分鏡頭概述與畫面構(gòu)成演示文稿

分鏡頭概述與畫面構(gòu)成演示文稿現(xiàn)在是1頁\一共有18頁\編輯于星期五優(yōu)選分鏡頭概述與畫面構(gòu)成現(xiàn)在是2頁\一共有18頁\編輯于星期五復(fù)習(xí)：動畫片的制作流程策劃文學(xué)劇本→→→↗→→↗→↘↘編劇場景設(shè)計人物設(shè)定分鏡頭腳本分鏡頭設(shè)計稿背景繪制原畫、修型、動畫、動檢、掃描、上色合成、特效、剪輯、出片現(xiàn)在是3頁\一共有18頁\編輯于星期五一．分鏡頭臺本概述：

1.鏡頭：是組成整部影片的基本單位。若干個鏡頭構(gòu)成一個段落或場面，若干個段落或場面構(gòu)成一部影片。因此，鏡頭也是構(gòu)成視覺語言的基本單位。它是敘事和表意的基礎(chǔ)。在影視作品的前期拍攝中，鏡頭是指攝像機(jī)從啟動到靜止這期間不間斷攝取的一段畫面的總和；

在后期編輯時，鏡頭是兩個剪輯點間的一組畫面；在完成片中，一個鏡頭是指從前一個

光學(xué)轉(zhuǎn)換到后一個光學(xué)轉(zhuǎn)換之間的完整片段。2.分鏡：就是畫面分鏡頭劇本，簡稱分鏡。分鏡是影視動畫片特有的藝術(shù)形式，對動畫片而言，畫面分鏡是至關(guān)重要的，也是必不可少的。也有“一劇之本”之說。3.分鏡與鏡頭的關(guān)系：分鏡頭臺本與實拍的分鏡頭有著很多共同點，主要的電影語言和規(guī)律是一致的。但動畫分鏡臺本同時有自己的特征，普通的影視片在許多方面會受客觀條件的限制，而動畫變畫面分鏡頭設(shè)計卻可以幾乎不受客觀條件限制，

可以任意調(diào)控動畫影視片的全部內(nèi)容——人物造型、表演（表演細(xì)節(jié)可以分

解到幀或格）、景別角度，鏡頭移動，畫面構(gòu)圖、氣氛色調(diào)、場景道具等。4.畫面分鏡頭的特點：集導(dǎo)演處理、美術(shù)設(shè)計、動作設(shè)計、表演、攝影、特技處理、剪輯、對白、擬音、音樂提示于一體的攝制組工作藍(lán)本。攝影組的所有工作部門都將以

此為依據(jù)而展開工作。現(xiàn)在是4頁\一共有18頁\編輯于星期五5.分鏡頭樣式：常見的分鏡頭臺本有橫版和豎版之分

橫版分鏡豎版分鏡6.分鏡頭臺本的內(nèi)容：鏡號、機(jī)號、景別、技巧、時間、畫面、解說、音樂、音響、備注現(xiàn)在是5頁\一共有18頁\編輯于星期五二、分鏡頭畫面構(gòu)圖1.概念：構(gòu)圖是對人物、背景等畫面布局方面進(jìn)行藝術(shù)處理所做的構(gòu)思。即電影或動畫中人物，景物在畫面中的結(jié)構(gòu)安排、位置關(guān)系以及形、光、色的配置關(guān)系。影視作品的畫面構(gòu)圖，一般可分為動態(tài)構(gòu)圖和靜態(tài)構(gòu)圖。動畫片由于是逐格播放，表現(xiàn)為鏡頭與鏡頭之間存在著連續(xù)的關(guān)系，這種關(guān)系對構(gòu)圖有特別的要求。因此，一個鏡頭的畫面構(gòu)圖必須要考慮到前一個鏡頭畫面和后一個鏡頭畫面的構(gòu)圖情形，否則就無法連續(xù)。這不同于一般的繪畫性構(gòu)圖，是影視動畫畫面構(gòu)圖的重要特征?，F(xiàn)在是6頁\一共有18頁\編輯于星期五2.影視動畫畫面構(gòu)圖的特點

（1）運(yùn)動性運(yùn)動是動畫片最重要的特性，動畫片本身是以24格/秒運(yùn)動、逐格播放的，表現(xiàn)為鏡頭與鏡頭之間存在著連續(xù)的關(guān)系。影片在播放中，由于畫面中主體的運(yùn)動（畫面內(nèi)部原動畫的運(yùn)動）和運(yùn)動鏡頭的運(yùn)動（攝影機(jī)——電腦拍攝程序作推、拉、搖、移、變焦的運(yùn)動）會不斷改變畫面構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)和形式，畫面中的敘事主體、人物與景物的位置等等。因此分鏡臺本在繪制時，應(yīng)考慮由于運(yùn)動造成的構(gòu)圖變化。為了使中期制作不偏離導(dǎo)演的總體構(gòu)思，最好以增加POS的形式來控制構(gòu)圖。（2）整體性

構(gòu)圖的完整是通過一組鏡頭、一場戲來體現(xiàn)的。動畫片的一個鏡頭段落，可能是由一系列鏡頭構(gòu)圖組成的。所以畫面構(gòu)圖應(yīng)具有承上啟下、前后連貫的關(guān)系，每一個構(gòu)圖都是上一個構(gòu)圖的繼續(xù)，又是下一個構(gòu)圖的鋪墊。現(xiàn)在是7頁\一共有18頁\編輯于星期五

