【古詩(shī)文閱讀】范仲淹《蘇幕遮碧云天》閱讀答案及翻譯賞析

【古詩(shī)文閱讀】范仲淹《蘇幕遮碧云天》閱讀答案及翻譯賞析【古詩(shī)文閱讀】范仲淹《蘇幕遮?碧云天》閱讀答案及翻譯賞析蘇木扎①（宋）范仲淹藍(lán)色的云朵，黃色的樹(shù)葉，秋天的波浪，波浪上的冷煙。山反射夕陽(yáng)，天與水相遇。香草無(wú)情，即使在落日之外。黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。［注］①這個(gè)詞描述懷舊和旅行的悲傷。□①黯鄉(xiāng)魂：黯，沮喪愁苦；黯鄉(xiāng)魂指思鄉(xiāng)之苦另人黯然銷(xiāo)魂。黯鄉(xiāng)魂，化用江淹《別賦》“黯然銷(xiāo)魂者，惟別而已矣②追驢：追啊，追啊，纏啊。旅行的思緒，流浪的憂郁思緒。③夜夜除非，即“除非夜夜”的倒裝。按本文意應(yīng)作“除非夜夜好夢(mèng)留人睡”。這里是節(jié)拍上的停頓。④到處都是白云和黃葉。秋色映照在河面上的藍(lán)色波浪上，上面覆蓋著冷煙和綠色。遠(yuǎn)處的群山沐浴在夕陽(yáng)中，天空連接著河流。河岸上的芳草似乎無(wú)情，在西斜的太陽(yáng)外。［思考與練習(xí)］（1）在這首詩(shī)的開(kāi)頭，一幅五顏六色的圖畫(huà)由藍(lán)色的云朵、和組成。（2）哪兩句詩(shī)從眼中實(shí)景轉(zhuǎn)為意中虛景?（3） “方璧”一直是以分離為主題的吟唱意象之一，如蔡勇的《飲馬長(zhǎng)城洞行》：“碧水青草，綿綿思遠(yuǎn)”；李漁的《清平樂(lè)》：“離恨如春，越走越遠(yuǎn)，再活一次”。作者直截了當(dāng)?shù)乇г拐f(shuō)“芳草”是無(wú)情的。事實(shí)上，這意味著什么？參考答案（1）黃葉、綠波、綠煙（2）芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。（3）作者多情而深情。二：4.《青云黃葉》是王世福在《西廂記》中的《別在亭子里》一歌中使用的。這首歌在劇中被稱(chēng)為“秋思始祖”。請(qǐng)寫(xiě)下這首歌的名字和內(nèi)容。（2分）5．本詞上片寫(xiě)寥廓多彩、境界悠遠(yuǎn)的秋色，“▲”（1分）一句將“天”“地”“水”三種景象融為一體。上片末兩句“芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外”在全詞結(jié)構(gòu)和內(nèi)容上的作用是 ▲。（2分）6.這個(gè)詞是鄉(xiāng)愁和分離的產(chǎn)物。請(qǐng)結(jié)合全文分析作者如何描述“鄉(xiāng)愁與分離的深度”。（3分）參考答案4.（恰到好處）（1分）：藍(lán)天、黃花地、西風(fēng)緊、雁北雁南飛。醉在霜林中的小萊總是讓人落淚。（1分，任何錯(cuò)誤都不得分）5（3分）“山映斜陽(yáng)天接水”（1分）“芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外”在結(jié)構(gòu)上的作用：由上片的寫(xiě)景轉(zhuǎn)入下片的抒情，承上啟下（或過(guò)渡。）（1分）“芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外”在內(nèi)容上的作用：以芳草無(wú)情反襯人之有情。（1分）6.（3分）答案要點(diǎn)：鄉(xiāng)愁和懷舊反映在對(duì)世界末日風(fēng)景的描述中；“憂郁的故鄉(xiāng)靈魂，追逐旅行的想法”這句話直接表達(dá)了他的思想。