510室內(nèi)設(shè)計(jì)史復(fù)習(xí)題文本資料

兩種形式。兩種形式。參考答案及評(píng)分細(xì)則一、填空題：（共10分，每空1分）1、古埃及的陵墓主要有金字塔以及石窟陵墓2.早期基督教時(shí)期教堂的格局主要有三種：巴西利卡、集中式與十字式。3、原始社會(huì)人類最基本的建筑類型為巢居和穴居。巢居最后發(fā)展成了干闌式建筑。 4.雅典衛(wèi)城中最重要也是最大的建筑是帕提農(nóng)神廟。它是希臘柱式完美表現(xiàn)的空間代表。其空間結(jié)構(gòu)由柱廊、圣堂、銀庫三部分組成。5．伊斯蘭建筑裝飾圖案受到古蘭經(jīng) 的教義限制，不能用人和動(dòng)物形象。6．提出“形式追隨功能”的建筑師是沙利文，他是美國芝加哥學(xué)派理論的奠基人。 .巴塞羅那博覽會(huì)德國館的設(shè)計(jì)師是密斯。.中國古代的木構(gòu)建筑的主要的三種結(jié)構(gòu)類型是抬梁式、穿斗式和井干式。 .中國最古老的神廟是遼寧建平縣牛河梁女神廟，它開始創(chuàng)建了沿軸線布置空間的方法n.清代梁、楊彩畫分為和璽彩畫、旋子彩畫與蘇式彩畫三種。式巴西利卡12.圣索菲亞教堂平面布局屬于以穹窿覆蓋的二、選擇題（共20分、每題2分）1、雅典衛(wèi)城中最重要也是最大的建筑是帕提農(nóng)神廟，它是希臘柱式完美表現(xiàn)的空間代表，其空間結(jié)構(gòu)由哪三部分組成（A）A柱廊、圣堂、銀庫 B圣堂、銀庫、博物館C柱廊、銀庫、博物館 D圣堂、檔案館、博物館2、古希臘神廟多立克柱式中柱子的直徑與高度的比例一般為（ C）A1：3-5 B1：8-10 C1：4~6 D1：9-103、以下哪一座教堂的穹頂標(biāo)志著意大利文藝復(fù)興建筑的開始（B）A圣索菲亞大教堂 B佛羅倫薩主教堂 C巴黎圣母院 D羅馬萬神廟4、古典復(fù)興建筑的代表作（C）A羅馬凱旋門B巴黎恩瓦立德教堂C巴黎萬神廟 D盧浮宮東廊5、1851年，英國舉辦世界博覽會(huì)，帕克斯頓為博覽會(huì)設(shè)計(jì)的展館名稱是（A）A水晶宮 B包豪斯C朗香教堂 D古根海姆博物館6、彼得?貝倫斯的代表作品中哪一個(gè)是現(xiàn)代建筑史上的一個(gè)里程碑，也被西方稱為第一座真正的“現(xiàn)代建筑”（D）A巴黎蓬皮杜文化藝術(shù)中心 B美國西格拉姆大廈C法國朗香教堂 D德國通用電氣的透平機(jī)車間7、現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育和現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)最重要的奠基人，包豪斯學(xué)校的創(chuàng)辦人是（A）高迪B格羅皮烏斯A.C奧托?瓦格納D賴特8、提出“形式追隨功能”的建筑師是（ ）,B沙利文 約翰.波特曼賴特DBCA貝聿銘C）9、中國最古老的神廟是遼寧建平縣是（A河南偃師二里頭宮殿B歧山鳳雛早周遺址C牛河梁女神廟 D晉祠圣母殿10、中國古代最基本的四種屋頂形式是：（C）A重檐廡殿、懸山、挑山、硬山 B重檐歇山、歇山、廡殿、重檐廡殿C廡殿懸山硬山歇山 D懸山、重檐懸山、歇山、硬山11、中國古代最基本的四種屋頂形式按照等級(jí)由高到低排列正確的是： （C）A廡殿、懸山、歇山、硬山 B歇山、硬山、廡殿、懸山C廡殿、歇山、懸山、硬山 D懸山、廡殿、歇山、硬山12、以下哪三種為中國清代梁、枋彩畫（A）A和璽彩畫旋子彩畫蘇式彩畫 B金龍和璽彩畫旋子彩畫蘇式彩畫C金龍和璽彩畫龍草和璽彩畫蘇式彩畫D和璽彩畫 墨子彩畫蘇式彩畫13、（B）中國拱券結(jié)構(gòu)大致出現(xiàn)于A東周 