海上鋼琴師影片觀后感

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生于船，死于船，1900是他獨有的名字，鋼琴是他終生的伴侶，大海是他靈感的源泉，寬廣的大海給予了他活力、生命，以及猶如海一般透徹的心靈，他的手隨著波濤的搖曳盡情演奏，心卻神游大地，無所不往，他便是這樣一位特別而又神奇的海上鋼琴師。11017年導演朱塞佩·多納托雷將這位給予傳奇色調的鋼琴師的一生搬上了電影熒幕，也造就了一段電影史上的經(jīng)典，傳奇的海上鋼琴師有太多的別于常人的地方，這也讓觀者能夠無限的思索、探尋，以至于反思人生應當如何生活。

人生應當如何棲居？人應當如何存在呢？亦或是人是怎樣的一種存在？影片《海上鋼琴師》沒有給我們最終的答案，盡管如此，它卻指引我們去思索這一切。1900的人生是一場喜劇，也是一場悲劇，上帝賜予了他天才的靈感以及一雙無可媲美的靈活雙手，大海與他融為一體，使得他足以在有限的琴鍵上馳騁，演奏出無限的樂曲，你會認為他是上天的寵兒，但他卻是一名社會的棄兒，從小成長與船上，養(yǎng)父丹尼因他沒有任何誕生證明文件，膽怯 被人搶走，以至于不允許他離開船半步，他沒有做為社會存在的證明，船上的旅客只是他人生的匆忙過客，1900僅是他們記憶中的一瞬，隨著他們的遠行而漸忘，1900僅有一位摯友小號手麥可斯，在船上同甘共苦的歲月使得他們相互依存，但這微薄的依存是無法證明1900的存在的，以至于與世界隔閡，這正是他的可悲之。，他曾試圖下船，卻又退卻了，理由很簡潔，卻很真實，因為那無限擴散的城市讓他看不到終點，下船之后他不知該走向何方，這種茫然的恐驚圍圍著他，終究釀成與弗吉尼亞號共赴大海的慘劇。

1900的樂曲不應在凡世，應當留于天堂，他的音樂才華不僅使他的名字流傳于弗吉尼亞號上，也驚動了當時物欲橫流的世界，爵士樂的始祖慕名向他挑戰(zhàn)，在波濤洶涌的郵輪上，一場較量無可避開，這不僅是名利之心與純凈心靈的較量，還是凡世樂音向天堂之聲的沖擊，事實證明，純凈的心靈才能譜寫動人音符，挑戰(zhàn)者在嘲諷聲中狼狽地逃離，1900的音樂也因此為世人所追捧，名利、金錢的誘惑也隨之而來，然而正如1900能在樂隊演出中將規(guī)定拋之于腦后，面對社會的誘惑，他只回應了一句：“音樂是不能和演奏者分別的”，將已將錄制好的樂曲奪走，選擇了孤獨的音樂，放棄了名利的世界，在我看來，這不僅是一句簡潔的回答，他鞭笞了當時的拜金主義思想和對權勢的狂熱，引出了埋藏于人內心深處的呼喊，純凈的心靈容不得玷污！

麥克斯曾試圖用財寶以及名利勸告1900下船，而1900做了真實的回答：“陸上的人喜愛尋根究底，虛度許多的光陰。冬天憂慮夏天的遲來，夏天擔憂冬天的將至。所以你們不停到處去追求一個遙不行及、四季如夏的地方—我并不艷羨”。這是何等淡然的心態(tài)，以至于不由得拷問自己，當我面臨如此選擇之時，是否能這樣取舍，存在于社會聯(lián)系之中的我們有多少不愿為而又不得不為之的東西，驅使著這一切的終究是我們內心的觀念，坦然承認，我們無法做到像1900那般的豁達，因為我們始終被社會這個大鏈子所牽引著，這是無法回避的，盡管我們無法拋棄一切的世俗觀念，但我們還是能做到守住內心的那一份凈土的，我認同理解1900的人生觀、價值觀，但這一切并不是屬于我的，因為我們在生活之中有著太多的不同點，追求名利而不狂熱，憧憬財寶而不癡迷，恒久也不要做權勢的奴仆，我想這樣才會是一個比較現(xiàn)實的觀念吧。

