影視分析之聲音

影視分析之聲音第1頁，共33頁，2023年，2月20日，星期六一、鏡頭角度的劃分垂直變化水平變化。

第2頁，共33頁，2023年，2月20日，星期六垂直變化：

①平角；②仰角；③俯角。平角：

電影中絕大部分鏡頭的角度是平角。

注意：電影中的平角是指成年人視力水平線的平角。有些影片為了達到特殊的藝術效果，便采取壓低平角，即變成兒童的視力水平線的平角，甚至是動物的視力水平線的平角：

兒童：《錫鼓》；

動物：《庫車》、《白比姆黑耳朵》。

仰角、俯角：

仰角、俯角是電影鏡頭的特殊角度。

第3頁，共33頁，2023年，2月20日，星期六水平變化正面（0度），側面（90度），背面（180度）。

正面角度：顯得莊重、正規(guī)，如拍領袖作報告。另外，正面角度易于較準確、較客觀、較全面地表現人或物的本來面貌。

側面角度：顯得活潑、自然。它是一部影片中用得最多的角度。

背面角度：顯得含蓄、豐富。

在一部影片中，所謂的正面角度、側面角度、背面角度不是絕對的0度，90度，或者180度。它們應該是0度〉90度〉180度。

第4頁，共33頁，2023年，2月20日，星期六角度在電影中的作用角度在電影中異常重要。

巴拉茲講：

“每一個物體本身（不管它是人還是動物，自然現象還是人為現象），都有許許多多不同的形狀，這決定于我們從什么角度去觀看它和描繪下它的輪廓……每一個形狀都代表一種不同的視角，一種不同的解釋，一種不同的心情。一個視角代表著一種內心狀態(tài)。因此，再也沒有比鏡頭再主觀的東西了?！?/p>

巴拉茲講：

“影片里每一個物體的外形都是由兩種外形構成的：一種是物體本身的外形，它是脫離觀眾而獨立存在的；另一種是以觀眾的視角和畫面的透視法為轉移的外形……”

第5頁，共33頁，2023年，2月20日，星期六角度在電影中的具體作用如下1、表現劇中人物的主觀視線，表現劇中人物的心理感受。主觀鏡頭。

2、表現制作者的視線，表達制作者的主觀評價：

《鳥人》：“鳥人出場”。

第6頁，共33頁，2023年，2月20日，星期六3、劇中人物視線與觀眾的視點合一。取得觀眾的心理認同。

《陽光燦爛的日子》：“窺視跳舞”

4、刻劃人物：

《黃土地》拍翠巧幾次挑水，開始是俯角，后來是仰角。

第7頁，共33頁，2023年，2月20日，星期六5、表現獨到的生命體驗：

《陽光燦爛的日子》：“扔書包”

《陽光燦爛的日子》：“遭遇畫中人”

第8頁，共33頁，2023年，2月20日，星期六《陽光燦爛的日子》：“遭遇畫中人”在本段落中，馬小軍一個人在米蘭的房間中看米蘭的照片時，米蘭突然回來換衣服。馬小軍見到了米蘭，“畫中人”突然變成了真人。連馬小軍都沒有想到：真實的米蘭與“畫中人”米蘭，現實與想象之間存在著如此大的落差。

核心：現實與想象之間的巨大落差。

第9頁，共33頁，2023年，2月20日，星期六如何表現這種落差？

1、米蘭的行為：

米蘭回來之后，米蘭所作的事情不是吟詩、作畫、彈琴、唱歌等浪漫之事。米蘭現實地脫衣服、脫鞋、踢鞋。

2、真實的音響：

前兩次馬小軍到米蘭家，出現的是浪漫的音樂。這次則是真實的音響。

值得注意的是：這里的真實的音響，并不是為了營造本段落的客觀真實的效果。真實音響的目的主要在于：通過對比，表現現實和想象之間的巨大差距。特別是米蘭出門后的“砰”的一聲關門聲，馬小軍渾身不由一震。

第10頁，共33頁，2023年，2月20日，星期六攝影機角度：米蘭突然回家，馬小軍急忙躲到床下。攝影機在床下采用低角度從馬小軍的主觀視線來拍攝外面的米蘭。作用如下：

