意象油畫(huà)的研究創(chuàng)作 論文

意象油畫(huà)的研究創(chuàng)作 摘要

對(duì)于意象油畫(huà)，很多人可能不理解。它是近年來(lái)的一個(gè)新詞，就是用油畫(huà)材料，隨意地描繪出我們心中對(duì)人、對(duì)色彩、對(duì)風(fēng)景、對(duì)情感深處的一些觸動(dòng)。意象油畫(huà)的創(chuàng)作，需要在生活中具有很強(qiáng)的裝飾性，讓人為之感動(dòng)。我認(rèn)為用這種油畫(huà)的表現(xiàn)形式可以更好的突出油畫(huà)中朦朧迷幻的意境。使觀者在欣賞的過(guò)程中得到放松，達(dá)到精神上的享受。關(guān)鍵詞:油畫(huà);意象;情感;朦朧一、創(chuàng)作的起源我偶然看到一件作品，被作品朦朧的質(zhì)感所吸引。朦朧是一種虛幻的、飄逸的、空靈的、詩(shī)意的美。朦朧之美是繪畫(huà)中一種獨(dú)特的透視體驗(yàn)和審美感受，一直以來(lái)都是一種特殊的審美體驗(yàn)。從美學(xué)的角度來(lái)看，朦朧又被賦予了另外一種藝術(shù)化的定義，從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，藝術(shù)中的朦朧是一種帶有詩(shī)意的夢(mèng)幻之美。朦朧美是現(xiàn)代大多數(shù)畫(huà)派所具有的一種獨(dú)特的審美視角。所以我選擇了這種表現(xiàn)形式來(lái)突出這次創(chuàng)作中朦朧迷幻的意境，向大家呈現(xiàn)一種女性的意境。意象油畫(huà)的色彩運(yùn)用在借鑒西方油畫(huà)色彩特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，更注重從中國(guó)畫(huà)色彩運(yùn)用中汲取營(yíng)養(yǎng)，打破時(shí)空色彩的限制，更注重主題、意境、情感、形式美的結(jié)合。意象油畫(huà)追求其淡雅怡人的色彩，或浪漫或夢(mèng)幻，具有地域性和人文性的特點(diǎn)。意象油畫(huà)的色彩也具有“簡(jiǎn)約”的特點(diǎn)。從字面意義上講“簡(jiǎn)單”，無(wú)疑是在描述一個(gè)快樂(lè)的孩子，孩子更自然、更可愛(ài)。它的顏色要么是純度高，要么是明亮簡(jiǎn)單而不失去其內(nèi)容。它明亮而優(yōu)雅。感覺(jué)一切都剛剛好。朦朧的意境更吸引人，我更為欣賞作品中帶有“迷幻”意境。迷幻是一種精神狀態(tài)，一種感覺(jué)。這個(gè)詞與大對(duì)數(shù)意象油畫(huà)作品的表達(dá)非常一致。希望觀者在欣賞的同時(shí)能得到放松，從而達(dá)到一種精神上的享受。 在創(chuàng)作形式上，摒棄了傳統(tǒng)油畫(huà)對(duì)人物的具體造型要求，通過(guò)畫(huà)面色彩的融合呈現(xiàn)出柔和朦朧的質(zhì)感。在創(chuàng)作上，主要以畫(huà)面朦朧的質(zhì)感給人一種視覺(jué)上的沖擊，給予觀看油畫(huà)的觀眾，它帶來(lái)一種深刻而含蓄的、震撼的、奇妙的美。朦朧美也是現(xiàn)代油畫(huà)審美體驗(yàn)的重要組成部分。藝術(shù)是一種生活方式。這是一種除了藝術(shù)之外，任何潮流、運(yùn)動(dòng)、形式都無(wú)法改變的選擇。我想放棄對(duì)宏大深刻的理性主題的追求，更注重情感和情緒色彩的表達(dá)。模糊的圖像更容易激發(fā)觀者的想象力。在繪畫(huà)手法上，我們用意象繪畫(huà)來(lái)詮釋畫(huà)面感，注重質(zhì)感的表現(xiàn)和精神的享受。意象油畫(huà)的表達(dá)方式可以突出我們?cè)谶@次創(chuàng)作中想要表達(dá)的質(zhì)感和精神追求。二、創(chuàng)作的過(guò)程創(chuàng)作的早期階段是作品的構(gòu)思階段。