元曲五首課件總結(jié)

王國維說過，一代有一代之文學(xué)。為什么元代散曲會(huì)興盛呢？

散曲最初主要是在市民中間流傳。它是富有生活氣息的文學(xué)樣式。散曲是元代的新體詩。散曲能繼承五代、兩宋的詞運(yùn),在元代韻文中占著重要的地位,是有其原因的:

第1頁，共36頁。(1)詞的衰頹——文體本身的發(fā)展。（重點(diǎn)原因）

自中唐以后,長短句歌詞在文人手中逐漸成為“別是一家”的詩體,兩宋時(shí)得到很高的發(fā)展,但到了南宋后期,由于詞家遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)生活,片面追求文詞的工麗和音律的妍美,便日趨衰落。而民間長短句歌詞,經(jīng)過長期醞釀,到了宋、金對(duì)立時(shí)期,又吸收了一些民間興起的曲詞和女真、蒙古等少數(shù)民族樂曲,逐漸形成了一種新的詩歌形式,這就是當(dāng)時(shí)流傳在北方的散曲。第2頁，共36頁。(2)外樂番曲的傳入

金、元時(shí)期,戰(zhàn)亂頻繁,由于少數(shù)民族入主中原,粗獷豪放的游牧民族歌曲和新樂器也隨之傳入。由于舊詞不能合奏新曲，再以樂器不同,音調(diào)節(jié)拍各異,舊調(diào)又不能合演，于是乃有制作新聲新詞的必要。散曲的產(chǎn)生,正是迎合民間歌詠的需要,才應(yīng)運(yùn)而生。如元人周德清《中原音韻》所記“者剌古”“唐古歹”正是北方少數(shù)民族樂曲。

第3頁，共36頁。(3)元代商業(yè)繁榮,城市興起,文娛需求增加。

元代城市經(jīng)濟(jì)的發(fā)展為散曲的興盛準(zhǔn)備了充裕的物質(zhì)條件,南北各大城市都出現(xiàn)了各種伎藝演出的勾欄瓦肆,娛樂場所日益興旺,使唱曲演戲的歌伎、藝人,得以賴表演技藝為生,于是散曲得以大盛。

第4頁，共36頁。(4)蒙古貴族喜聲色文娛——統(tǒng)治階級(jí)的提倡。元人南下以后,對(duì)“四書五經(jīng)”不重視,對(duì)文人不重視（元代社會(huì)使讀書人位于“八娼九儒十丐”的地位）,而那些優(yōu)伶歌伎,歌舞戲曲,是為他們所歡迎的,并且加以提倡和鼓勵(lì),作為王侯貴族的御用品了。這些地方,也給予散曲發(fā)展以一定的影響。第5頁，共36頁。(5)外族統(tǒng)治,漢人受盡壓迫,借散曲以抒郁憤。

宋代先遭遼、金異族侵凌,后則南宋亡于蒙古,文人百姓忽然要接受異族之統(tǒng)治,加以民不聊生,社會(huì)秩序異常紊亂,面對(duì)這么痛苦、不公的時(shí)代,文人自然要借某種文學(xué)形式來宣泄怨悱無奈。元曲便是當(dāng)時(shí)最適宜的文學(xué)形式。

第6頁，共36頁。元曲相關(guān)知識(shí)元曲無論是散曲或雜劇,都是配合樂譜演唱的文辭,一定要符合音樂格律的要求,受到宮調(diào)和曲牌的限制。宮調(diào)規(guī)定樂調(diào)的高低和音樂的情感。曲牌是每首曲的樂譜名稱,相當(dāng)于宋詞的詞牌。元散曲可分為兩大類,即小令和套數(shù)兩種主要形式。第7頁，共36頁。小令是一首獨(dú)立的只曲,它原來是流行于民間的詞和小曲。不超過五十八字,有一個(gè)單獨(dú)的曲牌名,如“水仙子”“山坡羊”等。套數(shù)沿自諸宮調(diào),它是由兩首以上同一宮調(diào)的曲子相聯(lián)而成的組曲,一般都有尾聲,并且要求一韻到底。套數(shù)中間的曲調(diào)可以根據(jù)內(nèi)容的要求在同一宮調(diào)內(nèi)選用,調(diào)數(shù)也可多可少,有些曲子還可以任意增加句數(shù)。散曲里還有介乎小令和套數(shù)之間的“帶過曲”,它原來是同宮調(diào)里經(jīng)常連唱的兩支曲調(diào),如“中呂”里的“十二月”帶“堯民歌”。帶過曲有三支相連的,如“南呂”里的“罵玉郎”帶“帶皇恩”、“采茶歌”,但比較少見。第8頁，共36頁。在字?jǐn)?shù)方面,無論小令或套數(shù),都要按曲牌的規(guī)矩填寫曲詞,但作者可在曲牌的正文之外,在句首或句中加添一些文字作幫襯補(bǔ)助之用,使曲中文字氣脈連貫、詞意清楚。這些額外加添的字稱為襯字。一般都使用口語。第9頁，共36頁。