我與1900不同，我自小不具備音樂才華，唯有對繪畫情有獨鐘，對藝術的認同感或許是我們的共通之處。我向往過用藝術變更我的人生，我知道1900不會如此，盡管他的才華足以讓他的人生轉變，在他眼中的人生不過是走一條路，住一棟房子，一塊地，選擇一道風景觀賞，選擇一種方法死去，然而對我而言，這種觀念過于消極，人生是有所選擇的，也是絢麗多彩的，每一片家園，每一處風景都值得我們寄予感情，有所流連，人生有其志向，盡管來去匆忙，但充溢意義，以至于在我們離開人世時，也能看到那一道道真摯的淚痕。

1900是社會的棄兒，但他也有過家，弗吉尼亞號就是他暖和的家，而大海，則代表了他的生命的歸屬，他沒有家庭，但不足以讓他失去愛情，丟掉愛的資格，世界不曾證明他來過人世，但這又何妨呢？他只要能活在麥克斯的記憶之中就足夠了，因為友情是能夠跨越生死的鴻溝的。在火光之中，弗吉尼亞號沉沒于大海，伴隨著1900內心深處的琴弦聲，天堂不知道會是什么樣子？應當會有琴聲吧。沒關系的，只要有鋼琴就好，一場生離死別，不屬于社會的天堂之聲終究魂歸天堂。

一切都已經(jīng)結束，但一切又都沒起先過，因為1900不曾屬于這個世界，琴聲停止響動，他走得不留痕跡，但“天堂之音”卻曾響徹過。

海上鋼琴師影片觀后感2

《海上鋼琴師》講解并描述了：在一九零零年，新世紀第一年的第一個月，他被人遺棄在郵輪弗吉尼亞號的鋼琴上，后來被船上一位好心的燒爐工收養(yǎng)，起名叫DannyBoodmanT.D.LemonNineteenHundred(丹尼博德曼T.D.雷蒙1900），然而燒爐工在男主角8歲的時候在意外中死亡。過人的天賦使他無師自通成了一名鋼琴大師。能夠通過視察人的神態(tài)來彈湊出相應的音樂。在他戰(zhàn)勝自認自己的才華無人能及的爵士樂始祖的JellyRollMorton后，名聲大噪。唱片出版商希望為他錄制唱片，并保證他會名利雙收，但他的內心依舊安靜，以不允許別人把他的音樂從他身邊帶走為理由拒絕了。1900生于船，長于船，死于船。他一生中從來沒有離開過這艘船，縱使后來遇上了一位一見鐘情的少女，他斟酌一再后，還是放棄了上岸找尋初戀情人的沖動。到了最終，好摯友Max警告他廢船將要被炸毀，他也不愿離開，與弗吉尼亞號殉船于海底。

當我看完這部電影時，我并不贊許他。我對他的評價就是，不敢面對現(xiàn)實，固執(zhí)地只活在自己的世界里。整部電影最讓人深思的就是結尾時1900與Max的對話。1900所說的好像是人生的一種境界，一個真諦。1900不敢下船，是因為他看不到城市的終點。與其說看不到城市的終點，不如說是看不到人欲望的終點。在城市里，有太多的選擇、誘惑，讓人無所適從，使他對將來產(chǎn)生了恐驚。

1900才華橫溢，卻談薄名利，甘于船上的平凡生活。生于船，長于船，最終與船殉于海底。他有陶淵明的品行，屈原的氣節(jié)。1900是一個沒有被世俗污染的人，他生活在一個幻想的世界里，這艘船就是他的世外桃源。對于他的死，我們感到惋惜。