明確自己想要?jiǎng)?chuàng)作的選題，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)等手段收集相關(guān)資料，分析、研究、借鑒他人的優(yōu)點(diǎn)，并運(yùn)用到自己的創(chuàng)作過(guò)程中。在創(chuàng)作前期，可以先畫(huà)一些小的油畫(huà)速寫(xiě)，并積極與老師溝通，及時(shí)發(fā)現(xiàn)和解決問(wèn)題。完美的構(gòu)圖是藝術(shù)作品成功的關(guān)鍵。它的重要性不言而喻。作為一種新的油畫(huà)形式，“意象”產(chǎn)生絕對(duì)不是源于某種個(gè)人化的奇思妙想，也并非是一個(gè)偶然的學(xué)術(shù)事件，而是美術(shù)學(xué)科發(fā)展的一種內(nèi)在要求，是現(xiàn)代思維范式的美學(xué)產(chǎn)物，是消解生活與藝術(shù)之“人為”邊界的美學(xué)。意象油畫(huà)的色彩運(yùn)用，在西方油畫(huà)色彩特點(diǎn)的基礎(chǔ)上更加注重從中國(guó)畫(huà)的色彩運(yùn)用中吸取營(yíng)養(yǎng)，打破時(shí)空色彩的限制，更加注重主題、意境、情感與形式美感的契合。意象油畫(huà)追求其色彩優(yōu)雅致悅目，或浪漫，或夢(mèng)幻，具有地域特征和人文特征。意象油畫(huà)的色彩也具有“單純”的特征，談“單純”從字面意義理解無(wú)疑像是形容一個(gè)快樂(lè)的孩子，而這孩子更崇尚自然可愛(ài)，其色彩或純度高或明快簡(jiǎn)單而不俗氣也不失內(nèi)容，明朗而優(yōu)雅，感覺(jué)一切都是那么的恰到好處。創(chuàng)造時(shí)，整體顏色可以以灰色為主。在中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)的形式中，灰色調(diào)一直受到許多藝術(shù)家的青睞。色調(diào)是畫(huà)面形式再現(xiàn)的統(tǒng)一，對(duì)畫(huà)面的情感表達(dá)起著烘托作用。一個(gè)更適合自己所表達(dá)的主題情感的基調(diào)，更能凸顯作品的內(nèi)在意義。在表現(xiàn)手法上，我選擇了意象油畫(huà)的表現(xiàn)形式，借鑒了胡軍地的手法。他的油畫(huà)通常都很“薄”，但這種“薄”并不是輕描淡寫(xiě)。這與中國(guó)畫(huà)的方法類似。所以，當(dāng)我們第一次看他的作品時(shí)，我們一方面感受到了光、影、色的奇妙結(jié)合和交換，另一方面，我們感受到了中國(guó)風(fēng)格的淡雅，是如此的寫(xiě)意、靈活、灑脫。蕭波擅長(zhǎng)創(chuàng)作夢(mèng)幻朦朧的油畫(huà)。他的這類油畫(huà)開(kāi)始在中國(guó)嶄露頭角，并參加了各種大型展覽，受到了廣泛的關(guān)注和贊揚(yáng)。肖波先生的油畫(huà)世界充滿了奇幻神秘的色彩和氣氛。他的作品模糊而優(yōu)美，所以對(duì)我來(lái)說(shuō)，他的作品有很大的參考價(jià)值。應(yīng)用材料應(yīng)根據(jù)涂裝方法選擇?！叭绻粋€(gè)工人想做好他的工作，他必須先磨礪他的工具?！彼韵葴?zhǔn)備好相應(yīng)的畫(huà)框、顏料、畫(huà)筆等繪畫(huà)工具。在準(zhǔn)備繪畫(huà)工具時(shí)，可以開(kāi)始在素描紙上畫(huà)初稿，可以節(jié)省時(shí)間和成本。初稿看似不起眼，但我認(rèn)為它對(duì)創(chuàng)作的最終效果起著決定性的作用。因?yàn)樗墙窈竺恳唤M靜物畫(huà)的必要準(zhǔn)備。任何成功的作品，任何主題，任何動(dòng)人的情節(jié)，它們都依賴于特定的細(xì)節(jié)和具體的描述。由于作品的精神內(nèi)涵是其靈魂所在，指導(dǎo)教師也在各個(gè)方面進(jìn)行了具體的指導(dǎo)。同時(shí)，進(jìn)行整體調(diào)整，以更詳細(xì)地描述細(xì)節(jié)。