色彩的冷暖對比

色彩的冷暖對比藝術(shù)設(shè)計系教師：王文娟現(xiàn)在是1頁\一共有130頁\編輯于星期日

色彩的冷暖感覺是人們在長期生活實(shí)踐中由于聯(lián)想而形成的。

藍(lán)色常使人聯(lián)想起湛藍(lán)的海水、陰影處的冰雪，因此有寒冷的感覺，所以稱為“冷色”；現(xiàn)在是2頁\一共有130頁\編輯于星期日現(xiàn)在是3頁\一共有130頁\編輯于星期日現(xiàn)在是4頁\一共有130頁\編輯于星期日

紅、橙、黃色常使人聯(lián)想起東方旭日和燃燒的火焰，因此有溫暖的感覺，所以稱為“暖色”。現(xiàn)在是5頁\一共有130頁\編輯于星期日現(xiàn)在是6頁\一共有130頁\編輯于星期日現(xiàn)在是7頁\一共有130頁\編輯于星期日

中性色既不屬于冷色調(diào)也不屬于暖色調(diào)。黑白灰是常用到的三大中性色。黑白灰這三種中性色能與任何色彩起協(xié)調(diào)、緩解的作用。它給人們的感覺輕松，可以避免疲勞，沉穩(wěn)，得體，大方。由于綠色、紫色和其他顏色比起來，在冷暖屬性方面偏中性。因此，有時人們也將綠色與紫色歸到中性色里。

中性色主要用于調(diào)和色彩搭配，突出其它顏色。現(xiàn)在是8頁\一共有130頁\編輯于星期日現(xiàn)在是9頁\一共有130頁\編輯于星期日一、冷暖對比色彩的冷暖對比是指色彩感覺的冷暖差別而形成的對比。

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色彩的冷暖是相對的。在同類色彩中，含暖意成分多的較暖，反之較冷。現(xiàn)在是11頁\一共有130頁\編輯于星期日在色相環(huán)上，把紅、橙、黃稱為暖色，把橙色稱為暖極；把綠、青、藍(lán)劃為冷色，把天藍(lán)色稱為冷極。色相環(huán)上左邊的色彩偏冷，右邊的色彩偏暖?，F(xiàn)在是12頁\一共有130頁\編輯于星期日三、色彩冷暖的強(qiáng)、中、弱對比1.冷暖的強(qiáng)對比（橙、藍(lán)色對比）現(xiàn)在是13頁\一共有130頁\編輯于星期日2.冷暖的中對比暖色與中性微冷色冷色與中性微暖色現(xiàn)在是14頁\一共有130頁\編輯于星期日3.冷暖的弱對比暖色與暖極色冷色與冷極色現(xiàn)在是15頁\一共有130頁\編輯于星期日四、色彩的冷暖變化規(guī)律亮面色彩傾向于冷，暗部色彩傾向于暖現(xiàn)在是16頁\一共有130頁\編輯于星期日暖光燈下，亮部偏暖現(xiàn)在是17頁\一共有130頁\編輯于星期日冷燈光下，亮部偏冷現(xiàn)在是18頁\一共有130頁\編輯于星期日純度低，冷暖感低純度高，冷暖感強(qiáng)現(xiàn)在是19頁\一共有130頁\編輯于星期日2.強(qiáng)弱變化規(guī)律大面積色彩感強(qiáng)烈，小面積色彩感弱現(xiàn)在是20頁\一共有130頁\編輯于星期日純色彩并置的色感強(qiáng)，混合在一起的色感弱現(xiàn)在是21頁\一共有130頁\編輯于星期日色彩在明度和距離相同的情況下，暖色色彩感強(qiáng)，冷色則弱現(xiàn)在是22頁\一共有130頁\編輯于星期日色彩的冷暖對比越大，色彩感覺就越強(qiáng)，對比越小就越弱現(xiàn)在是23頁\一共有130頁\編輯于星期日四、冷暖對比在繪畫與設(shè)計中的應(yīng)用1.冷暖對比在繪畫中的應(yīng)用

繪畫中，每件作品都包含著色彩冷暖的對比因素，只是有些是強(qiáng)對比，有些是弱對比。一幅作品的色彩如果只有明度對比，沒有色彩的冷暖對比，畫面就會顯得單調(diào)，索然無味?，F(xiàn)在是24頁\一共有130頁\編輯于星期日

一幅畫的色彩往往在明部與暗部、物體與物體、物體與背景、畫面的前景與后景及畫面的每一個部位都存在著不同程度的冷暖對比。

即使在一個平面上也會產(chǎn)生自上而下、自左而右的冷暖變化。作畫過程中要善于掌握色彩的冷暖變化規(guī)律，作品才會具有空間感，并且更加具有色彩藝術(shù)的生命力。