在音韻方面,元散曲沒有入聲,余下的平、上、去三聲,可以混合使用,比較自由,使作者不致因韻腳受平仄限制而妨礙其表達(dá)和創(chuàng)作,這是押韻的一個(gè)解放。但是散曲押韻,必須一韻到底,中間不得換韻。在這方面,格律又較詩、詞嚴(yán)格。

第10頁，共36頁。元曲的發(fā)展元曲的發(fā)展，可以分為三個(gè)時(shí)期：初期：元朝立國到滅南宋。這一時(shí)期元曲剛從民間的通俗俚語進(jìn)入詩壇，有鮮明的通俗化口語化的特點(diǎn)和獷放爽朗、質(zhì)樸自然的情致。作者多為北方人，其中關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、王實(shí)甫、白樸等人的成就最高，比如關(guān)漢卿的雜劇寫態(tài)摹世，曲盡其妙，風(fēng)格多變，小令活潑深切，晶瑩婉麗，套數(shù)豪辣灝爛，痛快淋漓。馬致遠(yuǎn)創(chuàng)作題材寬廣，意境高遠(yuǎn)，形象鮮明，語言優(yōu)美，音韻和諧，被譽(yù)為元散曲中的第一大家“曲狀元”和“秋思之祖”第11頁，共36頁。中期：從元世祖至元年間到元順帝后至元年間。這一時(shí)期的元曲創(chuàng)作開始向文化人、專業(yè)化全面過渡，散曲成為詩壇的主要體裁。重要作家有鄭光祖、喬吉、張可久等。末期：元成宗至正年間到元末。此時(shí)的散曲作家以弄曲為專業(yè)，他們講究格律詞藻，藝術(shù)上刻意求工，崇尚婉約細(xì)膩、典雅秀麗，代表作家有張養(yǎng)浩、徐再思等。總之，元曲作為“一代之文學(xué)”，題材豐富多樣，創(chuàng)作視野闊大寬廣，反映生活鮮明生動(dòng)，人物形象豐滿感人，語言通俗易懂，是我國古代文化寶庫中不可缺少的寶貴遺產(chǎn)。

第12頁，共36頁。元曲四大家：關(guān)漢卿，馬致遠(yuǎn)，鄭光祖，白樸。元曲四大悲劇：《竇娥冤》關(guān)漢卿，《梧桐雨》白樸，《漢宮秋》馬致遠(yuǎn)，《趙氏孤兒》紀(jì)君祥。元曲四大愛情?。骸栋菰峦ぁ逢P(guān)漢卿，《西廂記》王實(shí)甫，《墻頭馬上》白樸，《倩女離魂》鄭光祖

第13頁，共36頁?！墩龑m·醉太平刺世》張可久（約1270—1348年），元代重要散曲家、劇作家，字小山。慶元路（治所再進(jìn)浙江寧波）人。專力寫散曲，留存作品八百五十余篇，為元人中最多者。多描繪自然風(fēng)景，詠歌頹放生活，也有不少寫閨情及應(yīng)酬之作。與喬吉并稱“雙壁”，與張養(yǎng)浩合成“二張”。第14頁，共36頁?！叭私韵用剑l不見錢親?”這兩句開門見山，單刀直入，道出全篇主旨：世人皆嫌命運(yùn)困窘多舛，個(gè)個(gè)見錢眼開貪圖錢財(cái)勢力?？芍澵?cái)乃世風(fēng)腐敗之根源。人皆渴望腰纏萬貫，騎鶴下?lián)P州。然而人的欲望是無止境的，所以最終必將走向人欲橫流，腐敗貪婪的境地。第15頁，共36頁?！八Лh(huán)入面糊盆，才沾黏便滾?！?/p>

