微電影創(chuàng)作智慧樹知到答案章節(jié)測試2023年上海杉達學院

第一章測試然而在微時代的大環(huán)境下,（）為大眾展示“微視頻”提供了方便快捷的平臺。（）

A:國際短片蓬勃發(fā)展的影響

B:攝像機的普及應用

C:微博的出現(xiàn)

D:網(wǎng)速的極大提高

答案:CD（）年是互聯(lián)網(wǎng)微博元年。（）

A:2006

B:2011

C:2001

D:2010

答案:A戛納電影節(jié)15位世界大師級導演的系列短片———《十分鐘年華老去》叫“微電影”（）

A:對

B:錯

答案:B2010年,微博成為中國互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展最快的一項應用服務,這一年被稱為中國“微博元年”。（）

A:對

B:錯

答案:A由企業(yè)出資,構思與企業(yè)產(chǎn)品較合拍的劇情,將軟性廣告植入其中,賺取一定的利潤,為自身的發(fā)展積累資金,是微電影出現(xiàn)之初的原始動力。（）

A:對

B:錯

答案:A第二章測試在構思微電影時,你應該時時提醒自己,要從現(xiàn)實出發(fā),微電影本就是（）的世界。（）。

A:知識分子

B:成年人

C:年輕人

D:資本

答案:C下列可能成為電影催化劑元素的是（）。

A:半夜響起的急促電話鈴聲

B:著火

C:平靜的湖水

D:世界末日即將來臨

答案:ABD好萊塢的劇本1頁大約表現(xiàn)1分鐘的電影時間。（）

A:對

B:錯

答案:A主角可以被誘入、騙入或不知不覺地進入第二幕。主角不一定是自己做出決定,決策可以不是他自己做出的。（）

A:錯

B:對

答案:A分鏡頭稿本是分發(fā)給劇組人員看的,是演員、攝像、燈光、劇務、場務等為鏡頭拍攝做準備的依據(jù),也是場記幫助導演理清鏡頭完成情況的依據(jù)。（）

A:對

B:錯

答案:A第三章測試模擬信號攝像機和分量信號攝像機攝像機有模擬信號攝像機、（）以及（）和（）之分。（）。

A:膠片攝像機

B:分量信號攝像機

C:復合信號攝像機

D:數(shù)字信號攝像機

答案:BCDDV其實是一種數(shù)字壓縮格式,最初是由日本和世界55個廠家制定的“消費用數(shù)字錄像機規(guī)格”,簡稱“DV格式”。它采用（）毫米寬度的錄像帶,利用數(shù)字壓縮的方法,將亮度和色度信號分別記錄。（）

A:6

B:8

C:35

D:18

答案:A如果是拍攝農(nóng)村題材或含有大量山地、濕地、礦井等鏡頭的微電影,可考慮租用手持式攝像機進行拍攝。（）

A:對

B:錯

答案:A數(shù)碼相機拍攝微電影具有制作成本低、靈活方便的特點。（）

A:錯

B:對

答案:B現(xiàn)代攝像機還具備白色平衡自動跟蹤功能,不過只適合于光源色溫相對均勻的場景,如果光源色溫變化太大,則效果不理想。（）

A:對

B:錯

答案:A第四章測試肩扛攝像機低機位搖攝畫面多見于坐于地上的人物群體活動。與拍攝固定畫面不同的是,必須右腿膝蓋跪地,左腳掌心朝下,膝蓋約呈（）度角彎曲,起到對身體的輔助支撐作用,上身直立,挺腰,肩部及雙手持機姿勢與站姿相同。（）。

A:30

B:80

C:90

D:60

答案:B起幅和落幅都是為了方便線性編輯機剪輯而做的準備,如果用非線性編輯機編輯,則可以將起幅和落幅畫面的長度降為（）秒以內。（）。

A:0.5

B:1

C:3

D:2

答案:A肩扛攝像機移動拍攝時,雙膝應略彎曲,類似于半蹲狀態(tài),移動時觀察尋像器畫面,依靠膝部的伸屈調節(jié)人體高度,使之呈水平高度移動。此外,為減少震動對畫面的影響,應利用交叉步,前腳掌著地,用腳弓減震。（）

