拉丁美洲的景觀設(shè)計(jì)

拉丁美洲的景觀設(shè)計(jì)第1頁/共83頁

拉丁美洲本土的印第安藝術(shù)中，鮮明的色彩和豐富的充滿幻想的裝飾是一種傳統(tǒng)。黑人奴隸所帶來的非洲文化中，也有類似的特點(diǎn)。這些特點(diǎn)與西班牙和葡萄牙的藝術(shù)特點(diǎn)相結(jié)合，形成了拉丁美洲感性的，外向的具有浪漫品質(zhì)的多元文化特點(diǎn)。

19世紀(jì)中葉，美國(guó)通過戰(zhàn)爭(zhēng)等各種手段，攫取了墨西哥國(guó)土的55%，加上19世紀(jì)初從西班牙手中購(gòu)得的佛羅里達(dá)，美國(guó)南部相當(dāng)大部分的土地是原拉丁美洲區(qū)域，因而，拉丁美洲的文化一直影響到美國(guó)南部。2第2頁/共83頁20世紀(jì)初，由于歷史造成的等級(jí)社會(huì)和相對(duì)落后的教育水平，拉丁美洲的知識(shí)分子群體數(shù)量不多，但很活躍，彼此之間大多認(rèn)識(shí)，甚至有很深的友誼，因此各種藝術(shù)的交流常常在私人之間展開，很少受到專業(yè)之間的壁壘和學(xué)院式的條條框框的約束。建筑師是新興的職業(yè)，而景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)這個(gè)專業(yè)還沒有建立，也就沒有各種陳規(guī)舊律的阻礙。因此，當(dāng)來自歐洲的現(xiàn)代藝術(shù)和建筑傳入拉丁美洲的時(shí)候，很快就被人們接受了。3第3頁/共83頁

現(xiàn)代景觀產(chǎn)生于歐洲大陸，伴隨著現(xiàn)代建筑的傳播，沖擊了北美，也傳播到拉丁美洲。在當(dāng)?shù)靥觳诺乃囆g(shù)家和設(shè)計(jì)師的再創(chuàng)造之下，一些新的風(fēng)格出現(xiàn)了。最重要的國(guó)家是巴西和墨西哥。4第4頁/共83頁6.1布雷.

馬克斯與巴西的景觀設(shè)計(jì)

巴西的現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)可追溯到三件事：

1）1922年在圣保羅組織的“現(xiàn)代藝術(shù)周”，舉辦了繪畫和雕塑展覽以及音樂會(huì)、朗誦和講演活動(dòng)，引起了很大轟動(dòng)；

2）1929年柯布西耶訪問圣保羅和里約熱內(nèi)盧，并作了演講，產(chǎn)生了很大影響；

3）1930年，科斯塔任里約熱內(nèi)盧國(guó)立藝術(shù)學(xué)校校長(zhǎng)，學(xué)習(xí)包豪斯的辦學(xué)思想，徹底改革了教學(xué)傳統(tǒng)，培養(yǎng)了一批巴西現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)的中堅(jiān)力量。5第5頁/共83頁

在巴西，出現(xiàn)了以建筑師兼規(guī)劃師科斯塔、建筑師尼邁耶和景觀設(shè)計(jì)師布雷.馬克思為代表的現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)集團(tuán)，在巴西的建筑、規(guī)劃、景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)領(lǐng)域展開了一系列開拓性的探索。巴西建筑發(fā)展的主流中，柯布西耶的影響是顯而易見的，但是尼邁耶等人又添加了表現(xiàn)主義和超現(xiàn)實(shí)主義的因素，包括平面和立面上的曲線和生物形態(tài)，并結(jié)合運(yùn)用反映拉丁美洲傳統(tǒng)的豐富色彩。由于尼邁耶和布雷.馬克思等人作品中大量的曲線，也有人將這種風(fēng)格稱為“現(xiàn)代巴洛克”。6第6頁/共83頁7