這兩句深刻道出了社會(huì)大染缸的性質(zhì)。“水晶環(huán)”寓指純潔無瑕的人，“面糊盆”寓指混濁的社會(huì)。即使再純潔的人，只要一踏入社會(huì)這個(gè)大染缸，就立即被沾染熏黑?！皾L”字用在此處，特別形象貼切，把那種甘愿同流合污、享受庸俗的嘴臉暴露無遺。

第16頁，共36頁。“文章糊了盛錢囤，門庭改做迷魂陣，清廉貶入睡餛飩?！蔽恼卤緛硎怯脕斫?jīng)時(shí)濟(jì)世的，沾溉后人的。曹丕曰：“蓋文章，經(jīng)國之大業(yè)，不朽之大事。”然而文章現(xiàn)在竟然成了糊盛錢囤的工具，成為個(gè)人飛黃騰達(dá)鉆營發(fā)財(cái)?shù)那瞄T磚，這不能不讓人感嘆斯文掃地。門庭本為修身養(yǎng)性之地，與鴻儒談笑，與知己暢飲。然而門庭現(xiàn)在竟然搖身一變成為迷魂陣，遍布機(jī)關(guān)陷阱?！爸倚⑷蕫鄱Y儀廉恥”是儒家價(jià)值觀念的核心內(nèi)容，現(xiàn)在清廉之人，在社會(huì)上卻無法正道直行，反被貶受打擊。這三句話音調(diào)鏗鏘，寓辛辣的諷刺于激憤不平之氣中。第17頁，共36頁。“葫蘆提倒穩(wěn)”

結(jié)句以消極反抗的口吻申明自己的不合作的處世態(tài)度。表面上似乎說稀里糊涂倒安穩(wěn)，其實(shí)是作者的反語。這頗像清人鄭板橋的“難得糊涂”，其實(shí)正是傷心人的憤激之語。只有作如是觀，方能體會(huì)作者的深意。第18頁，共36頁。探究一：此曲在語言上有什么特點(diǎn)？本曲全用口語，通俗平實(shí)，語調(diào)潑辣、尖銳、大膽，嬉笑怒罵，感情激烈，讓人感受到強(qiáng)烈的生活氣息第19頁，共36頁。探究二：這首元曲主要運(yùn)用了什么手法？請(qǐng)賞析其妙處。主要運(yùn)用了比喻的修辭手法。譬如作者使用“水晶環(huán)”“面糊盆”“盛錢囤”“迷魂陣”“睡餛飩”等形象通俗的詞語，比喻清白純潔的人一旦進(jìn)入到污濁的社會(huì)或官場中，就會(huì)立即被污染，與惡人一樣，同流合污。運(yùn)用比喻，兼用口語，更加形象生動(dòng)，潑辣尖銳，寓莊于諧。第20頁，共36頁。文章結(jié)構(gòu)人皆嫌命窘，誰不見錢親——點(diǎn)明主旨水晶環(huán)入面糊盆，才沾黏便滾——社會(huì)性質(zhì)文章糊了盛錢囤，門庭改做迷魂陣，清廉貶入睡餛飩——具體表現(xiàn)第21頁，共36頁。鼎足對(duì)"人們常用“鼎足”來比喻三方面對(duì)立的局勢。所謂“鼎足對(duì)”，就是指三個(gè)互為對(duì)偶的句子組成的對(duì)聯(lián)。鼎足對(duì)即三句形成對(duì)仗，因三句一組，互為對(duì)仗，如鼎之三足并立，故以鼎足對(duì)名之。第22頁，共36頁。題目解說：

張可久這首小令《中原音韻》題作“感懷”《北詞紀(jì)外集》題作“嘆世”。它辛辣諷刺了那些不擇手段追求金錢的無恥之徒，從一個(gè)側(cè)面揭露出元代社會(huì)的病態(tài)和世俗風(fēng)氣的腐敗。第23頁，共36頁。越調(diào)天凈沙秋白樸第24頁，共36頁。白樸，原名恒，字仁甫，后改名樸，字太素，號(hào)蘭谷。原籍隩州（今山西河曲縣），后徙居真定（今河北正定縣），晚年寓居金陵（今南京市）。歷來評(píng)論元代雜劇，都稱他與關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖為元雜劇四大家。第25頁，共36頁?！短靸羯场で铩?/p>