①、動作夸張：

攝影機的低角度使米蘭的動作更加夸張。

②、形體變形：

同時，攝影機的異常角度使米蘭的形體發(fā)生變形。米蘭的臀部異常豐滿，米蘭的大腿粗碩有力。從行為動作到體型特征，這些都與一個漂亮女孩的浪漫、美感格格不入。

第11頁，共33頁，2023年，2月20日，星期六少年視角：

米蘭家

鏡頭354、全景（低角度）從床下看到一雙腿進來，腿來到床邊。

鏡頭355、近景馬小軍在床下，馬小軍緊張的表情。

鏡頭356、特寫－全景（低角度）腿坐在床上，腳上戴著腳環(huán)。又站起來，裙子落到腿下，腳踢起裙子。

鏡頭357、近景馬小軍在床下，一只手伸進來拿鞋。馬小軍后退。

鏡頭358、全景腳穿上了鞋。

鏡頭359、近景馬小軍緊張的表情。

鏡頭360、全景女孩走向門口。

鏡頭361、近景馬小軍緊張的表情。畫外傳來巨大的關門聲。馬小軍出了口氣，馬小軍癱在地上。

鏡頭354到鏡頭361，8個鏡頭均采用低角度拍攝，機位在床下，畫格構圖的邊框為床腿和床的橫框。馬小軍趴在床下，因為畫格的邊框（床）的限制，馬小軍只能看到窗的外面米蘭走來走去的腿，米蘭的其它動作和米蘭身體的其它部分則靠馬小軍和觀眾來聯(lián)想。

應該指出：這個角度，這個視點異常重要。

第12頁，共33頁，2023年，2月20日，星期六少年看異性：不忍看到全部。首先，從視覺角度講，馬小軍因為攝影機低角度和床的橫框的限制，馬小軍只能看到米蘭身體的局部。

其次，從心理學角度講：這是少年馬小軍第一次看一個女孩更衣，第一次面對一個曾給每一個少年人帶來無限憧憬、無限幻想的異性的隱秘世界。此時此刻，馬小軍“意外”又有些“緊張”，“渴望”又有些“不敢，“激動”又有些“恐懼”，想全部看到，可是，又不忍全部看到?？傊?，此時此刻，馬小軍似乎無法接受這樣一個事實：倏然間，自己便看到了一個女孩子身體的全部秘密。

第13頁，共33頁，2023年，2月20日，星期六B、少年看世界：片面性。這是少年馬小軍第一次看異性的目光，同樣，這也是少年馬小軍第一次看世界的目光。

因為少年人的社會生活、社會閱歷的限制，還有因為少年人的生理和心理的特點，導致少年人看世界的片面性。如：

首先，少年看世界，帶有強烈的選擇性。與閱歷豐富的成年人不同，看什么，不看什么，少年人選擇性很強，不會什么都看。

其次，少年看世界，因為自己的性格、愛好的不同，會帶有強烈的主觀色彩。

第三，與久經生活磨難的、事故的成年人不同，少年看世界往往是浪漫的、理想主義的。

而這一切，影片制作者通過攝影機的低角度，和床的邊框，表現得如此淋漓盡致和激動人心。

第14頁，共33頁，2023年，2月20日，星期六三視線合一我們認真觀察，本段落其實有三個視線。

視線一：導演視線。導演在床下模仿馬小軍的視線看米蘭。

視線二：馬小軍視線。馬小軍通過導演視線在床下看米蘭。

視線三：觀眾視線。觀眾通過馬小軍的視線看米蘭。

第15頁，共33頁，2023年，2月20日，星期六角度與景深1、清晰區(qū)與模糊區(qū)：

所謂清晰區(qū)與模糊區(qū)，就是電影鏡頭的前景和后景，一個清楚，一個模糊。第16頁，共33頁，2023年，2月20日，星期六A、雙表演區(qū)，清晰區(qū)與模糊區(qū)相互置換。置換代替了鏡頭的組接。特別是日本電影（低成本），和日本、韓國的電視劇中。

