圖伊曼斯繪畫作品中的空間隱喻,美術(shù)論文

圖伊曼斯繪畫作品中的空間隱喻,美術(shù)論文1958年出生于比利時(shí)的畫家呂克圖伊曼斯,被公以為是現(xiàn)代最出色的畫家之一.然而這個(gè)畫家也曾彷徨而轉(zhuǎn)行拍電影,也就是由于他有這樣的經(jīng)歷,使得他對(duì)架上繪畫有很大的改變,他甚至把電影的技術(shù)效果引進(jìn)了自個(gè)的繪畫中,使自個(gè)的繪畫變得更獨(dú)特,這華而不實(shí)就包括圖伊曼斯對(duì)空間的運(yùn)用,這也許也是圖伊曼斯成功的重要原因之一.1影響圖伊曼斯產(chǎn)生空間隱喻的因素(1)戰(zhàn)爭(zhēng)與家庭的影響.圖伊曼斯生活在一個(gè)政治立場(chǎng)懸殊的家庭,他的母親是荷蘭人,父親是比利時(shí)人,夫妻二人的生活背景差異不同非常大,父母在二戰(zhàn)期間政治立場(chǎng)是互相敵對(duì)的關(guān)系,這使圖伊曼斯的童年一直覆蓋著家庭氣氛不和諧的陰影.因而,圖伊曼斯面對(duì)這樣的情況,很多事情都只能埋在心里,怕引起父母的不和,對(duì)于孤單與空間的感悟也由此而產(chǎn)生了.在圖伊曼斯的很多作品中都充斥著政治,這源于他的精神領(lǐng)地-對(duì)二次世界大戰(zhàn)存留的精神上的關(guān)注,他從戰(zhàn)爭(zhēng)聯(lián)絡(luò)到今天虛擬現(xiàn)實(shí)世界的動(dòng)亂和不確定性,讓他對(duì)空間有了更深層次的認(rèn)識(shí).(2)時(shí)代的影響.藝術(shù)進(jìn)入現(xiàn)代的語(yǔ)境中,很多藝術(shù)家都在不斷突破以往的繪畫樣式,他們?cè)趯ふ腋鞣N素材,有一部分藝術(shù)家通過(guò)對(duì)照片、電影場(chǎng)景、雜志等的搜集,將視覺(jué)形象轉(zhuǎn)換成自個(gè)的繪畫作品,當(dāng)然,與以往不同的是,他們不再知足于對(duì)形象的再現(xiàn),而是將自個(gè)的個(gè)人經(jīng)歷體驗(yàn)與素材結(jié)合創(chuàng)造出具有觀念的藝術(shù).圖伊曼斯就是這一領(lǐng)域的代表人物之一,他往往以現(xiàn)成的材料為基礎(chǔ),即一些報(bào)紙照片、電影等材料,他把這些圖片進(jìn)行裁剪、編輯或者過(guò)度曝光等處理,將圖像最大化概括至僅剩簡(jiǎn)單的輪廓線包裹的塊面,有時(shí)甚至簡(jiǎn)化到接近抽象的邊緣.正是由于這樣,處理后的變得非常難以辨別,前后空間互相交替、融合,物象似乎完好又不完好,似乎看得清又看不清,畫面變得怪異而可疑,恍惚不定的空間感充盈畫面,并且圖伊曼斯一直對(duì)待圖像的立場(chǎng)是所見非所得,對(duì)視覺(jué)所持有的思辨與懷疑導(dǎo)致了圖伊曼斯的繪畫準(zhǔn)則.魯?shù)婪虬柡Ｄ吩?視覺(jué)思維〕中寫道:視覺(jué)感悟并非是僅僅記錄刺激物質(zhì)的被動(dòng)經(jīng)過(guò),而是大腦主動(dòng)積極的參與行為,視覺(jué)觀看是帶有選擇性質(zhì)的工作這也正好具體表現(xiàn)出了圖伊曼斯的繪畫動(dòng)機(jī).事實(shí)上,他對(duì)于繪畫和攝影空間的傳統(tǒng)運(yùn)作方式持否認(rèn)態(tài)度,并且他刻意在自個(gè)的畫面中強(qiáng)化邊緣性,使畫作本身與作品的標(biāo)題之間有宏大的空間,而這些空間則將由觀者填滿.這就是圖伊曼斯慣用的高明的空間隱喻.(3)電影的影響.由于當(dāng)時(shí)的藝術(shù)理論界有了藝術(shù)終結(jié)論的強(qiáng)烈聲響,對(duì)架上繪畫能否還有存在的理由的質(zhì)疑,一時(shí)激起千層浪.作為當(dāng)時(shí)的架上繪畫藝術(shù)家,圖伊曼斯對(duì)自個(gè)的繪畫之路也有了懷疑,于是他轉(zhuǎn)而進(jìn)行電影拍攝,也正是由于拍攝電影的這段經(jīng)歷,圖伊曼斯對(duì)繪畫有了新的認(rèn)識(shí),并重新回到繪畫上來(lái).他以為電影與繪畫之間有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)絡(luò),而空間正是電影中非常重要的因素.