經(jīng)典書籍《創(chuàng)業(yè)史》讀書分享會PPT課件（帶內(nèi)容）

授課人：XXX經(jīng)典作品《創(chuàng)業(yè)史》讀書分享會談起《創(chuàng)業(yè)史》，繞不開“紅色經(jīng)典”這個話題。今天我們便一起來學(xué)習(xí)柳青的《創(chuàng)業(yè)史》?！耙粍?chuàng)”即是柳青的具有“史詩級”的長篇小說《創(chuàng)業(yè)史》。在兩個一百年交匯之際，重讀紅色經(jīng)典，進(jìn)而汲取和修正，是一件十分有意義的事情?！凹t色經(jīng)典”是對特定時期的文學(xué)作品概括總結(jié)形成的一個特定范疇，特定時期泛指1949年至1966年之間，也稱“新中國十七年小說”，特定范疇泛指“在毛澤東《延安文藝座談會的講話》精神指導(dǎo)下創(chuàng)作的反映中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的社會政治運動和普通工農(nóng)兵生活的典范性作品?！笔巧鐣蠌V泛流傳的一種稱謂。耳熟能詳?shù)慕?jīng)典作品被精煉地稱為“三紅一創(chuàng)，青山寶林”。目錄CONTENTS01作者簡介02小說簡介03故事梗概04小說賞析05讀后感01/作者簡介壹在中國當(dāng)代文學(xué)史上，作家柳青是一面旗幟。柳青的一生，是滿懷對國家民族的責(zé)任感投身于火熱生活和革命實踐的一生。他為我們留下了一部未完成的《創(chuàng)業(yè)史》和遠(yuǎn)未終結(jié)的探討，留下了如何深入生活、扎根人民的重要課題。柳青（1916—1978），原名劉蘊華，中國作家，陜西吳堡人。1936年在西安主編《學(xué)生呼聲》，任《西北文化日報》副刊編輯，開始發(fā)表作品。1938年赴延安，曾任隨軍記者、文化教員，米脂縣基層鄉(xiāng)政府文書。1949年后歷任《中國青年報》編委、文藝部主任，中國作協(xié)西安分會副主席。1952年赴長安縣鄉(xiāng)村務(wù)農(nóng)，后任長安縣委書記。中國作協(xié)第二屆理事，中國文聯(lián)第三屆委員，全國第四、五屆政協(xié)委員。著有長篇小說《種谷記》、《銅墻鐵壁》、《創(chuàng)業(yè)史》，短篇小說集《地雷》，散文集《黃甫村的三年》等。刪除色塊后有圖片02/小說簡介貳著重表現(xiàn)了在這場變私有制為公有制的革命中人們的思想和心理的變化過程，《創(chuàng)業(yè)史》是柳青創(chuàng)作的長篇小說，通過新中國成立初期我國陜西渭原縣下堡鄉(xiāng)一個小村落蛤蟆灘的生活演變，廣闊地概括了我國土地改革后農(nóng)業(yè)合作化運動中的社會矛盾沖突。指出只有在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，堅持社會主義方向，走共同富裕的集體化道路，翻身解放后的農(nóng)民才能開始真正的“創(chuàng)業(yè)史”。反映了他們要求改變苦難命運的強(qiáng)烈愿望；塑造了一批栩栩如生的農(nóng)村各階層普通勞動者的人物形象；著重表現(xiàn)了在這場變私有制為公有制的革命中人們的思想和心理的變化過程；刪除色塊后有圖片03/故事梗概叁1929年，亦即民國18年，陜北大旱，顆粒無收。如今，饑荒又給他送來了賢惠的妻子和可愛的男娃，潛藏在心中那不屈不撓的創(chuàng)業(yè)希望又升騰了。然而，創(chuàng)業(yè)艱難。梁三苦苦勞動十年，光景依然如舊，得到的只是失敗和屈辱，以及脖梗上的死肉疙瘩、喉嚨里永遠(yuǎn)咳不完的痰。創(chuàng)業(yè)的擔(dān)子，歷史地落到了生寶的肩上。寶娃至此改姓梁，大號叫梁生寶。梁三是蛤蟆灘上的勤勞農(nóng)民，其父艱難創(chuàng)業(yè)，給他留下了三間正房，為他娶了妻子。然而，他命運不濟(jì)，牛死妻亡，天災(zāi)人禍，接踵而來，連祖上傳給的三間房也變賣了，只剩下個空蕩蕩的草房院。冬天，哀鴻遍野，災(zāi)民黑壓壓地涌向渭河灘。下堡村蛤蟆灘的二茬光棍梁三，收拾得齊整干凈，大步流星地在女性災(zāi)民群中穿行。梁三年過四十，妻子新喪，大家當(dāng)然明白他的企圖。果不其然，梁三將寶娃子母子二人領(lǐng)進(jìn)了他的草房院。