陳鯉庭《放下你的鞭子》拓展：黃宗英《翩翩長者陳鯉庭》

《翩翩長者陳鯉庭——他也是我的電影引路人》文/黃宗英黃宗英1925年7月13日出生于北京。祖籍浙江瑞安。1943年初，幽居北京大半年后，回上海國華話劇團(tuán)，因演出《甜姐兒》等青春劇走紅。1947年夏，應(yīng)陳鯉庭導(dǎo)演之邀到上海，參加拍攝由陳鯉庭導(dǎo)演的《幸?？裣肭?，與趙丹、顧而已合作。一生參加拍攝了很多優(yōu)秀影片。曾在《家》中飾演梅表姐，等等。1960年起，開始深入農(nóng)村生活寫報告文學(xué)，作品有《特別的姑娘》《小丫扛大旗》《新泮伯》等。1978年后，有《大雁情》《橘》《美麗的眼睛》《小木屋》等，獲全國優(yōu)秀報告文學(xué)獎。著作有：《黃宗英報告文學(xué)選》《歸隱書林》《半山半水半書窗》《平安家書》《上了年紀(jì)的禪思》《故我依然》《黃宗英自述》等。我在華東醫(yī)院住院時，護(hù)工小琴告訴我：“01病床有位97歲的老先生說是你的老朋友，說要來看你。”“97歲？誰呀？”我坐上輪椅，被推到01病床前，一位病人站起來迎我：“宗英，我說去看你哩！”我噤然。“怎么你不認(rèn)識我？”“怎么會是你？！陳鯉庭!我以為你……”我忙噎住。他哈哈大笑：“上帝把我忘掉了哈哈哈哈?！遍_心得像玩捉迷藏的孩子。我真以為陳鯉庭早死了，年輕時他身子就單薄，老來卻長結(jié)實了。他不像97歲。只是有點聾了。他聽不見我的話，他的保姆趕快遞給我一支粉筆、一塊白板。小白板掀起了世紀(jì)的云煙。一鯉庭的妻子毛吟芬早已先他而去。獨生愛女現(xiàn)在美國，每年回國探望獨居的爸爸。還逼他到醫(yī)院檢查，奇巧被我碰到———窈窕的身材，樸實利落大方。我1947年結(jié)識鯉庭，是他和趙丹、顧而已在劇影理論家組織者李伯龍的書桌上，發(fā)現(xiàn)我演《甜姐兒》時的照片，他就調(diào)來我在北京中央電影三廠拍攝的影片《追》，緊接著他迅速地遣人把我從北京請到上海，拍攝由他親自導(dǎo)演的《幸?？裣肭罚梢哉f，從此改變了我的人生道路。鯉庭從小很苦，是被撿來的棄嬰，更不幸他4歲養(yǎng)父喪，7歲養(yǎng)母喪，臨終托孤給小叔。12歲時，叔父送他去江陰縣一所寄宿學(xué)校住讀。該校辦學(xué)思想新，提倡學(xué)生自治，同學(xué)們辦起模擬式的“新村”，品學(xué)兼優(yōu)的陳鯉庭被選為村長。培養(yǎng)了他的組織能力和整體觀念。1924年，陳考進(jìn)上海澄衷中學(xué)，還是住校生。住校課余時間多，他就沉醉于小說戲劇的閱讀和觀摩。亞米契斯的《愛的教育》、狄更斯的《塊肉余生記》，與自己的命運有類似之處，產(chǎn)生共鳴和遐想。上海那時所有業(yè)余戲劇的演出，他無一不看。再說叔叔主持的家，難以維持了，就分家———賣掉祖屋，把錢分掉各奔前程。從此鯉庭孤身面對社會，創(chuàng)造自己。1928年夏，他進(jìn)新華藝術(shù)大學(xué)暑期班，同年秋天，他進(jìn)了大夏大學(xué)的高等師范學(xué)院。為了吃飯，他到南匯縣周浦小學(xué)教書，同時還參加了大夏劇社。1930年，他為大夏劇社翻譯了愛爾蘭作家格里高蘭夫人的《月亮上升》短劇。寫一個逃亡的革命者，最終說服了追捕者得以逃脫的故事。此劇至今還是培訓(xùn)演員的范本。參加這些活動，他結(jié)識了左翼戲劇運動的骨干：洪深、趙銘彝、章泯、左明、趙丹、王為一、徐韜……1930年，正是左翼運動的開創(chuàng)期，鯉庭找到了人生的道路，從此跟定了黨。