使整個(gè)畫(huà)面的色調(diào)更加統(tǒng)一，更加醒目。在創(chuàng)作造型上，這個(gè)作品的最終目的是為了呈現(xiàn)一種朦朧的畫(huà)面感，所以在創(chuàng)作的過(guò)程中，我們應(yīng)該采用虛實(shí)結(jié)合的創(chuàng)作手法。在作品本身的造型上，既要朦朧，又要在作品中體現(xiàn)人物的面部特征。這對(duì)我來(lái)說(shuō)是一個(gè)不小的挑戰(zhàn)，因?yàn)槲覐膩?lái)沒(méi)有練習(xí)過(guò)這種形式的工作。幸運(yùn)的是，我有老師的指導(dǎo)，并及時(shí)獲得相關(guān)的作品和資料。任何工作都必須依賴于某些細(xì)節(jié)和特定的描述。在創(chuàng)作過(guò)程中，畫(huà)面中的許多小細(xì)節(jié)都是不容忽視的。它們是整個(gè)工作的重要組成部分，所謂“細(xì)節(jié)決定成敗”大概就是這樣。這幅作品雖然呈現(xiàn)出一種朦朧的質(zhì)感，但也需要一些具體的描述。只有將虛擬與現(xiàn)實(shí)相結(jié)合，才能更吸引眼球。 在整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中，指導(dǎo)老師也針對(duì)我的不足及時(shí)給予指導(dǎo)和修改，使創(chuàng)作更加完美，更接近本次創(chuàng)作的目標(biāo)。三、創(chuàng)造性感知尼采說(shuō)過(guò)，人生是沒(méi)有意義的，但努力可以讓它變得更有意義。油畫(huà)中有許多簡(jiǎn)單或復(fù)雜的技法，值得一生去嘗試。有時(shí)，作品就像日記，記錄著自己的感受和故事，也記錄著瞬間的感受，呈現(xiàn)出不確定的形狀和狀態(tài)，朦朧的意境和未知的結(jié)局。在這次創(chuàng)作的過(guò)程中，我遇到的最大的問(wèn)題是這次創(chuàng)作的表現(xiàn)形式是我從未接觸過(guò)的。朦朧虛幻的畫(huà)面質(zhì)感不可能一筆勾銷，經(jīng)過(guò)反復(fù)的刻畫(huà)和處理才能達(dá)到最終的效果。雖然我也失敗了，想要放棄，但最后還是堅(jiān)持了下來(lái)。與寫(xiě)實(shí)油畫(huà)不同的是，不同的人對(duì)意象油畫(huà)所呈現(xiàn)的作品內(nèi)涵有不同的看法。不同的人有不同的感受。古人說(shuō):“看看月亮下的壯漢和美女?！笨梢钥闯?，在一定條件下，晦澀比清晰更有美感。長(zhǎng)江三峽女神峰終年云霧繚繞。它的險(xiǎn)峻與奇特是半隱半現(xiàn)的，因此具有“半入仙境，半活人間”的模糊意境。這種“朦朧”也是朦朧的。它常常使人產(chǎn)生創(chuàng)造性思維活動(dòng)，這就是所謂的“想象”。因?yàn)槟：梢宰屢恍〇|西被隱藏和掩蓋，從而趨于完美。因此，該作品能夠深入人心，給人以審美享受。油畫(huà)創(chuàng)作的最終效果具有模糊性、無(wú)限性和不確定性。每一種和諧的顏色，都不是不同色塊之間可以準(zhǔn)確掌握的排列、疊加、渲染等。最終的效果也會(huì)有所不同。它可能比你想象的更理想，也可能離你想要達(dá)到的最終效果還很遠(yuǎn)。這些都是意想不到的創(chuàng)作。綜上所述，我相信只有通過(guò)大量的練習(xí)，我們才能不斷提高自己的表達(dá)能力和感受能力。隨著我們經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)修養(yǎng)的提高，豐富的藝術(shù)文化內(nèi)涵將不斷滋養(yǎng)我們的藝術(shù)創(chuàng)作，使我們更恰當(dāng)、準(zhǔn)確地表達(dá)自己的情感和藝術(shù)理想。總之，作品本身就是最好的體現(xiàn)。參考文獻(xiàn)：[1]毛焰，《毛焰》，2009-8-01。[2]胡峻滌，《胡峻滌油畫(huà)作品集》，2003-01。[3]姚爾暢，《油畫(huà)材料與