受波普藝術(shù)影響的園林設(shè)計(jì)

受波普藝術(shù)影響的園林設(shè)計(jì)摘要：波普藝術(shù)讓藝術(shù)從高高的神壇走向生活,它消解了藝術(shù)與生活的界線，使藝術(shù)大眾化、商業(yè)化，本文嘗試對(duì)波普藝術(shù)特征的總結(jié),受波普藝術(shù)影響的園林設(shè)計(jì)的HYPERLINK"/c/c.php?r=http%3A///article/c31.html&aid=5537&sid=6235007045042566&click=1&url=http%3A//&v=0&s=http%3A///html/article/2008-04/11/32736.html&rn=988717&k=%u5206%u6790"分析，試論對(duì)HYPERLINK"/c/c.php?r=http%3A///article/c31.html&aid=6366&sid=6235007045042566&click=1&url=http%3A//&v=0&s=http%3A///html/article/2008-04/11/32736.html&rn=113538&k=%u6211%u4EEC"我們HYPERLINK"/c/c.php?r=http%3A///article/c31.html&aid=4969&sid=6235007045042566&click=1&url=http%3A//&v=0&s=http%3A///html/article/2008-04/11/32736.html&rn=222493&k=%u4ECA%u5929"今天園林設(shè)計(jì)的借鑒意義。關(guān)鍵詞:波普藝術(shù);園林設(shè)計(jì);達(dá)達(dá)主義;Abstract:Popartshavemadeartenterpeople’severydaylifefromthealtar.Whentheborderlineofbetweenartsandlifegetsfaintandartsbecomepopularizedandcommercialized.ThisarticletriestosummarizethecharactersofPopartsandanalyzelandscapearchitectureontheinfluenceofPopartsandfinallytriestofindouttheinfluenceofthemtoourmodernlandscapearchitecture.KeyWork:Poparts;landscapearchitecture;Dadaism現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)從一開(kāi)始，就從現(xiàn)代藝術(shù)中吸取了豐富的營(yíng)養(yǎng)。繪畫由于自身的線條、塊面和色彩等形要素和色要素似乎很容易被轉(zhuǎn)化為設(shè)計(jì)平面圖中的一些要素，因而影響著景觀設(shè)計(jì)的發(fā)展。波普藝術(shù)也為園林設(shè)計(jì)師提供了可借鑒的形式語(yǔ)言，但是設(shè)計(jì)師更從它的充滿反叛和嘩眾取寵等藝術(shù)特征中獲得靈感。1.波普藝術(shù)的產(chǎn)生和藝術(shù)特征1.1波普藝術(shù)(PopArt)的產(chǎn)生波普藝術(shù)于20世紀(jì)50年代中期誕生于英國(guó)，60年代繁榮于美國(guó)。一般認(rèn)為，在1956年舉行的“明日”（ThisisTomorrow）美展中，理查德·漢彌爾頓（RichardHamilton）的《是什么使今日的家庭變成如此不同，如此的有HYPERLINK"/c/c.php?r=http%3A///article/c31.html&aid=4407&sid=6235007045042566&click=1&url=http%3A//&v=0&s=http%3A///html/article/2008-04/11/32736.html&rn=793364&k=%u9B45%u529B"魅力》（JustWhatisitThatMakesToday'sHomesSoDifferent，SoAppealing?）