白樸

孤村落日殘霞，

輕煙老樹寒鴉。

一點(diǎn)飛鴻影下。

青山綠水，

白草紅葉黃花。第26頁，共36頁。兩首曲是如何打破常規(guī)，寫出個(gè)性的？

寫秋景，自然難免要烘托出蕭瑟的氣氛，但是如果全以蕭瑟?dú)夥諡槿膶懽鞔笾迹謺?huì)令讀者感受到沉悶而有壓力。為了避免出現(xiàn)這種情況，白樸在寫作時(shí)，有自己獨(dú)得的秘密。前二句的“孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉”，共寫了六個(gè)圖景：“孤村”“落日”“殘霞”“輕煙”“老樹”“寒鴉”，而其中任何一個(gè)圖景，都代表著秋日秋景的蕭瑟?dú)夥?。?7頁，共36頁。為了使這種蕭瑟?dú)夥栈顫娖饋?，于是作者接下來選用了“一點(diǎn)飛鴻影下”作為上半段的結(jié)語。如此一來，原本蕭瑟的畫面轉(zhuǎn)成了活躍，寂寞的秋景，仿佛也展現(xiàn)了另一種鮮活的生氣。最后為了加強(qiáng)作者心目中秋景是美麗而有韻味的形象，再以“青山綠水，白草紅葉黃花”作為曲文的結(jié)束語。這兩句用了“青”“綠”“白”“紅”“黃”五種顏色，而且“白草紅葉黃花”這三種顏色，是交雜在“青山綠水”二種顏色之中；“青山綠水”是廣大的圖景，“白草紅葉黃花”是細(xì)微的圖景，如此交雜相錯(cuò)，于是原本是寂寞蕭瑟的秋景，突然變得五顏六色而多彩多姿，給人以樂觀向上的力量。

第28頁，共36頁。探究一：在這首小令的眾多意象中，“一點(diǎn)飛鴻影下”顯得比較獨(dú)特，請(qǐng)分析這一句在曲子的畫面營造與組合中起什么作用？明確：小令中的眾多意象均為靜態(tài)，而“飛鴻影下”為動(dòng)態(tài)，“靜”中穿插“動(dòng)”，使得畫面更加生動(dòng)。第29頁，共36頁。探究二：這首小令在表達(dá)感情時(shí)運(yùn)用了什么手法？請(qǐng)結(jié)合作品內(nèi)容簡要分析。明確：主要采用了借景抒情的手法，以秋天的“孤村”“落日”“殘霞”“輕煙”“老樹”“寒鴉”的蕭瑟之景表達(dá)出作者內(nèi)心的悲涼；以“青山”“綠水”“白草”“紅葉”“黃花”的明麗之景表達(dá)出作者內(nèi)心的喜悅；哀景與樂景的對(duì)比，刻畫出作者情感由低沉到愉悅的過程。第30頁，共36頁?！峨p調(diào)·大德歌春》是用春日即將回歸大地的景象表達(dá)游子依舊滯留他鄉(xiāng)的情懷。

第31頁，共36頁。閱讀《中呂·十二月過堯民歌別情》問題：試著說說你在閱讀中的獨(dú)特感悟和發(fā)現(xiàn)。（可隨意選取一個(gè)角度進(jìn)行鑒賞）

第32頁，共36頁。“自別后遙山隱隱，更那堪遠(yuǎn)水粼粼?！边@兩句景中蘊(yùn)情，寄托深沉婉轉(zhuǎn)。視線由遠(yuǎn)山、碧水觸及婀娜楊柳，滾滾絮，最易惹人愁思，讓人生出幾許悵惘。桃花之艷麗明亮，最易讓人興時(shí)光易逝之感。香風(fēng)、暮雨適足以增其愁緒。此處“滾滾”“醺醺”“陣陣”“紛紛”等疊詞的使用，渲染自然界細(xì)微之變化，強(qiáng)調(diào)人世的無常與驚心動(dòng)魄。第33頁，共36頁。下闋“怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎地不銷魂。新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人?！蔽木潼c(diǎn)化自李清照“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴”和江淹“黯然銷魂者，唯別而已矣”。此處不避重復(fù)，化熟為生，化俗為雅?！芭隆币鉃閾?dān)心天黑，暗含相思之苦，“又”表明對(duì)時(shí)光流逝的無奈，在相思中度過了一個(gè)又一個(gè)黃昏?！靶绿浜邸薄芭f啼痕”，表明整日以淚洗面，著一“壓”字，更是寫絕了凄苦?！皵嗄c人憶斷腸人”指明雙方的相思之苦，可謂“一種相思，兩處閑愁”；與柳永“想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識(shí)歸舟。爭知我、倚闌干處，正恁凝愁”有異曲同工之妙。反復(fù)的使用，強(qiáng)