視聽(tīng)語(yǔ)言之鏡頭運(yùn)動(dòng)

固定鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭從藝術(shù)的概念，不同鏡頭的含義與作用固定鏡頭運(yùn)動(dòng)鏡頭推、拉、搖、移、跟、升降……第一頁(yè)，共60頁(yè)。固定鏡頭畫面的特征： 畫框相對(duì)固定 固定的畫框給觀眾帶來(lái)穩(wěn)定的視覺(jué)感受第二頁(yè)，共60頁(yè)。運(yùn)動(dòng)鏡頭（Movieshot）

攝像機(jī)的機(jī)身、機(jī)位、鏡頭焦距

有一者發(fā)生變化所拍攝的片段。

常見(jiàn)形式： 推、拉、搖、移、跟、升降、甩……第三頁(yè)，共60頁(yè)?，F(xiàn)場(chǎng)拍攝第四頁(yè)，共60頁(yè)。第五頁(yè)，共60頁(yè)。第六頁(yè)，共60頁(yè)。起幅：運(yùn)動(dòng)鏡頭開(kāi)始的畫面

要求：講究構(gòu)圖，有適當(dāng)長(zhǎng)度，由固定轉(zhuǎn)為運(yùn)動(dòng)畫面時(shí)要自然流暢。一般，有表演的場(chǎng)面，讓觀眾看清戲劇動(dòng)作；無(wú)表演的場(chǎng)面，讓觀眾看清景色。落幅：運(yùn)動(dòng)鏡頭終結(jié)的畫面。

