第七講是什么使美術(shù)作品如此的千姿百態(tài)

第七講是什么使美術(shù)作品如此的千姿百態(tài)第1頁，共46頁，2023年，2月20日，星期一

第2頁，共46頁，2023年，2月20日，星期一第3頁，共46頁，2023年，2月20日，星期一第4頁，共46頁，2023年，2月20日，星期一第5頁，共46頁，2023年，2月20日，星期一西斯廷教堂內(nèi)“最后的審判”

第6頁，共46頁，2023年，2月20日，星期一《創(chuàng)造亞當》

第7頁，共46頁，2023年，2月20日，星期一第8頁，共46頁，2023年，2月20日，星期一該畫573平方米，米氏在18米高的腳手架上工作了四年另5個月，除了配制顏料的助手外，沒有第2個人去幫助他，工程之浩大和艱巨性甚難想象第9頁，共46頁，2023年，2月20日，星期一西斯廷教堂本來只是羅馬教皇的一個私用經(jīng)堂。其教堂內(nèi)的天頂畫，是文藝復(fù)興三杰之一的米開朗基羅的繪畫藝術(shù)豐碑，它與同一教堂的另一幅壁畫《最后的審判》并立為米開朗基羅一生最有代表性的兩大巨制。西斯廷教堂因為米開朗基羅創(chuàng)造了《創(chuàng)世紀》和《最后的審判》而名揚天下。這兩幅壁畫工程也是意大利文藝復(fù)興盛期最偉大的藝術(shù)貢獻。關(guān)于米開朗基羅創(chuàng)作西斯庭教堂壁畫，有著一段辛酸的歷史過程，這里介紹一下它的梗概。1503年，教皇朱理二世取得圣彼得王位后，便想把整個意大利歸在他的教權(quán)統(tǒng)治下。他要改建梵蒂岡，興修圣彼得大教堂，裝飾豪華的羅馬宮廷，便請來了建筑家布拉曼特。5年后，教皇為紀念其叔父西克斯特四世，請布拉曼特重建西斯庭小教堂，爾后又把米開朗基羅召來羅馬，讓他停下正在進行的陵墓雕塑工程，要他涂掉教堂內(nèi)的舊壁畫，為其重繪天頂上的壁畫。米開朗基羅沒有辦法只好接受（據(jù)瓦薩里說，布拉曼特與米開朗基羅存有芥蒂，因妒嫉米開朗基羅的雕塑任務(wù)，布拉曼特乃說服教皇，使其就范，迫使他放棄雕塑）。米開朗基羅建議讓布拉曼特幫助制作繪畫腳手架。布拉曼特設(shè)計了一個懸掛式吊架，在屋頂上鑿了好些窟窿。米開朗基羅氣憤地問他畫到有窟窿處如何辦，后者無言答對。米開朗基羅就稟告教皇，撤掉他的吊架，并羞辱了這位建筑家，要求另請幫手。天頂全部畫稿完成后，他決定讓助手來完成一部分繪制任務(wù)。但這些助手一開始就令米開朗基羅不滿，于是再度抹掉已畫上的部分，由他獨自一人來完成全部天頂畫。在這間短廊式的500多平方米的天頂上，畫家要完成全部壁畫加上裝飾，時間長達4年5個月（自1508年5月至1512年10月底），除了配制顏料的助手外，沒有第二個人上去幫助他，其繪畫工程之浩大和艱巨性甚難想象。當他走下腳手架時，眼睛已經(jīng)毀壞。事后，他連讀信也要把信紙放到頭頂上去。那時，米開朗基羅不過37歲，可是那長期高仰脖子的艱苦作業(yè)，使他的臉容變得憔悴不堪，已儼然一個多病的老人了。第10頁，共46頁，2023年，2月20日，星期一第11頁，共46頁，2023年，2月20日，星期一第12頁，共46頁，2023年，2月20日，星期一第13頁，共46頁，2023年，2月20日，星期一第14頁，共46頁，2023年，2月20日，星期一第15頁，共46頁，2023年，2月20日，星期一第16頁，共46頁，2023年，2月20日，星期一第17頁，共46頁，2023年，2月20日，星期一第18頁，共46頁，2023年，2月20日，星期一畢加索是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上最具神奇的創(chuàng)造力和幽默感的偉大藝術(shù)家。

