撒哈拉的故事

撒哈拉的故事三毛作者簡介

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三毛（1943-1991），臺灣作家。1943年3月26日出生于重慶，浙江省定?？h人。本名為陳懋（mao)平，1946年改名陳平，筆名“三毛”。1964年入中國文化大學(xué)哲學(xué)系，肄業(yè)后曾留學(xué)歐洲，婚后定居西屬撒哈拉沙漠加那利島并以當(dāng)?shù)氐纳顬楸尘?，寫出一連串情感真摯的作品。1981年回到臺灣，在中國文化大學(xué)任教，1984年辭去教職，專職從事寫作和演講。1991年1月4日自殺而死，終年48歲。三毛的足跡遍及世界各地，平生著作、譯作十分豐富，其中《撒哈拉的故事》《雨季不再來》《哭泣的駱駝》《我的寶貝》《鬧學(xué)記》《滾滾紅塵》等散文、小說、劇本更是膾炙人口，在全球華人社會廣為流傳，在中國大陸風(fēng)靡一時(shí)，影響了整整一代人。三毛就是一個(gè)講故事的人。她一生歷經(jīng)滄桑

走遍萬水千山只是尋找靈魂的歸宿。我們無法理解她心里的沖動和對土地的熱愛。我們只能跟著她的腳步去了解這個(gè)世界的一點(diǎn)點(diǎn)。。。

沒有想象中那么文藝，三毛很可愛。跟著她周游南美

看遍撒哈拉。

真實(shí)地用筆尖講訴著人間冷暖，看待著每個(gè)形形色色的民族。淳樸的民風(fēng)感動著她也感動著我們。

內(nèi)容簡介

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三毛作品中最膾炙人口的《撒哈拉的故事》，由12篇精彩動人的散文結(jié)合而成，其中《沙漠中的飯店》，是三毛適應(yīng)荒涼單調(diào)的沙漠生活后，重新拾筆的第一篇文字，自此之后，三毛便寫出一系列以沙漠為背景的故事，傾倒了全世界的中文讀者。目錄

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一

媽媽的一封信（代序）

二

回鄉(xiāng)小箋（四版代序）

三

沙漠中的飯店四

結(jié)婚記五

懸壺濟(jì)世六

娃娃新娘七

荒山之夜八

沙漠觀浴記九

愛的尋求十

芳鄰十一

素人漁夫十二

死果十三

天梯十四

白手成家三毛一生大事記整體表達(dá)：書中描寫的極其細(xì)致的情緒和細(xì)節(jié)，讓人不能自已，

故事夾雜的快樂、悲傷、煩憂、驚訝，常常讓未經(jīng)歷這般荒涼沙漠里熱情的我們形同嚼在嘴里嗅在腔里般如若春風(fēng)。其中也不乏發(fā)人深省的思想情節(jié)，這近乎多年的故事如不是借由作者細(xì)膩的文字銳利的筆頭，或許我們是沒辦法感同更不能身受

。在歡快的身影背后讀出憂傷，在無眠的黑夜里嘗出向上于生活的積極......撒哈拉的故事開始得美麗而浪漫，為一個(gè)自由的夢，飛翔遠(yuǎn)方。在荷西堅(jiān)守的幸福里，在結(jié)婚后定居的荒漠中，這份美麗壯麗成別樣的風(fēng)景，屬于三毛的風(fēng)景。這個(gè)固執(zhí)美麗的女子，喜歡把孤單和苦痛熬成粥，拌上她僅有的快樂方糖，捧給我們所有人看，包括她的父母。然而她注定寥落的心，儲藏并不豐富，快樂分散掉后，就不經(jīng)意在字里行間，流露了她本來的面目......

《撒哈拉沙漠》主要描寫了三毛和荷西在撒哈拉沙漠生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，每個(gè)故事都透露出這個(gè)隱忍的女子對生活的熱愛和面對困難的堅(jiān)定，在《媽媽的一封信》中，我們可以輕易的感知沙漠生活的艱辛：物質(zhì)上的缺乏，氣候的驟變。然而通過三毛的信卻感覺“好像都在天堂，心情愉快，對生活充滿信心……”對她來說，流浪是一種異于常人的幸福，是自由生命的體現(xiàn)。一

流浪中的棲息三毛的一生都在流浪，這個(gè)個(gè)性與人相異的女子，她的行為也注定與常人背道而馳。她在流浪中實(shí)現(xiàn)自身的價(jià)值，面對現(xiàn)代文明的飛速發(fā)展，她選擇了逃離，她以這種自我放逐的方式逃避著塵世的孤獨(dú)與痛苦。

