中式古典家具

中式古典家具分析裝飾1201戴雨秋中式古典家具識(shí)別與介紹第一頁，共四十一頁。太師椅官帽椅交椅這三把椅子有何區(qū)別？第二頁，共四十一頁。太師椅第三頁，共四十一頁。

太師椅

是古家具中唯一用官職來命名的椅子，出現(xiàn)于宋代，是具有折疊結(jié)構(gòu)的交椅的一種。

第四頁，共四十一頁。

宋代名畫《春游晚歸圖》中將太師椅描繪得十分清晰。圖中一個(gè)官員游春歸來，鞍前馬后簇?fù)硎嗍虖?。其中一個(gè)肩扛的就是這種帶荷葉托首的太師椅，用以供主人隨時(shí)休息。第五頁，共四十一頁。

明代太師椅

明代將上部安栲栳樣椅圈兒的圈椅稱為太師椅

圈椅和交椅完全不同，前者是框架固定結(jié)構(gòu)，后者是可開可合的折疊結(jié)構(gòu)，兩者造型上也有明顯的區(qū)別

明代紫檀太師椅第六頁，共四十一頁。清代太師椅

體形碩大、做工繁復(fù)、設(shè)于廳堂的扶手椅、屏背椅等都稱太師椅，一般都采用高級(jí)木材打制.他們共同點(diǎn)在于椅背基本上是屏風(fēng)式，靠背板、扶手與椅面間成直角，靠背與扶手連成一片，形成一個(gè)三扇、五扇或者是多扇的圍屏。

樣子莊重嚴(yán)謹(jǐn)，用料厚重，寬大夸張，裝飾繁縟，這些特征都是為了突出顯示主人的地位和身份，已經(jīng)完全脫離了舒適，而趨向于尊嚴(yán)。

清中期后，原為官家之椅的太師椅走進(jìn)了尋常百姓家，發(fā)展到用櫸木等木材制造，成為一種家常坐具。乾隆時(shí)期的作品為最精，一般用紫檀、花梨與紅木等高級(jí)木材打制第七頁，共四十一頁。

太師椅原為官家之椅，是權(quán)力和地位的象征在處于重要位置的客廳里，一對(duì)太師椅或與八仙桌配套，既可以起到畫龍點(diǎn)睛的作用，同時(shí)也足可以說明主人的品位和情趣第八頁，共四十一頁。鉤云紋嵌黃楊木卷書搭腦太師椅牛角式搭腦嵌大理石太師椅浮雕龍紋太師椅第九頁，共四十一頁。官帽椅第十頁，共四十一頁。

官帽椅

以其造型酷似古代官員的官帽而得其名。官帽椅分南官帽椅和四出頭式官帽椅兩種。

仿古官帽椅第十一頁，共四十一頁。古代南官帽椅

南官帽椅

特點(diǎn)是在椅背立柱和搭腦相接處作出軟圓角，由立柱作榫頭，橫梁作榫窩的煙袋鍋式做法。椅背有使用一整版做成”S”形，也有采用邊框鑲板做法，雕有圖案，美觀大方。

多為花梨木制作，而且大多用圓材，給人以圓渾、優(yōu)美的感覺。第十二頁，共四十一頁?；ɡ婺灸瞎倜币蔚谑?，共四十一頁。四出頭官帽椅

實(shí)質(zhì)就是靠背椅子的搭腦兩端、左右扶手的前端出頭，背板多為“S”型，而且多用一塊整版制成。第十四頁，共四十一頁。明黃花梨四出頭官帽椅

第十五頁，共四十一頁。交椅第十六頁，共四十一頁。交椅

下身椅足呈交叉狀,可折疊，搬運(yùn)方便，故在古代常為野外郊游、圍獵、行軍作戰(zhàn)所用。后逐漸演變成廳堂家具，而且是上場(chǎng)面的坐具，古書所說的那些英雄好漢論資排輩坐第幾把第幾把交椅，即出源于此。第十七頁，共四十一頁。

