全國自考《中國古代文學(xué)史（二）》考前知識點匯總（有目錄）

第第#頁共49頁⑴康有為:喜好冥想，形成“大同”思維的方式.自我形象的無限擴(kuò)大，浪漫氣息.譚嗣同:高揚烈士殉道精神，濃郁的悲劇色彩.梁啟超:駛利明快，頗有特色.黃遵憲:有《人境廬詩草》等創(chuàng)作.三、 黃遵憲的“新派詩”創(chuàng)作［簡答］《人境廬詩草》黃遵憲是近代詩歌革新的先行者，“能熔鑄新理想以入舊風(fēng)格.”多寫海外新事物的作品，“多紀(jì)時事詩歌寫實敘事，抑揚變化而條理清晰.反擬古，尊獨創(chuàng)，要求“我手寫我口”.取材新表現(xiàn)方法上，利用古代藝術(shù)傳統(tǒng)，力求變化多樣.四、 南社［名詞］清末民初革命派文學(xué)團(tuán)體,成立于1909年；代表人物:陳去病、高旭、柳亞子.［選擇］詩作激揚悲慨，有革命豪情，藝術(shù)成就不高.其文學(xué)思想以振興國魂、保存國粹為共同宗旨.蘇曼殊及其詩歌創(chuàng)作特點［簡答］蘇曼殊是南社中風(fēng)格獨特的詩人，有“革命和尚”之稱.所作多七言絕句，輕清雋永,間有俊逸豪放之作.一部分詩與南社創(chuàng)作主潮是同一基調(diào)；一部分詩抒寫禪心與情愛的矛盾，纏綿凄絕.五、 革命派詩人一女革命家秋瑾:詩格調(diào)雄健，感情熾烈.［選擇］在清末詩歌變革運動的同時，還有宗漢魏與宗晚唐兩派.前者以王:闿運為代表，后者以樊增祥、易順鼎為代表.［選擇］張之洞為唐宋派首領(lǐng)，論詩主張融宋意入唐格，所謂“唐肌宋骨”［選擇］第四節(jié)近代詞的壇變一、 蔣春霖［選擇］詞集名為《水云樓詞》.崇尚姜夔、張炎一派，追求“情至韻會,極溫柔怨慕之意”的詞境.其詞多述離亂之苦和窮愁之悲.二、 顧春［選擇］清代著名女詞人，有《東海漁歌》.善構(gòu)詞境，細(xì)膩綿密，自然精工三、 同光以后的詞壇宗尚常州詞派，推尊詞體.［選擇］四、 詞論卓有成就有劉熙載《藝概?詞概》、陳廷焯zhuO《白雨齋詞話》、馮煦《蒿庵論詞》、譚獻(xiàn)《復(fù)堂詞話》、況周頤《蕙風(fēng)詞話》等［多選］五、 王鵬運［選擇］有《半塘詞稿》.宗尚常州詞派，是“臨林詞派”創(chuàng)始人.作品沉郁悲涼，較為朗煉.六、 王國維號靜安，著有《人間詞話》、《紅樓夢評論》、《宋元戲曲史》等.《人間詞話〉［名詞］作者是清代王國維.創(chuàng)造性地提出“境界說”.詞學(xué)思想和話語表述頗具現(xiàn)代意義.第三十章近代文學(xué)的新生面第一節(jié)經(jīng)世文風(fēng)的興起一、經(jīng)世文風(fēng)［選擇/簡答］1、 龔自珍:經(jīng)世文風(fēng)的開創(chuàng)者.散文分為兩類:一是政論及學(xué)術(shù)論文;另一種是記傳作品及雜文.2、 魏源：“師夷長技以制夷”《海國圖志》.3、 馮桂芬:繼龔、魏之后又一位重要的經(jīng)世文章家.他公開批評桐城派義法□其所尊奉的道統(tǒng)，《校邠廬抗議》(40篇)是他的代表作，其變法思想在近代思想史上具有獨特價值.第二節(jié)后期桐城派及湘鄉(xiāng)派一、后期桐城派及湘鄉(xiāng)派1、 后期桐城派［選擇/名詞］“姚門四弟子”：管同、方東樹、姚瑩和梅曾亮;就古文而言，梅曾亮成就最高.2、 湘鄉(xiāng)派［名詞/選擇］咸同時期，曾國藩繼承桐城派余緒，自為一派，稱湘鄉(xiāng)派.“曾門四弟子"：黎庶昌、張裕釗、吳汝綸、薛福成［選擇］3、 曾國藩古文理論：［筒答］講究實用；在姚蒲提出的“義理、考據(jù)、辭章”之外，加入“經(jīng)濟(jì)”一門.駢散結(jié)合；不重“義法”而重雄奇之氣；一改桐城古文清淡簡樸而為雄奇瑰瑋，更好地書寫時代動蕩中的事物；認(rèn)為古文不宜說理，重視古文的審美特性.第三節(jié)從時務(wù)文到政論文一、從時務(wù)文到政論文1、 “新文體”［名詞］⑴梁啟超首創(chuàng)見諸報刊的政論、雜文.運用新名詞、新概念及佛典、語錄、俚語等.文白夾雜，兼釆眾制.2、 作家作品梁啟超：《少年中國說》.鄒容：《革命軍》.陳天華：《猛回頭》.章士釗：著有《柳文指要》.其文謹(jǐn)嚴(yán)瑩潔,又稱為“邏輯文”［選擇］鄭觀應(yīng)：《易言》收集的文章主要是報章文體［選擇］章太炎:提倡魏晉之文［選擇］第三十一章近代小說與戲劇1.