《撒哈拉的故事》是三毛歷經(jīng)“艱辛”后的幸福生活。在沙漠的時(shí)光里，她找到了人生的伴侶——荷西。與熱戀她六年的荷西在當(dāng)?shù)毓C結(jié)婚，三毛由此重生。此時(shí)的流浪對他來說已不是流浪，而是一種人生的棲息。她以樸素自然的筆調(diào)給人們描繪出一片洋溢著異國風(fēng)情的美麗沙漠和人與人之間的美好情誼。從撒哈拉沙漠開始，三毛用她的文字向世人闡述了堅(jiān)強(qiáng)、脆弱、憤怒、平靜……在她的筆觸下，撒哈拉不僅僅只局限于是沙漠的代名詞，其中更是充滿了濃濃的人間真情。三毛迷戀自然，她被自然的活力和靈性深深吸引。廣袤無垠的撒哈拉大沙漠“屬于她前世回憶似的鄉(xiāng)愁”，是她多年來“，夢中的情人”，撒哈拉的荒涼、炎熱、貧困、愚昧。但在三毛眼里，這里蔚藍(lán)的天空、駱駝優(yōu)雅的慢行、居民的淳樸以及未知的一切都更強(qiáng)烈的使她有了棲息的感覺。三毛之所以能在沙漠生活下去，是她熱愛著這片遠(yuǎn)離城市喧囂、給她心靈滿足的沙漠。對她而言，沙漠就是心靈最好棲息的地方。二

流浪中感受異域風(fēng)情

沙漠的流浪生活，給她帶來了以往完全不同的創(chuàng)作靈感，她的創(chuàng)作也到達(dá)了個(gè)人的創(chuàng)作高峰。在新婚初夜，男客們擊鼓唱歌，調(diào)笑這公然用暴力奪取了小女孩的貞操。小女孩那又痛、又真、又無助的凄涼叫聲顯得那么無奈。也表達(dá)了作者的無奈與憤怒。她以樸素自然的筆調(diào)給人們描寫了洋溢著異國風(fēng)情的人情世界。

《娃娃新娘》中的姑卡，一個(gè)只有十幾歲的“聲音清脆而活潑”的小女孩，在還沒有來得及懂得愛情的年齡就由父親做主嫁給了從未見面的丈夫。而這所謂的代價(jià)就是為娘家換回二十萬。對自己結(jié)婚過程的描寫，通過對比，表現(xiàn)了當(dāng)?shù)卮鄠鞯幕樗孜幕屌藳]有權(quán)力去選擇婚姻、選擇丈夫、更不能去選擇幸福以及做人的權(quán)利，這不僅是三毛對自身幸福的審視，也是對當(dāng)?shù)厝擞廾翢o知的控訴。在《沙漠浴記》里，三毛看到上面寫著“泉”的屋子而好奇，進(jìn)而引發(fā)了一系列驚險(xiǎn)刺激的事情，把沙漠中令人心驚膽戰(zhàn)的場面和風(fēng)土故事活靈活現(xiàn)的展示在我們面前。在《死果》中三毛寫到她遇見一件最不可思議的事情：她無意間撿到的東西（事后才知道是當(dāng)?shù)刈顓柡Φ姆洌且粔K“像小豆腐干似的銹紅色銅片”，錄音機(jī)貼上它便瘋狂的亂轉(zhuǎn)起來，踩剎車的腳接觸它剎車便失靈等奇怪的狀況幾乎使她喪命。對于這樣的神秘現(xiàn)象，三毛沒有從科學(xué)的角度去尋找合理的解釋，而是將它做為一種合理的存在現(xiàn)象。

《芳鄰》中拉布的母親要小山似的駱駝尸體放進(jìn)三毛她那鞋盒大的冰箱，三毛的拒絕換來了一句“你傷害了我，傷害了我的驕傲”的精彩對白。

在沙漠中開中國飯店，請荷西的同事吃飯，“我”在沙漠里懸壺濟(jì)世，用指甲油給當(dāng)?shù)厝搜a(bǔ)牙齒等等一系列的故事，表現(xiàn)出當(dāng)?shù)鼐用竦臒o知，也是三毛對異域的獨(dú)特感受。

《撒哈拉的故事》出對異域風(fēng)情的描寫外，三毛在她《沙巴軍曹》里也有描述。一個(gè)被仇恨侵蝕了十六年的軍曹，卻在最危急的時(shí)刻，用自己的生命去撲向死亡，去換取了幾個(gè)他一向視作仇人的沙哈拉威孩子的生命。作者通過這個(gè)故事，看到了人性的美好，而不僅僅是愚昧。十幾年的流浪，三毛這樣說：“我的感動不是沒有，我的生活方式，多多少少也受到他們的影響。但我始終沒有在一個(gè)固定的地方，將我的心也留下來給我居住的城市?！?/p>