的拼貼畫，是第一件真正意義上的波普藝術(shù)作品?，F(xiàn)代大眾傳媒時(shí)代的到來(lái)、現(xiàn)代復(fù)制技術(shù)的普及，對(duì)波普藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了推波助瀾的作用，波普藝術(shù)也波及到雕刻、裝飾設(shè)計(jì)及電影等領(lǐng)域，涌現(xiàn)出如安迪·沃霍爾(AndyWarhol)、羅伯特·勞森伯格（RobertRauschenberg）、克拉斯·奧登伯格（ClaesOldenburg）等藝術(shù)家。在6O年代末，極限主義、后極限主義與觀念藝術(shù)等，登上了國(guó)際藝術(shù)雜志的封面。到了70年代，一般認(rèn)為波普藝術(shù)已經(jīng)結(jié)束了。1.2波普藝術(shù)的藝術(shù)特征從藝術(shù)發(fā)展的文脈來(lái)看，波普藝術(shù)與早期現(xiàn)代藝術(shù)中的達(dá)達(dá)主義運(yùn)動(dòng)有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。在波普藝術(shù)中普遍HYPERLINK"/c/c.php?r=http%3A///article/c31.html&aid=755&sid=6235007045042566&click=1&url=http%3A//&v=0&s=http%3A///html/article/2008-04/11/32736.html&rn=927284&k=%u91C7%u7528"采用“現(xiàn)成品”(Ready-Made)的手法，是受到達(dá)達(dá)主義尤其是杜尚現(xiàn)成品觀念的啟發(fā)。波普藝術(shù)除直接應(yīng)用從海報(bào)或畫報(bào)中剪下來(lái)的畫拼接以外，還應(yīng)用多種不同的材質(zhì)進(jìn)行組合、拼貼。如羅伯特·勞森伯格的作品《積蓄》中，直接把現(xiàn)成品融入畫中，這在一定意義上消除了藝術(shù)幻象與實(shí)物的界限、擴(kuò)大了藝術(shù)形象的形式內(nèi)涵和表現(xiàn)范圍。波普藝術(shù)的顯著特征在于它的反叛性。波普藝術(shù)直接針對(duì)20世紀(jì)四五十年代美國(guó)抽象表現(xiàn)主義繪畫“統(tǒng)領(lǐng)天下”，主導(dǎo)歐美畫壇做出的回應(yīng)與反叛。波普藝術(shù)家傾向運(yùn)用艷麗的色彩如紅、黃、藍(lán)、紫等直接應(yīng)用，給人以夸張的視覺(jué)效果吸引人們的注意力，使作品成為嘩眾取寵的流行藝術(shù)。有時(shí)通過(guò)把日常習(xí)見(jiàn)物品如漢堡包、湯匙、剝了皮的香蕉夸大比例、改變材質(zhì)等手法制作成精致的公共雕塑，安放、聳立在城市廣場(chǎng)中，從而改變了這些物品原有的內(nèi)涵和意義，使之具有了紀(jì)念碑性質(zhì)，讓人以愉悅。2.受波普藝術(shù)影響的園林2.1受波普藝術(shù)影響的園林實(shí)例2.1.1查爾斯·穆?tīng)枺–harlesMoore）的新奧爾良意大利廣場(chǎng)(PlazaD’Italia)新奧爾良意大利廣場(chǎng)地處新奧爾良市的邊緣的意大利裔居民集中地區(qū)，位于一些色彩豐富的老商店，以及普通的玻璃盒子大樓之間。它的中心部分開(kāi)敞，一側(cè)有帶有拱券的祭臺(tái)，祭臺(tái)兩側(cè)有數(shù)條弧形單面采用不同羅馬柱式的“柱廊”，祭臺(tái)下部是臺(tái)階呈不規(guī)則形，前面有一片淺水池，池中是石塊組成的意大利地圖模型。