A:錯

B:對

答案:B透過樹葉移動拍攝公路上的車輛或行人、透過大樓欄桿或扶手移動拍攝校園內的人物等,都會增加肩扛攝像機移動拍攝造成的晃抖感。（）

A:錯

B:對

答案:A固定畫面靜的形式能夠強化靜的內容,給觀眾以深沉、莊重、寧靜、肅穆、壓抑、郁悶等畫面感受。（）

A:錯

B:對

答案:B第五章測試黃金分割是一個數(shù)學比例關系,是（）數(shù)學家在進行線段分割時發(fā)現(xiàn)的一條具有美的價值的規(guī)律。（）

A:古巴比倫

B:古羅馬

C:古希臘

D:古印度

答案:C135毫米膠片的邊比就是（）。（）

A:4:3

B:16:9

C:2:3

D:4:5

答案:C“多樣統(tǒng)一”是在多樣和差異中求得的,可表現(xiàn)為形狀的方圓、長短、曲直;方向的正側、上下、前后;質地的剛柔、粗細、平皺;量的輕重、大小、多少;勢的動靜、聚散、正斜;色的深淺、濃淡、冷暖;光的強弱、明暗;韻的強弱、緩急;境的疏密、虛實、隱顯、揚抑等多方面。（）

A:錯

B:對

答案:B靜態(tài)構圖就是用固定攝像的方法[機位固定、光軸(方向)固定、焦距固定]表現(xiàn)相對靜止的對象和運動對象暫處的靜止狀態(tài)。（）

A:對

B:錯

答案:A利用畫外音平衡畫面聲音雖然不占有空間位置,所以觀眾不能感到聲源的存在,因此聲源是不占有畫面位置的。（）

A:錯

B:對

答案:A第六章測試馬塞爾·馬爾丹在他的論著中把蒙太奇的功能概括為以下三個方面。（）。

A:創(chuàng)造思想

B:創(chuàng)造節(jié)奏

C:創(chuàng)造運動

D:創(chuàng)造故事

答案:ABC蘇聯(lián)著名電影大師（）、（）、（）等根據(jù)格里菲斯的表現(xiàn)手法,結合自己的實驗形成了一種剪輯理論,這種理論被稱為蒙太奇理論。（）。

A:愛森斯坦

B:庫里肖夫

C:普多夫金

D:盧米埃爾

答案:ABC交叉蒙太奇是指兩個(或數(shù)個)戲劇動作通過插入用于各個動作交替出現(xiàn)的片段而得到并列表現(xiàn),其目的在于把不同時空所發(fā)生的事件同時展示給觀眾讓觀眾更加清晰地了解事件的多個方面。（）

A:對

B:錯

答案:B顛倒蒙太奇是一種非線性的故事結構形式,常以回憶、倒敘、插敘、想象等方式實現(xiàn)。在事件的概念上以“過去”與“現(xiàn)在”的重新組合,表現(xiàn)事件的因果關系。（）

A:對

B:錯

答案:A隱喻蒙太奇通過鏡頭或場面的對列進行類比,含蓄而形象地表達創(chuàng)作者的某種觀點。（）

A:對

B:錯

答案:A第七章測試三角形布光法,即（）、（）和（）。（）

A:眼神光

B:輪廓光

C:主光

D:輔光

答案:BCD在拍外景時要注意捕捉、多拍與劇情相關的空鏡頭?？磥砼c劇情表達無關的空鏡頭,在剪輯時沒有用處。（）

A:對

B:錯

答案:B為了保證開拍時劇組人員準時到位,一般會規(guī)定大家的集合地點,統(tǒng)一發(fā)車,統(tǒng)一行動。（）

A:錯

B:對

答案:B對于片酬高的演員,則應盡可能地把有關他或她的“戲”集中拍攝完成。（）

A:錯

B:對

答案:B三角形布燈法多采用散光燈。（）

A:錯

B:對

答案:B第八章測試一般來說,人眼在夜晚有一定的分辨力,比如在月光下,人們可以分辨山川、樹木、建筑物和人物等多種物體,有時借助月光甚至還可以閱讀書上的文字。即使是陰天或太陽落山以后,只要在室外,不可能漆黑如墨。對于小制作的微電影,應盡可能借助（）、（）時刻的天光來進行拍攝。（）

A:夜晚

B:黎明

C:清晨

D:傍晚

答案:BD將天空壓暗的方法大致有以下三種。（）

A:攝像機的濾色鏡選用5600+1/4ND一擋

B:利用偏振鏡將天空壓暗

C:使用中性天光濾色鏡或透明灰色塑料片將天空壓暗

D:利用曝光方法將天空壓暗

答案:BCD較大的夜景場面需要大面積的布光,成本很高。因此在電影制作中許多夜景場面其實是在白天模擬拍攝的,在晴天日光下進行拍攝效果最佳。（）

A:錯

B:對

答案:B光的性質是由振幅、波長和振動方向決定的。光波的振幅決定光通量的長度;光波的長短決定光的顏色;光波的振動方向直接影響各個平面內能量的大小。（）

A:錯

B:對

答案:A雨天的光線弱，景物的亮度反差較弱甚至很弱，但光線色溫卻比晴天高，一般在7000K左右。（）