在宋元時(shí)已出現(xiàn)了帶靠背的交椅，分為直背與圈背兩大類。明代交椅發(fā)展最為鼎盛。明代交椅以造型優(yōu)美流暢而著稱，它的椅圈曲線弧度柔和自如，通常由三至五節(jié)榫接而成，座面多以麻索或皮革所制，前足底部安置腳踏板，裝飾實(shí)用兩相宜。在交接之處也多用銅裝飾件包裹鑲嵌，不僅起到堅(jiān)固作用，更具有點(diǎn)綴美化功能第十八頁，共四十一頁?，F(xiàn)傳世的明式交椅，以黃花梨最珍稀

第十九頁，共四十一頁。中式古典家具識(shí)別與介紹第二十頁，共四十一頁。11.花窗21.香幾2.花幾22.圓角柜3.屏風(fēng)23.翹頭案4.鑼架24.翹頭柜5.羅漢床6.貴妃榻7.博古架8.書案9.搖椅10.清代太師椅11.明代太師椅圈椅12.四出頭官帽椅13.南官帽椅14.衣架15.炕幾16.八仙桌17.繡墩18.亮格柜19.頂豎柜20.書架22345555678910101011121211111314151516177718201919202122232324第二十一頁，共四十一頁。

在中國(guó)古典建筑中，花窗多采用各種圖案的窗欞進(jìn)行裝飾和美化，常見于格扇門窗中，花窗的出現(xiàn)體現(xiàn)了窗的功用由簡(jiǎn)單的實(shí)用功能發(fā)展到了實(shí)用與審美功能的結(jié)合

花窗多指其中意象繁復(fù)，構(gòu)圖巧妙，雕功精致的作品。花窗的主要作用是裝飾墻面。一般高度的花窗雖也隱約透景，但并無獨(dú)立的框景效果。

古代花窗多以望板磚、瓦片、木、灰、鐵絲等為材料，構(gòu)成整形或自然的圖形?，F(xiàn)在園林中多用鋼筋混凝土制成?；ù暗诙?，共四十一頁。花幾

又稱花架或者花臺(tái)，俗稱高花幾。

花幾在室內(nèi)陳設(shè)中是一種美化環(huán)境的家具，除少數(shù)體型較矮小外，大都較一般桌案要高，是專門用于陳設(shè)花卉盆景的，多陳設(shè)在廳堂、書齋或?qū)嬍腋鱾€(gè)角落，形式有方、有圓、有六角、有八角，工藝都比較精致，放置室內(nèi)甚覺雅趣?；◣字谱饔昧鲜种v究，上品皆取自花梨木、紫檀木等名貴木材；造型上則崇尚高雅舒展，尤其是腿足的設(shè)計(jì)甚為精巧。第二十三頁，共四十一頁。屏風(fēng)

古時(shí)建筑物內(nèi)部擋風(fēng)用的一種家具。屏風(fēng)一般陳設(shè)于室內(nèi)的顯著位置，起到分隔、美化、擋風(fēng)、協(xié)調(diào)等作用。它與古典家具相互輝映，相得益彰，渾然一體，成為家居裝飾不可分割的整體，而呈現(xiàn)出一種和諧之美、寧靜之美。屏風(fēng)的制作形式多種多樣，主要有立式屏風(fēng)、折疊式屏風(fēng)等。后來出現(xiàn)了純粹作為擺設(shè)的插屏，它嬌小玲瓏，饒有趣味。屏風(fēng)有漆藝屏風(fēng)、木雕屏風(fēng)、石材屏風(fēng)、絹素屏風(fēng)、云母屏風(fēng)、玻璃屏風(fēng)、琉璃屏風(fēng)、竹藤屏風(fēng)、金屬屏風(fēng)、嵌琺瑯屏風(fēng)、嵌磁片屏風(fēng)等等。第二十四頁，共四十一頁。羅漢床

彌勒榻一般體形較大，又有無束腰和有束腰兩種類型。有束腰且牙條中部較寬，曲線弧度較大的，俗稱“羅漢肚皮”，故又稱“羅漢床”。羅漢床腿彎曲度大，兜轉(zhuǎn)力，俗稱“香蔗腿”羅漢床一直是備受歡迎的實(shí)用家具，是明清宮廷“寶座”的前身，小的稱榻，如現(xiàn)代的“沙發(fā)”。第二十五頁，共四十一頁。貴妃榻

