粵劇藝術(shù)人物塑造過程中的傳承與創(chuàng)新

粵劇藝術(shù)人物塑造過程中的傳承與創(chuàng)新

摘要：隨著社會的發(fā)展以及多元文化的沖擊，很多傳統(tǒng)藝術(shù)在逐漸消失，而曾經(jīng)盛極一時的粵劇也在慢慢退出歷史舞臺。想要傳承和發(fā)展粵劇，首先就需要對粵劇藝術(shù)人物塑造進(jìn)行傳承及創(chuàng)新，讓粵劇藝術(shù)人物更具有時代的特征，更符合人們的需求。關(guān)鍵詞：粵劇藝術(shù)；人物塑造；傳承；創(chuàng)新一、粵劇中的人物塑造例在《貴妃醉酒》這個經(jīng)典粵劇中，在遵循傳統(tǒng)粵劇的藝術(shù)形式。表演規(guī)律的基礎(chǔ)之上，添加了一些現(xiàn)代化的樂器，不僅使整個粵劇的詩意、情感、環(huán)境、節(jié)奏得到了升華，藝術(shù)表演者穿著特定的服裝，吸引了觀眾的眼球，通過完美的人物塑造，再加上環(huán)境的環(huán)境渲染，充分地將劇中的主要思想表達(dá)出來。演員在對所表演的人物進(jìn)行塑造時，態(tài)度積極、情感豐富、聲音圓滑、意味悠長。在塑造相關(guān)人物時，每位表演者都付出了非常大的心血，并且在掌握的表演技巧的基礎(chǔ)之上，不斷創(chuàng)新，將自己在藝術(shù)方面的天賦與創(chuàng)新創(chuàng)造能力發(fā)揮得淋漓盡致。之所以粵劇被列人世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)目錄，與這些為其默默付出的藝術(shù)家息息相關(guān)。同時，這也正是藝術(shù)家用心塑造粵劇中的人物形象，努力塑造完美藝術(shù)效果的結(jié)果。為了將人物塑造得更加完美，演員需要經(jīng)過嚴(yán)格的訓(xùn)練，包括聲音、體型、動作等，只有通過不斷訓(xùn)練與揣摩，才能將更好的粵劇呈現(xiàn)在觀眾眼前。二、人物塑造中對粵劇傳統(tǒng)表演形式的遵循與突破好的粵劇之所以能深入人心，很大程度上得力于演員對人物的塑造。在傳統(tǒng)粵劇的基礎(chǔ)上注入新的創(chuàng)新元素，讓戲劇人物立起來、活起來?！蛾P(guān)冕均·鐵路夢》、《風(fēng)雨騎樓》這兩部劇都是由梧州市演藝有限責(zé)任公司創(chuàng)排，在遵循傳統(tǒng)粵劇藝術(shù)基本程式、規(guī)律的同時，更加靈活地運用戲劇的詩意情感、虛擬環(huán)境、流暢節(jié)奏，以及在運用了民族樂器基礎(chǔ)上，加入了一些現(xiàn)代樂器，使得整個劇的音樂更加豐富，表現(xiàn)宏大場面和多樣情景，通過唱、念、做、打的藝術(shù)手段來表現(xiàn)主題，在保留傳統(tǒng)粵劇風(fēng)貌的基礎(chǔ)上，對戲劇結(jié)構(gòu)和藝術(shù)手法進(jìn)行了創(chuàng)新，采用更加適合年輕觀眾欣賞的呈現(xiàn)方式，在唱詞、對白、服飾、道具、音樂、場景等方面，融入了大量地方特色元素，生動勾勒出劇中人物的性格特征，更好地反映了劇中的主題內(nèi)容。這兩部劇既講究唱腔、架構(gòu)齊整，又借鑒、采用了音樂劇的音樂、舞蹈、場景及話劇的表現(xiàn)手法等新手段，這是目前粵劇發(fā)展模式的一種探索。演員在塑造人物形象時，是用積極的態(tài)度，付出了情感，以自己的創(chuàng)作方法和專業(yè)技巧，發(fā)揮自己的藝術(shù)創(chuàng)造力和表現(xiàn)力，用心去雕塑人物形象，努力塑造完美的舞臺藝術(shù)效果。為了能恰當(dāng)表現(xiàn)出劇中角色的情感，演員平時都必須通過嚴(yán)格的訓(xùn)練，只有不停地實踐，才有更好的效果呈現(xiàn)在觀眾的面前。三、粵劇藝術(shù)人物塑造過當(dāng)中傳承和創(chuàng)新1.掌握人物性格基調(diào)戲劇演員主要是通過理解人物和體現(xiàn)人物兩方面塑造人物形象，演員只有深刻理解人物角色，才可以呈現(xiàn)到舞臺表演當(dāng)中。劇本是演員理解人物特征的重要依據(jù)，演員只有深入分析劇本內(nèi)容，才能夠?qū)Π缪莸慕巧M(jìn)行深入理解，之后聯(lián)合自身元素，演繹出人物性格特點。為了體現(xiàn)出人物角色，應(yīng)當(dāng)掌握人物性格基調(diào)，通過人物行為和劇本劇情進(jìn)行挖掘，注重人物形象的細(xì)節(jié)刻畫和塑造，以此展現(xiàn)出人物的性格特征和心理變化。在本次所研究的粵劇當(dāng)中，每個人的性格特點都十分鮮明。通過語言描述人物性格復(fù)雜性，并且注重體現(xiàn)出不同的性格特點。