋元工藝美術(shù)1、宋代五大名窯及各自特色“定、汝、官、哥、鈞”是聞名于世的宋代五大名窯。1汝窯：釉質(zhì)瑩厚滋潤，蔥綠或深灰色，有印花、刻花。2鈞窯：胎骨為羊肝色、厚而不透明，窯變色斑美麗無比。以紫、紅、青、白聞名。3定窯：白釉瓷器為主，堅細輕巧、花紋圖案風格典雅4官窯：釉色有月白、粉青、大綠等哥窯：百圾碎、魚子紋，釉色有月白、粉青等。2、元代瓷器產(chǎn)地及各自特點南方的景德鎮(zhèn)、龍泉窯和北方的鈞窯景德鎮(zhèn)：白瓷得到發(fā)展，釉里紅裝飾，粗大、厚重、樸俗龍泉窯：釉色青中帶綠、供應出口。鈞窯：粗。中國美術(shù)史考點歸納：近代美術(shù)一、近代中國畫1、近代中國畫的三大分期近代美術(shù)可分為三個階段：(1)中國美術(shù)的近代化(1911-1927)(2)中西美術(shù)混流(1928-1937)(3)現(xiàn)實主義美術(shù)鼎盛和向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型(1938-1949)近代中國畫的三大流派：(1)北京畫壇(繪畫風氣趨于保守，陳師曾)(2)海上畫派(繼承揚州畫派的創(chuàng)新精神，一定程度接受外來文化藝術(shù)影響)(3)嶺南畫派(受外影響，大膽融合西洋畫法以革新國畫，高氏)近代中后期杰出國畫家有張大千，溥心畬，黃賓虹，齊白石。2、北京畫壇的代表性畫家及各自特點陳師曾：主張中國畫革新，率先反對“四王”的復古陋習，努力恢復中國繪畫師造化的優(yōu)秀傳統(tǒng);吸收西洋畫對景寫生之長，形成他開創(chuàng)的寫生法。金拱北：博物館事業(yè)奠基人，民國前期畫壇上力倡傳統(tǒng)的主帥。還有蕭俊賢、姚茫父、陳半丁、齊白石等。3、“畫壇三重臣”指哪三位畫家及他們各自的風格特點徐悲鴻：遠洋功習油畫，回國主要精力放在藝術(shù)教育和改良中國畫上，渾厚扎實的寫實功力，作品蘊含著深刻思想，作品分西洋畫和中國畫兩類，以人物為主，動物風景為次;劉海粟：創(chuàng)辦中國第一所美術(shù)學院——上海圖畫美術(shù)院，注重個性發(fā)揮，氣度豪放、筆勢奔逸、敢于創(chuàng)新。林風眠：認為一年是藝術(shù)創(chuàng)作的原動力。其繪畫感情色彩濃郁，線條流暢奔逸，色墨濃重大膽;方形構(gòu)圖不留白，畫面濃重飽滿。以富于哲理性的主題和新穎的形式刷新了中國畫壇。二、近代西洋畫油畫在中國近代是如何發(fā)展的啟蒙時期，出現(xiàn)了李叔同、李鐵生等赴日赴歐學習近代美術(shù)的先驅(qū)。李叔同成為了中國近代美術(shù)史上傳播西洋美術(shù)的第一位啟蒙者，啟蒙時期的重要畫家還有周湘、陳抱一等。西洋畫傳入中國后曾興盛一時，之后開始動搖，期間出現(xiàn)了顏文梁、陳抱一、潘玉良等西洋化陣地的堅守者。之后又出現(xiàn)了李毅士、汪亞塵等中西繪畫合璧的佼佼者，以及出現(xiàn)了油畫民族化的代表唐一禾、董希文、吳作人等。三、近代版畫的代表畫家及風格特點李樺、黃新坡、古元、彥涵、力群、胡