是古時(shí)婦女小憩用的榻，面較狹小，可坐可躺，制作精致，形態(tài)優(yōu)美，故名“貴妃榻”。

中式貴妃榻風(fēng)格多以明式、清式家具特色為藍(lán)本，在一片原木色調(diào)中彰顯出厚積薄發(fā)的精致。妃榻對(duì)于榻腿、牙板的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)更是精益求精，無論是直腿、彎腿都少不了細(xì)琢的花草圖案，榻體多為平板和按摩板，體型較之歐美貴妃榻更碩大，展現(xiàn)著皇室的風(fēng)范和皇權(quán)的威嚴(yán)。第二十六頁，共四十一頁。博古架

是一種在室內(nèi)陳列古玩珍寶的多層木架。是類似書架式的木器。中分不同樣式的許多層小格，格內(nèi)陳設(shè)各種古玩、器皿，故又名為“十錦槅子”、“集錦槅子”或“多寶槅子”。每層形狀不規(guī)則，前后均敞開，無板壁封擋，便于從各個(gè)位置觀賞架上放置的器物。

第二十七頁，共四十一頁。

書案

是一種書寫所用的文案。

案是一種長(zhǎng)方形、下有足的承托家具。有人常將桌和案混為一談。第二十八頁，共四十一頁。衣架

它由兩根立柱支撐一根橫桿，橫桿兩頭長(zhǎng)出立柱，兩頭微向上翹，并做成花朵狀。下部用兩橫木墩以穩(wěn)定立柱，在上橫桿下部的兩柱之間，另加一根橫棖，以起加固作用。

清代衣架又俗稱“朝服架”，主要掛置男用官服所用，因此，所有的衣架主梁都如同二條仰首的雙龍，傲氣地橫臥在那里，象征著官運(yùn)亨通，其余的如“?！?、“祿”、“壽”及各種裝飾性花飾，則進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)他們的價(jià)值觀念。第二十九頁，共四十一頁。炕幾是在炕上使用的矮形家具、炕案較窄，放在炕的兩側(cè)端使用。型家具，既可在床榻上使用，又可席地使用?？粠滓步锌繋?，長(zhǎng)和寬的比例與炕案相仿，高度一般較炕案還要矮些?？粠子谒未_始出現(xiàn)，但并不多見，在工藝上稍顯粗糙。明代時(shí)，炕幾的使用很普遍，已經(jīng)達(dá)到普及的程度且有很大的講究。在工藝上種類齊全，款式繁多，而且用材考究，造型樸實(shí)大方，制作嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確，結(jié)構(gòu)合理規(guī)范，逐漸形成穩(wěn)定鮮明的風(fēng)格，把炕幾的制作工藝推向頂峰。而清代的炕幾造型莊重，雕飾繁重，體量寬大，氣度宏偉，重視材料的天然色澤、紋理，裝飾簡(jiǎn)潔。部分作品別致而非常富有觀賞性，形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格。就這點(diǎn)來說，清代的炕幾制作工藝超過了以前的任何一個(gè)時(shí)期，達(dá)到了一個(gè)新的高峰期。第三十頁，共四十一頁。八仙桌，指桌面四邊長(zhǎng)度相等的、桌面較寬的方桌，大方桌四邊，每邊可坐二人，四邊圍坐八人（猶如八仙），故民間雅稱八仙桌。

由于八仙桌的桌面比較大，數(shù)百年方可成才的珍貴硬木都很難出得如此完整，沒有瑕疵的大料，所以除柴木外很少有整塊料做成的桌面。其使用方便，形態(tài)方正，結(jié)體牢固。親切、平和又不失大氣，有極強(qiáng)的安定感，這也使得八仙桌成為上得大雅之堂的中堂家具。