他撫摸著寶娃子的頭，發(fā)出了再創(chuàng)家業(yè)的豪壯誓言。刪除色塊后有圖片梁生寶與郭振山的矛盾沖突核心是誰應(yīng)該主宰蛤蟆灘社會生活的沉浮，掌握蛤蟆灘人生活的方向盤。他倆的矛盾斗爭在《創(chuàng)業(yè)史》的第一部已經(jīng)展開，只是居于次要地位，到第二部就上升為主要矛盾。他把富裕戶郭世富當(dāng)成自己的榜樣，他給自己制定了五年計劃，按人口平均，土地面積趕上郭世富。高增?；ブM缺少畜力，想吸收兩戶中農(nóng)，托他去做工作，他勸高增福，應(yīng)該打自個過光景的注意。在蛤蟆灘人的眼里，“論辦事能力，郭振山不在鄉(xiāng)支書盧明昌之下”，然而，郭振山這位蛤蟆灘最早的黨員，掛著代表主任的牌子，只想享受代表主任的榮譽，卻不想承擔(dān)代表主任為貧雇農(nóng)生存發(fā)展操心的重任?！澳苋恕惫裆皆谂f社會走街串巷賣瓦罐，有著商人的精明，土改時立了功，外號“轟炸機(jī)”。梁生寶與貧雇農(nóng)互助合作初期，蛤蟆灘很多人私下里“幾乎一致的看法是，要是代表主任郭振山出頭領(lǐng)導(dǎo)那樣一個互助組，也許還有點門路?！绷荷鷮殙|錢為互助組買新稻種，他卻暗中貫徹執(zhí)行自己的五年計劃，私下里投資韓萬祥的磚瓦窯，事后還埋怨梁生寶沒有給他留新稻種，忘了他這個入黨介紹。梁生寶冒著危險帶領(lǐng)群眾進(jìn)山割竹子，幫助困難戶度春荒，他卻埋頭改旱地為水田，拼命追趕富裕戶郭世富。此后，梁生寶克服各種困難，在互助組的基礎(chǔ)上成立燈塔社，他就搞假的互助聯(lián)組，與梁生寶對抗人。梁生寶搞牲畜合槽，進(jìn)行互助合作示范，他就殺豬賣肉，顯示互助聯(lián)組的優(yōu)越性，吸引人們的注意力，然而，郭振山雖然聰明過人，卻目光短淺，始終只看眼前，不知放眼未來。他既愛面子，又撈實惠的精明，不可能長久蒙蔽蛤蟆灘的群眾。梁生寶與郭振山的沖突，表面看來是新舊兩位代表主任的矛盾，實質(zhì)是對于代表主任職責(zé)的理解的沖突，是把“代表主任”看成公共利益的看守者，底層群眾權(quán)益的保護(hù)者，還是看成撈取個人榮譽的招牌，獲取一己私利的通行證。刪除色塊后有圖片梁生寶把自己當(dāng)成底層群眾的公仆，辦任何事情都以公字當(dāng)先，為底層群眾的利益著想。郭振山是一個缺乏公共意識，只關(guān)心自己利益的人，不想為底層群眾奉獻(xiàn)，單想獲取公仆的榮譽，到后來，連許家大院最信任他的改霞媽，也對他產(chǎn)生懷疑，才使他認(rèn)識到，一個普通的莊稼人，只有真心實意為集體謀福利，才能得到底層群眾的信任，如果在群眾面前玩小聰明，利用共產(chǎn)黨員的招牌，一邊為自己撈取權(quán)勢和榮譽，一邊又癡迷于發(fā)家致富，最終必然失去底層群眾的信任，只剩下一個高大的肉身外型。公平正義，為他人著想經(jīng)過與郭世富和郭振山兩位“能人”斗爭的洗禮，梁生寶逐漸從蛤蟆灘的社會生活邊緣走向中心，逐步占領(lǐng)了蛤蟆灘人改造舊世界、開創(chuàng)新歷史的舞臺。雖然舊的生存方式及其代表人物絕不愿輕易退出歷史舞臺，盡管他們機(jī)關(guān)算盡，采用各種手段阻止新生力量的成長，然而，這一切反作用力，只能催生新生勢力的代表梁生寶在開拓新生活的道路上愈挫愈勇、不斷壯大。進(jìn)一步來說，新生力量的代表，也只有經(jīng)歷各種艱難打磨，掙脫各種困苦羈絆，才有能力挑得起新事業(yè)的大梁。04/小說賞析肆《創(chuàng)業(yè)史》是一部優(yōu)秀的長篇小說，在我國當(dāng)代文學(xué)史上占有重要位置。（一）反映了深刻廣闊的思想內(nèi)容。這部小說主要描寫關(guān)中地區(qū)一個農(nóng)村互助組建立、鞏固和發(fā)展的過程。其中既沒有曲折離奇的情節(jié)，也沒有驚心動魄的場面，只講述了一些平凡的“生活的故事”，但卻表現(xiàn)了各種人物在合作化運動中的思想和心理的變化過程以及各種錯綜復(fù)雜的矛盾和斗爭，反映了社會主義革命在中國農(nóng)村發(fā)生和發(fā)展的歷史，揭示了只有社會主義才是中國農(nóng)民唯一出路的重大主題，從而也表達(dá)了作者對生活的思考，對農(nóng)民命運的深深關(guān)切。刪除色塊后有圖片（二）塑造了許多血肉豐滿、栩栩如生的人物形象。