布雷.馬克思是本世紀(jì)最有天賦的景觀設(shè)計(jì)師之一。

1909年8月他出生于巴西圣保羅市，五歲時(shí)全家移居到了里約熱內(nèi)盧。父親熱衷于文化事業(yè)，母親愛好音樂和園藝，受家庭的影響和熏陶，他從小就表現(xiàn)出對(duì)音樂和植物的興趣。1928年，18歲時(shí)跟隨父親去德國(guó)學(xué)習(xí)藝術(shù)，在參觀柏林的達(dá)雷姆植物園時(shí)，他見到了引種在這兒的美麗的巴西植物，被深深感動(dòng)了。當(dāng)時(shí)，巴西人對(duì)本國(guó)熱帶植物不屑一顧，而熱衷于在庭院中種植從歐洲引入的植物，如玫瑰等。布雷.馬克思意識(shí)到，巴西土生土長(zhǎng)的植物在庭院中是大有可為的。他與一些植物學(xué)家交往，有了更豐富的植物知識(shí)，他本人也熱衷于收集植物，發(fā)現(xiàn)了一些新種，有些植物后來還以他的名字命名。第7頁/共83頁1930年布雷.馬克思進(jìn)入里約熱內(nèi)盧國(guó)立美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)藝術(shù)，此時(shí)學(xué)校在科斯塔的領(lǐng)導(dǎo)下，采用包豪斯的教學(xué)體系，將繪畫、建筑、雕塑、工藝結(jié)合起來。布雷.馬克思不僅在自己的專業(yè)上成績(jī)優(yōu)秀，而且與建筑系的學(xué)生和老師有相當(dāng)?shù)慕佑|。這些人中的許多后來都成為巴西現(xiàn)代建筑的領(lǐng)導(dǎo)者。布雷.馬克思邀請(qǐng)科斯塔參觀了他為自己設(shè)計(jì)的庭院之后，得到了科斯塔的贊賞，并獲得了為科斯塔設(shè)計(jì)的施瓦茨住宅設(shè)計(jì)庭院的機(jī)會(huì)，這是他景觀設(shè)計(jì)職業(yè)生涯的開始。8第8頁/共83頁布雷.馬克斯的馬賽克壁畫930年代正是現(xiàn)代建筑思想向拉丁美洲傳播的時(shí)期。1936年柯布西耶受巴西一批建筑師邀請(qǐng)來與他們共同設(shè)計(jì)教育衛(wèi)生部大樓。年輕的藝術(shù)家布雷.馬克思和波爾蒂奈里合作完成了這座大樓的壁畫設(shè)計(jì)。

1938年布雷.馬克思又承擔(dān)了屋頂花園和底層庭園的設(shè)計(jì)。運(yùn)用了自由的有機(jī)曲線和大塊植物的色彩配置，初步顯示了他的繪畫式平面的設(shè)計(jì)風(fēng)格。第9頁/共83頁1948年設(shè)計(jì)的奧德特.芒太羅花園平面圖101947—1955年間，他陸續(xù)設(shè)計(jì)了許多著名的私人花園?；▓@坐落在一個(gè)寬闊的山谷中，自然景觀構(gòu)成了園林的一部分。第10頁/共83頁奧德特.芒太羅花園11

彎曲的道路將人的視線引向遠(yuǎn)方壯麗的山景，大片的各色植物簇?fù)碓诘缆返膬膳?，不同植物拼成了流?dòng)的花床。第11頁/共83頁奧德特.芒太羅花園12

園內(nèi)的小湖邊栽著水生植物，藝術(shù)的植物栽植形式同自然很好地融合在一起。芒太羅花園可以說是他設(shè)計(jì)的最充滿活力的私家園林之一。第12頁/共83頁布雷

.馬克斯的住宅花園希提歐131949年開始建設(shè)，花園占地約250英畝，一半是坡地，一半是生長(zhǎng)著紅樹林的沼澤地。前院的花園是幾何形的水池和種植池，水池中生長(zhǎng)著水生植物，高低錯(cuò)落、凹凸有致的種植池中栽植著美麗的熱帶植物。第13頁/共83頁布雷.馬克斯的住宅花園希提歐14

住宅花園周邊的山坡上，點(diǎn)綴著大塊巖石，石縫中種植著一些開花的植物，顯得非常自然。希提歐是布雷.馬克斯多年來在植物方面研究和引種試驗(yàn)的結(jié)果，里面收集了大量的植物品種，有一些是有特色和珍貴的，堪稱一處私家植物園。第14頁/共83頁15