B西漢C唐宋D明清14、以下哪種形式建筑是屬于嶺南客家集團(tuán)民居（C）A四合院 B十三間頭 C土樓 D窯洞15、以下哪種形式建筑是屬于北方院落民居（A）A四合院 B鼓樓 C土樓 D窯洞16、我國已知最早、最嚴(yán)整的四合院實(shí)例是：（ B）A偃師二里頭宮殿遺址 B陜西岐山鳳雛村早周遺址C陜西臨潼姜寨遺址 D陜西西安半坡村遺址17、中國現(xiàn)存最大的木結(jié)構(gòu)單體建筑是（C）A中和殿 B保和殿D坤寧宮C太和殿三、判斷題：（每題1D坤寧宮1、古羅馬人創(chuàng)造了紙莎草柱式。（X）鴟尾是古人想象出的能防水的神獸。2、（X）卡納克阿蒙神廟是古希臘重要的建筑，是當(dāng)前世界上僅存的規(guī)模最大的廟宇。3、（X）辟邪指的是建筑正脊兩端的吻獸。、 （X）4鐘乳拱是伊斯蘭教建筑中的最重要的裝飾形拱券。5（/）、）/（凡爾塞宮的外部風(fēng)格屬于古典主義，而內(nèi)部裝飾則以巴洛克式為主。、6．

7、洛可可裝飾風(fēng)格主要表現(xiàn)在室內(nèi)，追求柔媚細(xì)膩的情調(diào)，題材常為蚌殼、渦卷、水草及其它植物等曲線形花紋，局部點(diǎn)綴以人物。色彩嬌嫩，帶有脂粉氣的貴族趣味。（/）8、圣彼得主教堂是新古典主義建筑，而圣彼得廣場(chǎng)是巴洛克風(fēng)格的。（X）清代斗棋不僅是作為過渡構(gòu)件還有很強(qiáng)的裝飾性。（/）9、10、中國創(chuàng)造了樓閣式的佛塔。（/）11、胡床就是胡人用的床。（X）《建筑十書》是古羅馬人維特魯威所著，而《營造法式》的作者則為宋代的李春。（X）現(xiàn)代主義代表人物柯布西耶曾提出：“房屋是居住的機(jī)器”，是機(jī)械美學(xué)的倡導(dǎo)者。（/）美國建筑師查爾斯.摩爾設(shè)計(jì)的奧爾良市“意大利廣場(chǎng)”，大膽抽取各種古典要素符號(hào)，以象征性的手法將其再現(xiàn)出來，是后現(xiàn)代風(fēng)格設(shè)計(jì)的代表作（/）施羅德住宅是風(fēng)格派在建筑領(lǐng)域的典型表現(xiàn)。（/）四、圖釋題：（每題5分）1、說出所示圖片是什么風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計(jì)流派？它的設(shè)計(jì)特點(diǎn)是什么？答：超現(xiàn)實(shí)派，追求所謂超越現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)效果，在室內(nèi)曲面或具有流動(dòng)弧形線布置中常采用異常的空間組織，型的界面，濃重的色彩，變幻莫測(cè)的光影，造型奇特的有時(shí)還以現(xiàn)代繪畫或雕塑來烘托超現(xiàn)實(shí)的家具與設(shè)備，室內(nèi)環(huán)境氣氛。超現(xiàn)實(shí)派的室內(nèi)環(huán)境較為適合具有視覺形象特殊要求的某些展示或娛樂的室內(nèi)空間。、2請(qǐng)寫出圖中建筑結(jié)構(gòu)的名稱，并說明其作用。

b—/一 i9，哥特建筑結(jié)構(gòu)上的一大創(chuàng)造，為支撐承重墻答：飛扶壁（1））飛扶壁由側(cè)廳外面的柱墩（1中的側(cè)向水平推力的結(jié)構(gòu)構(gòu)件。發(fā)券，平衡中廳拱腳的側(cè)推力。為了增加穩(wěn)定性，常在柱墩上砌尖塔。由于采用了尖券、尖拱和飛扶壁，哥特式教堂的內(nèi)部3）（空間高曠、單純、統(tǒng)一。3、繪出愛奧尼柱式，并簡(jiǎn)單說明特點(diǎn)（共5分）也■二逛答：愛奧尼克柱式：修長(zhǎng)俊