其中主人公梁生寶是作家著墨最多、傾注最大熱情塑造出來的一代社會主義新型農(nóng)民形象。作為農(nóng)民的兒子，他勤勞純樸、老實厚道、甚至有些多情善感。這些不同的品格側(cè)面顯示了人物豐富的內(nèi)心世界，使“莊稼人的傳統(tǒng)美德和共產(chǎn)黨員的特有氣質(zhì)和諧地統(tǒng)一在一起”。作為基層干部，他具有公道、能干的可貴品質(zhì)，和為集體事業(yè)貢獻(xiàn)一切的自我犧牲精神；作為共產(chǎn)黨員，他把黨的事業(yè)放在首位，甘心情愿去吃苦、去節(jié)省每一分錢，去團(tuán)結(jié)一切可以團(tuán)結(jié)的人共創(chuàng)社會主義大業(yè)；梁三老漢是小說塑造得最精彩的形象。這是一個老一輩農(nóng)民，善良、勤勞、倔強(qiáng)、保守。他由衷地感謝帶來土地、帶來創(chuàng)業(yè)希望的共產(chǎn)黨，但又不理解、不能接受社會主義的新事物，思想和性格上充滿著種種矛盾。最后，在事實面前，他心悅誠服并愉快走上互助合作的社會主義大道。這一形象生動地展示了農(nóng)民在告別封建私有制時在思想和心靈上逐步轉(zhuǎn)變的艱難歷程，其中飽合作者對農(nóng)民的理解和摯愛之情。（二）塑造了許多血肉豐滿、栩栩如生的人物形象。蛤蟆灘上的“三大能人”的形象也描寫得非常生動。這三個人雖都因精明強(qiáng)干被稱為“能人”，但由于各人的身份性格不一，“能”的特點就各有千秋：郭振山陽奉陰違、裝腔作勢；郭世富外善內(nèi)奸、貪婪狡黠；姚士杰則陰險狠毒、詭計多端。其他人物如高增福、馮有萬、任老四、任歡喜、王二直桿、梁大老漢、高增榮、改霞、素芳、生寶媽等都個性鮮明，有血有肉。眾多人物幾乎包括當(dāng)時農(nóng)村社會各個階段，階層的典型，組成一個矛盾統(tǒng)一的形象世界。展示出寬廣的社會生活畫面。（三）藝術(shù)上成熟，形成獨特風(fēng)格。首先，全書結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)密、匠心獨具。開篇用“題敘”提供生活源頭，最后有“結(jié)尾”承上啟下，顯示生活的去向，并與下一部相銜接，力圖使這部小說具有歷史的厚重感，產(chǎn)生史詩效果。其次，在形式上，作者往往打破時空限制，巧妙地穿插進(jìn)人物的歷史回憶或?qū)κ录斑M(jìn)程的概括綜合的敘述。以增加篇幅的生活容量。在藝術(shù)描寫上，作者既具有細(xì)節(jié)烘染和心理刻畫細(xì)致入微之長，又兼擅俯視開闊、氣概雄渾之勝。語言洗煉生動又清麗流暢，并富有關(guān)中的鄉(xiāng)土氣息，使小說極富感染力。誠然，這部小說也有明顯不足，如情節(jié)發(fā)展沉滯遲緩，對一些人物的把握不當(dāng)。尤其是小說在1977年再版時，作者為迎合一時政治需要而進(jìn)行幾處“重要修改”，造成了嚴(yán)重失誤。60年代初嚴(yán)家炎曾對梁生寶形象的真實性、典型性提出疑問，文章發(fā)表后引起作者和學(xué)術(shù)界對此展開討論。（三）藝術(shù)上成熟，形成獨特風(fēng)格。改革開放以來，隨著觀念的更新和對歷史的反思，也有人認(rèn)為《創(chuàng)業(yè)史》盡管反映了一定的歷史真實，但也受到了“左”的思潮干擾，應(yīng)該站在新的歷史高度對該書所反映的內(nèi)容進(jìn)行重新認(rèn)識，對書中梁生寶等一系列形象也要重新審視，這些又引起新的爭論。05/讀后感伍柳青寫作《創(chuàng)業(yè)史》，原本的設(shè)想就是“描寫中國農(nóng)村社會主義革命”“著重表現(xiàn)這一革命中社會的、思想的和心理的變化過程”。在新中國建設(shè)初期，這不僅是一個宏偉的主題，也是一個全新的課題。柳青把他一生最好的年華都傾注在《創(chuàng)業(yè)史》上。他在中篇小說《狠透鐵》中有一句話：“如果世界上有享受和奮斗的分工，他負(fù)責(zé)奮斗！”這不啻是柳青自己的人生寫照！山河為證，歲月為名。在中華民族偉大復(fù)興的進(jìn)程中，我們生逢其時、何其幸也?！罢魍韭?，惟有奮斗”，勢不可擋的磅礴力量，引領(lǐng)于胸懷堅定意志、崇高理想、擔(dān)當(dāng)國家民族命運的中國共產(chǎn)黨。舉起革命赤旗、挽救民族危亡，擔(dān)起共御外侮、