達(dá).拉格阿醫(yī)院是建筑師尼邁耶的作品，彎曲的園路的終端是圓形小廣場(chǎng)，小廣場(chǎng)周圍和道路兩側(cè)便是大片的植物種植床，線形自由簡(jiǎn)潔，園子邊上種著大王椰，構(gòu)成了垂直造園要素。達(dá)

.拉格阿醫(yī)院庭院平面圖第15頁/共83頁16

里約熱內(nèi)盧濱海開發(fā)是這個(gè)城市發(fā)展的一個(gè)重要項(xiàng)目，從1954年開始直到1970年才完成。它包括弗拉門哥公園、現(xiàn)代藝術(shù)博物館和柯帕卡帕那海濱大道的景觀設(shè)計(jì)。公園始建于1954年，是一個(gè)水邊公園，樹種大量選擇了巴西當(dāng)?shù)氐臒釒贩N。弗拉門哥公園第16頁/共83頁現(xiàn)代藝術(shù)博物館景觀17

受日本禪宗園林啟發(fā)，設(shè)計(jì)了幾組石柱，博物館周圍以慣用的手法設(shè)計(jì)了高低錯(cuò)落的種植池，栽植著不同色彩、質(zhì)感和高矮的植物材料，或者布置著卵石。在其中一塊草地上設(shè)計(jì)了雙色曲線草坪，圖案生動(dòng)流暢。第17頁/共83頁柯帕卡帕那海濱大道18

他用當(dāng)?shù)爻霎a(chǎn)的棕、黑、白三色馬賽克在人行道上鋪出精彩圖案。海邊的步行道用黑白兩色鋪成具有葡萄牙傳統(tǒng)風(fēng)格的波紋狀。人行道上的樹三五棵成組間隔種植，下面設(shè)有坐凳等休息設(shè)施，形成陰涼的休息空間。在這個(gè)設(shè)計(jì)里，布雷.馬克斯用傳統(tǒng)的馬賽克將抽象繪畫藝術(shù)表現(xiàn)得淋漓盡致。第18頁/共83頁1950年代，科斯塔通過競(jìng)賽獲得了新首都巴西利亞的規(guī)劃工作，他將主要建筑設(shè)計(jì)交給了建筑師尼邁耶，而將環(huán)境設(shè)計(jì)的工作委托給了布雷.馬克斯。第19頁/共83頁20第20頁/共83頁外交部大樓景觀設(shè)計(jì)平面圖211965年在外交部大樓環(huán)境設(shè)計(jì)中，他用簡(jiǎn)潔的手法設(shè)計(jì)了大面積平靜的水面，不同形狀的混凝土花池如同小島一樣漂浮于水面上。第21頁/共83頁外交部大樓環(huán)境22有的高出水面，有的沉于水下，適合不同習(xí)性的植物生長(zhǎng)。第22頁/共83頁外交部大樓中的冬園23

主要是由自由曲線的花壇、彎曲的馬賽克園路和由卵石和植物填充的種植池組成。第23頁/共83頁1975年設(shè)計(jì)的副總統(tǒng)官邸庭園24第24頁/共83頁1975年設(shè)計(jì)的副總統(tǒng)官邸庭園25第25頁/共83頁1954年布雷.馬克思受聘成為里約熱內(nèi)盧巴西大學(xué)城市規(guī)劃系與建筑系教授。這一年，他訪問了美國(guó)和古巴，并在華盛頓舉辦了個(gè)人景觀設(shè)計(jì)作品展。

80年代，晚年的布雷.馬克思仍堅(jiān)持設(shè)計(jì)，甚至比以前更有活力，在其長(zhǎng)達(dá)五十多年的設(shè)計(jì)歷程中，完成了上千件設(shè)計(jì)作品。26第26頁/共83頁

布雷.