比如《風(fēng)雨騎樓》當(dāng)中的主人公王德昌，人物性格特點主要為積極向上，正直誠信。關(guān)冕均人物特點在于剛正不阿、勇于斗爭。為了展現(xiàn)出人物的內(nèi)心情感，在塑造人物形象時，不僅需要采用不同的表現(xiàn)手法，還需要，打破傳統(tǒng)的程式化表演。通過唱念處理和形象設(shè)計方式，刻畫出人物特征與個性。按照藝術(shù)特長，聲音特點以及形象氣質(zhì)，在處理唱腔和設(shè)計動作時，必須不同于其他人物形象。2.臺詞和潛臺詞的性格化處理語言在人物形象塑造中也具有重要作用，能夠全面表現(xiàn)出人物形象特征，因此必須做好性格化處理。語言性格化處理就是劇本臺詞的內(nèi)容，人物唱段必須符合形象特征。表演切忌千篇一律，即使是表達(dá)相同的喜怒哀樂情緒，不同人物所表現(xiàn)的方式也不相同，主要是在唱詞內(nèi)容、語氣語調(diào)以及聲音音色等方面存在差異。潛臺詞是蘊藏在臺詞背后的內(nèi)在含義，演員在表演中可以通過唱詞表達(dá)出潛臺詞，同時還可以通過面部表情、語氣語調(diào)以及行為動作等表達(dá)出潛臺詞，具體表達(dá)方式則需要按照劇情的需要決定，深入分析戲劇情節(jié)、人物關(guān)系、臺詞情景，因此表現(xiàn)出人物的思想情感和內(nèi)心活動，靈活演繹出來。在塑造王德昌人物角色時，應(yīng)當(dāng)通過干凈利落的方式表達(dá)出語言特色，在塑造關(guān)冕均人物形象時，應(yīng)當(dāng)多采用沉穩(wěn)語言。在與勢利小人做斗爭時，可以通過高亢有力的唱段，表達(dá)出人物不畏生死和自信的感覺。特別是在移墳前叩拜戲段當(dāng)中，演員只需要在背景音樂中完成表演，此時就要求演員應(yīng)用潛臺詞，呈現(xiàn)出人物的悲傷情緒，還需要表達(dá)出不畏強權(quán)的堅定信念。3.強化對基本功的把握在粵劇當(dāng)中，基本功主要包括唱、做、念、打，唱主要是指唱功，演員在演唱時需做到字正腔圓、問字取音、以情帶聲，將旋律、節(jié)奏、語氣等有效融合在一起，集中體現(xiàn)出人物情感。做主要指身段，人物塑造時需將情節(jié)實際需要作為參考，不能欺臺。在戲曲當(dāng)中，經(jīng)常會出現(xiàn)只有身段、沒有念唱的表演，如馬舞、開打，運用動作和外形的方式呈現(xiàn)劇目當(dāng)中的內(nèi)容和人物情感變化，因此粵劇演員在進(jìn)行人物塑造時，需把握好情緒、感情、風(fēng)度、韻味、氣質(zhì)。就身段表演來講，其特點主要體現(xiàn)在動作有小圈和大圈，這樣才能使身段看起來更吸引人。念主要是指將臺詞念出，運用念白的形式將人物情感、思想以及情節(jié)交代下來。在運用念功過程中，應(yīng)注重對發(fā)音和音韻的掌握，利用嘴型將字腹、字頭、字尾的實際念法掌握好，并且在表達(dá)時注重抑揚頓挫的體現(xiàn)，具體實施時，可以運用節(jié)奏、音樂等形式與之配合。打主要是指在現(xiàn)場拼殺、比武、格斗情節(jié)，在表演過程中，注重連、嚴(yán)、準(zhǔn)、狠的體現(xiàn)，保證絲絲入扣，在動作準(zhǔn)確基礎(chǔ)上，才能將藝術(shù)美和真實感有效結(jié)合在一起。要想使基本功掌握熟練，需形成堅定意志，并對粵劇具有濃厚興趣，這樣才能使粵劇藝術(shù)得到更好的傳承與創(chuàng)新。4.注重對舞臺美術(shù)的把握就舞臺美術(shù)來講，主要有服飾、燈光、布景道具、舞臺設(shè)計等，粵劇屬于一種戲曲藝術(shù)，能夠?qū)憣嵭院蛯懸庑杂行ЫY(jié)合在一起，在進(jìn)行人物塑造過程中，舞臺表演十分重要，而其中舞臺美術(shù)也發(fā)揮著十分重要的作用，傳統(tǒng)粵劇表演中，人物在道具和服裝上，都需和念、唱之間相配合，強調(diào)對個性化形象的凸顯，但是就當(dāng)前戲曲發(fā)展現(xiàn)狀來講，道具、服裝方面都需將舞臺當(dāng)中的動作元素融入進(jìn)去，凸顯出人物服裝的時尚性和清新性。在創(chuàng)新時，不僅需對服飾進(jìn)行創(chuàng)新，也需對燈光設(shè)計、燈光效果進(jìn)行創(chuàng)新，其中包括換場關(guān)燈、開場亮燈，同時也要體現(xiàn)出燈光的層次性。結(jié)語人物是粵劇藝術(shù)的靈魂和關(guān)鍵，只有結(jié)合人們的需求和時代的特征，對粵劇藝術(shù)人物進(jìn)行重新定義和塑造，才能使粵劇得以傳承和發(fā)展。為此，需要根據(jù)戲曲的具體情節(jié)塑造人物，需要通過創(chuàng)新人物行