在設(shè)計(jì)中還吸收了附近一幢摩天大樓的黑白線條，將之變化為一圈由大而小的同心圓，它們范圍到達(dá)了周圍的馬路上，增強(qiáng)廣場(chǎng)的領(lǐng)域感。廣場(chǎng)上的這些建筑形象明確無(wú)誤地表明它是意大利建筑文化的延續(xù)，但設(shè)計(jì)師卻加入了象征美國(guó)通俗文化藍(lán)色或橙色的霓虹燈，還對(duì)羅馬柱式做了逗人發(fā)笑的改動(dòng)，如用閃亮的不銹鋼的，水泥的，氖燈管組成的，瓷片的，鏡面的材料來(lái)代替石頭柱身；在拱的上方本來(lái)是放置神獸頭像的地方，結(jié)果卻安上了兩張?jiān)O(shè)計(jì)師本人的頭像；這些改變了古典柱式的莊重的藝術(shù)性。與波普藝術(shù)一樣，也有人諷刺這個(gè)五顏六色又加上霓虹燈照明的環(huán)境是“滑稽的老一套”。但是她是如此的熱情歡快，親切可愛(ài)，吸引著人們不斷地涌來(lái)。2.1.2瑪莎·施瓦茨(MarthaSchwartz)的作品瑪莎·施瓦茨并不是機(jī)械地把波普藝術(shù)的因素直接的安在基地上，而是基于場(chǎng)地特征深思熟慮后做出設(shè)計(jì)。以作品懷特海德學(xué)院拼合園(WhiteheadInstituteSpliceGarden)為例來(lái)說(shuō)明。基地位于9層辦公樓頂上，由高的圍墻形成一個(gè)冷漠無(wú)表情的盒子，有一休息室與它相連，意味著要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)潛在的用餐空間，由于屋頂?shù)孛娌荒艹惺苤匚锴覜](méi)有水源，預(yù)算很低沒(méi)有養(yǎng)護(hù)人員所以沒(méi)有辦法種植綠色植物，但設(shè)計(jì)師抽取HYPERLINK"/c/c.php?r=http%3A///article/c31.html&aid=722&sid=6235007045042566&click=1&url=http%3A///%3Futm_source%3Dvogate%26utm_medium%3Dppc&v=0&s=http%3A///html/article/2008-04/11/32736.html&rn=714502&k=%u6CD5%u56FD"法國(guó)園林和日本枯山水的組成元素變形,拼接起來(lái)創(chuàng)造出引人發(fā)笑的空間并營(yíng)造出栽植植物的感覺(jué)，例如枯山水中本該是巖石卻由法國(guó)園林中的大大小小的綠籬球和模型樹(shù)組成，耙過(guò)的白沙卻被染了綠色。但不管庭院看起來(lái)怎樣離奇，人們可以很好的使用這個(gè)空間，如“修剪的綠籬”是包裹了刷上綠漆的人造草皮的鋼材，可以充當(dāng)坐凳。瑪莎在設(shè)計(jì)中也常常使用現(xiàn)成品，如陶土罐、涂了防水材料的面包圈、廢棄輪胎、塑料植物等并將其中的幾個(gè)拼接在一起，成為她園林設(shè)計(jì)的一個(gè)特色。2.1.3大衛(wèi)·史蒂文斯(DavidStevens)的作品大衛(wèi)在1999年的倫敦漢普頓庭園花卉展(HamptonCourtInternationalFlowerShow)上推出帶有波普藝術(shù)傾向的庭園。一條由鮮紅、黃色的碎石柏油車道由入口通向住宅的停車位，一條空中屏障（也是鮮紅和黃色）聯(lián)系了瀑布和種植區(qū)。瀑布從立方體的混凝土塊（上面種植低矮植物）中傾泄下來(lái)，水池邊倒是用自然巖石砌成，但它們?nèi)计岢勺屓擞牣惖乃{(lán)色。在種植區(qū)一角，一個(gè)不銹鋼的金屬球立在彩色玻璃球河床上，光滑的表面與周圍的松針、竹葉及彩葉植物形成對(duì)比，并將天光云影納入其中。