馬克斯是位優(yōu)秀的抽象畫家，他的風(fēng)格受立體主義、表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實(shí)主義等的影響。事實(shí)上，他在景觀設(shè)計(jì)的同時(shí)，一直沒有停止繪畫創(chuàng)作。他為許多重要的建筑物創(chuàng)作了壁畫，在不同的國(guó)家舉辦過畫展。他認(rèn)為，藝術(shù)是相同的，景觀設(shè)計(jì)與繪畫從某種角度來說，只是工具的不同。他用藝術(shù)的手法來設(shè)計(jì)景觀，給人耳目一新的感覺。布雷.

馬克斯用流動(dòng)的、有機(jī)的、自由的形式設(shè)計(jì)花園，一如他的繪畫風(fēng)格。他用大量的同種植物形成大的色彩區(qū)域，如同在大地上而不是在畫布上作畫，“我畫我的花園”。27第27頁/共83頁外交部大樓中的冬園

布雷.

馬克斯的作品擴(kuò)展了古老的花壇的形式。他的曲線的花壇，如同一支飽含水分的畫筆在大地上畫出鮮艷的筆道。他用花床限制了大片的植物的生長(zhǎng)范圍，但是從不修剪植物，這與巴洛克園林的摩紋花壇有著本質(zhì)的區(qū)別。28

他用植物葉子的色彩和質(zhì)地的對(duì)比來創(chuàng)造美麗的圖案，而不是主要靠花卉。他還將這種對(duì)比擴(kuò)展到了其它材料，如砂礫、卵石、水、鋪裝等等。他的這種注重材料的整體的色彩和質(zhì)感的方式，被許多后來者學(xué)習(xí)。第28頁/共83頁布雷.馬克斯1984—1989設(shè)計(jì)的Areias市的FazendaVargemGrande花園29

布雷.

馬克斯的作品開發(fā)了熱帶植物的園林價(jià)值。巴西地處南美洲，屬熱帶氣候，亞馬遜河從中穿過，植被豐富，世界上有20%的植物可以在這里生長(zhǎng)。

使那些被當(dāng)?shù)厝丝醋魇请s草的鄉(xiāng)土植物在花園中大放異彩，創(chuàng)造了具有地方特色的植物景觀。發(fā)明了一種新的植栽方式，如用一些旱生植物種植在墻上作裝飾，或?qū)⑴试参锱涝谥行闹?，形成綠色的圖騰柱，這些后來廣為傳播。第29頁/共83頁S.A.圣保羅的BancoSafra,地面鋪裝如同布雷.馬克斯的繪畫30

巴西作為葡萄牙從前的殖民地，至今還保留一些漂亮的葡萄牙式建筑，瓷磚貼面裝飾著院墻、商店和房子的入口，黑白棕色馬塞克鋪裝著路面。布雷.

馬克斯的作品中，美麗的馬賽克鋪裝屢見不鮮，但是他用現(xiàn)代藝術(shù)的語言為這一傳統(tǒng)的要素注入了新的活力。

他的馬賽克鋪裝的地面，本身就是一幅巨大的抽象繪畫。此外，還創(chuàng)作了很多馬賽克壁畫。第30頁/共83頁1948年設(shè)計(jì)的奧德特.芒太羅花園平面圖31

布雷.

馬克斯的景觀設(shè)計(jì)平面形式強(qiáng)烈，但他的作品決不僅僅是二維的、繪畫的，而是由空間、體積和形狀構(gòu)成。草地、礫石和水面提供了一個(gè)平坦的連綿不斷的大空間，喬木和灌木與低矮的植物形成對(duì)比，分割或限定了空間。棕櫚、蘇鐵等三、五一組，種植在園林中，將視線引向上方。

他的形式語言大多來自米羅和阿普的超現(xiàn)實(shí)主義，同時(shí)也受到立體主義的影響。他創(chuàng)造了適合巴西的氣候特點(diǎn)和植物材料的風(fēng)格，開辟了景觀設(shè)計(jì)的新天地，與巴西的現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)相呼應(yīng)。第31頁/共83頁6.2墨西哥的景觀設(shè)計(jì)

6.2.1路易斯.巴拉甘(1902—1988)

曾于1980年獲得普林茨克建筑獎(jiǎng)的墨西哥建筑師巴拉甘在拉丁美洲現(xiàn)代景觀的發(fā)展中占有重要的地位。巴拉甘的作品，將現(xiàn)代主義與墨西哥傳統(tǒng)相結(jié)合，開拓了現(xiàn)代主義的新途徑。