要求：由運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)為固定畫面時(shí)能平穩(wěn)、自然，尤其要準(zhǔn)確（恰到好處地按照事先設(shè)計(jì)好的景物范圍或主要被攝對(duì)象位置停穩(wěn)畫面），畫面構(gòu)圖要精確。第七頁(yè)，共60頁(yè)。運(yùn)動(dòng)鏡頭一個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭由起幅、運(yùn)動(dòng)和落幅三部分組成。起幅：一個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭在運(yùn)動(dòng)前靜止的畫面。落幅：一個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭在結(jié)尾靜止的畫面。運(yùn)動(dòng)鏡頭包括：推鏡頭拉鏡頭搖鏡頭移鏡頭跟鏡頭升降鏡頭多種運(yùn)動(dòng)形式結(jié)合的綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭第八頁(yè)，共60頁(yè)。推鏡頭概念特點(diǎn)作用第九頁(yè)，共60頁(yè)。推鏡頭的概念攝影（像）機(jī)向被攝主體的方向推進(jìn)，或者變動(dòng)鏡頭焦距（從廣角調(diào)至長(zhǎng)焦距），使畫面框架由遠(yuǎn)而近向被攝主體不斷接近的鏡頭。第十頁(yè)，共60頁(yè)。推鏡頭示意廣角鏡頭長(zhǎng)焦鏡頭或:攝像機(jī)向被攝主體的方向推進(jìn)第十一頁(yè)，共60頁(yè)。推鏡頭的特點(diǎn)觀看推鏡頭例子，回答問(wèn)題：視覺(jué)效果如何？景別如何變化？被攝主體和周圍環(huán)境有何變化？有視覺(jué)前移效果畫面由遠(yuǎn)視距景別連續(xù)過(guò)渡到近視距景別將被攝主體由小變大，周圍環(huán)境由大變小具有明確的主體目標(biāo)第十二頁(yè)，共60頁(yè)。推鏡頭的作用突出主體、突出重點(diǎn)、突出細(xì)節(jié)；例：《天堂電影院》表現(xiàn)整體與局部、客觀環(huán)境與主體人物的關(guān)系。例：《阿甘正傳》影響運(yùn)動(dòng)物體的動(dòng)感。與運(yùn)動(dòng)物體運(yùn)動(dòng)方向一致的推鏡頭，會(huì)減弱該物體的動(dòng)感；與運(yùn)動(dòng)物體運(yùn)動(dòng)方向相反的推鏡頭，會(huì)增強(qiáng)該物體的動(dòng)感。第十三頁(yè)，共60頁(yè)。當(dāng)推出的是人物的臉部特寫時(shí)，常常是為了表現(xiàn)某種原因引起的主體人物緊張或受到震撼的精神狀態(tài)。例：《侏羅紀(jì)公園》推鏡頭的速度可快可慢。快推顯得節(jié)奏急促，視覺(jué)沖擊力強(qiáng)，可造成緊張不安的感覺(jué)；有強(qiáng)調(diào)作用；表現(xiàn)出被突發(fā)事件所震驚的效果，有比較強(qiáng)的情節(jié)因素。慢推顯得節(jié)奏舒緩，可顯示安寧、幽靜的氣氛，有比較強(qiáng)的抒情意味。第十四頁(yè)，共60頁(yè)。推鏡頭實(shí)例例1：《魂斷藍(lán)橋》例2：《天堂電影院》例3：《故宮》例4：《殺手萊昴》第十五頁(yè)，共60頁(yè)。變焦距推鏡頭與移動(dòng)機(jī)位推鏡頭的比較第十六頁(yè)，共60頁(yè)。變焦距推鏡頭與移動(dòng)機(jī)位推鏡頭的比較第十七頁(yè)，共60頁(yè)。變焦距推鏡頭與移動(dòng)機(jī)位推鏡頭的比較第十八頁(yè)，共60頁(yè)。變焦距推鏡頭與移動(dòng)機(jī)位推鏡頭的比較第十九頁(yè)，共60頁(yè)。變焦距推鏡頭與移動(dòng)機(jī)位推鏡頭的比較第二十頁(yè)，共60頁(yè)。拉鏡頭概念特點(diǎn)作用第二十一頁(yè)，共60頁(yè)。拉鏡頭的概念攝像機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體，或變動(dòng)鏡頭焦距（從長(zhǎng)焦距調(diào)至廣角），使畫面框架由近至遠(yuǎn)與主體拉開(kāi)距離的鏡頭。第二十二頁(yè)，共60頁(yè)。拉鏡頭示意廣角鏡頭長(zhǎng)焦鏡頭或:攝像機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體第二十三頁(yè)，共60頁(yè)。拉鏡頭的特點(diǎn)視覺(jué)后移效果畫面由近視距景別連續(xù)過(guò)渡到遠(yuǎn)視距景別使被攝主體由大變小，周圍環(huán)境由小變大觀看拉鏡頭例子，請(qǐng)注意總結(jié)以下問(wèn)題：視覺(jué)效果如何？景別如何變化？被攝主體和周圍環(huán)境有何變化？第二十四頁(yè)，共60頁(yè)。拉鏡頭的作用表現(xiàn)局部與整體或主體和主體所處環(huán)境的關(guān)系從局部為起幅，有利于調(diào)動(dòng)觀眾對(duì)整體形象逐漸出現(xiàn)的想象和猜測(cè)，形成懸念例：《亂世佳人》常被用作結(jié)束性和結(jié)論性的鏡頭例：《簡(jiǎn)愛(ài)》第二十五頁(yè)，共60頁(yè)。拉鏡頭的作用影響運(yùn)動(dòng)物體的動(dòng)感與運(yùn)動(dòng)物體運(yùn)動(dòng)方向一致的拉鏡頭，會(huì)減弱該物體的動(dòng)感；與運(yùn)動(dòng)物體運(yùn)動(dòng)方向相反的拉鏡頭，會(huì)增強(qiáng)該物體的動(dòng)感。第二十六頁(yè)，共60頁(yè)。拉鏡頭實(shí)例《亂世佳人》《故宮》第二十七頁(yè)，共60頁(yè)。搖鏡頭概念特點(diǎn)作用第二十八頁(yè)，共60頁(yè)。搖鏡頭的概念攝像機(jī)機(jī)位不動(dòng)，借助于三角架上的活動(dòng)底盤（云臺(tái)）或拍攝者自身的人體，變動(dòng)攝像機(jī)光學(xué)鏡頭軸線拍攝的鏡頭。第二十九頁(yè)，共60頁(yè)。搖鏡頭的特點(diǎn)猶如人們轉(zhuǎn)動(dòng)頭部環(huán)顧四周或?qū)⒁暰€由一點(diǎn)移向另一點(diǎn)的視覺(jué)效果通過(guò)鏡頭搖動(dòng)，實(shí)現(xiàn)了畫面內(nèi)容的變化第三十頁(yè)，共60頁(yè)。搖鏡頭的作用例：《城南舊事》展示空間，擴(kuò)大視野；例1：《沉默的羔羊》例2：《辛德勒的名單》利用搖鏡頭表現(xiàn)一種主觀性鏡頭。例：《西西里的美麗傳說(shuō)》