大型家具中八仙桌的結(jié)構(gòu)最簡(jiǎn)單，用料最經(jīng)濟(jì)，也是最實(shí)用的家具第三十一頁，共四十一頁。繡墩

又稱坐墩，因常有鋪錦披繡的，故亦稱“繡墩”。它是中國(guó)古董家具凳具家族中最富有個(gè)性的坐具，圓形，腹部大，上下小，其造型尤似古代的鼓，故又叫“鼓墩”。繡墩的歷史非常悠久，據(jù)沈從文先生在《中國(guó)古代服飾研究》中介紹：“腰鼓形坐墩，是戰(zhàn)國(guó)以來婦女為熏香取暖專用的坐具?！?/p>

經(jīng)宋代的沿襲，至明清，繡墩已成為凳子中的佼佼者，不僅靈秀，而且富麗。第三十二頁，共四十一頁。亮格柜

亮格是指沒有門的隔層；柜是指有門的隔層，故帶有亮格層的立柜，統(tǒng)稱“亮格柜”。亮格柜是格與柜的結(jié)合體，下部對(duì)開兩門，門上裝銅飾件。柜門的上面平裝抽屜兩具，再上為兩層架格。后背鑲板，兩山及正面透空。有的在兩山及正面各裝一道極矮的圍欄，或在左右及上沿裝一壺門式牙板。一般廳堂或書房都備這種家具。亮格柜常見的形式是架格在上，柜子在下。架格齊人肩或稍高，中置器物，便于觀賞。柜內(nèi)貯存物品，重心在下，有利穩(wěn)定。第三十三頁，共四十一頁。頂豎柜

是在一個(gè)兩開門立柜的頂上再疊放一個(gè)兩門頂柜。頂柜與底柜之間有子口吻合，故稱頂豎柜。

頂豎柜因常并列陳設(shè)，為避免兩柜之間出現(xiàn)縫隙，這類柜都用方料，且上下左右均方正平直，沒有側(cè)腳和收分。

明代頂豎柜以花梨木居多，且大多光素?zé)o飾，雕刻鑲嵌的占少數(shù)。清代頂豎柜以紫檀木居多，且裝飾華麗，多在柜門上浮雕或鑲嵌各種寓意紋飾。第三十四頁，共四十一頁。書架

明代是中國(guó)家具發(fā)展的頂峰時(shí)期。簡(jiǎn)約但不簡(jiǎn)單。材料主要有花梨、紫檀、杞梓（雞翅木）等。硬質(zhì)木料，不僅堅(jiān)實(shí)耐用，而且具有天然的質(zhì)感和色澤、紋飾、肌理、氣味等。工藝則采用卯榫結(jié)構(gòu)，做工精致、線條自然、裝飾少而精美。明式書架造型幾近完美。第三十五頁，共四十一頁。香幾

古代承放香爐用的家具，因置香爐而得名，一般家具多作方形或長(zhǎng)方形，香幾則大多為圓形，較高，而且腿足彎曲較夸張，且多三彎腳，足下有“托泥”。香幾不論在室內(nèi)或室外，多居中設(shè)置，無依無傍，面面宜人觀賞。香幾在清代以前十分流行，焚香本是中國(guó)古人祭祀儀式之一，是人們?nèi)粘Ｉ罱M成的一部分。第三十六頁，共四十一頁。圓角柜

全部用圓料制作，頂部有突出的圓形線腳(柜帽)，不僅四腳是圓的，四框外角也是圓的，故名圓角柜，也可稱為“圓腳柜”。

此種柜多用較輕的木料制作，外表上麻灰，再罩紅漆。

第三十七頁，共四十一頁。翹頭案

條案案面兩端裝有翹起的“飛角”，故稱“翹頭案”。明清時(shí)期主要是供陳設(shè)廂的承具。故翹頭案大多設(shè)有擋板，并施加精美的雕刻。由于擋板用料較其他家具厚，常作鏤空雕，故不少雕刻是明清家具木雕的優(yōu)秀代表。第三十八頁，共四十一頁。翹頭柜第三十九頁，共四十一頁。還有缺漏，請(qǐng)多多指教第四十頁，共四十一頁。內(nèi)容總結(jié)中式古典家具分析。其中一個(gè)肩扛的就是這種帶荷葉托首的太師椅，用以供主人隨