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巴拉甘的作品規(guī)模都不大，以住宅為多，他常常是建筑、園林連同家具一起設(shè)計(jì)，形成具有鮮明個(gè)人風(fēng)格的統(tǒng)一和諧的整體。巴拉甘的園林以明亮色彩的墻體和水、植物和天空形成強(qiáng)烈反差，創(chuàng)造寧靜而富有詩意的心靈的庇護(hù)所。巴拉甘1902年出生于墨西哥哈利斯科省的省府瓜達(dá)拉哈拉的鄉(xiāng)村，他的父親擁有一個(gè)大農(nóng)場(chǎng)。他童年的記憶都是關(guān)于鄉(xiāng)村的。這些鄉(xiāng)土建筑和傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村生活方式給巴拉甘以后的建筑和景觀設(shè)計(jì)留下了深深的烙印。33第33頁/共83頁

青年時(shí)代的巴拉甘在瓜達(dá)拉哈拉工程學(xué)院學(xué)習(xí)水利工程專業(yè)，并于1925年畢業(yè)，獲得工程學(xué)位。為了開闊他的眼界，他的父親決定送他去歐洲旅行。在歐洲逗留了兩年，參觀了許多城市。在巴黎的時(shí)候，參觀了1925年的國(guó)際工藝美術(shù)展，這對(duì)他的一生產(chǎn)生了重大的影響。法國(guó)作家費(fèi)迪南德.巴克的一個(gè)園林作品吸引了他，在展覽會(huì)上還看到了巴克的兩本書。34第34頁/共83頁35第35頁/共83頁巴克的書《迷人的花園》中的插圖36

書中美麗的文字和漂亮的插圖描繪了具有伊斯蘭風(fēng)格的住宅、花園和村莊。巴克的書對(duì)巴拉甘來說就像一本啟示錄，引導(dǎo)他重新認(rèn)識(shí)幾乎已被遺忘的地中海傳統(tǒng)的豐富性，以及它與他家鄉(xiāng)的那些樸素但不乏精彩的傳統(tǒng)村莊、街道、庭院之間深刻的聯(lián)系。兩年的歐洲之行，巴拉甘的興趣已經(jīng)轉(zhuǎn)移到了建筑與園林上，他產(chǎn)生了創(chuàng)作的靈感和沖動(dòng)。第36頁/共83頁37摩洛哥明亮的色彩

去摩洛哥旅行是他一生中印象最為深刻的事之一。摩洛哥是一個(gè)色彩豐富的國(guó)家，他看到了那里的建筑與當(dāng)?shù)氐臍夂蚝惋L(fēng)景是如此的協(xié)調(diào)，與當(dāng)?shù)厝说姆b、舞蹈和家庭密切相關(guān)。他認(rèn)識(shí)到墨西哥的民居，白墻，寧靜的院子和色彩明亮的街道，與北非和摩洛哥的村莊和建筑之間存在著深刻的聯(lián)系。加深了他以前對(duì)現(xiàn)代繪畫、文學(xué)和建筑運(yùn)動(dòng)的認(rèn)識(shí)。第37頁/共83頁1940年位于恰帕拉的馬戈住宅花園38

在他的作品中具有重要的意義，是他一個(gè)時(shí)期以來一些觀念的總結(jié)。這是一所位于陡峭山腳的鄉(xiāng)村住宅，是巴拉甘的姐姐和姐夫的住所，四周植物茂盛，透過枝葉的縫隙可以看到遠(yuǎn)處廣闊的湖面。第38頁/共83頁39位于恰帕拉的馬戈住宅花園