古希臘愛奧尼式柱式***t**i^*r古希臘愛奧尼式柱式***t**i^*r典型特征是柱頭的兩個(gè)美，柱子全部都有基,螺旋造型代表女性座并有雕刻圖案；9--10柱高一般為底徑的美.檐部高度約為整個(gè)柱式倍，，柱子之間的距離約1/5的.為柱子直徑的兩倍柱頭則帶婀娜瀟灑的兩個(gè)渦卷。、繪出古希臘愛奧尼柱式和多立克柱式，并簡(jiǎn)單說明特點(diǎn)（共5分）44--6柱高為底徑的）多立克柱式：比例粗壯，沒有柱礎(chǔ)，代表男性美。（答：透視正確3倍，柱子之間的距離，一般為柱子直徑的1.2--1.5倍，檐部高度約為整個(gè)柱子的1/4,）（由下而上逐漸縮小。2愛奧尼克柱式：見上一題。分）（共20分，每題5五、簡(jiǎn)答題：明清時(shí)期大式建筑的頂棚的四種做法及特點(diǎn)。1、將天花分割成若干個(gè)小方塊，縱橫相交，是用木條做支架，分）1（井口天花，）1答：按方塊覆蓋天花板，在天花板上繪彩畫，施木雕，或用裱糊的方法貼彩畫。分）是高級(jí)的天花，多用于宮殿、廟宇的御座和佛壇上，形式方矩）藻井，（12形、八角、斗四、斗八和圓形等。明清藻井的技術(shù)和藝術(shù)水平遠(yuǎn)高于以前的年代。滿糊苧布、又稱軟天花，做法是在方木條架構(gòu)的格構(gòu)下面，，1海墁天花3）（分）棉榜紙或絹，再在其上繪制井口天花的圖案。分）在簡(jiǎn)易的大式建筑內(nèi)部，可在方木條格構(gòu)的下面，直接裱糊呈（）紙頂，41文紙，作為底層，再在其上裱糊大白紙或銀花紙，作為面層。 1展開說明（分）2、斗棋在中國古建筑中所起的作用有哪些？答：1）它位于柱與梁之間，由屋面和上層構(gòu)架傳下來的荷載，要通過斗棋傳給柱子，再由柱傳到基礎(chǔ)，因此，它起著承上啟下，將屋面的大面積荷載經(jīng)斗棋傳遞到柱上，起到傳遞荷載的作用。2）它向外出挑，使建筑物出檐更加深遠(yuǎn)，造形更加優(yōu)美、壯觀。它構(gòu)造精巧，造形美觀，如盆景，似花籃，是很好的裝飾性構(gòu)件。3）它還作為封建社會(huì)中森嚴(yán)的等級(jí)制度的象征和重要建筑的尺度衡量標(biāo)準(zhǔn)。3、中國佛塔，按其建造形式和結(jié)構(gòu)類型分哪幾類？答：1）樓閣式塔：（1分）盛于南北朝、唐、宋，：內(nèi)設(shè)樓梯，可供登臨，每層有門窗，平坐2）密檐塔（1分）：盛于遼、金時(shí)期，底層高，二層起層高驟減，多數(shù)不能登臨，磚石結(jié)構(gòu)3）單層塔（1分）：多用作木塔，或在其中供奉佛像4）喇嘛塔（1分）：內(nèi)地始見于元代5）金剛寶座塔（1分）：僅見于明、清二代4、用典型實(shí)例說明工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)。答：代表人物：拉斯金、莫里斯設(shè)計(jì)特點(diǎn)：熱衷于手工藝的效果和自然材料的美，提出“要把藝術(shù)家變成手工藝者，把手工藝者變成藝術(shù)家”的口號(hào)。（2分）莫里斯的新婚住宅“紅屋”，由韋伯設(shè)計(jì)，根據(jù)功能需要布置平面，突破了古典對(duì)稱格局，紅色清水磚墻，不加粉飾，摒棄了貼面裝飾，開樸素之風(fēng)的先河，表現(xiàn)材料本身的質(zhì)感。室內(nèi)氣氛安逸、舒適，壁紙圖案簡(jiǎn)潔，色彩鮮亮，裝飾味很強(qiáng)，是莫里斯自己設(shè)計(jì)的。拉斯金為建筑和產(chǎn)品提出的若干設(shè)計(jì)準(zhǔn)則是：師承自然，從大自然中汲取營養(yǎng)，而不是盲目地抄襲舊有的樣式。使用傳統(tǒng)的自然材料，反對(duì)使用鋼鐵、玻璃等工業(yè)材料。