主人公在異國(guó)他鄉(xiāng)漂泊了很長(zhǎng)一段時(shí)間，看到了他與鄉(xiāng)愁的深深分離；從《夕陽(yáng)》到《明月》，展現(xiàn)了時(shí)間的流逝，而主人公所在的地方依然是高樓大廈，展現(xiàn)了鄉(xiāng)愁與分離的深度；從“酒入悲心”這句話可以看出，詩(shī)人用酒來(lái)淹沒(méi)自己的悲傷，但很難擺脫他的悲傷，這表明了揮之不去的鄉(xiāng)愁。（三分打滿(mǎn)分）【解析】抓住“黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠”中“黃葉、秋色、寒煙”這些典型的意象來(lái)揣摩，體會(huì)“黯鄉(xiāng)魂，追旅思”“酒入愁腸，化作相思淚”這兩句明顯帶有感情色彩的句子就可品味出作者的鄉(xiāng)思離愁。三：①對(duì)這首詞的分析理解，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（ ）□前兩句描述了秋天廣袤的天空和枯萎的植被的典型景色“黯鄉(xiāng)魂，追旅思”是說(shuō)詩(shī)人面對(duì)秋景更加思念故鄉(xiāng)，回首望去一片幽暗，不禁追憶起旅途行程?！俺恰钡摹俺恰币辉~的意思是“沒(méi)有別的”。d.這是古代詩(shī)詞中借秋景抒發(fā)離別之情的名篇，情雖悲涼哀婉，氣卻沉雄剛健?！酡谠?shī)人在《芳草無(wú)情，夕陽(yáng)外》這兩句話中表達(dá)了什么樣的思想感情？③這首詞在景物描寫(xiě)方面有哪些特點(diǎn)？答復(fù):①b②詩(shī)人通過(guò)對(duì)客觀景物的描寫(xiě)，含蓄地表達(dá)了他對(duì)家鄉(xiāng)親人的深切思念，也就是在無(wú)情的草叢中表達(dá)了離別和離別的深切悲哀。③要點(diǎn)：描述的視角非常巧妙。從高到低或從上到下（藍(lán)云、黃葉），從近到遠(yuǎn)（山反射夕陽(yáng)，天與水相遇；香草無(wú)情，即使在夕陽(yáng)之外）。突出秋景的鮮明色彩：碧藍(lán)的天空，枯黃的落葉，綿長(zhǎng)的水波，蒼茫的遠(yuǎn)山，連天的芳草，西下的斜陽(yáng)等。把握典型風(fēng)景的主要部分進(jìn)行書(shū)寫(xiě)，境界是開(kāi)放的，離別之情隱藏在風(fēng)景中。4.上片描寫(xiě)的秋景有那些特點(diǎn)？“芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外”在內(nèi)容和結(jié)構(gòu)上有什么作用？下片“夜夜除非，好夢(mèng)留人睡”這句詩(shī)的含義是什么？表情達(dá)意的特點(diǎn)是什么？答復(fù):①風(fēng)景特點(diǎn)：遼闊、朦朧、荒涼、荒涼。作用：芳草延伸到望不到頭的極遠(yuǎn)處，觸動(dòng)了詩(shī)人的離愁別恨；芳草“無(wú)情”正反襯出詩(shī)人思鄉(xiāng)懷人之情的深濃；寫(xiě)景中帶出一個(gè)“情”字，為上片的寫(xiě)景轉(zhuǎn)為下片的抒情做了自然的過(guò)渡。②這意味著，除非一個(gè)好夢(mèng)能讓詩(shī)人入睡，否則思鄉(xiāng)和旅行的悲傷會(huì)縈繞在我的腦海中，我無(wú)法入睡；一個(gè)好夢(mèng)顯然是指在夢(mèng)中回家和親人團(tuán)聚。這首詩(shī)委婉而含蓄地表達(dá)了吉魯?shù)膽n郁。四注：此詩(shī)為北宋初著名大臣范仲淹任陜西四路宣府使，主持西夏軍事防御時(shí)所作。（1）分析這首詞的寫(xiě)作技巧》A:寫(xiě)作技巧①通過(guò)風(fēng)景和情境的融合來(lái)抒情。通過(guò)“黃葉”、“秋”、“冷煙”、“夕陽(yáng)”、“芳草”等意象，形成獨(dú)特的晚秋風(fēng)光，寄托情感，表達(dá)作者的鄉(xiāng)愁和憂傷。