例：《紅高粱》跟隨運(yùn)動(dòng)物體第三十一頁(yè)，共60頁(yè)。介紹、交待同一場(chǎng)景中幾個(gè)物體的內(nèi)在聯(lián)系；如：《故宮》后三宮從新聞發(fā)言人搖到聽(tīng)取發(fā)言的新聞?dòng)浾邚膰?guó)徽搖到正在宣讀判決書(shū)的法官?gòu)囊粋€(gè)正在掃地的清潔工搖到一旁正往地上吐瓜籽皮的青年從一片花朵搖到一群天真的孩子從樹(shù)上的烏鴉搖到樹(shù)下賭博者從一個(gè)正向外涌出工業(yè)廢水的管道口搖到河里漂浮的死魚(yú)。畫面表現(xiàn)一個(gè)人走進(jìn)一個(gè)大門后鏡頭搖起來(lái)出現(xiàn)郵局的牌子第三十二頁(yè)，共60頁(yè)。搖鏡頭的作用用快速的搖鏡頭（即甩鏡頭）既可表現(xiàn)幾個(gè)事物的內(nèi)在聯(lián)系，又可強(qiáng)調(diào)某種氣氛例：《兄弟連》第三十三頁(yè)，共60頁(yè)。移鏡頭概念特點(diǎn)作用第三十四頁(yè)，共60頁(yè)。移鏡頭的概念將攝像機(jī)架在物體上隨之運(yùn)動(dòng)而進(jìn)行拍攝的鏡頭。移動(dòng)鏡頭有前移動(dòng)（推）、后移動(dòng)（拉）、橫移動(dòng)、曲線移動(dòng)等幾類。例：《霸王別姬》第三十五頁(yè)，共60頁(yè)。移鏡頭的特點(diǎn)移鏡頭反映和還原出了人們平時(shí)在運(yùn)動(dòng)中觀察物體的視覺(jué)感受。畫面框架、畫面內(nèi)物體始終處在運(yùn)動(dòng)中，靜態(tài)物體呈現(xiàn)出明顯的動(dòng)勢(shì)和位移。第三十六頁(yè)，共60頁(yè)。移鏡頭的作用在表現(xiàn)大場(chǎng)面、大縱深、多景物、多層次的復(fù)雜場(chǎng)景時(shí)具有氣墊恢宏的造型效果；例：《指環(huán)王》以某種主觀傾向表現(xiàn)出更為自然生動(dòng)的真實(shí)感和現(xiàn)場(chǎng)感。例：《故宮》第三十七頁(yè)，共60頁(yè)。移鏡頭的作用真實(shí)再現(xiàn)被攝對(duì)象間的空間關(guān)系，連貫、完整地表現(xiàn)復(fù)雜空間例：《故宮》（乾清宮）曲線移動(dòng)的鏡頭可以多角度表現(xiàn)被攝主體第三十八頁(yè)，共60頁(yè)。跟鏡頭概念特點(diǎn)作用第三十九頁(yè)，共60頁(yè)。跟鏡頭的概念攝像機(jī)始終跟隨運(yùn)動(dòng)的被攝主體一起運(yùn)動(dòng)而進(jìn)行拍攝的鏡頭。跟鏡頭有橫移動(dòng)跟（也叫側(cè)跟）、前移動(dòng)跟和后移動(dòng)跟等方式。例：《霸王別姬》第四十頁(yè)，共60頁(yè)。跟鏡頭的特點(diǎn)畫面始終跟隨運(yùn)動(dòng)的主體（人或物）；被攝對(duì)象在畫框中的位置相對(duì)穩(wěn)定，畫面對(duì)主體表現(xiàn)的景別也相對(duì)穩(wěn)定；思考:移鏡頭與跟鏡頭有何異同?第四十一頁(yè)，共60頁(yè)。跟鏡頭的作用連續(xù)詳盡地表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的被攝對(duì)象，常用于拍攝奔跑、追趕、沖鋒等動(dòng)作性強(qiáng)的行為或戰(zhàn)斗的場(chǎng)面；例：《羅拉快跑》既能表現(xiàn)主體對(duì)象在整個(gè)運(yùn)動(dòng)過(guò)程的全貌及其變化，又能夠不斷展示出主體與周圍環(huán)境之間的關(guān)系；例：《霸王別姬》從人物背后跟隨拍攝的跟鏡頭，由于觀眾與被攝人物視點(diǎn)的相似，可以表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭。例：《天使愛(ài)美麗》第四十二頁(yè)，共60頁(yè)。升降鏡頭概念和特點(diǎn)作用第四十三頁(yè)，共60頁(yè)。升機(jī)位降機(jī)位第四十四頁(yè)，共60頁(yè)。第四十五頁(yè)，共60頁(yè)。升降鏡頭的概念和特點(diǎn)借助升降裝置等一邊升降一邊拍攝的鏡頭。例：《金陵暢想》（片斷1、片斷2）特點(diǎn)：升降運(yùn)動(dòng)帶來(lái)了畫面視域的擴(kuò)展和收縮；形成了多角度的構(gòu)圖效果。思考：升降鏡頭與上下方向的搖鏡頭有何異同?例1是升、降鏡頭還是上下?lián)u鏡頭？第四十六頁(yè)，共60頁(yè)。升降鏡頭的作用表現(xiàn)高大物體的各個(gè)局部；表現(xiàn)縱深空間中的點(diǎn)面關(guān)系；例：《故宮》（寧壽宮）常用于展示事件或場(chǎng)面的規(guī)模、氣勢(shì)和氛圍。例：《指環(huán)王》例：《士兵突擊》第四十七頁(yè)，共60頁(yè)。甩（Zippan）甩搖、急搖、閃搖