忠實(shí)于材料本身的特點(diǎn)，反映材料的真實(shí)質(zhì)感。莫里斯是知名的壁紙和布料花紋的設(shè)計(jì)者，被稱為“裝幀之父”,出自他之手的家居飾品設(shè)計(jì)，每一樣都堪稱經(jīng)典。1861年，他和兩個(gè)朋友開設(shè)了設(shè)計(jì)事務(wù)所，這是英國乃至世界上第一家獨(dú)立的綜合設(shè)計(jì)事務(wù)所。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)包括了一批類似莫里斯商行的設(shè)計(jì)行會(huì)組織，并成為工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的活動(dòng)中心。舉例簡(jiǎn)述高技派的設(shè)計(jì)特點(diǎn)。答：突出工業(yè)技術(shù)成就，在建筑形體和室內(nèi)設(shè)計(jì)中加以炫耀，崇尚“機(jī)械美”，在室內(nèi)暴露梁板、網(wǎng)架等結(jié)構(gòu)構(gòu)件以及風(fēng)管、線纜等各種設(shè)備和管道，強(qiáng)調(diào)工藝技術(shù)與分）3（時(shí)代感。．典型實(shí)例為法國巴黎蓬皮杜國家藝術(shù)與文化中心、香港匯豐銀行等。蓬皮杜國家藝術(shù)與文化中心將應(yīng)當(dāng)隱避的各種管道顯現(xiàn)出來，表現(xiàn)機(jī)械設(shè)備是如何運(yùn)行的。把每一個(gè)節(jié)點(diǎn)的構(gòu)造都表現(xiàn)得淋漓盡致，用透明的玻璃、透空的金屬網(wǎng)、金屬構(gòu)件把建筑的組成部分層層相疊組合在空間中。（2分）簡(jiǎn)述風(fēng)格派的設(shè)計(jì)特點(diǎn)答：起始于20世紀(jì)20年代的荷蘭，以畫家蒙德里安等為代表的藝術(shù)流派，強(qiáng)調(diào)“純?cè)煨偷谋憩F(xiàn)”，里特維爾德設(shè)計(jì)的紅藍(lán)椅被稱為劃時(shí)代的作品。 （2分）室內(nèi)裝飾和家具經(jīng)常采用幾何形體以及紅、黃、青三原色，間或以黑、灰、白等色彩相配置。（1分）建筑與室內(nèi)常以幾何方塊為基礎(chǔ)，內(nèi)部空間與外部空間穿插，統(tǒng)一成為一體，并以屋頂、墻面的凹凸和強(qiáng)烈的色彩對(duì)塊體進(jìn)行強(qiáng)調(diào)。施羅德住宅是風(fēng)格派在建筑領(lǐng)域的典型表現(xiàn)。是幾何形體和純粹色塊的組合構(gòu)圖，由光光的墻板，簡(jiǎn)潔的體塊，大片玻璃組成橫豎錯(cuò)落，若即若離的構(gòu)圖。（2分）六、論述題：（每題15分）1、在中國傳統(tǒng)建筑室內(nèi)設(shè)計(jì)基本特征中選取兩種舉例論述，并談?wù)劗?dāng)代設(shè)計(jì)在吸收這些傳統(tǒng)和創(chuàng)新方面的探索。答：1在內(nèi)外空間關(guān)系上注意關(guān)聯(lián)性1、直通，內(nèi)部空間直接面對(duì)庭院、天井、廣場(chǎng)或街道，傳統(tǒng)建筑的隔扇門可開、可閉、可拆卸，開啟時(shí)引入自然光和自然風(fēng)，拆卸后內(nèi)外空間連成一體。2、過渡，如“廊”作為過渡空間，使內(nèi)外空間變換更自然。3、延伸，用挑臺(tái)、月臺(tái)的形式把廳堂延伸到室外，或突出于庭院，或架空于水面，多面凌空，接近自然。