唐宋詞選試題

唐宋詞選試題全國(guó)2012年10月高等教育自學(xué)考試唐宋詞研究課程代碼：07564一、選擇題。（每題1分）2.韋莊的詞集是（《浣花詞》）A《》B《浣花詞》韋莊其弟韋靄作C《》D《陽(yáng)春集》5.采桑子（輕舟短棹西湖好）西湖在（潁州）D歐陽(yáng)修《采桑子》(群芳過(guò)后西湖好)中的“西湖”在今安徽境內(nèi)。A.杭州B.蘇州C.D.潁州《采桑子》（輕舟短棹西湖好）6.被稱為“今代詞手”的是（秦觀）DA.B.C.黃庭堅(jiān)D.秦觀“今代詞手”11.南鄉(xiāng)子寫的是（廣東）的風(fēng)光。CA.江蘇B.福建C.廣東《南鄉(xiāng)子》D.12.青鳥(niǎo)不傳云外信，下一句是（丁香空結(jié)雨中愁）DA.B.C.D.青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁13.芳心苦（楊柳回塘）這是一首詠（荷花）花的詞。BA.梅花B.荷花《芳心苦》（楊柳回塘）C.柳花D.楊花14.《評(píng)本朝樂(lè)章》的作者是（.晁補(bǔ)之）AA.晁補(bǔ)之《評(píng)本朝樂(lè)章》B.晁沖之C.D.15.下列是張炎的詞的是《解連環(huán)》A.B.C.D.解連環(huán)（楚江空晚）張炎16.王沂孫詞集名為（《花外集》）BA.《竹山詞》B.《花外集》王沂孫C.《山中白云詞》D.《白石道人歌曲》17.姜夔的自渡詞是（《揚(yáng)州慢》）AA.揚(yáng)州慢姜夔B.河傳(悲切)C.六州歌頭D.六丑18.蘇軾的記夢(mèng)詞是（《江城子》（十年生死兩茫茫））BA.水調(diào)歌頭（明月幾時(shí)有）B.江城子（十年生死兩茫茫）蘇軾C.永遇樂(lè)（明月如霜）D.念奴嬌?赤壁（大江東去）19.20.虞美人（少年聽(tīng)雨歌樓上）的作者是（蔣捷）A.蔣捷《虞美人》（少年聽(tīng)雨歌樓上）二、多選題。（每題2分）1.2.下列屬于北宋的詞的是A.B.卜算子（我住長(zhǎng)江頭）3.下列是辛棄疾的詞的是A.B.水龍吟（楚天千里清秋）C.水龍吟（鬧花深處）D.祝英臺(tái)近（寶釵分）E.4.沁園春（斗酒彘肩）中（蘇軾、白居易、林逋）挽留。ABCA.蘇軾B.白居易C.林逋D.E5.三、填空題（每題1分）1.《憶江南》（春去也）的作者是——?jiǎng)⒂礤a劉禹錫《憶江南》（春去也）2.無(wú)可奈何花落去，——似曾相識(shí)燕歸來(lái)3.陳廷焯稱（張先）詞為“古今一大轉(zhuǎn)移”。張先陳廷焯稱詞為“古今一大轉(zhuǎn)移”4.南唐二主中比較早的是——李璟李璟南唐二主比較早的5.6.《斷腸詞》是——的詞集。朱淑真7.“漸寫到別來(lái)，此情深處，紅箋為無(wú)色”的詞牌名——《思遠(yuǎn)人》思遠(yuǎn)人“漸寫到別來(lái)，此情深處，紅為無(wú)色“8.獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后是——的詞。馮延已馮延巳“獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后”。9.晏幾道的詞集是《小山詞》小山詞晏幾道10.9、“至今商女，時(shí)時(shí)猶唱，《后庭》遺曲”詞句出自王安石的《桂枝香》。10、蘇軾《江城子》（老夫聊發(fā)少年狂）的寫作地點(diǎn)是密州。11、被陳師道譽(yù)為“今代詞手”的詞人是秦觀。12、存詞數(shù)量在北宋僅次于蘇武的詞人是賀鑄。13、蘇武《江城子·已正月二十日夜記夢(mèng)》以詞的形式來(lái)追悼妻子王弗。14、清代周濟(jì)編選《宋四家詞選》建立詞統(tǒng)，以清真詞的渾化為最高標(biāo)準(zhǔn)。15、南渡初年廣為傳唱，并被稱為《渭城三疊》的周邦彥所作的詞是《蘭陵王》）(柳陰直)16、李清照《醉花陰》（薄霧濃云愁永晝）所寫的節(jié)日是重陽(yáng)節(jié)。