②對(duì)比手法：詩(shī)人通過(guò)對(duì)風(fēng)景的描寫(xiě)，表現(xiàn)出開(kāi)放的胸懷、對(duì)美好生活的向往和對(duì)自然的熱愛(ài)，以對(duì)比悲傷的離別。（2）試對(duì)“酒入愁腸，化作相思淚”做具體賞析。答：這個(gè)句子使用比喻修辭。作者原本想用酒來(lái)緩解鄉(xiāng)愁的痛苦，但這增加了痛苦。這句話類(lèi)似于李白的“刀斷水，水多流，舉杯消愁”，生動(dòng)地表達(dá)了強(qiáng)烈的懷舊和相思?！咀g文】白云在藍(lán)天上漂浮，金色的葉子覆蓋著大地。秋色映照在河面上的藍(lán)色波浪上，上面覆蓋著冷煙和綠色。遠(yuǎn)處的群山沐浴在夕陽(yáng)中，天空連接著河流。河岸上的芳草似乎無(wú)情，在西斜的太陽(yáng)外。異國(guó)他鄉(xiāng)的悲傷靈魂追逐異國(guó)他鄉(xiāng)的憂郁。每天晚上，除非是一個(gè)美麗的夢(mèng)，否則人們都可以保持睡眠。當(dāng)月亮照在高樓大廈上時(shí)，不要獨(dú)自一人。拿起酒來(lái)洗滌你悲傷的心，但它們都變成了相思的眼淚。簡(jiǎn)析：這是詩(shī)人寫(xiě)的秋天的鄉(xiāng)愁。詞用五顏六色的筆墨描繪了碧云、黃葉、青煙、夕陽(yáng)、水天相連的江河和田野的遼闊景色。詩(shī)人撫摸著風(fēng)景，表達(dá)了夜不能寐、倚靠高樓大廈、酒溺愁、思念故鄉(xiāng)的深情。上片著重寫(xiě)景，詞以“碧云天，黃葉地”開(kāi)篇，展開(kāi)一幅天高氣爽、黃葉滿(mǎn)地的蒼莽秋景圖。“秋色連波，波上寒煙翠”寫(xiě)在廣袤無(wú)垠的天地中濃郁的秋色和綿邈秋波：蕭瑟秋色與江中水波的相連，蒼翠的寒煙迷漫在江波之上。這秋日特有的景象，渲染出悲秋的情緒。“山映斜陽(yáng)天接水”一抹斜陽(yáng)映照群山天連著水，接下來(lái)兩句由眼中實(shí)景轉(zhuǎn)為意中虛景：凄凄連綿的“無(wú)情芳草”蔓延無(wú)邊。此情此景，怎能不惹人傷感？下一部電影是抒情的，“憂郁的鄉(xiāng)村靈魂，追逐旅行的思緒”是相思悲傷的原因。因?yàn)樵?shī)人離開(kāi)家鄉(xiāng)，所以“好夢(mèng)讓人每晚都睡”，除非他每晚都做得好，否則他可以在好夢(mèng)中睡一覺(jué)。詩(shī)人在這里使用了對(duì)比的技巧，這意味著擺脫深深的夢(mèng)想，并被相思困擾一天又一天?！懊髟赂邩恰辈桓遗逝?，勸自己“獨(dú)處”，不敢爬樓梯眺望遠(yuǎn)方，提醒自己思念。明月是圓的，與孤獨(dú)和悲傷形成對(duì)比。他只能頻繁地把苦酒倒進(jìn)自己悲傷的心，但杯子卻“化為相思的眼淚”。鄉(xiāng)愁和流浪的念頭縈繞在他的心里。此詞的意境開(kāi)闊，氣勢(shì)宏大，但又柔情似水，細(xì)膩感人，而又不失沉雄清剛之氣，不愧為宋詞中的名篇。欣賞：這首詞抒寫(xiě)了羈旅鄉(xiāng)思之情，題材基本上不脫傳統(tǒng)的離愁別恨的范圍，但意境的闊大卻為這類(lèi)詞所少有。最后一部電影？美麗的秋景充滿(mǎn)懷舊。從兩句話開(kāi)始，即從筆墨開(kāi)始，濃墨重彩，展現(xiàn)出藍(lán)天橘地的崇高境界，沒(méi)有秋景的頹廢精神。王世福在《西廂記》中的《別在亭》由這兩句話改為《碧云天黃花地》，也充滿(mǎn)了畫(huà)面美和詩(shī)意美?！扒锷B波，波上寒煙翠”兩句，從碧天廣野到遙接天地的秋水。秋色，承上指碧云天、黃葉地。這湛碧的高天、金黃的大地一直向遠(yuǎn)方伸展，連接著天地盡頭的淼淼秋江。江波之上，籠罩這一層翠色的寒煙。煙靄本呈白色，但由于上連碧天，下接綠波，遠(yuǎn)望即與碧天同色而莫辯，如所謂“秋水共長(zhǎng)天一色”，所以說(shuō)“寒煙翠”?！昂弊滞怀隽诉@翠色的煙靄給與人的秋意感受。