明四家,元四家,清朝四王四僧畫作欣賞

明四家，元四家，清朝四王四僧畫作欣賞

G15521魯晨雨安目前一頁\總數(shù)十七頁\編于八點(diǎn)文徵明文徵明（1470－1559年）初名壁，后以字行，又改字徵仲，號衡山居士，長洲（今江蘇蘇州）人，嘉靖初曾任翰林院待詔，不久辭歸。工詩文書畫。繪畫擅長山水、人物、蘭竹、花卉等。山水畫畫風(fēng)呈粗、細(xì)兩種面貌，粗筆源自沈周、吳鎮(zhèn)，兼取趙孟頫古木竹石法，筆墨蒼勁淋漓，又帶干筆皴擦和書法飛白，于粗簡中見層次和韻味。細(xì)筆取法趙孟頫、王蒙，布景繁密，較少空間縱深；造型棱角分明，略加變形；用筆工細(xì)綿密，稍帶生澀，于精熟中見稚拙，這正是他的作品帶書卷氣、利家畫的特點(diǎn)；設(shè)色多青綠重彩，間施淺絳，于鮮麗中見清雅。細(xì)文山水屬本色畫，具較強(qiáng)裝飾性、抒情味、稚拙感和利家氣。目前二頁\總數(shù)十七頁\編于八點(diǎn)黃公望富春山居圖（元朝畫家黃公望作品）富春山居圖是元朝書畫，畫家黃公望為鄭樗（無用師）所繪，以浙江富春江為背景，全圖用墨淡雅，山和水的布置疏密得當(dāng)，墨色濃淡干濕并用，極富于變化，是黃公望的代表作，被稱為“中國十大傳世名畫”之一。明朝末年傳到收藏家吳洪裕手中，吳洪裕極為喜愛此畫，甚至在臨死前下令將此畫焚燒殉葬，被吳洪裕的侄子從火中搶救出，但此時(shí)畫已被燒成一大一小兩段。較長的后段稱《無用師卷》，現(xiàn)藏臺北故宮博物院；前段稱《剩山圖》，現(xiàn)收藏于浙江省博物館。在中國國務(wù)院前總理溫家寶先生的決定下，《富春山居圖》2011年6月在臺灣臺北故宮博物院展出。目前三頁\總數(shù)十七頁\編于八點(diǎn)趙孟頫

趙孟頫博學(xué)多才，能詩善文，懂經(jīng)濟(jì)，工書法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞。特別是書法和繪畫成就最高，開創(chuàng)元代新畫風(fēng)，被稱為“元人冠冕”。在繪畫上，山水、人物、花鳥、竹石、鞍馬無所不能；工筆、寫意、青綠、水墨，亦無所不精。他在我國書法史上已占有重要的地位。他也善篆、隸、真、行、草書，尤以楷、行書著稱于世，《元史》本傳講，“孟頫篆籀分隸真行草無不冠絕古今，遂以書名天下”。元鮮于樞《困學(xué)齋集》稱：“子昂篆，隸、真、行、顛草為當(dāng)代第一，小楷又為子昂諸書第一?！逼鋾L(fēng)遒媚、秀逸，結(jié)體嚴(yán)整、筆法圓熟、世稱“趙體”。與顏真卿、柳公權(quán)、歐陽詢并稱為楷書“四大家”。目前四頁\總數(shù)十七頁\編于八點(diǎn)沈周

沈周山水畫還呈現(xiàn)出早、中、晚期的變化。文獻(xiàn)記載40歲前是他藝術(shù)創(chuàng)作的早期，但從傳世作品推斷，他的早期應(yīng)在45歲以前。沈周的父親恒吉、伯父貞吉均善畫，他早年承受家學(xué)，兼師杜瓊，故深受“元四家”的影響，尤主宗王蒙，并上追董、巨畫風(fēng)。景色繁復(fù)，筆法細(xì)密，山石作披麻兼牛毛皴。文獻(xiàn)記載其書法早期學(xué)館閣體的代表書家沈度、沈粲的墨跡，字體端莊平整而秀麗。沈周山水畫早期的代表作有《溪山秋色圖》軸（南京博物院藏）目前五頁\總數(shù)十七頁\編于八點(diǎn)王蒙