17、李清照詞句“聞?wù)f雙溪春尚好”中的“雙溪”在今浙江省境內(nèi)。18、張?jiān)А顿R新郎》詞結(jié)句“舉大白，聽(tīng)《金縷》”是指《賀新郎》的別名19、“此生難料，心在天山，身老滄州”詞句出自陸游的《訴衷情》。 20、其詞被張炎比喻為“七寶樓臺(tái)”的詞人是吳文英。21、唐圭璋《宋詞四考》考訂宋詞作者籍貫，占籍最多的是江蘇、江西、浙江、山東。22、傳為李煜的絕筆之作是《美人》(春花秋月何時(shí)了)、《浪淘沙》（往事只堪哀）。23、王國(guó)維在《人間詞話》中并稱為“詠春草絕調(diào)”的三首詠春草的詞是林逋《點(diǎn)絳唇》、歐陽(yáng)修《少年游》、梅堯臣《蘇幕遮》。24、周邦彥字美成，著有詞集《片玉詞>>25、被王國(guó)維《人間詞話》擬之位古今成就大事業(yè)大學(xué)問(wèn)必經(jīng)的三種境界的詞句是“眾里尋他千百度，驀然回首卻在燈火闌珊處”、“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”、“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)。獨(dú)上高樓，望盡天涯路?！?6、繆鉞在《詩(shī)詞鼓論》中將詞的情感特點(diǎn)歸納為細(xì)美幽約四字。27、《詞律》一書的作者是萬(wàn)樹(shù)。28、劉禹錫《憶江南》詞是文學(xué)史上依曲拍填詞的最早記錄。29、皇莆松的兩首《采蓮子》詞均是歌詠采蓮本事的曲子，其中“舉棹”、“年少”是相和之聲。30、王國(guó)維《人間詞話》說(shuō)：“詞至李后主而眼界始大，感慨逐深，遂變傳工之詞為士大夫之詞?！保ɡ铎希?。31、歐陽(yáng)修是稱范仲淹的《漁家傲》（塞下秋來(lái)風(fēng)景異）為“窮塞主之詞”的人。32、蘇武詩(shī)云：“詩(shī)人老去鴛鴦在，公子歸來(lái)燕燕忙?！痹?shī)中的“詩(shī)人”和“公子”是指張先。33、補(bǔ)之曾做《評(píng)本朝樂(lè)章》為李清照《詞論》前的重要詞ping34、姜詞集名為35、張炎以擅寫詠物詞而贏得“張春水”“張孤雁”等雅號(hào)。36、簡(jiǎn)述韋莊《思帝鄉(xiāng)》（春日游）的創(chuàng)作主題。答:這首詞抒寫了一位女子在婚姻生活上要求自由選擇對(duì)象的強(qiáng)烈愿望，體現(xiàn)了在當(dāng)時(shí)社會(huì)條件下，女子對(duì)待愛(ài)情狂熱而大膽、無(wú)所顧忌的精神。37、潘<<酒泉子》（長(zhǎng)憶觀潮）一詞的創(chuàng)作角度是如何從觀潮人向弄潮兒轉(zhuǎn)變的？答:上片以觀潮人身份回憶觀潮盛況，以恢弘之筆寫出自然壯觀。下片繼續(xù)回憶觀潮，而筆鋒由觀潮人轉(zhuǎn)向弄潮兒，極寫弄潮兒的勇武技藝，也是對(duì)當(dāng)時(shí)景象的如實(shí)描寫。作者對(duì)觀潮人和弄潮兒的印象是刻骨銘心的，故若干年后回憶及此，仍是歷歷在目。38、簡(jiǎn)析“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆眱删涞膶懽魈厣?。?”“今宵”兩句，以設(shè)想”“酒醒何處”作問(wèn)，而以“楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆钡膶?shí)景作答，遙接“都門帳飲”的意脈，前后結(jié)構(gòu)渾然一體。詞人酒醒夢(mèng)回，楊柳依依拂面，曉風(fēng)習(xí)習(xí)，殘?jiān)鹿聮?，風(fēng)景之清幽與離愁之苦凄清交織在這一如畫的景色之中。在筆法上與換頭兩句點(diǎn)、染結(jié)合，“多情”兩句點(diǎn)出離別冷落，“今宵”兩句則承此意染之，寫來(lái)蕩氣回腸?！皸盍丁本涓惶K東坡幕士舉為婉約風(fēng)格的典范，以與蘇軾的豪放詞風(fēng)形成對(duì)照，所謂“十七八女孩兒”與“關(guān)西大漢”、“紅牙拍板”與”“鐵板的區(qū)別”，正形象地體現(xiàn)出兩種不同詞風(fēng)的演唱特征。