奧林匹克森林公園下沉公園

奧林匹克森林公園下沉公園第一頁，共60頁。下沉公園位于奧林匹克公園中心區(qū)地下9米，其兩側(cè)是大型購物中心和地鐵的出入口，長達700米的空間由7個庭院串聯(lián)而成。在滿足人員集散等基本功能的基礎(chǔ)上，增加了體現(xiàn)中國元素的人文景觀。在滿足人員集散等基本功能的基礎(chǔ)上，增加了體現(xiàn)中國元素的人文景觀，來自于最具北京代表性的紫禁城和四合院，它通過對紅墻的重新定義開放了紫禁城的界限，使皇宮禁地和民間四合院合二為一，全新的互動空間使人既能體驗中國的傳統(tǒng)文化的博大精深，又能感受現(xiàn)代奧林匹克運動自由平等參與的民主精神。第二頁，共60頁。奧林匹克森林公園位于市區(qū)北部、城市中軸線北延長線的北端，總用地約1157hm2。從永定樓到鐘鼓樓，北京城自元代開始就在城市營建中逐漸形成了一條長達7.8km長的城市中軸線，以此中軸線為基礎(chǔ)，北京的城市發(fā)展也呈棋盤格網(wǎng)布局展開。北京奧林匹克公園的總體設(shè)計即承繼了這一“中軸線”的思路。功能布局既充分體現(xiàn)奧運會的要求，又有利于城市的長遠發(fā)展；體現(xiàn)生態(tài)環(huán)保的概念；具有較強的分期建設(shè)和市場化融資運作的可操作性第三頁，共60頁。奧林匹克中心區(qū)下沉廣場位于中軸線與龍形水系相距最近一塊狹長地塊。這塊地被分成了南北向縱向排列的7個下沉廣場。這7個下沉的廣場在地平線下串聯(lián)并在地平線上由不同的入口并聯(lián)起來。下沉廣場低于地面9米，人們可以從這里平行地進入地下空間，在下沉廣場周圍也有若干通往中心區(qū)地下空間的入口。由于下沉廣場的劃分，使得七個廣場中的每個廣場在尺度上相對于地面上部分大幅縮小，形成宜人的空間。以四號院為例，30米*60米的地塊，建筑面積還占到大約百分之三十，這樣的尺度接近傳統(tǒng)北京城市建筑空間尺度，與地坪以上空間形成鮮明的對比。第四頁，共60頁。7個下沉廣場每個被賦予了一個主題來展示北京某個方面的文化，這樣的空間尺度也適合塑造這種文化氛圍。人們行走在地平面以上，可以俯視到整個下沉庭院的景色，也使得游覽過程更加生動。不僅如此，這里是奧林匹克公園中心區(qū)地上部分和地下部分的一個交通紐帶。人們在這里完成由地上空間到地下空間的過度，也是超大尺度的地上儀式空間向傳統(tǒng)北京城市空間尺度的轉(zhuǎn)換，豐富了整個奧林匹克中心區(qū)中的空間的組成。第五頁，共60頁。下沉花園自南向北分別為1號院：御道宮門；2號院：古木花廳；3號院：禮樂重門；4、5號院：穿越瀛洲；6號院：合院諧趣；7號院：水印長天。7處庭院以中國元素為亮點，充分展示出中國歷史與現(xiàn)代的文化傳承，深得中外游客喜愛。第六頁，共60頁。奧林匹克公園以中國傳統(tǒng)文化成就和世界體育成就為設(shè)計構(gòu)想。它包括三個基本因素：森林公園向南部延伸；文化軸線向北延伸，作為故宮皇家軸線的終點；奧林匹克軸線，連接亞運村和國家體育場。第七頁，共60頁。１．森林公園

以“通往自然的軸線”為主題的森林公園位于奧林匹克公園中心地帶北部，是北京市中軸線向北的終結(jié)。森林公園采用自然式布局，從其北部松林密布的丘陵起，溪流蜿蜒向南流動，形成了一個湖泊，湖水沿著軸線東側(cè)向南延伸形成奧林匹克運河。整個水系的形狀酷似蟠龍，并將“龍尾”環(huán)繞著國家體育場，襯托其標(biāo)志性的地位。森林公園內(nèi)共有文物古跡14處，規(guī)劃將這些文物全部保留下來。第八頁，共60頁。２．文化軸線北京城市的傳統(tǒng)中軸線貫穿整個奧林匹克公園，其自身軸線從中心區(qū)至森林公園內(nèi)長5公里，并每隔1000米設(shè)計一個紀念廣場代表每一個千年，體現(xiàn)中國各個朝代5000年來的成就與貢獻，最后以簡潔的形式消失在森林公園山中，代表中國古代文明發(fā)源于自然。文化軸線的設(shè)計借古喻今，寓意深刻。３．奧林匹克軸線

