泉城小記者攝影課程

泉城小記者攝影課程第1頁/共90頁景別和拍攝角度一、景別二、拍攝角度

第2頁/共90頁4/16/2023景別

景別是攝影的主要造型元素之一，景別的變化是實(shí)現(xiàn)造型意圖，控制信息量的主要因素。不同的景別，其功用和表現(xiàn)力各有側(cè)重第3頁/共90頁4/16/2023景別的概念說起景別，人們就會想到遠(yuǎn)景，全景，中景，近景，特寫等專業(yè)名詞。景別的選擇就是攝影者畫面敘述方式和故事結(jié)構(gòu)方式的選擇。不同的景別，往往表現(xiàn)著不同的視野，空間范圍，視覺韻律和節(jié)奏。景別：是按被攝主體和畫面形象在畫幅框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)出的大小和范圍。決定景別大小的因素：1攝距2鏡頭焦距長短第4頁/共90頁4/16/2023一

景別的作用1.景別的變化帶來的是視點(diǎn)的變化，它能通過攝影造型達(dá)到滿足觀眾從不同視距，不同視角全面觀看被攝體的心理要求。2.

景別的變化是實(shí)現(xiàn)造型意圖，形成節(jié)奏變化的因素之一。景別的變化使畫面被攝主體的范圍變化，具有更加明確的指向性，從而形成畫面內(nèi)容表達(dá)，主題訴求和信息傳遞的不同側(cè)重和各自意蘊(yùn)。第5頁/共90頁4/16/2023二景別的分類按照成人來劃分景別的標(biāo)準(zhǔn)。第6頁/共90頁4/16/20231.遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景是景別中視距最遠(yuǎn)，表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別，以成人為尺度，在畫面所占面積很小，基本上呈現(xiàn)一個點(diǎn)狀體。遠(yuǎn)景視野深遠(yuǎn)，寬闊，主要表現(xiàn)地理環(huán)境，自然風(fēng)光和開闊的場景和場面。細(xì)分可分為：大遠(yuǎn)景和遠(yuǎn)景兩類第7頁/共90頁4/16/2023大遠(yuǎn)景示圖第8頁/共90頁4/16/2023遠(yuǎn)景示圖第9頁/共90頁4/16/2023遠(yuǎn)景示圖第10頁/共90頁4/16/2023遠(yuǎn)景示圖第11頁/共90頁4/16/2023遠(yuǎn)景示圖第12頁/共90頁4/16/2023遠(yuǎn)景示圖第13頁/共90頁4/16/2023遠(yuǎn)景示圖第14頁/共90頁4/16/20232.

全景全景是表現(xiàn)人物全部形象或某一具體場景全貌的畫面。全景用來表現(xiàn)被攝對象的全貌，或被攝人體的全體，同時保留一定范圍的環(huán)境和活動空間。全景與遠(yuǎn)景相比，有明顯的內(nèi)容中心和結(jié)構(gòu)主體，重視特定范圍內(nèi)某一具體對象的視覺輪廓形狀和視覺中心的地位。

第15頁/共90頁4/16/2023全景示圖第16頁/共90頁4/16/2023全景示圖第17頁/共90頁4/16/2023全景示圖第18頁/共90頁4/16/2023全景示圖第19頁/共90頁4/16/2023全景示圖第20頁/共90頁4/16/2023全景示圖第21頁/共90頁4/16/20233.