39、簡(jiǎn)析“試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”四句的寫作特點(diǎn)。答：這四句是給賀鑄帶來(lái)極大榮譽(yù)的四句，從某種程度上來(lái)說(shuō)，《青玉案》詞得以廣為流傳，正是由這四句奠定基礎(chǔ)的。四句一問(wèn)三答，以“一川煙草”喻愁的廣泛，以“滿城風(fēng)絮”比喻愁的深遠(yuǎn)，以“梅子黃時(shí)雨”比喻愁的持久，取喻新穎而意思飽滿。三個(gè)意思組合成一幅朦朧飄忽、迷惘的意境，于江南其地其時(shí)，尤顯契合無(wú)垠。這種意象組合可能是受到晚唐李商隱詩(shī)歌的影響。40、簡(jiǎn)述吳文英《鶯啼序》（殘寒正欺病酒）的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。答：春花秋月無(wú)盡而人生有盡，人與自然的這種不可調(diào)和的矛盾，起句七字即涵蓋無(wú)遺。也正因此，這種矛盾不僅僅是李煜個(gè)人的悲哀，而是全人類共同的悲哀。不可能由一人之愿而邃以終結(jié)，故次句由愿望而折回現(xiàn)實(shí)?！靶恰眱删涔P法收縮，由廣大眾生聚集到李煜個(gè)人身世上。換頭兩句承上，從故國(guó)明月想入，揭出物是人非之意?！暗駲谟駨亍笔菬o(wú)知無(wú)生的存在，也是永恒的，它不因人主的變化而消失。“只是朱顏改”則由物是而轉(zhuǎn)說(shuō)人非。全詞到此為止的六句，都是兩兩相照，都是永恒與無(wú)常的巨大反差，李煜對(duì)宇宙與人生關(guān)系的思索，確實(shí)是具有相當(dāng)?shù)乃枷肷疃取?2、朱淑真《減字木蘭花》（獨(dú)行獨(dú)坐）一詞是如何通過(guò)動(dòng)作和細(xì)節(jié)表現(xiàn)孤獨(dú)感的？答：此詞敘寫愁情，兼及孤獨(dú)與病痛。起兩句即將深重的孤獨(dú)感橫空拋出，一連寫了行、坐、倡、酬、臥五個(gè)動(dòng)作，而皆以“獨(dú)”字形容。這五個(gè)動(dòng)作又可細(xì)分為三個(gè)層次：獨(dú)行獨(dú)坐是一個(gè)層次，主要寫因心境迷惘而帶來(lái)動(dòng)作的茫然失措：獨(dú)倡獨(dú)酬是第二個(gè)層次，極寫無(wú)聊郁悶之懷，一般的唱酬都是在兩個(gè)人或兩個(gè)以上的人之間進(jìn)行，而此處詞人一人獨(dú)處，竟也自唱自酬，其心里之空虛時(shí)不待詳言而可知的：獨(dú)臥是第三個(gè)層次，詞人意識(shí)到孤獨(dú)襲人，為了擺脫孤獨(dú)的侵?jǐn)_，她作出了種種努力，希望能由此減輕甚至消這種孤獨(dú)，但“還獨(dú)臥”三字，實(shí)際上已表明她的種種努力是徒勞無(wú)效，當(dāng)她一無(wú)所思、一無(wú)所動(dòng)靜臥床上時(shí)，她深深體味揮之不去的仍是“孤獨(dú)”兩字。歇拍兩句從動(dòng)作的連貫性來(lái)說(shuō)，仍是前五種動(dòng)作的繼續(xù)，女詞人獨(dú)臥而心潮難平，遂又起立，在長(zhǎng)時(shí)間的站立過(guò)程中，詞人咀嚼孤獨(dú)，黯然神傷。換頭兩句接寫孤獨(dú)，但情緒更為強(qiáng)烈。煞拍則在孤獨(dú)傷神之外，增加了愁悶和病情?！俺畈∠嗳浴彼淖謽O凄厲，寫盡了詞人生存狀態(tài)的惡劣。全詞上片寫了行、坐、唱、酬、臥、立六個(gè)動(dòng)作，下片寫了淚洗殘妝和剔盡寒燈兩個(gè)細(xì)節(jié)，時(shí)間從白天持續(xù)到深夜，感情從孤獨(dú)、傷神到愁病交加，層層遞進(jìn)，給人以強(qiáng)烈的震撼。李白《菩薩蠻》（平林漠漠煙如織）的寫作特色：答案：寫作特色：情景交融，寫景遠(yuǎn)近的變化，倒敘句法，語(yǔ)言精確，富有表現(xiàn)力。