奧林匹克公園起于亞運村體育場向北穿過國家體育場到達體育英雄公園，與文化軸線交叉，最后到達森林公園中的奧運精神公園。此軸線為奧林匹克軸線，是奧運精神的象征。

奧林匹克公園的設(shè)計，將城市空間作為整體考慮，最大限度地利用土地并把北京現(xiàn)存建筑與公園完美結(jié)合；森林公園、文化軸線和奧林匹克軸線共同組成了奧運公園的主體構(gòu)架，形成大景觀空間的概念，并以此形成獨具特色的景觀體系；設(shè)計沿用了中國傳統(tǒng)理念，同時以現(xiàn)代的設(shè)計手法實現(xiàn)了創(chuàng)辦科技奧運、尊重自然、創(chuàng)北京新形象的多重目標(biāo)。第九頁，共60頁。（1）中軸景觀大道

延續(xù)城市傳統(tǒng)的中軸線，中軸景觀大道借鑒了天壇、天安門、故宮等中軸建筑的傳統(tǒng)御道鋪裝的形式，中央11m區(qū)域內(nèi)采用灰色花崗石鋪裝，大氣、簡潔，富有氣勢，既增加了使用的耐久性，也延續(xù)了傳統(tǒng)中軸線的歷史厚重感。中軸景觀大道其他區(qū)域也都以灰色調(diào)花崗巖石為主，嚴謹、統(tǒng)一。奧林匹克中心區(qū)內(nèi)有數(shù)條東西向市政道路與中軸景觀大道平交，采用與中軸景觀大道相同的花崗巖石鋪裝，最終形成了一條完整的氣勢恢宏的中軸景觀大道。第十頁，共60頁。（2）慶典廣場

主要以提供開闊的室外廣場環(huán)境為主，表面燒毛處理，經(jīng)久耐用，目的是為人群提供一個慶典的場所，適應(yīng)大量人流的穿行。在慶典廣場的南北兩側(cè)，設(shè)計了兩個全地下旱噴泉池，為慶典廣場增加了趣味，并可改善空氣的濕潤度。第十一頁，共60頁。（3）樹陣景觀帶

位于中軸景觀大道西側(cè)，沿中軸景觀大道由高大喬木形成的20個矩陣整齊排列，由南至北厚度呈漸變布置。在樹陣下設(shè)有變化豐富的休閑空間，設(shè)置供市民活動的場地、雕塑及輔助設(shè)施，樹陣下地面由南部純鋪裝向中部樹下規(guī)整綠籬、北部樹下自由綠化逐步漸變，體現(xiàn)了由現(xiàn)代城市向郊野森林公園的過渡，硬質(zhì)鋪裝全部采用透水磚。第十二頁，共60頁。（4）下沉花園

有著中國傳統(tǒng)元素的特色，從紫禁城的紅墻，到北京四合院，從歷經(jīng)千年的鼓樂，到盛唐的馬球運動，在這里都有體現(xiàn)。（5）休閑花園

該區(qū)域人流相對較小，景觀植被設(shè)計突出了人與自然的和諧，是奧林匹克公園中區(qū)的自然式栽植手法，周邊緊密圍合，中間空曠，留有余地，便于活動，中間有花卉與花灌木組合呢的花鏡。第十三頁，共60頁。

以“古木花廳”為題的2號院實際性質(zhì)是城市客廳，給公眾一個開放愜意的城市休閑空間，視覺上給人以自然放松的超然之感。秩序--中國傳統(tǒng)屋頂意境。親和--中國傳統(tǒng)院落空間意境。詩韻--中國傳統(tǒng)文化精神意境。這些都在2號院中表現(xiàn)的淋漓盡致。第十四頁，共60頁。（6）龍形水系

在中心區(qū)內(nèi)自然曲折，并與奧林匹克森林公園內(nèi)的奧海共同形成了一條完整地龍形水系。創(chuàng)新應(yīng)用了自然水景系統(tǒng)、高效過濾和強化除磷系統(tǒng)進行水質(zhì)凈化。（7）湖邊西路及親水平臺

在湖邊西路的鋪裝設(shè)計上，使用了景觀效果較好的透水混凝土人行及自行車道、木塑地板人行步道。在下沉花園段，結(jié)合地下商業(yè)頂板設(shè)計了供行人游憩的親水平臺，根據(jù)高程變化設(shè)置石臺階，木平臺、座椅等，形成獨特的水岸休憩景觀，強調(diào)了城市水岸的設(shè)計感。第十五頁，共60頁。為了保證奧林匹克公園的規(guī)整性，公園中心區(qū)的配套商業(yè)設(shè)施全部設(shè)在地下。下沉花園強調(diào)了南北序列，增加了地上地下的過渡層次，并用統(tǒng)一的語素圍合了東西界面。“中國元素”對下沉花園的新景觀設(shè)計和建筑設(shè)計具有一定的借鑒價值，是在原有設(shè)計格局基礎(chǔ)上增加局部性的、元素性的內(nèi)容，而不是全面的仿古設(shè)計。經(jīng)過對紫禁城紅墻的分析，最終產(chǎn)生了下沉花園的整體設(shè)計概念——開放的紫禁城。第十六頁，共60頁。第十七頁，共60頁。第十八頁，共60頁。