中景中景是表現(xiàn)成年人膝蓋以上部分或場景局部的畫面。較全景而言，中景畫面中人物的整體形象和環(huán)境空間降至次要位置，它重視具體的動作和情節(jié)。中景畫面有別于交待人與人，人與物之間的關(guān)系，畫面中人物的視線，人物的動作線，人和人及人與物之間的關(guān)系線等，都反映出較強(qiáng)的畫面結(jié)構(gòu)和人物象征區(qū)域。第22頁/共90頁4/16/2023中景示圖第23頁/共90頁4/16/2023中景示圖第24頁/共90頁4/16/2023中景示圖第25頁/共90頁4/16/2023中景示圖第26頁/共90頁4/16/2023中景示圖第27頁/共90頁4/16/2023中景示圖第28頁/共90頁4/16/2023中景示圖第29頁/共90頁4/16/20234.近景近景是表現(xiàn)成年人胸部以上或物體局部的畫面。與中景相比，表下的空間范圍進(jìn)一步縮小，畫面內(nèi)容更趨單一，環(huán)境和背景的作用進(jìn)一步降低，吸引觀眾注意力的時畫面中占主導(dǎo)地位的人物形象或被攝體。第30頁/共90頁4/16/2023近景示圖第31頁/共90頁4/16/2023近景示圖第32頁/共90頁4/16/2023近景示圖第33頁/共90頁4/16/2023近景示圖第34頁/共90頁4/16/2023近景示圖第35頁/共90頁4/16/2023近景示圖第36頁/共90頁4/16/20235.特寫特寫是表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某些被攝對象細(xì)部的畫面。特寫畫面內(nèi)容單一，可且到放大形象，細(xì)化內(nèi)容，突出細(xì)節(jié)等作用，會給觀眾帶來一種預(yù)期和探索用意的意味。第37頁/共90頁4/16/2023特寫示圖第38頁/共90頁4/16/2023特寫示圖第39頁/共90頁4/16/2023特寫示圖第40頁/共90頁4/16/2023特寫示圖第41頁/共90頁4/16/2023特寫示圖第42頁/共90頁4/16/2023特寫示圖第43頁/共90頁4/16/2023特寫示圖第44頁/共90頁4/16/2023特寫示圖第45頁/共90頁4/16/2023三全景系列景別和近景系列景別的特性所謂全景系列景別，是由遠(yuǎn)景和全景組成的，具體又劃分為大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、大全景和全景所謂近景系列景別，是由近景和特寫組成的，具體又劃分為中近景、近景、特寫和大特寫第46頁/共90頁4/16/2023全景系列景別和近景系列景別在拍攝和表現(xiàn)上的特性全景系列景別：（大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、大全景、全景）抒情的、寫意的。畫面強(qiáng)調(diào)“勢”。表現(xiàn)人物“形體”關(guān)系?？臻g“寫實(shí)”。大景深，背景實(shí)像。地平線與人物關(guān)系很重要。畫面氣氛十分重要。環(huán)境為主人物為輔。構(gòu)圖更注重繪畫性。畫面角度不太重要。第47頁/共90頁4/16/2023全景系列景別和近景系列景別在拍攝和表現(xiàn)上的特性近景系列景別：（中近景、近景、特寫、大特寫）敘事的，紀(jì)實(shí)的。畫面強(qiáng)調(diào)“質(zhì)”。表現(xiàn)人物“神態(tài)”關(guān)系?？臻g“虛”寫。小景深，背虛像。地平線與人物關(guān)系不重要。畫面構(gòu)圖十分重要。人物為主，環(huán)境為輔。構(gòu)圖更注重隨意性。畫面角度十分重要。第48頁/共90頁4/16/2023四實(shí)現(xiàn)不同景別的技術(shù)手段1、

攝距的變化2、

鏡頭焦距的變化兩種方法的構(gòu)圖區(qū)別：①景深的大?、诒尘胺秶拇笮〉?9頁/共90頁謝謝觀賞指導(dǎo)老師：商野上半節(jié)課結(jié)束課間休息十分鐘第50頁/共90頁第三章（下）攝影構(gòu)圖