然而，從另一個角度來看，1900最終的結局殉船于海底是必定的。面對著這個千變萬化的社會，不變則亡！這艘船造就了他清傲岸慢、寡默任放、獨立率真的性格。性格就是人的宿命。因為他適應了船上的生活，他已經(jīng)不能或是不情愿變更了。對于連源源不斷的城市，對于自己的將來，有太多的不確定了。要他回到陸地重新生活，他是無所適從的。

在現(xiàn)實中，我們沒有世外桃源，只有赤裸裸的社會。社會是什么？它是競技場，是天堂也是地獄。在當今社會上，與其說人們在追名逐利，不如說是為了生存。一個生存的欲望，可以催生出好多東西，可以給我們無窮的動力。亦可以使我們迷失自我。欲望是把雙刃劍。但給欲望一把尺度，它就會變成追求。人生有所追求，生活才精彩，才有意義。我們總不能生活在自己幻想的虛以世界里。要適應這個社會，但不要同流合污：要變更自己，但保留一顆醒悟的心。

1900為音樂而生。沒有終點的城市，是上帝的鋼琴，你無法操縱它。海之琴，才是你的生命，你可以用88個有限的琴鍵，敲出無限的音樂。只有在海上你才有靈感創(chuàng)作出天籟之音。他沒有下船，只是選擇了一條屬于自己的路，跟著自己那純粹的心而走，為自己而活。拷問自己靈魂的深處，我們?yōu)榱耸裁炊?，我們怎樣活，又是什么支撐著自己，可以沒有信仰，但必需要有信念。

我們每個人都有權選擇生與死的方式，要怎樣生活就要看你如何選擇！

附：1900結尾所說的對白

“陸上的人喜愛尋根問底，虛度了大好光陰。冬天憂慮夏天的姍姍來遲，夏天則擔憂冬天的將至。所以他們不停四處游走，追求一個遙不行及、四季如夏的地方—我并不艷羨?！?/p>

“全部那些城市，你就是無法望見終點。終點？拜托！拜托你給我看它的終點在哪？當時，站在舷梯向外看還好。我那時穿著外套，感覺也很棒，覺得自己前途無量，然后我就要下船去。放心！完全沒問題！可是，阻擋了我的腳步的，并不是我所望見的東西，而是我所無法望見的那些東西。你明白么？我看不見的那些。在那個無限擴散的城市里，什么東西都有，可只有沒有終點。根本就沒有終點。我看不見的是這一切的終點，世界的終點。”

拿鋼琴來說。

鍵盤有始亦有終。

你準確地知道88個鍵就在那兒，錯不了。

它們并不是無限的，而你，才是無限的。你能在鍵盤上表現(xiàn)的音樂是無限的。

我喜愛這樣，我能輕松應付。

而你現(xiàn)在讓我走過跳板，走到城市里，

等著我的是一個沒有終點的鍵盤。

我又怎能在這樣的鍵盤上彈奏呢？

那是上帝的鍵盤啊！

你看到那數(shù)不清的街道嗎？

如何只選擇其中一條去走？

一個共渡一生的女人，一幢屬于自己的屋子，一種生與死的方式~~~~

你甚至不知道什么時候才是終點。

一想到這個，莫非不會膽怯 、會崩潰嗎？

我在這艘船上誕生。

世事千變萬化，然這艘船每次只載20xx人。

這里有著希望，但僅在船頭和船尾之間。

你可以在有限的鋼琴上奏出你的歡欣歡樂。

我習慣了這樣的生活。

陸地？

陸地對我來說是一艘太大的船，

太美麗的女人，太長的旅程，太濃烈的香水，無從著手的音樂。

我恒久無法走下這艘船，

這樣的話，我寧可舍棄我的生命。

終歸，我從來沒有為任何人存在過，不是么？

兩條右臂能彈出什么音樂?希望天堂有鋼琴。

海上鋼琴師影片觀后感3

深邃的大海如同一盤恒久沒有輸贏的棋局那樣的撲朔迷離，更孕育了地球上一切生物的生命，也孕育了一個海的孩子為海而演奏的鋼琴師。電影《海上鋼琴手》講解并描述的就是這個海上的生命平凡又不失傳奇的一生。