下沉花園承擔(dān)著增加中國傳統(tǒng)文化分量，更形象地向世界各地的來客介紹中國的任務(wù)。下沉花園位于中軸線與龍形水系之間，被三條東西方向的城市道路分割成兩部分，為了方便步行，在下沉花園的南部和北部設(shè)計了五座步行廊橋。三條城市道路與五座步行廊橋?qū)⑾鲁粱▓@分割成為七個院落，由南向北層層遞進的空間關(guān)系，符合中國傳統(tǒng)住宅院落的縱向發(fā)展結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化。第十九頁，共60頁。1號院第二十頁，共60頁。1號院以故宮午門前廣場為設(shè)計意向，午門前的城墻所包圍的是一個舉行儀式的露天廣場，是召開大會布置儀式用的空間。設(shè)計師認為午門廣場之所以給人以震撼力，“空”是關(guān)鍵，因為設(shè)計師主動取舍，建立了御道--方形廣場--宮門的秩序，強化了1號院的南北縱深感和三面圍合感，使原本的異形空間具備了傳統(tǒng)禮儀空間的穩(wěn)定感。第二十一頁，共60頁。1號院——御到宮門，以故宮午門前廣場為設(shè)計景象，午門前“II”形的城墻所包圍的空間是一個舉行儀式的露天禮堂，是召開祝捷大會，也是布置儀式禮節(jié)用的空間。表現(xiàn)了城市開門的宏大場景。御道宮門以故宮午門前廣場為設(shè)計意向，午門前廣場是古代舉行勝利儀式的露天禮堂，御道宮門作為下沉花園的南側(cè)入口，寬18m的臺階式御道引導(dǎo)游人進入下沉9m的廣場，表達了宏大的場景效果，這里可以舉行大型活動。第二十二頁，共60頁。下沉花園圍墻將閉合院落縱向切開并首尾相接，形成多個銜接的s型而不是7個單獨的o型院落，將閉合的紫禁城變?yōu)殚_放的紫禁城，產(chǎn)生保持原始空間尺度又無限開放的意象。第二十三頁，共60頁。

其豎向交通設(shè)計，不僅保證了人流疏散的功能要求，同時更是空間結(jié)構(gòu)和空間劃分的重要元素，整個空間的動線和人流走向使整個園區(qū)生動有趣。使人流的走向也更加明確。

第二十四頁，共60頁。將人們帶入下沉花園，是一個總體的開始第二十五頁，共60頁。第二十六頁，共60頁。第二十七頁，共60頁。1號院廣場的東側(cè)是樹陣、跌水、噴泉組成的休閑空間，承接了樹陣的跌水，形成了一幅天然山水畫；北京四合院講究花木扶疏、幽雅宜人.第二十八頁，共60頁。第二十九頁，共60頁。第三十頁，共60頁。第三十一頁，共60頁。第三十二頁，共60頁。2號院第三十三頁，共60頁。2號院——古木花廳，核心是一組北京民居中最具代表性的三進制四合院。實質(zhì)是“城市的客廳”在尺度巨大的奧林匹克公園給公眾一個開放的、可以自由出入的、愜意的城市休閑空間，該院落設(shè)計保持了四合院的基本空間格局，將傳統(tǒng)的封閉空間轉(zhuǎn)化為開敞的室外空間。通過代表北京特色的四合院空間的院落形式，拉近了人的尺度，讓人體驗地方民居文化之魅力。第三十四頁，共60頁。第三十五頁，共60頁。第三十六頁，共60頁。2號院采用立瓦鋪地，在地面甬道的鋪裝上采用重疊立砌的瓦片，質(zhì)感的延續(xù)形成了統(tǒng)一的表達。第三十七頁，共60頁。人流動向基本與院落的分布一致。有一些購物出地鐵口的人群，他們的動向有的是進入東側(cè)的地下購物商店，有的是通過院落間的樓梯，到達下沉花園上。第三十八頁，共60頁。

