音樂鑒賞北郵課件第十三章舞劇

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第十三章舞劇第一節(jié)舞劇的發(fā)展及藝術(shù)特點第二節(jié)中國舞劇作品鑒賞第三節(jié)外國舞劇作品鑒賞第一節(jié)舞劇的發(fā)展及藝術(shù)特點舞劇是綜合音樂、美術(shù)、舞蹈于同一舞臺空間的戲劇藝術(shù)形式，三種藝術(shù)的密切合作造成時空一致、視聽統(tǒng)一的藝術(shù)效果，這正是舞劇具有獨特魅力之所在。芭蕾藝術(shù)進入劇場后，最初只是演出歌劇時的插舞，稱為“芭蕾歌劇”。18世紀中期產(chǎn)生了“情節(jié)芭蕾舞”，結(jié)束了芭蕾與歌劇的合作，一門獨立的藝術(shù)誕生，整部舞劇上演了。19世紀中葉，浪漫主義思潮涌進芭蕾藝術(shù)領(lǐng)域，芭蕾迎來了它的輝煌燦爛的成熟時代，芭蕾從內(nèi)容到形式都發(fā)生了根本性的變化。這個時期，足尖站立的技藝產(chǎn)生并迅速推廣，足尖舞功成為芭蕾的一大要素。芭蕾中的舞蹈格式有獨舞、雙人舞、多人舞。獨舞長于刻畫人物性格和抒發(fā)內(nèi)心情感；群舞則用來渲染、烘托氣氛，調(diào)劑色彩。雙人舞在概念上不僅是“兩個人跳舞”，更形成一種特定的表演格式。古典舞劇中，男女主人公的雙人舞，常被處理為全劇的核心舞段，占據(jù)著重要的地位。雙人舞通常分慢板、變奏、結(jié)尾，是對芭蕾演員技藝的全面檢驗。第一節(jié)舞劇的發(fā)展及藝術(shù)特點音樂在芭蕾中占有不容忽視的地位。根據(jù)舞劇腳本譜寫的音樂，是舞劇編導賴以進行編創(chuàng)舞蹈和戲劇動作的基礎(chǔ)。舞劇音樂既要體現(xiàn)完整的藝術(shù)構(gòu)思、描繪戲劇性的情節(jié)進展，又要刻畫鮮明的音樂性格、揭示人物內(nèi)心世界與感情變化。舞劇音樂節(jié)奏明確、抒情色彩濃厚，適于舞蹈旋律，體現(xiàn)作品時代、地域風貌，有“舞蹈靈魂”之稱。第一節(jié)舞劇的發(fā)展及藝術(shù)特點新中國成立之前，我國沒有嚴格意義上的舞劇音樂創(chuàng)作。新中國成立以后第一批舞劇音樂是從《張羽煮?！?劉式聽曲)、《東郭先生》(蘇夏曲)這類小型舞劇起步的。到了20世紀50年代，大型古典舞劇《寶蓮燈》(張肖虎曲)、《小刀會》(商易曲)在當時眾多舞劇音樂中脫穎而出，同時一批反映現(xiàn)實生活的舞劇作品涌現(xiàn)出來，其代表作為《五朵紅云》(彥克等曲)。1959年我國出現(xiàn)了第一部芭蕾舞劇《魚美人》(吳祖強、杜鳴心曲)，至“文革”前，著名芭蕾舞劇《紅色娘子軍》(吳祖強、杜鳴心曲)、《白毛女》(嚴金萱、陳本洪等曲)把中國舞劇音樂創(chuàng)作水平推上了新境界?！拔母铩敝泻笃?，中型芭蕾舞劇《沂蒙頌》、《草原兒女》雖在當時也被定為“樣板戲”，但其音樂創(chuàng)作質(zhì)量遠不及《紅色娘子軍》、《白毛女》兩劇。