圖伊曼斯對(duì)電影中的蒙太奇的手法、漸隱手法等有非常大的興趣,并成功運(yùn)用于他的繪畫中,這對(duì)他作品中空間隱喻的構(gòu)成也起到了至關(guān)重要的作用.2圖伊曼斯作品中的空間隱喻隱喻最早出如今修辭學(xué)中,是比喻的一種,也被稱為暗喻、暗比等.現(xiàn)代繪畫對(duì)隱喻的挪用,是將隱喻作為一種視覺(jué)符號(hào)的修辭,借以揭示形象寓意和生活間關(guān)系的重要手段.而空間隱喻是隱喻中的常見的一種,在繪畫中,它是一種抽象概念,通過(guò)畫家制造的已經(jīng)知道空間,暗示畫家的觀念等.隱喻是圖伊曼斯作品中的顯著特點(diǎn),圖伊曼斯對(duì)空間隱喻的表現(xiàn)更是巧妙.他并不在乎圖片能否好看或者能否又趣味性,而是在深諳一段歷史或者事件的基礎(chǔ)上選擇材料,并且將其進(jìn)行處理,隱性地表示出對(duì)事件或事物的隱喻.(沉默的音樂(lè)〕是圖伊曼斯表現(xiàn)童年主題中的一幅,固然畫面中的空間塞滿了家具,但是它卻是空曠的.被子還沒(méi)有疊好;椅子是空著的;碗柜是緊閉的;光源也不確定是從哪個(gè)方向來(lái)的.畫面中的顏色主要是粉紅和淡藍(lán)色,很顯然這是孩子喜歡的顏色,也許是某人準(zhǔn)備的兒童房.但當(dāng)你仔細(xì)觀察房間里的東西,事情變得非?？膳?由于你會(huì)發(fā)現(xiàn)椅子比生活中的實(shí)物要大,它不可能是給孩子準(zhǔn)備的,它更像是一個(gè)牢房,畫面中的顏色固然和諧卻也有一種幽閉恐懼癥的感覺(jué).圖伊曼斯通過(guò)描繪外表的暢快與美妙暗喻了背后的不安和暴力.這幅畫的題目與畫面構(gòu)成了強(qiáng)烈反差,但是題目才是作品的靈魂,當(dāng)你認(rèn)真考慮的時(shí)候就會(huì)發(fā)現(xiàn)圖伊曼斯的用意所在,他想要表示出的也正是從題目中暗示出來(lái)了(.毒氣室〕與這幅畫的表現(xiàn)方式有異曲同工之妙,從外表看畫面非常暖和,但當(dāng)你看到題目時(shí)你會(huì)覺(jué)得毛骨悚然,溫馨的空間卻隱喻暴力.在1985年的一次畫展上展出了一組圖伊曼斯的雙聯(lián)畫,這是極為罕見的,畫名為(健忘癥〕.兩幅畫并排掛著,畫面上用的是橢圓形構(gòu)圖,橢圓里面描繪了一片有小河、天空、樹和一個(gè)水磨房的地方,圖伊曼斯用非常傳統(tǒng)的方式描繪了這一切,畫面非常完好,下面的中文字道出了作品的主題.另一幅也是橢圓形構(gòu)圖,就好像是上一幅旁邊的一塊地一樣,但是這里的一切似乎都已經(jīng)黯然失色,土地沒(méi)有了,一切都非常模糊,一切都覆蓋在黑暗的陰影中,只能通過(guò)反光照出一些人影.這兩幅畫構(gòu)成了非常強(qiáng)烈的比照,但是第一幅畫下面的漢字記憶失很好地把兩幅畫的前因后果聯(lián)絡(luò)在一起了.這組雙聯(lián)畫也暗示了一切事物難以確定,他們都是過(guò)去時(shí),也隱喻了畫家對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)和暴力的看法.(建筑師〕是圖伊曼斯另外一幅具有空間隱喻的繪畫,創(chuàng)作這幅畫的靈感來(lái)源于一部電影,畫面主人公的身份是希特勒手下的建筑師阿爾伯特斯佩爾,但是他面孔模糊不堪,好似帶了一個(gè)白色面具,可能是在刻意隱瞞身份,造成了一種圖像意義的空白空間.背景是一片蒼白中透著一些淡藍(lán)色的雪地,畫面呈現(xiàn)出死一般的沉寂,似乎主人公在虛無(wú)的背景中漸漸消融.這是一幅歷史題材的繪畫,圖伊曼斯運(yùn)用隱喻的手法巧妙地表示出了希特勒帝國(guó)之夢(mèng)的幻滅,圖片與題目的差異更讓人敏銳地洞察到畫家所指的真正含義.3結(jié)論圖伊曼斯不是一個(gè)喜歡為了取悅別人而繪畫的人,他通常都通過(guò)描繪非常平凡的空間來(lái)表現(xiàn)一種隱性的暴力,這使他的作品愈加有魅力.對(duì)于他把對(duì)象描繪得模糊不清,暗喻給人暗昧不定的聯(lián)想.也許就如他講的:好的畫作應(yīng)該具有于無(wú)聲處聽驚雷的氣力.以下為參考文獻(xiàn):[1]吳玉紅.呂克圖伊曼斯孤單與虛靜的藝術(shù)世界[J].美術(shù),2018(3).[2]王艾.暗啞的底片王艾談呂克圖伊曼斯的藝術(shù)[J].東方藝術(shù),2018(4).[3]尹禎旋.呂克圖伊曼斯:繪畫和照片形象的應(yīng)用方式[J].名作欣賞,2