賞析仇英山水畫的藝術(shù)特色,美術(shù)論文

賞析仇英山水畫的藝術(shù)特色,美術(shù)論文明代中葉以后,文人畫風(fēng)漸變,畫壇流派迭出,尤以吳門為最.吳門畫派以江南姑蘇為活動(dòng)中心,普遍長于山水、人物,奇才輩出、名家諸多,而華而不實(shí)被譽(yù)為異才圣手的仇英最擅山水的勾畫描摹,他自成一系,出類拔萃.仇英,表字實(shí)父,后取號(hào)十洲,太倉人,初為漆工,自習(xí)丹青,苦學(xué)而有聲名,山水畫之造詣極高,與沈周、文征明以及唐寅一并被后世尊為明四家.仇英極為注重畫面的純簡之美,鮮有大幅字體題跋,這種懸殊別家、高絕獨(dú)特的作畫習(xí)慣也被時(shí)人稱為仙士畫風(fēng).仇英的山水畫多以工筆筆法作線描游走與乖巧構(gòu)圖,又多以意筆筆法點(diǎn)綴勾劃細(xì)微畫面以增意趣,顯得簡練灑勁.而漆工經(jīng)歷又使其多用亮色重彩進(jìn)行畫色涂染,使人又覺華艷亮醒.這種工整凝練的流轉(zhuǎn)筆法、精雅幽潔的飄逸構(gòu)圖以及鮮妍明瑩的飛動(dòng)設(shè)色匯合交融、渾化一體,構(gòu)成了秀艷絕美的藝術(shù)風(fēng)格.一、筆法流轉(zhuǎn),工整凝練吳門畫派的畫家群體在山水畫筆法上的重要變革在于系統(tǒng)探尋求索了工、意兩種筆法之間的結(jié)合轉(zhuǎn)換,華而不實(shí)尤以工筆、意筆皆精的仇英最具特色.仇英出身貧寒,早年以作漆工為生.然其天資聰穎、勤勉善思,在涂漆勞作之余自學(xué)丹青.這種窘迫清苦的人生經(jīng)歷練就了仇英嚴(yán)密連貫的筆法特色,而隨性練畫的習(xí)性慣例也使得其對(duì)于粗細(xì)畫筆的回轉(zhuǎn)駕馭更為嫻熟瀟灑,進(jìn)而構(gòu)成了其工整盈韌、凝練綿和的筆法特色.線絲游走、自若灑脫,真如仙士妙筆,令人觀之弗忘.仇英早期的山水畫作品極為注重筆法流轉(zhuǎn)的工整嚴(yán)密,力求簡練凝合,進(jìn)而加強(qiáng)了山水景物的質(zhì)感表現(xiàn).華而不實(shí)(捉柳花圖〕(浮巒暖翠圖〕便是其筆法演繹的代表之作.(捉柳花圖〕為仇英青年初至姑蘇所作,該作描繪了暮春水濱柳花浮飛、曲水潺湲遠(yuǎn)山晴翠的幽清之景.作者先以細(xì)筆側(cè)鋒勾描出水濱坡岸與若干青石,又以細(xì)筆中鋒點(diǎn)劃出細(xì)密的青石紋理與石上苔草,用筆齊整連貫、游走簡練,輕盈自若地便將彎曲復(fù)雜低緩的水畔岸坡以及凹凸起伏的大小苔石生動(dòng)呈現(xiàn),這種工筆筆法的自若流轉(zhuǎn)自有一種簡約閑適的雅致之美.在對(duì)于占據(jù)畫面下方中心位置、位于坡岸平地之上的兩株垂柳的勾畫描繪上,作者則穿插運(yùn)用了工筆、意筆兩種筆法進(jìn)行快速均勻地勾描,挺拔的樹干用筆為細(xì)筆小寫意輕勾,舒展的樹杈用筆則為細(xì)筆工筆輕描,飄動(dòng)的枝葉用筆為細(xì)筆小寫意輕勾,浮游的柳花則以工筆細(xì)筆中鋒輕點(diǎn),工筆、意筆之間的轉(zhuǎn)換兼用顯得渾化凝練、齊整有序,進(jìn)而鮮活靈動(dòng)地襯托彰顯了兩株枝葉茂盛、婆娑搖曳的高大垂柳迎風(fēng)亭立的動(dòng)人風(fēng)姿.在兩株垂柳之后的頂部畫面,作者又以細(xì)筆側(cè)鋒工筆勾劃出兩座起伏綿延的晴翠遠(yuǎn)山,再以細(xì)筆中鋒工筆輕點(diǎn)出山上的稀疏草木,整體筆法與畫面底部的坡岸青石保持一致,繼而也使得整幅畫作的筆法表現(xiàn)更顯綿密精巧、連貫?zāi)齽?dòng),閑適淡遠(yuǎn)、幽雅自得的仙居之氣沁人心脾.