第一節(jié)舞劇的發(fā)展及藝術(shù)特點從20世紀80年代中期起，一批“新潮”作曲家介入舞劇音樂創(chuàng)作，引起從觀念到技法的巨大變革。《竇娥的呼喚》(馬劍平曲)、《秦王掃六合》(石鐵曲)、《黃土地》(譚盾曲)、交響舞劇《無字碑》(楊立青、陸培曲)等作品運用現(xiàn)代觀念、思維和技法，對舞劇主題作了新穎獨到的音樂闡釋，令人耳目一新。20世紀90年代以來，舞劇音樂創(chuàng)作數(shù)量更加可觀，約有50部?！栋⒃姮敗?萬里、黃田曲)、《邊城》(揚天解曲)、《春香傳》(樸瑞星、金正曲)、《絲海簫音》(吳少雄、林榮元曲)、《森吉德瑪》(王竹林等曲)、《南越王》(石夫曲)、《遠山的花朵》(彭濤曲)等，都是獲“全國文華音樂創(chuàng)作獎”的作品。這些舞劇音樂更具有嶄新、鮮明的民族個性，顯示著音樂創(chuàng)作的勃勃生機。第二節(jié)中國舞劇作品鑒賞一、《紅色娘子軍》

《紅色娘子軍》是根據(jù)同名電影改編而成，講述了中國第二次革命時期的一個故事。19世紀30年代，海南島萬泉河一帶椰林寨，惡霸地主南霸天作威作福，其婢女吳瓊花不堪欺壓，最后逃入密林。在假扮南洋僑商的共產(chǎn)黨員洪常青指引下，吳瓊花參加了由女戰(zhàn)士組成的紅色娘子軍。一次行動中，由于吳瓊花急于報仇行動草率，造成南霸天的逃走和自己人的損失。在血的教訓中吳瓊花明白了參軍不是為了報私仇，而是為了解放窮苦大眾的道理。一次戰(zhàn)斗中，洪常青被南霸天俘虜殺害。吳瓊花帶領(lǐng)娘子軍，配合主力部隊攻入椰林寨，消滅了南霸天的地主武裝勢力。吳瓊花也成了新的娘子軍連連長。第二節(jié)中國舞劇作品鑒賞舞劇《紅色娘子軍》的音樂吸收了海南民歌的音調(diào)素材，并融會了其他的民族音調(diào)，運用主題貫穿和交響化的戲劇性手法發(fā)展創(chuàng)新，塑造了性格鮮明的音樂形象。在音樂創(chuàng)作上，《紅色娘子軍連歌》、《萬泉河水清又清》等音樂幾十年來經(jīng)久不衰，深入人心?！都t色娘子軍連歌》是現(xiàn)代芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的一首主題歌曲。這首歌曲的旋律也是貫穿于全劇的主要主題旋律。該曲原來是同名電影的一首插曲，由梁信作詞、黃準作曲。由于該曲鮮明的音樂形象和在群眾中的廣泛影響，又被應用于舞劇音樂。因此，《紅色娘子軍連歌》也可以認為它是影片《紅色娘子軍》的主題歌。第二節(jié)中國舞劇作品鑒賞二、《白毛女》

《白毛女》于1964年上海舞蹈學校根據(jù)同名歌劇改編，藝術(shù)指導黃佐臨，編導胡蓉蓉等。主要演員有顧峽美、蔡國英和凌桂明。后《白毛女》逐漸發(fā)展成大型舞劇，首演于1965年第六屆“上海之春”，至今已有40個春秋。舞劇塑造了喜兒、大春、楊白勞等人物形象，在芭蕾基本技巧的基礎(chǔ)上，融會了豐富的中國民間舞蹈，是芭蕾舞和民族舞結(jié)合的典范?！栋酌芬云渖羁痰乃枷雰?nèi)容、鮮明的人物形象、濃郁的民族風格、優(yōu)美的傳統(tǒng)音樂，相繼公演1500多場，一直深受國內(nèi)外廣大觀眾的歡迎，成為中國芭蕾的奠基作之一。