表示視點(diǎn)的迅速轉(zhuǎn)換。表示： 內(nèi)容突然過(guò)渡 同一時(shí)間在不同場(chǎng)景發(fā)生的并列情景 代替人的主觀視線第四十八頁(yè)，共60頁(yè)。甩是前一個(gè)畫面結(jié)束時(shí)攝像機(jī)的一種快速搖轉(zhuǎn)，當(dāng)鏡頭運(yùn)動(dòng)到落幅時(shí)，畫面很難停穩(wěn)?？捎靡粋€(gè)模糊的甩搖畫面接在兩個(gè)固定鏡頭之間，能產(chǎn)生同樣的效果。第四十九頁(yè)，共60頁(yè)?；蝿?dòng)鏡頭 在拍攝過(guò)程中，攝影機(jī)機(jī)身作上下、左右、前后搖擺的拍攝。 常作主觀鏡頭，創(chuàng)造特定的藝術(shù)氣氛。 （醉酒、精神恍惚、乘船、乘車） 晃動(dòng)頻率與幅度應(yīng)視具體情況而定。第五十頁(yè)，共60頁(yè)。鏡頭運(yùn)動(dòng)應(yīng)注意：鏡頭運(yùn)動(dòng)應(yīng)有目的，

運(yùn)動(dòng)方式、運(yùn)動(dòng)速度應(yīng)根據(jù)畫面內(nèi)容需要而定，發(fā)揮其獨(dú)特作用。 鏡頭運(yùn)動(dòng)不允許有任意性；過(guò)多運(yùn)動(dòng)會(huì)降慢片子節(jié)奏；過(guò)多運(yùn)動(dòng)會(huì)給觀眾造成眼花繚亂的感覺(jué)，甚至厭煩；過(guò)多運(yùn)動(dòng)會(huì)降低電視片檔次。第五十一頁(yè)，共60頁(yè)。

綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭綜合運(yùn)動(dòng)攝像是指攝像機(jī)在一個(gè)鏡頭中把推、拉、搖、移、跟、升降等各種運(yùn)動(dòng)攝像方式，不同程度地、有機(jī)地結(jié)合起來(lái)的拍攝。用這種方式拍到的電視畫面叫綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭。第五十二頁(yè)，共60頁(yè)。綜合運(yùn)動(dòng)攝像的特點(diǎn)第一、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的鏡頭綜合運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了更為復(fù)雜多變的畫面造型效果第二、由鏡頭的綜合運(yùn)動(dòng)所形成的畫面，其運(yùn)動(dòng)軌跡是多方向、多方式運(yùn)動(dòng)合一后的結(jié)果第五十三頁(yè)，共60頁(yè)。綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的作用和表現(xiàn)力第一、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭有利于在一個(gè)鏡頭中記錄和表現(xiàn)一個(gè)場(chǎng)景中一段相對(duì)完整的情節(jié)第二、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭是形成電視畫面造型形式美的有力手段第三、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的連續(xù)動(dòng)態(tài)有利于再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的流程第五十四頁(yè)，共60頁(yè)。第四、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭有利于通過(guò)畫面結(jié)構(gòu)的多元性形成表意方面的多義性第五、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭在較長(zhǎng)的連續(xù)畫面中可以與音樂(lè)的旋律變化相互“合拍”，形成畫面形象與音樂(lè)一體化的節(jié)奏感第五十五頁(yè)，共60頁(yè)。空鏡頭又稱“景物鏡頭”。指影片中作自然景物或場(chǎng)面描寫而不出現(xiàn)人物（主要指與劇情有關(guān)的人物）的鏡頭。常用以介紹環(huán)境背景、交代時(shí)間空間、抒發(fā)人物情緒、推進(jìn)故事情節(jié)、表達(dá)作者態(tài)度，具有說(shuō)明、暗示、象征、隱喻等功能，在影片中能夠產(chǎn)生借物喻情、見(jiàn)景生情、情景交融、渲染意境、烘托氣氛、引起聯(lián)想等藝術(shù)效果，在銀幕的時(shí)空轉(zhuǎn)換和調(diào)節(jié)影片節(jié)奏方面也第五十六頁(yè)，共60頁(yè)。有獨(dú)特作用?？甄R頭有寫景與寫物之分，前者通稱風(fēng)景鏡頭，往往用全景或遠(yuǎn)景表現(xiàn)；后者又稱“細(xì)節(jié)描寫”，一般采用近景或特寫?？甄R頭的運(yùn)用，已不只是單純描寫景物，而成為影片創(chuàng)作者將抒情手法與敘事手法相結(jié)合，加強(qiáng)影片藝術(shù)表現(xiàn)力的重要手段。第五十七頁(yè)，共60頁(yè)。運(yùn)動(dòng)鏡頭解析觀摩《臥虎