(浮巒暖翠圖〕是仇英躋身姑蘇吳門之后所作,此作對(duì)于工、意筆法的綜合駕馭更顯輕盈隨性.該作描繪了連綿浮巒、葳蕤翠樹交相掩映之下的山林麗景.作者先是以工整輕巧的流轉(zhuǎn)筆法勾描出由近及遠(yuǎn)的若干塊水中沙洲、洲畔青石以及起伏山巒來表現(xiàn)幽深靜遠(yuǎn)的仙林之境,用筆統(tǒng)一為細(xì)筆的中鋒、側(cè)鋒工筆筆法;接著作者再輕快地斜點(diǎn)出沙洲、青石以及山巒周圍的青密蘚草、翠密喬木,用筆則為細(xì)筆的側(cè)鋒工筆與散鋒意筆;而在余下的小巧、茅舍以及隱士的描繪上,則又以細(xì)筆側(cè)鋒、逆鋒的工筆進(jìn)行勾劃.統(tǒng)觀全畫,其用筆轉(zhuǎn)動(dòng)工整輕巧、轉(zhuǎn)換凝練流暢,在沙洲、林木以及山巒等主要景物的描繪呈現(xiàn)上保持了整體的一致性與局部的區(qū)別性.觀之此畫,山巒浮動(dòng)、水光晴暖、沙洲淡遠(yuǎn)、翠林幽清,不覺令人神游華而不實(shí)、遐思紛飛.二、構(gòu)圖飄逸,精雅幽潔在完成對(duì)于山水畫筆法運(yùn)用的改良之后,吳門畫派開場(chǎng)嘗試探尋求索山水畫構(gòu)圖布局的革新求變,其通過大量的即景寫生與反復(fù)的變化考慮來尋務(wù)實(shí)現(xiàn)構(gòu)圖布局的更新再造.華而不實(shí)以在構(gòu)圖布局上飄逸高妙、精雅幽潔而著稱的仇英堪為個(gè)中翹楚.仇英對(duì)于山水畫構(gòu)圖布局的設(shè)計(jì)分配往往別出心裁、與眾不同,妙筆縱橫之間,寸尺境界頓生,正如時(shí)人所言十洲布局仙人境.品賞其作,飄逸出眾、精幽不群的雅凈畫風(fēng)總能撲面而來.仇英山水畫的構(gòu)圖布局多以縱深延長、橫向擴(kuò)大的慣用手法為主,其擅于巧妙利用長軸圖的有限空間進(jìn)行無限拓展,飄逸灑脫、幽雅精妙的獨(dú)特構(gòu)圖令人耳目一新.(桃村草堂圖〕(江樓遠(yuǎn)眺圖〕即為仇英飄逸構(gòu)圖的精巧雙璧.(桃村草堂圖〕為仇英閑居姑蘇桃花塢所作,該圖為長軸圖卷,物象諸多、景致精雅.其采用了橫縱分配空間、間隔放置物象、延伸畫面深度的構(gòu)圖手法,巧妙地利用橫向林木與縱向峰石作為自然分割線,飄然自若地將畫面景物縱向劃分為底部的松林、溪流、緩坡,中部的巨石、桃林、草堂以及頂部的柏林、云霞、險(xiǎn)峰等三大部分九小物象,布局構(gòu)思飄逸巧妙.細(xì)賞之下,華而不實(shí)以松柏二林過渡分割畫面景致、相夾烘襯桃林草堂的構(gòu)圖特色最為令人擊掌叫絕、嘆其仙風(fēng)飄縱.在對(duì)于松柏密林進(jìn)行放置的處理上,作者先是在畫面底部偏上的溪流緩坡上斜橫勾描出十?dāng)?shù)株高大茂盛的挺立松柏作為底部的主體物象,這十?dāng)?shù)株松樹高低分布、姿態(tài)悠然,樹頂?shù)闹θ~恰好縱向連成一條線,得以將底部的松林、溪流、緩坡獨(dú)立分割,構(gòu)成一組分景;桃林、草堂則位于畫面的中心偏下,而為了突出這一核心景致,作者又在桃林、草堂上部的巨石左上方點(diǎn)染出數(shù)十株挺拔屹立的柏樹,這數(shù)十株柏樹雖被巨石遮掩分開,然緊鄰而生,其樹頂匯合,也恰成一條縱線,進(jìn)而與底部的松林所成的縱線照應(yīng)相夾,由此便將位于松柏二林之間的桃林、草堂這一組分景也獨(dú)立映襯出來.而這松柏二林的兩條縱線上下分割、遙相照應(yīng),則將位于畫面中部焦點(diǎn)位置的桃林、草堂襯托得更為幽深雅致、仙氣清靈.