現(xiàn)在是25頁\一共有130頁\編輯于星期日現(xiàn)在是26頁\一共有130頁\編輯于星期日現(xiàn)在是27頁\一共有130頁\編輯于星期日現(xiàn)在是28頁\一共有130頁\編輯于星期日

現(xiàn)在是29頁\一共有130頁\編輯于星期日2.冷暖對比在設(shè)計中的應(yīng)用在設(shè)計中適當(dāng)運(yùn)用冷暖對比，可以使作品視覺效果更加突出，加強(qiáng)作品的色彩層次感?，F(xiàn)在是30頁\一共有130頁\編輯于星期日舞臺燈光設(shè)計中的冷暖對比現(xiàn)在是31頁\一共有130頁\編輯于星期日服裝設(shè)計中的冷暖對比現(xiàn)在是32頁\一共有130頁\編輯于星期日裝潢設(shè)計中的冷暖對比現(xiàn)在是33頁\一共有130頁\編輯于星期日招貼設(shè)計中的冷暖對比現(xiàn)在是34頁\一共有130頁\編輯于星期日門面招牌設(shè)計中的冷暖對比現(xiàn)在是35頁\一共有130頁\編輯于星期日商標(biāo)設(shè)計中的冷暖對比現(xiàn)在是36頁\一共有130頁\編輯于星期日五、作品欣賞現(xiàn)在是37頁\一共有130頁\編輯于星期日現(xiàn)在是38頁\一共有130頁\編輯于星期日現(xiàn)在是39頁\一共有130頁\編輯于星期日現(xiàn)在是40頁\一共有130頁\編輯于星期日現(xiàn)在是41頁\一共有130頁\編輯于星期日現(xiàn)在是42頁\一共有130頁\編輯于星期日現(xiàn)在是43頁\一共有130頁\編輯于星期日現(xiàn)在是44頁\一共有130頁\編輯于星期日現(xiàn)在是45頁\一共有130頁\編輯于星期日近似色對比現(xiàn)在是46頁\一共有130頁\編輯于星期日

近似色：指區(qū)分不大的顏色，同一色系的顏色現(xiàn)在是47頁\一共有130頁\編輯于星期日1.同類色對比：在色相環(huán)上，色相距離在15°左右的色彩?，F(xiàn)在是48頁\一共有130頁\編輯于星期日現(xiàn)在是49頁\一共有130頁\編輯于星期日2.鄰近色對比：在色相環(huán)上，色相距離在45°左右的色彩。45°現(xiàn)在是50頁\一共有130頁\編輯于星期日現(xiàn)在是51頁\一共有130頁\編輯于星期日3.類似色對比：在色相環(huán)上，色相距離在60°~90°左右的色彩。90°現(xiàn)在是52頁\一共有130頁\編輯于星期日現(xiàn)在是53頁\一共有130頁\編輯于星期日4.對比色對比：在色相環(huán)上，色相距離在120°左右的色彩。120°現(xiàn)在是54頁\一共有130頁\編輯于星期日現(xiàn)在是55頁\一共有130頁\編輯于星期日5.近似色在繪畫與設(shè)計中的應(yīng)用在繪畫、設(shè)計中，利用近似色、同類色來降低色彩的明度、純度，使畫面色彩協(xié)調(diào)、淡雅?，F(xiàn)在是56頁\一共有130頁\編輯于星期日現(xiàn)在是57頁\一共有130頁\編輯于星期日現(xiàn)在是58頁\一共有130頁\編輯于星期日互補(bǔ)色對比現(xiàn)在是59頁\一共有130頁\編輯于星期日1.互補(bǔ)色：在色相環(huán)上，色相距離在180°左右的色彩。視覺效果醒目強(qiáng)烈。適合遠(yuǎn)距離使用?，F(xiàn)在是60頁\一共有130頁\編輯于星期日現(xiàn)在是61頁\一共有130頁\編輯于星期日2.補(bǔ)色并列時，可使其色相產(chǎn)生最強(qiáng)烈的對比效果。現(xiàn)在是62頁\一共有130頁\編輯于星期日現(xiàn)在是63頁\一共有130頁\編輯于星期日現(xiàn)在是64頁\一共有130頁\編輯于星期日現(xiàn)在是65頁\一共有130頁\編輯于星期日現(xiàn)在是66頁\一共有130頁\編輯于星期日現(xiàn)在是67頁\一共有130頁\編輯于星期日3.互補(bǔ)色在繪畫、設(shè)計作品中的應(yīng)用。正確運(yùn)用補(bǔ)色會使畫面產(chǎn)生醒目的視覺效果?，F(xiàn)在是68頁\一共有130頁\編輯于星期日現(xiàn)在是69頁\一共有130頁\編輯于星期日現(xiàn)在是70頁\一共有130頁\編輯于星期日現(xiàn)在是71頁\一共有130頁\編輯于星期日現(xiàn)在是72頁\一共有130頁\編輯于星期日現(xiàn)在是73頁\一共有130頁\編輯于星期日現(xiàn)在是74頁\一共有130頁\編輯于星期日現(xiàn)在是75頁\一共有130頁\編輯于星期日招牌設(shè)計現(xiàn)在是76頁\一共有130頁\編輯于星期日學(xué)生作品欣賞現(xiàn)在是77頁\一共有130頁\編輯于星期日現(xiàn)在是78頁\一共有130頁\編輯于星期日現(xiàn)在是79頁\一共有130頁\編輯于星期日現(xiàn)在是80頁\一共有130頁\編輯于星期日色彩的心理感知現(xiàn)在是81頁\一共有130頁\編輯于星期日