電影的導演是來自意大利的托納·托雷，他創(chuàng)作的三步曲，另包括《天堂電影院》和《西西里的漂亮傳聞》堪稱經(jīng)典。

《海上鋼琴師》的故事發(fā)生在一艘來回于美國與其他大陸的輪船上，而故事的'男主子公的一生也就是在這艘船上度過的。更準確的是在這片時而安靜時而澎湃的大海上，從誕生到生命的結束。

故事是由一個外號為“康牌”的小號演奏手講解并描述?！翱蹬啤笔撬膼鄣男√柕呐谱?，由于貧苦潦倒，他不得不忍痛去賣他相依為命的小號。然而在這家收購各種樂器的店里卻發(fā)覺了一件他摯友的物品一張鋼琴曲的唱片。這張曾被創(chuàng)建者捏碎又被店主復原的唱片傳出美麗的鋼琴曲，這首沒出名字的鋼琴曲和無名的創(chuàng)作者的故事起先向我們娓娓道來了。

在一艘輪船上，一名船工在空蕩蕩的頭等艙發(fā)覺了一個原本該放檸檬的箱子，令他驚異的是里面竟然是一個剛誕生不久的嬰兒。他意外地成為了一名父親，并且為這個孩子取了個特殊的名字叫1900。這便是我們的主角可。由于1900在海上誕生且由這名黑人船工收養(yǎng)，為了留住孩子，每次面對船上檢查時都不得不把他藏在別人發(fā)覺不了的地方。這樣的一個他雖然在這個世界上存在，卻沒有一絲一毫的存在記錄。這樣的日子并不能影響他什么。然而在1900還是個孩子時候，這位好心的父親卻因為一次意外丟失了生命。1900便真的以海為生了?；蛟S是注定，鋼琴的美麗樂聲吸引了這個一般孩子的目光，卻也告知我們，他對于鋼琴的天分。十歲不到的他便能莫名地演奏出令人贊許的鋼琴曲。

1900與“康牌‘的初次相遇也是與鋼琴有關。當時康剛到船上工作，還不適應海上生活的他在一個大海咆哮的夜晚在船上步履為艱的走著。從小在海上生活的900卻行如平地。兩人在頭等艙的大廳相遇。1900習慣地坐在鋼琴前，讓康解開系鋼琴的搭扣。康了解解開搭扣的后果，但他事實聽從了110100的要求。以下的這段是我最喜愛的情節(jié)。鋼琴和坐在椅子上的他以相對靜止的狀態(tài)隨著搖擺的船來回移動，竟也是那么的自然。他還邀康一起坐上他的“船”。起初驚惶的盎也漸漸安心的坐著。1900彈著悠揚的樂曲仿佛在海上起舞，音樂是那樣的切合情境。他不僅為海而生，更是為鋼琴而生。信任只有親眼看到的人才能感受到他與海共舞的酣暢淋漓。

1900同時也是個奇異的鋼琴師。他能夠專心去視察每個人并且能又鋼琴表達人們的內心世界。琴聲仿佛在敘述人們的喜怒哀樂，仿佛在傳遞人們的行動。每當他為不同的人彈奏出屬于他們自己的心靈之曲時，我的心中都會有莫名的感動。這種個人的心靈觸動是他人不能體會的。1900的每一場演出都會隨心地彈奏樂曲，雖然這令樂團的團長無可奈何，卻能令全場的人盡情的在音樂中舞蹈，好象各個都是舞林高手。

他與另一個知名鋼琴家斗琴的那段也是聞名的橋段，他也因此成為知名人物?；蛟S以上的一切都只能向我們展示一位鋼琴師的才華，但是接下來的卻讓我對他的人生和自己的生活產(chǎn)生了思索。

1900是平凡人中鶴立雞群的那一個，也是茫茫人海中最不起眼的那一個。他有個特殊之處，那