寫小說的十大忌諱

寫小說的十大忌諱1、用散文方式寫小說

寫慣散文的人，往往不自覺地把故事“敘述”出來，并以作者身分作一些“全知”的描述，情況就像電影播到中途，突然有個(gè)人跳出來用旁白「解畫」。這樣，即使寫得再好，亦只是一篇散文而非小說。寫小說，應(yīng)透過生動(dòng)的對(duì)話、主角的動(dòng)作，他們身邊的人的所作所為，加上環(huán)境和氣氛的渲染，像播放電影一般把故事“呈現(xiàn)”出來。如果以電影喻小說，作者就是導(dǎo)演，利用鏡頭把故事帶出來，而不是把劇情大意朗讀出來的旁白配音員。

2、人物關(guān)系單薄，主角面目模糊

從不注意人物塑造，以致男女主角面目模糊，整本書看完了，讀者也說不出每位主角有何特色，沒能留下任何印象。成功的小說，一定有活生生的人物，讀者即使忘記劇情，也一定記得主角的形象，例如金庸筆下的楊過、黃蓉；瓊瑤筆下的還珠格格。人物與劇情，前者更加重要，因?yàn)槿宋镄愿裢暾?，他們自然而然?huì)在所處的環(huán)境中作出合理的反應(yīng)，透過人物之間的互動(dòng)，劇情便能自然而然推動(dòng)，而非為了鬧三角戀而三角戀。先處理好人物性格和關(guān)系，然后才構(gòu)思劇情。仔細(xì)構(gòu)想每個(gè)角色的年齡、外貌、教育程度、口頭禪、價(jià)值觀等。除了主角，也要塑造配角，作出陪襯或擔(dān)任特別任務(wù)。

3、過分平鋪直敘

不注重故事結(jié)構(gòu)，千篇一律按時(shí)間先后來說故事，不懂得將一些對(duì)推動(dòng)劇情沒有作用的段落刪去，令故事流于冗長、沉悶，沒有高潮。有了故事內(nèi)容，還要想想如何“說”出來才動(dòng)聽。一個(gè)結(jié)構(gòu)完整的故事，總離不開“起、承、轉(zhuǎn)、合”這支架。這并非說，我們一定要按時(shí)間順序來寫。要點(diǎn)是先將故事內(nèi)發(fā)生的事件按時(shí)序排列出來，然后再作出調(diào)動(dòng)，利用插敘、倒敘等技巧，同時(shí)刪去不必要的篇幅，使劇情的節(jié)奏流暢。

4、結(jié)構(gòu)松散，胡亂賣弄意識(shí)流

沒有結(jié)構(gòu)的小說，好比鏡頭搖來搖去的電影，章法欠奉，不知所云。倒敘、插敘、意識(shí)流等創(chuàng)新的寫作手法，如果掌握不好，很容易令結(jié)構(gòu)松散，愈寫愈離題。不要為技巧而技巧，以“創(chuàng)新”作為結(jié)構(gòu)松散的借口。不論你用了哪些技巧，故事寫完后，請(qǐng)看一遍，如果依然符合“起、承、轉(zhuǎn)、合”的脈胳，那便不會(huì)離題萬丈了。

5、開場(chǎng)悶蛋，令人昏昏欲睡

小說的開場(chǎng)，傳統(tǒng)寫法是以描寫環(huán)境氣氛入題。亡，都要經(jīng)過精心鋪排，最好是暗中鋪下伏線。好好設(shè)定人物性格和的關(guān)系，那么發(fā)生在他們之間的愛恨糾纏，自然有跡可尋。

9、題材過分生活化，表達(dá)欠缺技巧

小說無錯(cuò)源自生活，但生活上的瑣事、報(bào)紙上一段新聞，本身只是一個(gè)事實(shí)（fact），搬字過紙把它記敘下來，并不足以形成一篇精采的小說（fiction）。沒有注意寫作技巧、過分“生活化”的故事只是新聞報(bào)導(dǎo)，而不是小說。一如原材料必須經(jīng)過烹調(diào)才成佳肴，任何靈感或塑材，必須經(jīng)過藝術(shù)加工，方能變成一件藝術(shù)品。加入想象力，為主人公設(shè)定背景和性格、為平淡的故事加進(jìn)沖突面，推向高潮，逐步打造小說的面貌。寫小說就是“做戲咁做”，只要符合“情理之內(nèi)，意料之外”的原則，劇情方面比現(xiàn)實(shí)世界夸張一點(diǎn)無妨，這樣才有沖突位、高潮位。

10、文筆有沙石

很多人以為有創(chuàng)意就夠，不屑花精神修煉文字功夫。文句不通、詞不達(dá)意、表達(dá)技巧平庸，都會(huì)令閱讀享受大打折扣。文字與創(chuàng)意是相輔相承的，文字是作者手上唯一的工具，環(huán)境、氣氛、人物對(duì)話……一切一切，都要依靠文字來表達(dá)，怎能輕視？峰回路轉(zhuǎn)的劇情，需要有感染力的文字來支撐。修煉文字功夫是長遠(yuǎn)的功課，平日