這兩句境界悠遠(yuǎn)，與前兩句高廣的境界互相配合，構(gòu)成一幅極為寥廊而多彩的秋色圖。“山映夕陽(yáng)，天接水。芳草無(wú)情，在夕陽(yáng)外。”傍晚，夕陽(yáng)照耀著遠(yuǎn)處的群山。蔚藍(lán)遙遠(yuǎn)的天空連接著秋水的綠波和憂傷的青草，它們延伸到遠(yuǎn)方，消失在夕陽(yáng)之外的地平線上。這三句話通過(guò)夕陽(yáng)和芳草將天、地、山、水進(jìn)一步連接起來(lái)，風(fēng)景從眼睛延伸到想象中的地平線。雖然這里的芳草可能沒(méi)有明確的比喻意義，但這一形象確實(shí)可以引發(fā)相關(guān)聯(lián)想。自《楚辭?招人隱士》寫(xiě)下“王日不歸，春草悲”以來(lái)，香草在詩(shī)歌中常與鄉(xiāng)愁、離別聯(lián)系在一起。這里的芳草也是懷舊和分離的催化劑。它遠(yuǎn)離天涯海角，遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，遠(yuǎn)離落日，這讓關(guān)注家鄉(xiāng)的游客感到尷尬。然而，它不關(guān)心人們的情緒，因此被稱(chēng)為“無(wú)情”。在這里，方通過(guò)描繪風(fēng)景來(lái)表達(dá)鄉(xiāng)愁和離別。整個(gè)上片所寫(xiě)的闊遠(yuǎn)?麗、毫無(wú)衰颯情味的秋景，在文人的筆下是少見(jiàn)的，在以悲秋傷春為常調(diào)的詞中，更屬罕見(jiàn)。而悠悠鄉(xiāng)思離情，也從芳草天涯的景物描寫(xiě)中暗暗透出，寫(xiě)來(lái)毫不著跡。這種由景及情的自然過(guò)渡手法也很高妙。通過(guò)這部電影，我們可以直接指出“故鄉(xiāng)之魂”和“旅行思維”。故鄉(xiāng)的靈魂，即鄉(xiāng)愁之情，與“旅行思維”密切相關(guān)。這兩句話的意思是，我的鄉(xiāng)愁是凄涼和悲傷的，流浪的憂郁是重疊和持續(xù)的。小說(shuō)強(qiáng)調(diào)了上下之間的互文性，主人公在異國(guó)他鄉(xiāng)的長(zhǎng)期逗留和深深的鄉(xiāng)愁與分離不言而喻?！耙挂钩?，好夢(mèng)留人睡”，九字作一句讀。說(shuō)“除非”，足見(jiàn)只有這個(gè)，別無(wú)它計(jì)，言外之意是說(shuō)，好夢(mèng)作得很少，長(zhǎng)夜不能入眠。這就逗出下句：“明月高樓休獨(dú)倚。”月明中正可倚樓凝思，但獨(dú)倚明月映照下的高樓，不免愁懷更甚，不由得發(fā)出“休獨(dú)倚”的慨嘆。從“斜陽(yáng)”到“明月”，顯示出時(shí)間的推移，而主人公所處的地方依然是那座高樓，足見(jiàn)鄉(xiāng)思離愁之深重?！皹歉摺薄蔼?dú)倚”點(diǎn)醒上文，暗示前面所寫(xiě)的都是倚樓所見(jiàn)。這樣寫(xiě)法，不僅避免了結(jié)構(gòu)與行文的平直，而且使上片的寫(xiě)景與下片的抒情融為一體?！熬七M(jìn)入憂傷的心，化作相思的眼淚。”因?yàn)槲彝砩纤恢?，我用酒?lái)淹沒(méi)我的憂慮，但當(dāng)酒進(jìn)入我的悲傷時(shí)，它會(huì)變成相思的眼淚。這真的是想讓人想家，但卻增加了想家的痛苦。這兩句話抒情而深邃，用詞新穎。作者的另一首歌《皇家街頭漫步?落葉一片接一片，香石砌》翻到下一層說(shuō)：悲傷已經(jīng)破碎，沒(méi)有辦法喝醉，酒還沒(méi)來(lái)得及流下眼淚。“它似乎寫(xiě)得更奇怪、更深刻，但有一個(gè)輕微的手勢(shì)，不像這兩句話那么自然。在這里寫(xiě)作，壓抑的懷舊和旅行的悲傷發(fā)展到了由外來(lái)事物引發(fā)的高潮，這個(gè)詞以這種艱難的情緒結(jié)尾。這首詞上片寫(xiě)景，下片抒情，這本是詞中常見(jiàn)的