(江樓遠(yuǎn)眺圖〕同為長軸圖卷,為仇英旅居鎮(zhèn)江所作,該圖物象相對(duì)較少,主要采用了層疊留白、縱橫擴(kuò)境的構(gòu)圖手法,其構(gòu)圖之飄逸在于通過在畫面左下方留白作近景橫向的淺灣水面、左側(cè)向右繼續(xù)留白作縱橫方向的蒼淼江面、左上方細(xì)勾橫畫層疊作橫向綿延的沙洲山巒來縱橫交疊擴(kuò)大深度,進(jìn)而精巧飄灑地將渺遠(yuǎn)蒼茫的江湖山景描繪而出.品鑒此圖,倚樓遠(yuǎn)眺、清風(fēng)拂面、流水瀲滟、滄江悠遠(yuǎn),使人頓有羽化登仙的飄然之感.三、設(shè)色飛動(dòng),鮮妍明瑩作為一掃院體沉悶畫風(fēng)、自成江南變法丹青的革新領(lǐng)軍,吳門畫派也同樣注重山水畫在設(shè)色表現(xiàn)上的求變求新,尤其是在完成筆法技藝與構(gòu)圖布局的成熟完善之后,設(shè)色雕琢就成為了影響山水畫整體表現(xiàn)力的關(guān)鍵環(huán)節(jié).從來特立獨(dú)行、標(biāo)新立異的仇英對(duì)設(shè)色雕琢自有心得,其山水畫作品的設(shè)色特點(diǎn)更是懸殊吳門別家,卓然脫穎而出.仇英出身漆工,偏愛石青、石綠、靛藍(lán)、褚白以及絳紫等鮮艷明麗的重彩色調(diào),而他又擅長對(duì)景調(diào)色、融合己思,另辟蹊徑地追求色調(diào)潤醒的躍動(dòng)、飛揚(yáng)之感,繼而也構(gòu)成了其山水畫飛動(dòng)翩然、鮮妍明瑩的設(shè)色風(fēng)格.(桃源仙境圖〕是仇英山水設(shè)色的無上妙品,歷來被后世推崇為最能代表其技藝水準(zhǔn)的典范之作.該作以東晉陶淵明的(桃花源記〕為作畫藍(lán)本,生動(dòng)描繪了浮云繚繞、奇峰疊嶂、佳木搖曳、高閣矗立、清溪幽流的世外桃源之絕美仙境,整幅畫作用色講究、雕琢細(xì)微,主要使用了幽藍(lán)、石青、石綠三色進(jìn)行坡石、山巒以及林木的設(shè)色涂染,這三色互相映襯、相互交融,繼而會(huì)聚構(gòu)成了幽逸不平凡、別有仙源的趣韻意境.細(xì)觀此作,可知作者乃是采用了統(tǒng)染與分染相分離、罩染與平染相結(jié)合的獨(dú)特手法.作者先是以精純清亮的幽藍(lán)均勻滋滲畫面底部的溪旁坡石的大部外表,細(xì)筆統(tǒng)染的用色勻凈細(xì)膩,起伏低緩的坡石外表顯得清奇幽亮,而在接近底部的坡石外表,則又以細(xì)筆分染進(jìn)行淺淡石綠色的輕擦,更將這若干坡石描繪雕琢得剔透瑩潤.在坡石之外的山巒以及峰石之上,作者也運(yùn)用了幽藍(lán)與石綠的統(tǒng)染與分染,進(jìn)而使得遠(yuǎn)近高低的坡石、山巒以及峰石的整體色調(diào)保持了鮮潤凝瑩的一致性,似有一股飛升的仙石之氣.接著作者則以明瑩灑爽的石青與幽藍(lán)進(jìn)行主體山巒的剔透渲染,輕推罩染與勻拖平染的用筆結(jié)合得渾化無跡,繼而使得巍峨巋立的云中峰巒更顯奇絕.而在對(duì)于綿延點(diǎn)綴山巒峰石之間的搖曳林木的設(shè)色上,作者則以石綠平染、褚褐分染穿插進(jìn)行,用色瑩潤幽妍,云中搖曳的萋萋林木遂躍動(dòng)畫紙.放眼遙望,游云如海、搖木綿延、疊峰飄渺、仙山無盡,令人無不心馳神往、思戀難禁.四、結(jié)束語仙士風(fēng)骨百代絕美,十洲山水千載秀艷.仇英雖漆工出身而苦學(xué)成才,憑山水妙繪而并譽(yù)四家,其在山水畫創(chuàng)作上所獲得的藝術(shù)成就卓然出眾,其作品所營造的秀艷絕美的藝術(shù)風(fēng)格更冠絕一時(shí)、名動(dòng)后世.而細(xì)賞仇英的山水畫作,工整凝練的筆法技藝、精雅幽潔的構(gòu)圖布局以及鮮妍明瑩的設(shè)色表現(xiàn)渾然交融、一貫而成,令人玩味難止、不忍釋手.細(xì)致鑒析仇英山水畫的藝術(shù)風(fēng)格