近代小說空前發(fā)展，品種很多，數(shù)量很大，主要包括：［選擇〕?俠義小說、狹邪小說、政治小說、譴責(zé)小說、翻譯小說2、小說界革命梁啟超提出的口號，《新中國未來記》［選擇］中心意圖是改良群治.小說的地位從傳統(tǒng)文學(xué)的邊緣移向中心，提升了小說在社會生活和文化生產(chǎn)中的地位.第一節(jié)俠義小說與狹邪小說一、 俠義小說［名詞］近代前期廣為流行的：《兒女英雄傳》、《蕩宼志》和《三俠五義》.1、 《兒女英雄傳》［名詞］作者文康.小說講述俠女何玉鳳為父報仇的故事.作者試圖將才子佳人小說與英雄傳奇結(jié)合起來⑷小說吸取民間說書藝術(shù)的優(yōu)點，以“說話人”的口吻寫來，情節(jié)富波瀾，頗可讀.2、 《蕩宼志》：作者俞萬春.［選擇］3、 《三俠五義〉是近代俠義公案小說的代表作.［名詞］思想內(nèi)容：以清官包拯在俠客義士輔佐下除暴安良為主線.穿插俠客義士們的仗義行為和其間的矛盾糾葛.反映了社會不平和民眾幻想政治清明的愿望.二、 狹邪小說［名詞］1、 道光至光緒年間，以狎優(yōu)狎妓為題材的男女題材小說.2、 創(chuàng)作主體多是潦倒文士，其格調(diào)不高，缺乏社會批判力度.3、 代表《品花寶鑒》、《花月痕》、《青樓夢》、《海上花列傳》等.《品花寶鑒》：作者陳森.反映了士人的變態(tài)人生、心理.《花月痕》：作者魏秀仁，號眠鶴主人表現(xiàn)作者的自哀自憐.(才子落魄，佳人蒙塵)［選擇］《青樓夢》：作者俞達(dá).描寫多情公子沉迷聲色為眾多妓女所愛，官場幾經(jīng)風(fēng)波，終于身榮名顯.《海上花列傳》：作者韓邦慶.以趙樸齋、趙二寶兄妹的遭遇為主要線索.第二節(jié)清末小說諸派一、譴責(zé)小說［選擇/名詞］抨擊時政、揭露官場黑暗的作品，對現(xiàn)實肆意夸大，暴露有余，批判不足.四大譴責(zé)小說：《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》一一吳沃堯［選擇］《官場現(xiàn)形記》一一李寶嘉［選擇］《老殘游記》一一劉鶉「選擇］《孽?；ā芬灰辉鴺悖鄹哳l選擇］助記:二十年官場老花眼四大譴責(zé)小說［名詞解釋］《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》，作者吳沃堯，自號“我佛山人”.《官場現(xiàn)形記》，作者李寶嘉，揭露官場的齷齪和官僚的丑態(tài).《老殘游記》，作者劉鶉.通過老殘的旅行見聞串聯(lián)故事,描摹社會風(fēng)俗，寄寓作者情懷，“贓官可恨,清官尤可恨”打破了此前公案小說的陳規(guī)，也對社會正義和道德秩序的基礎(chǔ)提出了質(zhì)疑.《孽?；ā?，作者曾樸.以金雯青、傅彩云故事為主線，描寫清末30年間政治外交及社會風(fēng)俗的各種情態(tài).二、 鴛鴦蝴蝶派〔名詞］清末民初小說流派.以上海為大本營，主要陣地是《禮拜六》，故此派乂稱“禮拜六派”.知識分子失望于政治革命，卻謳歌愛情，卻又逃避愛情.作家:周瘦鵑、徐枕亞、包天笑、王鈍根、劉半農(nóng)等.內(nèi)容以言情為主，渲染感傷情調(diào)，“賺人眼淚”.代表作是徐枕亞的《玉梨魂》.第三節(jié)清末翻譯小說一、林紓［選擇/名詞］晚清古文大家，本不懂外文，他人口譯,他寫為文字，“中國以古文筆法譯西洋小說的第一人”用古文筆法翻譯西方小說，完成了不少傳誦至今的譯作.作品《巴黎茶花女遺事》、《黑奴吁天錄》、《滑鐵盧戰(zhàn)血余腥錄》、《撒克遜劫后英雄錄》.多選助記：巴黎黑奴英雄滑鐵盧第四節(jié)清末戲劇演變與話劇誕生一、花部新劇種［選擇］河南的豫劇、安徽的黃梅劇、江西的釆茶戲、湖南的花鼓戲、云貴川的花燈戲、廣西的釆調(diào)等.其中，京劇是最主要的戲曲樣式，汪笑儂(德克金)是最早參與京劇改良的藝術(shù)家三、 近代京劇劇目［選擇/名詞］劇目豐富，據(jù)陶君起《京劇劇目初探》統(tǒng)計，共有1280多種.取材于三國戲、列國戲、水滸戲、楊家將戲、岳家將戲的劇目最多.表達(dá)了市民意愿，歌頌為擺脫被壓迫地位的反抗和斗爭.三、 近代戲劇改良運動首先在理論上提出戲劇改革的是梁