下沉花園2號院的設(shè)計意在為公眾提供一種開放的公共文化空間，在大尺度的外部環(huán)境中營造親切靈動的空間氛圍，院落核心是一組北京居民最具代表的三進制四合院。第三十九頁，共60頁。二號院：古木花廳。劃隔界標(biāo)：該院落保持了四合院的基本空間格局，除了完整的屋面及支撐屋面的傳統(tǒng)做法外，非承重構(gòu)件全部取消，代以開放的室外空間。鋪裝設(shè)計：選取中國最具民族特色的典型的青瓦作為主要元素，從具象到抽象的應(yīng)用，體現(xiàn)了不同空間的層次，通過瓦的堆砌，產(chǎn)生有陰影的，立體的，半透明的表層，展現(xiàn)傳統(tǒng)材料的豐富表情，在地面甬道的鋪裝上，采用重疊立砌的瓦片，質(zhì)感的延續(xù)形成了統(tǒng)一的表達。第四十頁，共60頁。第四十一頁，共60頁。2號院落中種植了老北京四合院中常見的白玉蘭、丁香、金鑲玉竹、西府海棠、龍爪槐、壽星桃等傳統(tǒng)植物，寓意吉祥、雅俗共賞。力求表達三種意境：秩序—中國傳統(tǒng)建筑屋頂意境，親和—中國傳統(tǒng)院落空間意境，詩韻—中國傳統(tǒng)文化精神意境。第四十二頁，共60頁。3號院第四十三頁，共60頁。3號院——禮樂重門，運用大紅、金黃、銅綠等色彩，代表中國的堂皇。紅墻不是灰磚紅粉，衛(wèi)視用紅色的鋼構(gòu)支起上白面“響鼔”，鼔燈結(jié)合，為奧運搭起喜慶的紅門。第四十四頁，共60頁。三號院：禮樂重門劃隔界標(biāo)：東側(cè)為龍形水系下的地下商業(yè)，西側(cè)為地鐵奧運支線與部分商業(yè)空間，南北兩端與前后院落相通，是一個過渡性的空間。鋪裝設(shè)計：3號院的紅墻，不是灰磚紅粉，而是用紅色的鋼構(gòu)支起上百面“響鼓”第四十五頁，共60頁。第四十六頁，共60頁。3號院青竹與長凳的設(shè)計，為游客提供輕松悠閑的休息環(huán)境。第四十七頁，共60頁。4/5號院第四十八頁，共60頁。4、5號院——穿越瀛洲，采用對陣布局，紅墻在這里轉(zhuǎn)折到東側(cè)墻面，而灰墻則轉(zhuǎn)到西側(cè)。更多運用自然語素，塑造瀛洲仙境的意境。這里是下沉花園南北部之間的聯(lián)系空間，是戲劇的幕間休息片段，在大屯路人行隧道處紅墻發(fā)生轉(zhuǎn)折，使游人在穿越隧道的前后過程中體會時光流變。第四十九頁，共60頁。四五號院：穿越瀛洲劃隔界標(biāo)：為加強南北之間的空間聯(lián)系，四五號院主動淡化了自己的個性，采用對稱的布局，使人感覺渾然一體。紅墻在這里轉(zhuǎn)折到東側(cè)墻面，而灰墻則轉(zhuǎn)到西側(cè)，這種變化再次強化了開放的紫禁城內(nèi)宮城與四合院的交融互換的理念。鋪裝設(shè)計：使用紅墻作為鋪裝設(shè)計，反轉(zhuǎn)到東側(cè)變成鋼結(jié)構(gòu)外包紅色鋼板。第五十頁，共60頁。4、5號庭院中栽種了中國石榴，通過一道道玻璃屏風(fēng)，靜態(tài)地表現(xiàn)出綠色的流動感，舒緩人們的情緒，覆以中國地錦等爬墻植物，形成一道綠色界面。第五十一頁，共60頁。6號院第五十二頁，共60頁。

合院諧趣，利用“墻倒屋不塌”的原理，清除了所有圍合物，以徹底打破室外空間界線，由封閉和私密的空間轉(zhuǎn)換為開敞的公共空間。展現(xiàn)了四合院作為公共活動空間的熱鬧場景。第五十三頁，共60頁。六號院：合院諧趣劃隔界標(biāo)：6號院清除了所有圍合物，以徹底打破室外空間的界限，由封閉和私密的空間轉(zhuǎn)換為開場的公共空間。鋪裝設(shè)計：為使人們在不同的高度上觀賞不同的景色，設(shè)計師利用9米的下沉高度，將景觀設(shè)計從簡單的二維空間延伸到三維空間柱網(wǎng)上大部分柱子直沖云霄，上面懸掛著高高低低的紅色圓環(huán)，在呼應(yīng)奧運標(biāo)志的同時，依據(jù)高度進行轉(zhuǎn)換，時為座椅，時為臺面，是為燈籠，入夜，紅色的圓環(huán)營造出飄渺的虛幻景象。第五十四頁，共60頁。第五十