指導(dǎo)老師商野

泉城小記者攝影課第51頁/共90頁4/16/20231、平衡式構(gòu)圖平衡式構(gòu)圖給人以滿足的感覺，畫面結(jié)構(gòu)完整，安排巧妙，對應(yīng)而平衡。常用于月夜、水面、夜景、新聞等題材。第52頁/共90頁4/16/2023平衡式構(gòu)圖示圖第53頁/共90頁4/16/20232、對稱式構(gòu)圖對稱式構(gòu)圖具有平衡、穩(wěn)定、相呼應(yīng)的特點(diǎn)。缺點(diǎn)：呆板、缺少變化。常用于表現(xiàn)對稱的物體、建筑、特殊風(fēng)格的物體。第54頁/共90頁4/16/2023對稱式構(gòu)圖示圖第55頁/共90頁4/16/20233、變化式構(gòu)圖變化式構(gòu)圖故意將主體安排在某一角落或某一邊，能給人一思考和遐想的空間，留下進(jìn)一步判斷的余地。這種構(gòu)圖富于韻味和情趣，常用于山水小景、體育運(yùn)動、藝術(shù)攝影、幽默照片等。第56頁/共90頁4/16/2023變化式構(gòu)圖示圖第57頁/共90頁4/16/20234、對角線構(gòu)圖第58頁/共90頁4/16/2023對角線構(gòu)圖示圖第59頁/共90頁4/16/20235、交叉線構(gòu)圖景物呈交叉線結(jié)構(gòu)，景物的交叉點(diǎn)可以在畫面以內(nèi)，也可以在畫面以外。前者有類似十字形構(gòu)圖的特點(diǎn)，后者有類似斜線構(gòu)圖的特點(diǎn)，能充分利用畫面空間，并把視線引向交叉中心，也可引向畫面以外，具有活潑、輕松、舒展、含蓄的特點(diǎn)。第60頁/共90頁4/16/2023交叉線構(gòu)圖示圖第61頁/共90頁4/16/20236、橢圓形構(gòu)圖橢圓形構(gòu)圖容易形成強(qiáng)烈的整體感，并能產(chǎn)生旋轉(zhuǎn)、運(yùn)動、收縮等視覺效果。常用于表現(xiàn)不需要特別強(qiáng)調(diào)主體，而著重表現(xiàn)場面或者渲染氣氛的畫面內(nèi)容。第62頁/共90頁4/16/2023橢圓形構(gòu)圖示圖第63頁/共90頁4/16/20237、X形構(gòu)圖線條、影調(diào)按X形布局，透視感強(qiáng)烈，有利于把視線由四周引向中心，或者景物具有從中心向四周逐漸放大的特點(diǎn)，常用于建筑、大橋、公路、田野等題材。第64頁/共90頁4/16/2023對角線構(gòu)圖示圖第65頁/共90頁4/16/20238、十字形構(gòu)圖畫面上的景物、影調(diào)或色彩的變化呈正交十字形，能剩余較多的空間，因而能容納較多的背景和襯體，使視線自然向十字交叉的部位集中。多用于有穩(wěn)定排列組合的物體，或者拍攝有規(guī)律的運(yùn)動物體等。第66頁/共90頁4/16/2023十字形構(gòu)圖示圖第67頁/共90頁4/16/20239、水平線構(gòu)圖水平線式構(gòu)圖具有平靜、安寧、舒適、穩(wěn)定等特點(diǎn)。常用于表現(xiàn)平靜如鏡的湖面、微波蕩漾的水面、一望無際的平川、廣闊平坦的原野、遼闊無垠的草原等。第68頁/共90頁4/16/2023水平線構(gòu)圖示圖第69頁/共90頁4/16/202310、斜線式構(gòu)圖斜線式構(gòu)圖分立式斜線和平式斜線兩種，常表現(xiàn)運(yùn)動、流動、傾斜、動蕩、失衡、緊張、危險、一瀉千里等場面。也有的畫面利用斜線指出特定的物體，起到一個固定導(dǎo)向的作用。第70頁/共90頁4/16/2023斜線式構(gòu)圖示圖第71頁/共90頁4/16/2023斜線式構(gòu)圖示圖第72頁/共90頁4/16/202311、三角形構(gòu)圖以三個視覺中心為景物的主要位置，有時是以三點(diǎn)成面幾何構(gòu)成來安排景物，形成一個穩(wěn)定的三角形。這種三角形可以是正三角也可以是斜三角或倒三角，其中斜三角較為常用，也較為靈活。三角形構(gòu)圖具有安定、均衡但不失靈活的特點(diǎn)。第73頁/共90頁4/16/2023三角形構(gòu)圖示圖第74頁/共90頁4/16/202312、S形構(gòu)圖這又是一種基本的經(jīng)典構(gòu)圖方式。畫面上的景物成S形曲線的方式分布，具有延長、變化的特點(diǎn)，使畫面看上去有韻律感，產(chǎn)生優(yōu)美、雅致、協(xié)調(diào)的感覺。當(dāng)需要采用曲線形式表現(xiàn)被攝物體時，首先應(yīng)該想到運(yùn)用S形構(gòu)圖。常用于表現(xiàn)河流、小溪、曲徑等。第75頁/共90頁4/16/2023S形構(gòu)圖示圖第76頁/共90頁4/16/202313、向心式構(gòu)圖體處于畫面中心位置，四周景物呈現(xiàn)朝中心集中的構(gòu)圖形式，能將視線強(qiáng)烈引向主體，并起到聚焦的作用。具有突出主體的鮮明特點(diǎn)，但有時也產(chǎn)生壓迫中心，局促沉重的感覺。第77頁/共90頁4/16/2023向心式構(gòu)圖示圖第78頁/共90頁4/16/202314、放射式構(gòu)圖以主體為核心，景物向四周擴(kuò)散放射。這種構(gòu)圖方式可使人的注意力集中到被攝主體，爾后又有開闊、舒展、擴(kuò)散的作用。常用于需要突出主體而現(xiàn)場又比較復(fù)雜的場合，也用于使人物或景物在較復(fù)雜的情況下產(chǎn)生特殊效果。第79頁/共90頁4/16/2023放射式構(gòu)圖示圖第80頁/共90頁4/16/202315、垂直式構(gòu)圖垂直式構(gòu)圖能充分顯示景物的高大和縱深。常用于表現(xiàn)萬木爭榮的森林、參天大樹、險峻的山石、飛瀉的瀑布、摩天大樓等。第81頁/共90頁4/16/2023垂直式構(gòu)圖示圖第82頁/共90頁4/16/202316、九宮格構(gòu)圖這是最為基本的構(gòu)圖方式之一，將主體安排在“九宮格”交叉點(diǎn)的位置上，一般認(rèn)為右上方的交點(diǎn)最為理想，其次為右下方。這種構(gòu)圖方式較為符合人們的視覺習(xí)慣，使主體自然成為視覺中心，具有突出主體并使畫面趨向均衡的特點(diǎn)。第83頁/共90頁4/16/2023九宮格構(gòu)圖示圖第84頁/共90頁4/16/2023九宮格構(gòu)圖示圖第85頁/共90頁4/16/202317、L形構(gòu)圖用類似于L形的線條或色塊將需要強(qiáng)調(diào)的主體圍