色彩是感知又是知覺，對于色彩的心理感知研究，是色彩研究中的一個非常重要的部分，也是非常復(fù)雜的，因?yàn)轭伾c一個人的生活環(huán)境、文化、嗜好、經(jīng)驗(yàn)都有很重要的聯(lián)系，也就是說同樣一種顏色，在不同的環(huán)境、時間、心情下產(chǎn)生的感覺都是不同的。

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如：在冬天見到冷色系，就會覺得特別冷；選擇暖色的如橙、大紅；夏天就要用些冷色的，如藍(lán)色啦，綠色啦，讓人覺得好清涼，清爽。例如，夏天百事可樂的廣告就是以藍(lán)色為主打色，讓人想到了大海，清涼的感覺。這就是利用色彩的知覺。因此色彩對人的情緒會有不同的反應(yīng)現(xiàn)在是83頁\一共有130頁\編輯于星期日現(xiàn)在是84頁\一共有130頁\編輯于星期日現(xiàn)在是85頁\一共有130頁\編輯于星期日現(xiàn)在是86頁\一共有130頁\編輯于星期日

色彩的心理效應(yīng)。由色彩客觀屬性刺激人的知覺而產(chǎn)生，分為兩種：一是直接的心理效應(yīng)，二是間接的心理效應(yīng)。

直接的心理效應(yīng)：如紅色，讓人感覺脈搏加快，血壓升高，情緒沖動，思維活躍。藍(lán)色，脈搏減弱，情緒沉靜、安祥。兒童：就會用鮮艷、明亮快活的色彩，如：黃、橙、淺藍(lán)、促進(jìn)兒童的智力，而不會用咖啡，白色、黑色，這些顏色會感到很壓力。比如餐廳的環(huán)境色就會用黃色啦，而會議室就會選用莊重些的冷色系，就不可能用紅色或是黃色等?，F(xiàn)在是87頁\一共有130頁\編輯于星期日

間接的心理效應(yīng)：對人的印象、經(jīng)驗(yàn)、體驗(yàn)導(dǎo)致出的聯(lián)想。當(dāng)心情平緩適應(yīng)的時候看紅色是美的；但是如果從戰(zhàn)爭歸來的戰(zhàn)士瞧到紅色就會覺得痛苦，因?yàn)樗麄儠?lián)想到血的紅色?，F(xiàn)在是88頁\一共有130頁\編輯于星期日色彩的聯(lián)想和象征具象：白色—白雪、紅色—紅旗、

黃色—檸檬抽象：白色——純潔、高尚、神圣黑色——死亡、悲哀、陰沉紅色——熱情、革命、危險現(xiàn)在是89頁\一共有130頁\編輯于星期日

用色彩構(gòu)成分別表現(xiàn)春夏秋冬帶給我們的心理感受現(xiàn)在是90頁\一共有130頁\編輯于星期日

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用色彩構(gòu)成分別表現(xiàn)酸甜苦辣的感覺現(xiàn)在是93頁\一共有130頁\編輯于星期日