4、“借景”，中國造園的重要手法，包括“近借”（以景窗將外側(cè)的奇花異石引入室內(nèi)）和“遠(yuǎn)借”（以觀景點(diǎn)將遠(yuǎn)山、村野納入眼底）2在內(nèi)部空間組織上具有靈活性以木結(jié)構(gòu)為主要承重體系，用梁、柱承重，墻僅起圍護(hù)作用，內(nèi)部空間分隔有很大靈活性，空間分隔物又有很多形式，如：隔扇、罩、屏風(fēng)、帷幕等，可以豐富空間層次，形成空間序列，也為人們合理使用空間和安排家具創(chuàng)造了條件。3在裝飾與陳設(shè)要素上具有綜合性裝飾要素涉及多種藝術(shù)門類，如家具、繪畫、雕刻、書法、日用品、工藝品等，有許多獨(dú)特的要素：字畫、匾額、對(duì)聯(lián)、盆景、奇石等都能裝飾美化、點(diǎn)染空間。中國傳統(tǒng)建筑室內(nèi)陳設(shè)與裝修既重視陳設(shè)的作用，又重視陳設(shè)的品位，重視文化內(nèi)涵和特色。在形式與內(nèi)容的關(guān)系上具有統(tǒng)一性4．中國傳統(tǒng)建筑在滿足結(jié)構(gòu)要求的前提下，幾乎所有構(gòu)件都進(jìn)行了藝術(shù)加工，既不損害功能又具有裝飾價(jià)值。圓柱往往上小下大，作成梭形，挺拔有力。柱礎(chǔ)的作用是增加支承面積和防潮，進(jìn)行藝術(shù)加工，形式非常豐富，如蓮瓣、石榴、牡丹、云紋、水浪等紋樣。斗棋是傳統(tǒng)木結(jié)構(gòu)建筑特有的構(gòu)件和裝飾物。5在裝修裝飾手法上具有象征性象征，以直觀的形象表達(dá)抽象的情感，達(dá)到因物喻志、托物寄興、感物興懷的目的，象征手法有不同的形式1、形聲，利用諧音表達(dá)吉祥幸福的內(nèi)容，如：金玉（魚）滿堂、富貴（桂）平（瓶）安、五福（蝠）捧壽等。2、形意，以直觀的形象表示延伸了的并非形象本身的內(nèi)容，如以梅、蘭、竹、菊為題材，藝術(shù)創(chuàng)造上屬隱喻手法，以龜、松、鶴喻意長(zhǎng)壽，以石榴、蓮蓬、葡萄喻意多子，以牡丹喻意富貴等。3、符號(hào)，在思維上蘊(yùn)含象征意義，如方勝、雙錢、如意頭都是約定俗成、為大眾熟悉的要素，還有具象的如獅、虎、象和各種團(tuán)花等。任舉特征兩種并說明（5分+5分），當(dāng)代設(shè)計(jì)的探索（5分）2、試分析現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義的室內(nèi)設(shè)計(jì)的不同。（共15分）答：現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)產(chǎn)生于20世紀(jì)20年代，并在歐美等國家流行發(fā)展。一直繁榮到20世紀(jì)70年代。從設(shè)計(jì)風(fēng)格上而言，具有形式簡(jiǎn)單、反裝飾性、強(qiáng)調(diào)功能、高度理性化、系統(tǒng)化的特點(diǎn)。強(qiáng)調(diào)實(shí)用主義、理性主義。喜用幾何形式的家具，反對(duì)裝飾，強(qiáng)調(diào)“少就是多”的極簡(jiǎn)主義風(fēng)格。從設(shè)計(jì)形式上而言，后期的國際主義受密斯的“少就是多”的主張影響深刻。強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)單、明確、結(jié)構(gòu)突出，強(qiáng)化工業(yè)的特點(diǎn)?，F(xiàn)代主義代表人物有密斯、柯布西耶等。（主要特點(diǎn)4分）后現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)它打破了現(xiàn)代主義僵化的理性主義和功能主義，融入了歷史文化的成份。