1994年榮獲中華民族20世紀舞蹈經(jīng)典作品金像獎。芭蕾舞劇《白毛女》是我國民族的內(nèi)容和外來芭蕾藝術(shù)形式的成功結(jié)合，在塑造人物方面，既運用芭蕾語匯，又吸取中國民族民間舞、傳統(tǒng)戲曲以及武術(shù)之長來充實和豐富表現(xiàn)手段。第二節(jié)中國舞劇作品鑒賞舞劇《白毛女》選段作品鑒賞第二節(jié)中國舞劇作品鑒賞三、《大紅燈籠高高掛》由張藝謀導演、陳其鋼作曲、王新鵬編舞、中央芭蕾舞團制作并演出的芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》，在保留芭蕾元素的同時，將中國京劇等傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代芭蕾進行了完美的結(jié)合，并在藝術(shù)手段方面有著大膽地創(chuàng)意和創(chuàng)新，是一部極具觀賞性并有著深厚中國歷史文化背景的舞劇。第二節(jié)中國舞劇作品鑒賞舞劇《大紅燈籠高高掛》選段作品鑒賞第二節(jié)中國舞劇作品鑒賞四、《大夢敦煌》舞劇《大夢敦煌》是一部富于傳奇色彩的四幕舞劇，以敦煌藝術(shù)寶庫的千百年創(chuàng)造歷史為背景，以青年畫師莫高與大將軍之女月牙的感情歷程為線索，演繹了一段可歌可泣的愛情故事。該劇自首演至今，已獲得中宣部“五個一工程獎”、中國舞蹈“荷花獎”、中國“文華獎”等多個獎項。更為難得的是，該劇幾年來受邀在歐美多個國家進行巡演，盛況空前，在中國原創(chuàng)舞劇作品中首屈一指，使得《大夢敦煌》已成為中國原創(chuàng)舞劇中的頂級之作，民族舞劇的經(jīng)典之作。第二節(jié)中國舞劇作品鑒賞舞劇《大夢敦煌》選段作品鑒賞第三節(jié)外國舞劇作品鑒賞一、《天鵝湖》天鵝湖》的故事取材于德國中世紀的民間童話，是俄國作曲家柴可夫斯基的三大舞劇之一?！短禊Z湖》的音樂像一首首具有浪漫色彩的抒情詩篇，每一場的音樂都極出色地完成了對場景的描寫和對戲劇矛盾的推動對各個角色性格和內(nèi)心的刻畫，具有深刻的交響性。這些充滿詩情畫意和戲劇力量，并有高度交響性發(fā)展原則的舞劇音樂，是作者對芭蕾音樂進行重大改革的結(jié)果，從而使得該劇成為舞劇發(fā)展史上一部劃時代的作品。其中許多音樂都是流芳百世的佳作。第三節(jié)外國舞劇作品鑒賞全曲中最為人們所熟悉的是第一幕結(jié)束時的音樂。這一幕是慶祝王子成年禮的盛大舞會，音樂主要由各種華麗明朗和熱情奔放的舞曲組成。在第一幕結(jié)束時，夜空出現(xiàn)了一群天鵝，這是樂曲第一次出現(xiàn)天鵝的主題，它充滿了溫柔的美和傷感，在豎琴和提琴顫音的伴隨下，由雙簧管和弦樂先后奏出。舞劇中的《那波里舞曲》是一首十分著名的意大利風格的舞曲，整個舞曲以小號為主奏，音樂活潑，前半段平穩(wěn)，后半段則節(jié)奏越來越快，氣氛越來越熱烈，《那波里舞曲》是一首塔蘭泰拉風俗舞曲?！