這種處理的弱點是：顯得不夠專業(yè)，懶。

優(yōu)點是：有一種特殊的神秘的效果。

第17頁，共33頁，2023年，2月20日，星期六2、全景深：

一個鏡頭之中，沒有清晰區(qū)與模糊區(qū)的區(qū)別。前景和后景同樣清楚。

第18頁，共33頁，2023年，2月20日，星期六聲音語言與聲音剪輯第一節(jié)聲音剪輯簡史（略）第二節(jié)聲音的種類與作用一、聲音的種類第19頁，共33頁，2023年，2月20日，星期六二、影視作品中聲音的種類與作用影視作品中的聲音有語言、音響、音樂三種。（一）語言影視藝術中的語言包括：1、對白對白是影片中人物的對話，是人們在日常生活中最普遍、也是最直接和明確的一種交流方式。人物對白是視聽藝術聲音語言系統(tǒng)中最常見和重要的信息傳遞或藝術表現的手段。第20頁，共33頁，2023年，2月20日，星期六（2）對白的作用傳達敘事信息塑造人物性格表達思想主題第21頁，共33頁，2023年，2月20日，星期六2、旁白（解說）旁白通常以畫外音的形式出現，呈現為第三人稱敘述或以劇中人物第一人稱敘述的語言形態(tài)。旁白包括兩類：一類是敘事性的畫外音，是非事件空間的創(chuàng)作者對事件所作的評價和解釋；另一類是表現性畫外音，體現為敘事時空中的人物旁白，主要起寫意、抒情等作用。第22頁，共33頁，2023年，2月20日，星期六3、獨白與慣常的視覺化心理刻畫方式比較，獨白對心理的展示有著自己的特色和優(yōu)勢。一方面是聲音本身具有語言穿透力；另一方面是有聲語言與視覺畫面組合會產生心理沖擊力。獨白的主要作用：描寫心理，抒發(fā)情感。作為人物心理活動的直接外化，當代影視中的人物獨白越來越傾向于內心化。第23頁，共33頁，2023年，2月20日，星期六（二）音響影視作品中除了有聲語言、音樂外的所有聲音統(tǒng)稱為音響。1、音響的種類：自然音響：自然界里非人為發(fā)出的音響。動作音響：由人或動物的行動所直接發(fā)出的聲響。物質音響：由各種機械工具、槍炮彈藥、生活用品等發(fā)出的聲音。效果音響：人為制造出來的非自然音響或對自然聲進行變形處理后的音響。第24頁，共33頁，2023年，2月20日，星期六2、音響的作用營造真實的銀屏空間，增添環(huán)境的情緒氣氛；反映出人物某種行為方式和性格特征；代替視像交代劇情；烘托、表現人物的心理活動及狀態(tài)；產生對比、象征、隱喻等作用。第25頁，共33頁，2023年，2月20日，星期六（三）音樂影視作品中作曲家往往要根據總體劇情確定作品的音樂基調，即主題音樂。所謂主題音樂，就是貫串于整部影視作品的，體現出作品總體內容情調、主題思想的樂曲。它是整部作品音樂的主旋律，也是我們評價一部影視作品音樂水準的主要依據。主題音樂包括主題歌和插曲。第26頁，共33頁，2023年，2月20日，星期六音樂的作用：抒情；敘事并形成節(jié)奏；體現時代感、地方性和民族化；體現人物性格；烘托、渲染特定的背景氣氛；奠定作品風格與基調；第27頁，共33頁，2023年，2月20日，星期六三、聲畫的關系1．聲畫合一（聲畫同步）“聲畫合一”是指畫面中的視覺形象和它所發(fā)出的聲音同步配合。第28頁，共33頁，2023年，2月20日，星期六2．聲畫分立（聲畫分離）指畫面中的聲音與形象不同步。聲音和發(fā)聲體不在同一個畫面，聲音是以畫外音的形式出現的。聲畫二者各自獨立，從表面上看，各自表現不同的內容，但又通過二者的對列，互相補充、彼此策應，產生了光是聲音或光是畫面本身所不能有的新的寓意。第29頁，共33頁，2023年，2月20日，星期六3．聲畫對列（聲畫對立）對位法原是音樂的技巧。借用在電影電視上，就是指鏡頭畫面與聲音對列，它們按照各自的規(guī)律彼此表達不同的內容，又在各自獨立發(fā)展的基礎上有機結合起來，造成單是畫面或單是聲音所不能完成的整體效果。第30頁，共33頁，2023年，2月20日，星期六4.聲畫錯位指由于某種原因，原來可以同步的聲音與畫面產生了一定的錯位。形式有兩種：聲帶前移（畫面閃后）；聲帶后移（畫面閃前）。第31頁，共33頁，2023年，2月20日，星期六第