通過住宅的改建和花園的建設(shè)，巴拉甘創(chuàng)造了幾個(gè)不同標(biāo)高的平臺(tái)，精心安排臺(tái)階和坡道的位置，強(qiáng)調(diào)材料的對(duì)比，每個(gè)空間各有特點(diǎn)，步移景異。第39頁/共83頁巴拉甘的住宅花園401940年，巴拉甘購(gòu)買了一塊土地，建造了一些花園，由于是為自己作設(shè)計(jì)，因而工作起來很自由。后來這些花園大多出售了，只留下了一處作為自己的住宅和花園。第40頁/共83頁41墨西哥城南的埃爾佩德雷加爾1940年到1945年間，他將精力放在了房地產(chǎn)項(xiàng)目的運(yùn)作和規(guī)劃設(shè)計(jì)上。他發(fā)現(xiàn)在墨西哥城南一塊崎嶇的布滿粗獷的火山巖的地方，極有潛力發(fā)展成為一個(gè)優(yōu)美的居住區(qū)。他親自做了規(guī)劃，并為建筑設(shè)計(jì)規(guī)定了基礎(chǔ)，以保證建筑與環(huán)境的協(xié)調(diào)，避免破壞原有的地形、地貌和植被等自然景觀。他還設(shè)計(jì)了許多花園和一些裝飾小品，如噴泉、入口、格子架等。更像霍華德的思想體現(xiàn)。第41頁/共83頁墨西哥城衛(wèi)星城入口標(biāo)志421957年，在墨西哥城的北邊，在高速公路干道的邊上。要由一組具有強(qiáng)大吸引力的垂直的要素組成。他邀請(qǐng)了雕塑家戈埃里茲與他合作，設(shè)計(jì)了一組高低錯(cuò)落的塔體，具有紅、藍(lán)、黃、白不同的顏色，直插藍(lán)天。第42頁/共83頁拉斯阿博雷達(dá)斯居住區(qū)入口處的紅墻4350到60年代，巴拉甘做了許多居住區(qū)的規(guī)劃和室外環(huán)境。在墨西哥城東北部20公里左右的一個(gè)舊種植園的土地上，規(guī)劃開發(fā)了一個(gè)以騎馬和馬術(shù)為主題的居住區(qū)。入口處他設(shè)計(jì)了一道紅墻。第43頁/共83頁44拉斯阿博雷達(dá)斯居住區(qū)中的飲馬槽廣場(chǎng)

在濃郁的桉樹林種自由布置了藍(lán)色、黃色和白色的墻體，墻在滿盈的長(zhǎng)水槽中投下倒影，水槽中的水沿池邊落入狹窄的水溝，產(chǎn)生的水聲被巴拉甘稱為“景觀的音樂”。他的構(gòu)思是將這個(gè)地方設(shè)計(jì)成騎馬者飲馬聚會(huì)的場(chǎng)所。第44頁/共83頁“俱樂部”社區(qū)中的“情侶之泉”45第45頁/共83頁1968年圣.克里斯多巴爾住宅庭院46

使用了玫瑰紅和土紅的墻體和方形大水池，水池的一側(cè)有一排馬房，水池也是駿馬飲水的地方。第46頁/共83頁圣.克里斯多巴爾住宅庭院47第47頁/共83頁48第48頁/共83頁圣.克里斯多巴爾住宅庭院49

紅色的墻上有一個(gè)水口向下噴落瀑布，水聲打破了由簡(jiǎn)單幾何體組成的庭院的寧靜，在炎熱的陽光下給人帶來一些清涼。第49頁/共83頁安東尼奧住宅

庭院里的水，光與植物的交錯(cuò)與和諧都表達(dá)著作者對(duì)生活的細(xì)致體驗(yàn)與對(duì)平和靜謐景觀的追求

50第50頁/共83頁薩爾克生物研究中心51沒有屋頂?shù)奶焯玫?1頁/共83頁巴拉甘的設(shè)計(jì)思想

巴拉甘的事務(wù)所一直保持著小規(guī)模，從未超過25人。墻的建立、質(zhì)感的運(yùn)用、色彩的處理以及對(duì)整個(gè)空間的“情感”效果的檢查，是巴拉甘必須親自參與決定的。巴拉甘反對(duì)現(xiàn)代主義中的純粹功能主義，他認(rèn)為，建筑不僅是我們?nèi)怏w的居住場(chǎng)所，更重要的是，他是我們精神的居所。在巴拉甘設(shè)計(jì)的一系列園林中，使用的要素非常簡(jiǎn)單，主要是墻和水，以及引入的陽光和空氣，有時(shí)再添加一兩件木制的構(gòu)件。噴泉、排水口、種植園中的蓄水池、修道院中的水井、流水的水槽、破舊的水渠、反光的小水塘。