也許能讓三毛交付真心的地方，也僅有那片荒涼貧瘠的大沙漠啦。撒哈拉生活象征著原始的、至真至善至美的人性的回歸。出生基督教家庭的她，深受基督教義的影響，使她的作品中充滿了濃濃的愛心。她愛天地間的一切，撒哈拉的荒漠、愛生活、愛父母、愛荷西、愛朋友。當(dāng)然，也愛著愚昧的撒哈拉威婦女，愛漂泊異鄉(xiāng)的臺灣漁民，愛滾滾沙漠背負(fù)中午艱難行走的撒哈拉威老人……三毛的愛，在流浪的過程中撒播，她的愛在真情中傳遞。生活的單調(diào)貧乏，她堅(jiān)韌的生活下來，幾次深入大漠，看日出日落，體驗(yàn)各種民俗習(xí)慣，這種遠(yuǎn)離都市和家人的自我放逐讓人贊嘆。三毛，這個(gè)精神世界敏感、感情豐富的女子，在生活的體驗(yàn)中感受生命的意義?！栋资制鸺摇分杏羞^這樣的描述：“自由自在的生活，在我的解釋里，就是精神的文明，生命的過程，無論是陽春白雪，豆腐青菜，我都要嘗嘗是什么滋味，才不枉來這么一遭啊！”又說：“誰愿意做一個(gè)永遠(yuǎn)漂泊的旅人呢？我不是刻意流浪……我不愿意流浪，我希望有一天我能在另一種形式的生活中安定下來。”所以在三毛表面看來清新明麗的作品里，依然隱藏著不為人知的憂傷。從作品看個(gè)性——讀解三毛

一、三毛的寫作觀與人生觀寫作觀與人生觀決定了她的文學(xué)世界是一個(gè)隨意而非刻意的世界。三毛說：“我的寫作，原本是一種游戲，我無拘無束地坐下來，自由自在地把想寫的東西涂在紙上，在我，是多么自然而又好玩的事?！边@里的游戲的含義并非狹隘意義上的人生玩耍，而是強(qiáng)調(diào)興之所至，即成文章。一切率性而為，自由自在，無拘無束，并非可以追求。如同三毛的寫作和人生密切相關(guān)一樣，她的寫作觀更多的來源于她的人生觀?！拔业娜松膊豢桃猓磺许樒渥匀?，說宿命，太悲觀了，說是大自然的定律比較好?！币虼?，她的文字世界是一個(gè)隨意而非刻意的世界。二、三毛的寫作個(gè)性三毛的寫作個(gè)性是自由寫作和自然主義，紀(jì)實(shí)色彩與抒寫自我。三毛說：“文章干古事，不是我這草芥一般的小人物所能挑得起來的，庸不庸俗，突不突破，說起來都太嚴(yán)重。寫稿真正的起因，還是為了娛樂父母，也是自己興趣所在，將個(gè)人的生活作了一個(gè)記錄而已?！?/p>

需要指出的是，“自由寫作”做為三毛的一種文學(xué)觀念，主要包含了她對文學(xué)的功能、文學(xué)的價(jià)值、寫作動機(jī)與心態(tài)等系列問題的自我理解，這也并非是她創(chuàng)作態(tài)度上不負(fù)責(zé)任的表現(xiàn)，也不是隨心所欲的。事實(shí)上，寫作在她不僅僅是游戲，更是一生的追求。三、三毛的寫作文體形式——個(gè)性小說三毛的寫作個(gè)性，在文體形式上就能生動的表現(xiàn)出來。見其流浪天涯的旅行見聞，有人稱之為游記：見其篇篇有我，獨(dú)抒性靈，揮灑自如的率性之作；有人稱之為散文：見其奇特生動的故事情節(jié)和個(gè)性化的人物塑造；有人稱之為小說：見其自我的紀(jì)實(shí)色彩；有人稱之為個(gè)性小說，作者本人則稱之為“自傳”。我則比較贊成個(gè)性小說這一說法。四、三毛作品中塑造的自我形象三毛的作品構(gòu)成了奇特的人生風(fēng)景。她用生活來塑造自己，用心來訴說

自己，贏得了無數(shù)的讀者。就作品的內(nèi)容而言，“我”所敘述的一切，是三毛長長生命旅程和情感心路，是三毛塑造的自我形象。無論是《雨季不再來》里那個(gè)封閉而多夢的少女，還是《撒哈拉的故事》中那個(gè)像漫天風(fēng)沙的少婦，或者是《夢里花落知多少》的那個(gè)平靜而淡薄的寡婦，三毛的心向讀者洞開，絲毫沒有掩飾自己的歡樂與悲傷、幸福與坎坷，她真實(shí)的袒露自己的一切：世襲、家庭、性格、嗜好、信仰、思想、心態(tài)、修養(yǎng)、成長過程乃至隱秘的感情生活。她像一位親密的好友，在與你談心，向你展示一個(gè)復(fù)雜而真實(shí)的靈魂。她的作品沒有也無需人工雕飾，情真意切而又揮灑自如，一切都是順其自然的。五、作品中“我”的位置從作品中“我”的位置看，其作品可以分為兩類：

從作品的主題發(fā)掘來看，執(zhí)著于寫“我”三毛的眼光掠過社會重大