2.1.4托弗爾·德萊尼(TopherDelaney)的作品在八十年代后期，托弗爾為醫(yī)療機(jī)構(gòu)設(shè)計(jì)了多個(gè)康復(fù)性花園，如于1997年設(shè)計(jì)菜西塔克家庭式康復(fù)花園(LeichtagFamilyHealingGarden)。該花園位于舊金山兒童醫(yī)院康復(fù)內(nèi)，花園的色彩豐富艷麗，坐凳等小品造型奇特，花園里的還有很多具象滑稽的動(dòng)物造型，吸引孩子們到花園玩耍。整個(gè)花園的色彩是明亮積極向上的，有利于患病孩子們的康復(fù)。2.1.5遮德事務(wù)所（TheJerdePartnerINC）作品以1993年設(shè)計(jì)的美國(guó)加利福利環(huán)球城商業(yè)步行街為例，該街長(zhǎng)247米，東西走向，擁有影視創(chuàng)作機(jī)構(gòu)、大型電影院和劇院，是著名的娛樂(lè)城，氣氛異常的活躍，以倒置的汽車，夸張的帽子，色彩艷麗的卡通頭像，巨型的發(fā)光筆，五彩斑斕的霓虹燈，彩繪墻面，烘托出熱鬧非凡的商業(yè)街景象。2.2受波普藝術(shù)影響的園林特點(diǎn)與波普藝術(shù)類似，受波普藝術(shù)影響的園林設(shè)計(jì)扎根于平民大眾，平易近人，作品不艱澀，不讓人費(fèi)解。作品通常在局部運(yùn)用艷麗的色彩、夸張的造型，讓人眼前一亮，給人帶來(lái)驚喜、留下深刻的印象。在深入研究受波普藝術(shù)影響的園林作品，我們可以看出，作品中也有波普藝術(shù)所具有的反叛精神，對(duì)現(xiàn)在既成秩序的反叛，都帶給人們觀念的沖擊。3.波普藝術(shù)對(duì)園林設(shè)計(jì)的借鑒意義與局限性園林設(shè)計(jì)師從波普藝術(shù)中汲取了很多營(yíng)養(yǎng)，如使用原色調(diào)，引入具象語(yǔ)匯、利用商業(yè)媒介物、以及變形裂解替換拼貼等手法，創(chuàng)造出的園林作品給人們帶來(lái)歡樂(lè)，豐富了城市的面貌。受波普藝術(shù)啟發(fā)，園林設(shè)計(jì)師回歸大眾的世俗生活，還從民間藝術(shù)中，從日常生活中發(fā)現(xiàn)閃光點(diǎn)，用詼諧的藝術(shù)手法，創(chuàng)造出的園林作品有別于極簡(jiǎn)主義園林，她們喚起人們對(duì)城市，對(duì)生活的另一種記憶。因此在對(duì)場(chǎng)地充分的分析之后，適當(dāng)?shù)募尤胍恍┎ㄆ账囆g(shù)的語(yǔ)匯，有助于促進(jìn)現(xiàn)代園林藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展，形成百花齊放的局面。但是與波普藝術(shù)一樣，它本身的具有的膚淺和喧囂，使人們?cè)跐M足了獵奇心理也容易對(duì)其產(chǎn)生了厭倦。園林設(shè)計(jì)師在一些嚴(yán)肅、紀(jì)念性較強(qiáng)的園林設(shè)計(jì)中，比較少應(yīng)用到波普藝術(shù)的手法；但是在商業(yè)街、城市公共開(kāi)往空間、主題樂(lè)園、兒童娛樂(lè)場(chǎng)所等項(xiàng)目中吸收波普藝術(shù)的元素較多。參考文獻(xiàn)：[1]王向榮,林箐.西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的理論與實(shí)踐[M]:中國(guó)建筑工業(yè)出版社,2001.[2][法]讓·夏呂姆.西方現(xiàn)代藝術(shù)批評(píng)[M]:林霄瀟，吳啟雯,譯.文化藝術(shù)出版社,2005.[3]李姝.波普建筑[M]:天津大學(xué)出版社,2004.[4]王柯.城市廣場(chǎng)設(shè)計(jì)[M]:東南大學(xué)出版社,1999.[5](英)安德魯·威爾遜著.張紅衛(wèi),佘美萱譯.當(dāng)代最具影響力的庭園設(shè)計(jì)師[M]:云南科技出版社,2004.[6]孫成仁.城市景觀設(shè)計(jì)[M]