52第52頁/共83頁53第53頁/共83頁54第54頁/共83頁

巴拉甘的作品強(qiáng)化了孤寂、神秘、喜悅和死亡?；▓@的精髓就是具有人類所能夠達(dá)到的最偉大的寧靜。巴拉甘的色彩來自于哥倫布以前的墨西哥，也來自于摩洛哥等地中海國(guó)家。他自己從現(xiàn)實(shí)生活中提取色彩，也從畫家的繪畫中借用了一些顏色和色彩組合。巴拉甘注重在建筑和園林空間中創(chuàng)造神秘和孤獨(dú)，對(duì)他來說，設(shè)計(jì)是一個(gè)發(fā)現(xiàn)的過程，是尋找答案的過程，只有那些具備美麗和能夠感動(dòng)人的品質(zhì)的答案才是正確的。

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巴拉甘是獨(dú)特的，但他并不是游離于世界藝術(shù)潮流之外的，他了解并掌握現(xiàn)代建筑的本質(zhì)，更重要的是，他還發(fā)現(xiàn)了傳統(tǒng)建筑中的永恒價(jià)值，并把兩者完美地結(jié)合了起來。如今，巴拉甘作品中的一些要素，如彩色的墻、高架的水槽和落水口的瀑布等已成為了墨西哥風(fēng)格的標(biāo)志，常常被其他設(shè)計(jì)師所借鑒。

1985年，巴拉甘在輪椅上接受了家鄉(xiāng)政府授予的獎(jiǎng)?wù)隆?988年11月23日，在墨西哥城的家中逝世。56第56頁/共83頁57

圍繞著我們的建筑好象都是自然存在的，簡(jiǎn)單而豐富的。它們是平常的又是特殊的，排斥一切描述，模仿與攝影。其外部的空間靜謐而不張揚(yáng)，然而，偶爾我們會(huì)出乎意料的從并不被人注意的景觀中發(fā)現(xiàn)令人振奮的細(xì)節(jié)。我們從園林中悄然而過，言語在這里顯的是那么多余，其中的每一件東西都擁有無庸置疑的獨(dú)特性，光線輕松而迷人。色彩則不受任何限制的表達(dá)著作者的各種情感與精神。

——引自阿爾多·西扎為一本介紹巴拉甘作品的書所做序言.

第57頁/共83頁582004年被列入世界遺產(chǎn)名單的是其1947年設(shè)計(jì)并于1948年建成的住宅和工作室。這幢三層高的建筑位于墨西哥城郊區(qū)，結(jié)構(gòu)為鋼筋混凝土，建筑面積1161平方米，并帶有一個(gè)私家花園。它被認(rèn)為是當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)建筑藝術(shù)與現(xiàn)代建筑技術(shù)相結(jié)合的典范，對(duì)現(xiàn)代建筑、花園、廣場(chǎng)和景觀的設(shè)計(jì)產(chǎn)生了巨大的影響。目前列入世界遺產(chǎn)名單中的項(xiàng)目來自134個(gè)國(guó)家共有788項(xiàng)（文化遺產(chǎn)611項(xiàng)、自然遺產(chǎn)154項(xiàng)、其他遺產(chǎn)23項(xiàng)）。作為20世紀(jì)建筑遺產(chǎn)列入名單的項(xiàng)目包括：委內(nèi)瑞拉加拉加斯Ciudad大學(xué)、德國(guó)魏瑪和德紹的鮑豪斯校舍、巴西巴西利亞城、荷蘭烏得勒支的RietveldSchroder住宅和墨西哥路易斯·巴拉甘的住宅與工作室。

第58頁/共83頁59入口書房第59頁/共83頁60第60頁/共83頁61第61頁/共83頁62第62頁/共83頁63第63頁/共83頁64第64頁/共83頁65第65頁/共83頁66第66頁/共83頁67第67頁/共83頁68第68頁/共83頁69第69頁/共83頁70第70頁/共83頁71第71頁/共83頁72第72頁/共83頁7