二由于他在南匯縣大團(tuán)鎮(zhèn)教小學(xué)，使他見識了一撥一又撥失去土地的逃荒難民，使他接觸了生活的底層，加深了他對社會的認(rèn)識。1931年夏天，他在悲憤中寫出了《放下你的鞭子》。由于白色恐怖氣焰囂張，此劇隱瞞了作者的名字，只署佚名。如當(dāng)局來查，只回答是傳抄本。此劇先在集鎮(zhèn)上試演，后在浦東青年會小學(xué)禮堂公演。由朱銘仙飾賣藝姑娘、王為一飾賣藝?yán)蠞h，洪大本飾青年觀眾。當(dāng)姑娘因凍餓失手時，老人舉鞭打她，青年觀眾怒斥老漢：“放下你的鞭子！”并點出“鞭子應(yīng)當(dāng)指向誰？！”臺下掀起怒濤，紛紛喊口號，并把錢撒向藝人；幾乎閉不上幕。從此，《放下你的鞭子》不脛而走，在全國范圍內(nèi)傳開來。隨著時局、地點、觀眾的不同，只要更換一下開頭和結(jié)尾，就可以取得良好的效果。此劇是抗日救亡鼓動宣傳的播火者。1932年起，鯉庭接受左翼劇聯(lián)安排，從事戲劇輔導(dǎo)工作；生活卻靠給晨報《每日電影》寫影評糊口。1936年，陳鯉庭正式參加“上海業(yè)余劇人協(xié)會”，承擔(dān)行政組織策劃。他不求聞達(dá)，像一團(tuán)純度極高的黏合劑，把大家聚集起來，使“業(yè)余”三臺大戲連續(xù)出演：《大雷雨》《欲魔》《醉生夢死》，社會反響強(qiáng)烈。但劇院合同已滿，若停演難償債務(wù)，于是由應(yīng)云衛(wèi)斡旋，1937年元旦把三臺大戲拉到南京去演，大成功?；厣虾Ｓ衷诳柕茄?，更加轟動。劇場連續(xù)“拉鐵門”（客滿）。由此，萌生了組織“業(yè)余實驗劇團(tuán)”的構(gòu)想，以解決演出質(zhì)量提高，職演員生活有保障，不至于老是東拉西湊餓著肚子來排演的種種困難。于是就由章泯、趙丹、陳鯉庭、鄭君里、徐韜等研究起草預(yù)算，由應(yīng)云衛(wèi)向張善琨籌資，并簽訂了合同。陳鯉庭還把南京劇聯(lián)的瞿白音、呂復(fù)、舒強(qiáng)、嚴(yán)恭等聯(lián)合進(jìn)來，聲勢更加浩大。演出了陳白塵的《太平天國》、宋之的的《武則天》和夏衍的《上海屋檐下》。三作為話劇導(dǎo)演，陳鯉庭最光輝的成就就是郭沫若的《屈原》，轟動了整個山城，震撼了統(tǒng)治者。1937年，抗日戰(zhàn)事爆發(fā)，陳鯉庭擔(dān)任演劇四隊隊長，活躍在敵后。解放后，他在上海電影廠、昆侖電影廠拍攝了《遙遠(yuǎn)的愛》《幸?？裣肭贰尔惾诵小贰度嗣窬拚啤返绕?。上影分廠后，他擔(dān)任了天馬電影廠廠長，并主持拍攝了《上海英雄交響曲》。當(dāng)時，陳鯉庭根據(jù)感覺到的電影狀況，向夏衍提出了組建“上海電影文學(xué)研究所”的倡議，夏衍接受了這一倡議。上海電影文學(xué)研究所成立后，夏衍任所長，陳鯉庭任總干事，主持工作。陳鯉庭就這樣瀟瀟灑灑干著各式各樣的工作：教書、寫稿、翻譯、排演、讀書，時光老人給他開了小灶，他從一種工作跳到另一種工作，仿佛花樣游泳比賽：先自由式，一調(diào)頭蝶泳，再調(diào)頭仰泳。他著譯的書冊有《電影規(guī)范》《電影藝術(shù)史論》《演技試論》，翻譯普多夫金的《電影演員論》等。他的第一篇影評是介紹蘇聯(lián)影片《生路》，他最有影響的劇評是《評<娜拉＞的演出》?？傊?廣博的工作是無法以數(shù)量計算的。陳鯉庭可稱得起是20世紀(jì)一代文藝巨星。