李白《憶秦娥》（簫聲咽）的對(duì)比的寫作手法:答案：夢(mèng)中之情和眼前之境的對(duì)比，樂(lè)游原上士女游賞之樂(lè)與咸陽(yáng)古道的音塵杳絕對(duì)照起來(lái)，通過(guò)對(duì)環(huán)境氣氛冷熱的對(duì)比描寫，凸顯詞中主人公的凄絕之情。分析“西風(fēng)殘照，漢家陵厥”兩句的寫作特色：這兩句痛極而返，是一種人生境界的升華，把秦娥一人一時(shí)之所感，驟然擴(kuò)展到千秋萬(wàn)世眾人之命運(yùn)。王國(guó)維評(píng)此八字“遂關(guān)千古登臨之口”。張志和《漁歌子》（西塞山前白鷺飛）關(guān)于此詞創(chuàng)作和流傳情況：《漁歌子》一名《漁父》，共五首，是現(xiàn)存唐代早期文人詞名作。大力七年（772），顏真卿任湖州刺史。次年到任，張志和駕舟往謁，與眾門客會(huì)飲，乃相約唱和為《漁父》詞，其首唱即張志和之詞。憲宗時(shí)一度散失，長(zhǎng)慶三年，李德裕訪得之，著錄于其《玄真子漁歌記》文中，開(kāi)始流傳至今。創(chuàng)作主旨：本詞選擇暮春時(shí)節(jié)桃花水漲、厥魚肥美的江南水鄉(xiāng)的特殊風(fēng)物，描繪了一幅春江垂釣圖，將畫意、詩(shī)情、人物融為一體。詞中的漁父，實(shí)是遁跡江湖的作者自況。劉禹錫《憶江南》（春去也）詞牌來(lái)歷及變化：答案:<<憶江南》調(diào)名又稱《望江南》，本名<謝秋娘》，系唐代李德裕鎮(zhèn)浙西時(shí)，為妾謝秋娘所制。本詞因起句“春去也”三字，又稱《春去也曲》。是作者分司東都（洛陽(yáng)），與白居易酬唱之作。據(jù)題下原注，這是文學(xué)史上依曲拍填詞的最早記錄。創(chuàng)作主旨及特色：本詞寫傷春惜春之情，而筆法獨(dú)特，不從送春人著想，而是以擬人手法，說(shuō)匆匆欲歸的春天向愛(ài)春惜春的人殷勤致意，寫春之多情，別饒風(fēng)情。白居易《長(zhǎng)相思》）(汴水流)寫景特色：上寫景，而視野綿遠(yuǎn)，由汴水而泗水而瓜州，直至吳山，結(jié)以歇拍“吳山點(diǎn)點(diǎn)愁”，使前面三句寫景之句皆化為愁痕。創(chuàng)作主旨：這是一首閨怨詞，盼歸之情十分強(qiáng)烈。溫庭筠《菩薩蠻》（小山重疊金明滅）寫作特色：此詞多寫感性印象，語(yǔ)言富麗精致，詞風(fēng)香軟，而且章法極密，層次極清，已完全褪去了中唐詞的民歌色彩，對(duì)后代婉約詞風(fēng)的形成具有重大影響。溫庭筠《菩薩蠻》（水精簾里頗離枕）分析“江上柳如煙，雁飛殘?jiān)绿臁眱删涞膶懢疤厣簩懙氖墙铣烤?；境界開(kāi)闊，合天地于一體；動(dòng)靜結(jié)合，柳的安靜與雁的高飛形成對(duì)比；景象朦朧，以煙月構(gòu)成總體背景。溫庭筠《更漏子》（玉爐香）抒情特色：本詞抒情的成分濃郁。上側(cè)重于客觀描寫，起三句寫畫堂景象，“淚”字是關(guān)。次三句寫思婦裝束，而用“薄”“殘”“寒”來(lái)形容，則客觀之描寫當(dāng)中自饒主觀之情。下近乎白描，語(yǔ)言疏淡而情摯深厚，盡見(jiàn)思婦輾轉(zhuǎn)反側(cè)、思極無(wú)眠之況。并以梧桐夜雨、秋聲蕭瑟作映襯，離情愈顯沉痛。溫庭筠《更漏子》（柳絲長(zhǎng)）對(duì)比手法的運(yùn)用：上下俱用對(duì)比手法，“驚寒雁，起城烏，畫屏金鷓鴣”。張惠言說(shuō)是“言歡戚不同”，陳廷說(shuō)是“言苦者自苦，樂(lè)者自樂(lè)“，把塞雁、城烏的驚起和屏上鷓鴣的漠然形成對(duì)照，女子的孤寂之情由此輕輕逗出。下的”“紅燭背，繡簾垂，孟嘗君不知”，也是同一機(jī)。簾垂?fàn)T背，耐盡凄涼，而君卻不知。作者以有情對(duì)無(wú)情，愈見(jiàn)情之悲哀。溫庭筠《夢(mèng)江南》（千萬(wàn)恨）分析“山月不知心里事，水風(fēng)空落眼前花，搖曳碧云斜”的寫作特色:“山月“以下三句轉(zhuǎn)為空靈，既