代表人物主要有約翰遜、文丘里、格雷夫斯等。（2分）后現(xiàn)代主義室內(nèi)設(shè)計(jì)主要反映出三個(gè)方面的特點(diǎn)：一、強(qiáng)調(diào)形態(tài)的隱喻、符號(hào)和文化、歷史的裝飾主義。后現(xiàn)代主義室內(nèi)設(shè)計(jì)運(yùn)用了眾多隱喻性的視覺符號(hào)在作品中，強(qiáng)調(diào)了歷史性和文化性，肯定了裝飾對(duì)于視覺的象征作用，裝飾又重新回到室內(nèi)設(shè)計(jì)中，裝飾意識(shí)和手法有了新的拓展，光、影和建筑構(gòu)件構(gòu)成的通透空間，成了大裝飾的重要手段。后現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的裝飾性為多種風(fēng)格的融合提供了一個(gè)多樣化的環(huán)境，使不同的風(fēng)貌并存，以這種共享關(guān)系貼近居住者的意義和習(xí)慣。（3分）后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)主張新舊融合、兼容并蓄的折衷主義立場(chǎng)，并不是簡(jiǎn)單地恢復(fù)歷史風(fēng)格，而是把眼光投向被現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)摒棄的廣闊的歷史建筑中，承認(rèn)歷史的延續(xù)性，對(duì)歷史風(fēng)格采取混合、有意義的東西，有意識(shí)地挑選古典建筑中具有代表性的、有目的、．拼接、分離、簡(jiǎn)化、變形、解構(gòu)，綜合等方法，運(yùn)用新材料、新的施工方式和結(jié)構(gòu)構(gòu)造分）方法來創(chuàng)造，從而形成一種新的形式語言與設(shè)計(jì)理念。（3后現(xiàn)代主義室內(nèi)設(shè)計(jì)師運(yùn)用分裂與解后現(xiàn)代主義強(qiáng)化設(shè)計(jì)手段的含糊性和戲謔性。析的手法，打破和分解了既存的形式、意向格局和模式，導(dǎo)致一定程度上的模糊性和多義性，將現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的冷漠、理性的特征反叛為一種在設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)中采用的調(diào)侃手段，分）以強(qiáng)調(diào)非理性因素來達(dá)到一種設(shè)計(jì)中的輕松和寬容。（3、請(qǐng)舉實(shí)例分析現(xiàn)代主義代表人物貝聿銘的設(shè)計(jì)及特點(diǎn)。3年遠(yuǎn)赴美留19354月生于廣州。貝聿銘，世界著名的美籍華裔建筑師，1917年世紀(jì)世年普利茲克獎(jiǎng)得主，198320學(xué),先后在麻省理工學(xué)院和哈佛大學(xué)學(xué)習(xí)建筑。界最成功的建筑師之一。其作品以公共建筑、文教建筑為主，遍布全世界。貝聿銘的建筑設(shè)計(jì)有三個(gè)主要特色：一是建筑造型與所處環(huán)境自然融合，二是空間處理獨(dú)具匠心，三是建筑材料考究、建筑內(nèi)部設(shè)計(jì)精巧。偏愛石材、混凝土、玻璃和鋼。實(shí)例：業(yè)主又提出許多特殊要求。，因周圍是重要的紀(jì)念性建筑，華盛頓國家美術(shù)館東館綜合考慮了這些因素，妥善地解決了復(fù)雜而困難的設(shè)計(jì)問題，法國巴黎羅浮宮擴(kuò)建工程，設(shè)計(jì)新奇，將擴(kuò)建部分放置在盧浮宮地下，避開了場(chǎng)地