1941年前后，多才多藝的畢加索產(chǎn)生了新的靈感，他常常受到有幸被他撿起的骨頭或石塊的啟發(fā)做些小型的雕刻。他奇妙地把一件無用的東西變?yōu)橐粋€活力沛然的生物。彎的金屬線，或是酒瓶上的鉛蓋，或是舊的香煙盒子，都成了生氣勃勃的形象，如舞蹈的形態(tài)、雄雞、魚、或者鼓翼的鴿子。連一張又臟又皺的紙，一旦由他用香煙燒出兩個洞當作眼睛后就會使人聯(lián)想到某人的面孔。

在所有這些新成就中，畢加索以無比簡潔而聞名的作品是一個逼肖的牛頭，其實是由一個廢棄的自行車鞍座和把手放在一起做成的。這是一個風(fēng)趣而簡單的游戲，但是要使他們具有意義，就必須對要創(chuàng)造的物體形式各種微妙的含義有極好的理解力。而且這對于一位西班牙的藝術(shù)家來說，牛還是西班牙民族精神的象征，具有特殊的文化含義。

有些人經(jīng)常帶給畢加索一些奇形怪狀的石頭，并作出種種不同的解釋，“不過”他說，“他們往往解釋錯——昨天有兩個小孩帶來一塊圓石，說它是狗頭，后來我指出，那其實是一架打字機。”照他看來，物體的性質(zhì)往往是易變的。這一可能性促使畢加索探索周圍東西的形狀，他借用這些東西的外形，找到應(yīng)用這些外形的種種方法。畢加索的匠心獨到與他那種適時適地的敏感結(jié)合在一起發(fā)揮作用，因而使最微不足道的材料成為一種新的、富有生命的雕塑，實際上就是一種新的藝術(shù)。在漫不經(jīng)心的人看來顯然是無生命的地方，他不用什么技巧，只用神奇的一筆便賦予生命。雕塑《牛頭》就是那時期的代表作品?！杜ｎ^》用的材料全是現(xiàn)成物品，即一個自行車座和一個車把。這些現(xiàn)成品到了他的手里便激發(fā)了他的想像力，他巧妙地構(gòu)思了這一尊“公?！薄Ｋ呐笥堰~克爾·累利斯看后不無玩笑地對他說：“那還不夠，應(yīng)該能夠拿起一塊大木頭就發(fā)現(xiàn)它是一只鳥兒?！辈檫@件新作向他道賀。這就是后來具有廣泛影響的“readymake”（現(xiàn)成品）雕塑，畢加索是這種藝術(shù)的先驅(qū)者。第19頁，共46頁，2023年，2月20日，星期一第20頁，共46頁，2023年，2月20日，星期一