端男√禊Z舞》也是該舞劇中最受人們歡迎的舞曲之一，音樂輕松活潑，節(jié)奏干凈利落，描繪出了小天鵝在湖畔嬉游的情景，質(zhì)樸動人而又富有田園般的詩意。第三節(jié)外國舞劇作品鑒賞《天鵝湖》選段《四小天鵝舞》作品鑒賞第三節(jié)外國舞劇作品鑒賞二、《睡美人》舞劇《睡美人》是柴可夫斯基的另一部著名舞劇，也是俄羅斯19世紀末大型神幻芭蕾的頂峰之作，該劇1890年首演于圣彼得堡的馬林斯基劇院。故事取材于法國童話作家沙爾·彼羅的名作《沉睡森林里的美女》?！端廊恕返膭∏椋焊ヂ辶兴固雇鯂鵀閯偝鍪赖呐畠簥W洛拉舉行盛大的洗禮慶典，廣邀四方貴賓及仙子前去參加，由于疏忽，竟遺漏了卡拉包斯仙子。心術(shù)險惡的卡拉包斯為了報復，不請自至，狠毒地預言公主在16歲成人那年將為一枚紡錘所傷而昏睡，永不醒來。國王聞之大驚，苦求無效。在此關(guān)鍵時刻，善良的紫丁香仙子及時減輕了惡仙子的詛咒，預言公主受傷需睡100年，最終將在一位英俊王子的親吻中蘇醒，并與她結(jié)為伉儷。情節(jié)果然按著惡仙、善仙們的預言發(fā)展著。在公主16歲那年因觸紡錘而昏睡了整整100年之后，一位年輕的王子以他熱烈的吻喚醒了昏睡的公主，正義的力量終于戰(zhàn)勝了邪惡的力量，宮廷上下一片歡騰。第三節(jié)外國舞劇作品鑒賞本劇中最著名的兩個音樂片段分別如下。圓舞曲，為《睡美人》組曲中的第五曲。這一片段選自第一幕，遠道而來的四位王子手持鮮花向奧洛拉公主求婚時的場面。旋律由樂隊的弦樂部分奏出，充滿了輕松活潑、抒情優(yōu)美的圓舞曲特色。慢板，為組曲中的第二曲。第一幕中，公主在16歲生日宴會上深情地接過求婚者贈送的玫瑰，因此這一段也被稱為《玫瑰花的慢板舞曲》。柔婉抒情的主旋律生動地表現(xiàn)出公主優(yōu)雅大方、彬彬有禮的舞姿。第三節(jié)外國舞劇作品鑒賞《睡美人》選段圓舞曲慢板作品鑒賞第三節(jié)外國舞劇作品鑒賞三、《胡桃夾子》這部作品是柴可夫斯基三大芭蕾舞劇代表作品之一，也是世界舞蹈舞臺上久演不衰的舞劇精品之一。舞劇的音樂充滿了單純而神秘的神話色彩，具有強烈的兒童音樂特色。劇情大致為圣誕節(jié)，女孩瑪麗得到一只胡桃夾子。夜晚，她夢見胡桃夾子變成了一位王子，領(lǐng)著她的一群玩具同老鼠兵作戰(zhàn)。后來王子又把她帶到果醬山，受到糖果仙子的歡迎，享受了一次玩具、舞蹈和盛宴的快樂。舞劇的音樂充滿了單純而神秘的神話色彩，具有強烈的兒童音樂特色。舞劇音樂中最為著名的是《花之圓舞曲》，選自舞劇第二幕中糖果仙子與眾仙女群舞時的音樂，經(jīng)常單獨演出。豎琴的華麗流暢的序奏之后，圓號以重奏形式奏出圓舞曲主題，旋律如歌，表現(xiàn)出糖果仙子與仙女們輕盈婀娜的舞姿，在單簧管相呼應的獨奏之后，樂曲的主題抒情而優(yōu)美。第三節(jié)外國舞劇作品鑒賞《胡桃夾子》選段《進行曲》《蘆笛舞曲》作品鑒賞第三節(jié)外國舞劇作品鑒賞四、《羅密歐與朱麗葉》普羅柯菲耶夫是蘇聯(lián)最偉大的作曲家之一，也是一位優(yōu)秀的鋼琴家。由他作曲的《羅密歐與朱麗葉》是一部動感極強，表現(xiàn)手法外露、夸張的舞劇，不在舞臺場景上追求真實，