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現(xiàn)在是95頁\一共有130頁\編輯于星期日色彩與面積現(xiàn)在是96頁\一共有130頁\編輯于星期日色彩總是伴隨著一定的面積出現(xiàn)參與對比的，比較色彩在不變?nèi)貢r，互相間的面積的多少直接影響到對比的強(qiáng)度。[1]色彩與色彩之間以較相等的比例參與對比時，對比較強(qiáng)?，F(xiàn)在是97頁\一共有130頁\編輯于星期日[2]隨著對比色一方的面積逐漸擴(kuò)大，另一方的面積逐漸縮小，則對比逐漸減弱。即：色彩面積越懸殊，對比越弱，并逐漸走向由面積大的一方主控畫面的色調(diào)。色彩面積均等時，對比最強(qiáng)?，F(xiàn)在是98頁\一共有130頁\編輯于星期日[3]色彩面積減少的一方，會因?yàn)橥瑫r性作用，會有對方色彩的補(bǔ)色的傾向。如：萬綠叢中的一點(diǎn)紅將顯得格外鮮艷奪目。現(xiàn)在是99頁\一共有130頁\編輯于星期日色彩的面積效果:對同一色彩而言，面積越大，明度、純度越強(qiáng)；面積越小，明度、純度感越弱。面積大時，亮色顯得更輕，暗色顯得更重?，F(xiàn)在是100頁\一共有130頁\編輯于星期日色彩與面積在繪畫與設(shè)計中的應(yīng)用色彩的面積在畫面上的大小，直接影響畫面的冷、暖色調(diào)?，F(xiàn)在是101頁\一共有130頁\編輯于星期日現(xiàn)在是102頁\一共有130頁\編輯于星期日現(xiàn)在是103頁\一共有130頁\編輯于星期日色彩混合現(xiàn)在是104頁\一共有130頁\編輯于星期日一、色彩混合的形式所謂色混合是指某一色彩中混入另一種色彩。經(jīng)驗(yàn)表明，兩種不同的色彩混合，可獲得第三種色彩。色彩的混合可歸納為加色法混合、減色法混合、中性混合等三種類型。

1.加色法的顏色混合又稱為色光混合。紅、綠、藍(lán)（藍(lán)紫）是加色混合的色光三原色。加色混合可得出紅光+綠光=黃光；紅光+藍(lán)紫光=品紅光；藍(lán)紫光+綠光=青光；紅光+綠光+藍(lán)紫光=白光。現(xiàn)在是105頁\一共有130頁\編輯于星期日

由于加色混合是色光的混合，因此隨著不同色光混合量的增加，色光的明度也漸加強(qiáng)。所以也叫加光混合，當(dāng)全色光混合時則可趨于白色光，它較任何色光都明亮。而彩色電視的成色方法稱加色混合?，F(xiàn)在是106頁\一共有130頁\編輯于星期日2.減色混合減色法的顏色混合是指顏料的混合。減色混合分顏料的直接混合與透明色料的疊置混合兩種。顏料混合的特色與加色混合相反，混合后的色彩在明度，純度上都有降低，混合的成分愈多，其明度愈低。（繪畫設(shè)計等色彩調(diào)和）現(xiàn)在是107頁\一共有130頁\編輯于星期日3.中性混合是色光進(jìn)入視覺后形成的色彩混合效果，與色光混合相同。中性混合是加色混合，是反射光的混合。特點(diǎn)：色彩的明度、純度不變。現(xiàn)在是108頁\一共有130頁\編輯于星期日二、中性混合的分類中性混合是色的混合中的一種，其中包括圓盤旋轉(zhuǎn)混合和空間混合。1.旋轉(zhuǎn)混合

將顏色按同等比例放在混色圓盤上，通過馬達(dá)進(jìn)行旋轉(zhuǎn)，于是各種顏色便混合成一種新的顏色。這種混合方法與顏色混合法相近似，但明度上卻是被旋轉(zhuǎn)各顏色的平均明度，像混色那樣，明度會降低。

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這種方法產(chǎn)生新色相的明度既不像色光(加色)混合那樣，相混合的色相越多，明度越高；也不像顏料混合那樣，色相越多明度越低。這種圓盤旋轉(zhuǎn)混合的明度處于前兩者中間?，F(xiàn)在是110頁\一共有130頁\編輯于星期日2.空間混合

與圓盤混合的方法不同，它是將各種顏色分別“切割”成小面積，然后將它們并置，當(dāng)退到一定距離看這些并置的小色塊時，就會發(fā)現(xiàn)色彩的混合效果。因?yàn)檫@種混合必須借助一定空間距離才會有新的感覺，故稱“空間混合”?，F(xiàn)在是111頁\一共有130頁\編輯于星期日

這種方法可以在色彩印刷的網(wǎng)點(diǎn)并置上找到明顯例證。新印象派(如修拉、西涅克等人)創(chuàng)造的“點(diǎn)彩畫法”，即利用色彩的空間混合原理而獲得一種新的視覺效果。如果顏色的面積越小，不同顏色穿插關(guān)系越緊密，混合效果越顯得柔和。