舉例：美國動畫片《杰妮》在一組鏡頭的“整體性”就做得很好，這組鏡頭共4個鏡頭：Ａ用門去撞擊Ｂ，Ｂ?lián)糁泻蟮沟?。如果抽出其中一幅作為單幅繪畫作品，或攝影作品的話，顯然有這樣或那樣的構(gòu)圖上的不足，但是當(dāng)這些鏡頭連接成一組后其畫向之間的結(jié)構(gòu)整體性就顯現(xiàn)了出來，并獲得很好的視覺效果?，F(xiàn)在是8頁\一共有18頁\編輯于星期五（3）.時限性電影畫面是通過熒屏放映，動畫電影亦如此，觀賞方式受時間制約，每個鏡頭畫面不管是長鏡頭還是短鏡頭，展現(xiàn)的時間都是有限的。由于時間的局限，決定了畫面的容量必須少而精。

畫面構(gòu)圖是在有限的空間中展示現(xiàn)實的無限空間，這種展現(xiàn)有時間的限制。如畫面內(nèi)容如果面面俱到，不能精煉集中，觀眾就會看不清、看不全。這就要求我們在設(shè)計畫面構(gòu)圖時力求簡潔、明確，使觀眾看后一目了然，從構(gòu)圖形式進(jìn)入實質(zhì)（４）．多視點，多角度

影片的構(gòu)圖可以在空間的任何位置上、視點上表現(xiàn)主體的造型關(guān)系，而不是單一視點的平面表達(dá)。設(shè)計臺本的構(gòu)圖時，要把握這一特點，目的是為了用靈活變化的角度去設(shè)計一場戲，善于利用景別的變化、角度的變化來表現(xiàn)特定內(nèi)容。影視構(gòu)圖視點多，有多少鏡頭就有多少視點?，F(xiàn)在是9頁\一共有18頁\編輯于星期五《魔女宅急便》多視點圖例現(xiàn)在是10頁\一共有18頁\編輯于星期五3、影視動畫構(gòu)圖方法(1)九宮格構(gòu)圖---實際上屬于黃金分割時的一種形式。就是用橫豎各兩條線條把畫面分割成九等分，線條的交叉點便是主體所要占據(jù)的最佳位置。這種溝圖能呈現(xiàn)變化與動感，使畫面富有活力?，F(xiàn)在是11頁\一共有18頁\編輯于星期五(2)三角形構(gòu)圖---是一種形式感強(qiáng)的構(gòu)圖方式。正置三角形構(gòu)圖是最穩(wěn)定的，倒置三角形構(gòu)圖是最不穩(wěn)定的，介于兩者之間的是傾斜的三角形構(gòu)圖，有動蕩的感覺?！洱堌垺分腥鞘綐?gòu)圖圖例《千與千尋》中三角式構(gòu)圖圖例現(xiàn)在是12頁\一共有18頁\編輯于星期五(3)S形構(gòu)圖---動感效果強(qiáng)。具有優(yōu)美的活力韻味，而且畫面顯得生動活潑。有力的表現(xiàn)其場面的空間感與深度感。一般都是從畫面左下角向右上角延伸《花木蘭》中“S”形構(gòu)圖圖例《埃及王子》中“S”形構(gòu)圖圖例現(xiàn)在是13頁\一共有18頁\編輯于星期五（4）水平線構(gòu)圖---安靜，穩(wěn)重的感覺。如海景往往采用平直的水平線構(gòu)圖，并且有意保留這條平線不受前景破壞，以體現(xiàn)景致寬廣。動畫藝術(shù)短片《父與女》中水平式構(gòu)圖圖例現(xiàn)在是14頁\一共有18頁\編輯于星期五（5）垂直線構(gòu)圖---動感減少，嚴(yán)肅，寧靜的感覺。同時將一排主要形象展示給觀眾，平行的垂直線利用形象空間位置的不同，高矮的不同等要素形成畫面的變化。動畫藝術(shù)短片《父與女》中垂直式構(gòu)圖圖例現(xiàn)在是15頁\一共有18頁\編輯于星期五(6)斜線構(gòu)圖---常表現(xiàn)延伸，運(yùn)動的視覺效果。也稱對角線構(gòu)圖，有立式斜垂線和平式斜橫線兩種。它能使畫面產(chǎn)生動感，角度越大前進(jìn)的動感越強(qiáng)烈，但不能大于45度，會產(chǎn)生下傾感。《父與女》中斜線式構(gòu)圖圖例《小雞快跑》中斜線式構(gòu)圖圖例現(xiàn)在是16頁\一共有18頁\編輯于星期五（7）曲線構(gòu)圖—往往能很好的表現(xiàn)出物體運(yùn)動過程中循序漸進(jìn)的節(jié)奏和奔放的態(tài)勢。構(gòu)圖時注意曲線的方向性?，F(xiàn)在是17頁\一共有18頁\編輯于星期五4、影視動畫畫面構(gòu)圖的基本要求（1）畫面簡潔（2）主體不要居中，要遵循“黃金分割原則”（3）水平線不要上