(1887-1985年)馬克·夏加爾出生于俄國維切布斯克的一個猶太人家庭。21歲時到圣彼得堡考中央高等工藝美術(shù)學(xué)校未取，入具有現(xiàn)代藝術(shù)傾向的巴克斯特畫室學(xué)習(xí)。23歲赴巴黎，在巴黎參加了立體主義畫家的活動，并成為莫迪利亞尼、蘇丁等巴黎派中的成員，他在很短的時間里，接受并融會了凡·高、野獸派和立體派的藝術(shù)精髓。1914年大戰(zhàn)爆發(fā)，他回到俄國應(yīng)征入伍。1915年與帕拉結(jié)婚，這時他對悲慘現(xiàn)實有了新的認識。當俄國革命爆發(fā)時，被新政權(quán)主管意識形態(tài)的盧那察爾斯基任命為故鄉(xiāng)的美術(shù)委員，這期間他積極地籌建創(chuàng)辦美術(shù)學(xué)院和美術(shù)館。他畢竟是位現(xiàn)代藝術(shù)觀念的畫家，不適應(yīng)新政權(quán)又于1922年重返巴黎。在以后的戰(zhàn)爭和種族迫害的動亂年代里，夏加爾在作品中引進了悲劇的、社會的和宗教的素材。二次大戰(zhàn)時遷居美國，當妻子去世后，他對過去的和更遙遠時期的強烈回憶又貫穿了他的作品。大戰(zhàn)結(jié)束后，夏加爾成為西方畫壇一位活躍的藝術(shù)家并往返于世界各國從事創(chuàng)作和活動。夏加爾對現(xiàn)代藝術(shù)的貢獻是重要的，現(xiàn)代藝術(shù)理論家布雷東指出：從1911年起他的藝術(shù)便推翻了形似成分和規(guī)律的障礙。事實是，在新繪畫的許多轉(zhuǎn)折點上，人們都遇到了他的這一藝術(shù)，他看上去如此特別和經(jīng)久不變，然而卻以極其肯定的本能，服從于最流行的研究，并給予它們解決辦法?！渡铡废募訝栍?914年回到俄國，大戰(zhàn)爆發(fā)應(yīng)征入伍駐扎圣彼得堡。1915年與猶太小姐帕拉結(jié)婚，這幅《生日》就是對他們婚后幸福生活的描繪。畫家運用超現(xiàn)實的夢幻手法表現(xiàn)生日的一個夢境：畫面上出現(xiàn)的畫家本人和愛妻心醉神迷地飄浮在空中，當帕拉手捧鮮花走過來時，他們熱烈地相吻。在這幅畫中，夏加爾拋棄了形體分解而采用色面分割的手法，以人物黑色禮服、黑褲子與紅色的地毯、桌子臺布等相配造成一種熱情而溫暖的愛的氣氛。他稱自己的藝術(shù)是“心理的寫實”，他描繪的不是物體的外觀形象，而是心理感受的世界，他突破時空的限制，多種形象同時出現(xiàn)于畫面。第21頁，共46頁，2023年，2月20日，星期一《愚公移山》以3000萬的高價落槌成交。此畫高于2005年11月20日以1650萬元拍出的徐悲鴻《巴山汲水圖》，不僅刷新了徐悲鴻本人的作品拍賣紀錄，還創(chuàng)下了國內(nèi)油畫拍賣市場的新紀錄。第22頁，共46頁，2023年，2月20日，星期一第23頁，共46頁，2023年，2月20日，星期一這幅《離婚訴》在古元的創(chuàng)作歷程上是很重要的作品，是在“延安文藝座談會”前刻的。那時，古元每創(chuàng)作一幅作品就拓印數(shù)張，分送給老鄉(xiāng)們?！峨x婚訴》反映陜北婦女解放了不再受壓迫，婚姻自主，受到虐待或歧視就可以起訴的主題，受到歡迎。但是，這幅木刻明顯受到外國版畫影響，群眾對刻法不理解：“為啥臉一片黑一片白，長了那么多黑道道?！比罕娍床粦T。“延安文藝座談會”后，古元又重新刻了一幅《離婚訴》。這次，他使用單線的輪廓線和簡練的刀法來處理形體，畫面明快了，群眾喜歡了。第24頁，共46頁，2023年，2月20日，星期一《怒吼吧，中國》作于30年代全民族反帝救亡熱潮中。這件作品采用象征手法，以一個被緊緊捆綁、雙眼被蒙蔽的痛苦而屈辱的男人軀體，預(yù)示一個民族終要起而怒吼和抗爭的忍無可忍的選擇。從這件作品中，不僅可以看到作者結(jié)實明快的畫風(fēng)和苦心經(jīng)營的處理，也可以看出他在木刻民族化上的努力。作品有強烈的視覺沖擊力，是30年代新興木刻的力作之一。

第25頁，共46頁，2023年，2月20日，星期一第26頁，共46頁，2023年，2月20日，星期一原作高233cm，長400cm毛澤東稱贊這幅油畫“有著獨特的民族形式”。原作珍藏于中國革命博物館。第27頁，共46頁，2023年，2月20日，星期一第28頁，共46頁，2023年，2月20日，星期一第29頁，共46頁，2023年，2月20日，星期一第30頁，共46頁，2023年，2月20日，星期一第31頁，共46頁，2023年，2月20日，星期一第32頁，共46頁，2023年，2月20日，星期一第33頁，共46頁，2023年，2月20日，星期一第34頁，共46頁，2023年，2月20日，星期一第35頁，共46頁，2023年，2月20日，星期一第36頁，共46頁，2023年，2月20日，星期一第37頁，共46頁，2023年，2月20日，星期一第38頁，共46頁，2023年，2月20日，星期一第39頁，共46頁，2023年，2月20日，星期一第40頁，共46頁，2023年，2月20日，星期一第41頁，共46頁，2023年，2月20日，星期一第42頁，共46頁，2023年，2月20日，星期一第43頁，共46頁，2023年，2月20日，星期一第44頁，共46頁，2023年，2月20日，星期一第45頁，共46頁，2023年，2月20日，星期一現(xiàn)代審美的變化要追溯到當代藝術(shù)對傳統(tǒng)藝術(shù)本體的