王蒙（1308-1385），字叔明，湖州人，因隱居在黃鶴山，自號黃鶴山樵。生活于元末明初，明初曾任泰安知州，后被牽連入獄而死。他從小向外祖父趙孟頫學(xué)畫，長大后與黃公望、倪瓚多有交往，在四家中年紀(jì)最幼，但在畫藝上頗受他們稱贊。倪瓚曾賦詩贊頌“王侯筆力能扛鼎，五百年來無此君?！?。他的畫法在前人的基礎(chǔ)上形成了獨(dú)特的解索皴、牛毛皴。用墨厚重，構(gòu)圖繁密，點(diǎn)細(xì)碎苔點(diǎn)，畫面繁密充實(shí)，景色郁然深秀。與倪瓚的焦墨渴筆景物空靈形成鮮明對比。王蒙的畫多表現(xiàn)隱居生活，運(yùn)筆和寫景富有層次變化，構(gòu)圖喜歡滿滿當(dāng)當(dāng)，撐足紙面，色彩對比強(qiáng)烈，用筆老辣樸實(shí).他善畫江南林木豐茂的景色，濕潤華滋，意境幽遠(yuǎn)。代表作品有《青卞隱居圖》、《夏日山居圖》、《春山讀書圖》、《夏山高隱圖》等。目前六頁\總數(shù)十七頁\編于八點(diǎn)仇英

仇英原籍江蘇太倉，后移居蘇州。約生于明弘治十一年左右（1498年）（注：也有人認(rèn)為是1509年），卒于明世宗嘉靖三十年（1552年）。存世畫跡有《赤壁圖》、《玉洞仙源圖》、《桃村草堂圖》、《劍閣圖》、《松溪論畫圖》等。仇英是明代有代表性的畫家之一，與沈周，文征明和唐寅被后世并稱為“明四家”、“吳門四家”，亦稱“天門四杰”。沈、文、唐三家，不僅以畫取勝，且佐以詩句題跋，就畫格而言，唐，仇相接近，仇英在他的畫上，一般只題名款。

目前七頁\總數(shù)十七頁\編于八點(diǎn)王時(shí)敏

王時(shí)敏（1592年－1680年），江蘇太倉（今屬江蘇）人。字遜之，號煙客，晚號西廬老人。王錫爵孫。出身明代官宦之家，崇楨初年曾任太常寺卿，所以也被稱為“王奉常”。工詩文書畫，尤擅畫山水，少時(shí)學(xué)董其昌，并臨摹家藏宋、元名跡，以黃公望為宗；筆墨蒼潤松秀，而丘壑少變化，多模擬之作《浮嵐暖翚圖》《浮嵐暖翚圖》。王翚、吳歷出其門下，孫王原祁得其指授。后人把他與王鑒、王翚、王原祁合稱“四王”，加上吳歷、惲壽平，亦稱“清六家”。開創(chuàng)了山水畫的“婁東派”，居清初畫家“四王”之首。兼工隸書，能詩文。作品有《西田集》、《西廬畫跋》、《浮嵐暖翚圖》等。目前八頁\總數(shù)十七頁\編于八點(diǎn)吳鎮(zhèn)

吳鎮(zhèn)（1280-1354），字中圭，號梅花道人。浙江嘉興人，博學(xué)多識，性情孤傲，隱居鄉(xiāng)里，在杭州以賣卜為生。他的畫師承巨然，善用濕墨，充分發(fā)揮水墨畫的特性。尤喜作漁父圖，表現(xiàn)蒼茫氣象，均為江南名山景色，水墨圓渾蒼潤，筆法凝練堅(jiān)實(shí)，喜作灑脫流麗的草書題款，史稱詩書畫三絕，吳鎮(zhèn)常用披麻長皴，山水師巨然，自出新意,也善做墨竹.他的畫風(fēng)沉郁蒼莽。傳世作品有《嘉禾八景圖》等。目前九頁\總數(shù)十七頁\編于八點(diǎn)唐寅

唐寅文學(xué)上亦富有成就。工詩文，其詩多紀(jì)游、題畫、感懷之作，以表達(dá)狂放和孤傲的心境，以及對世態(tài)炎涼的感慨，以俚語、俗語入詩，通俗易懂，語淺意雋。著有《六如居士集》，清人輯有《六如居士全集》。被革黜后，遂漫游名山大川，后筑室于桃花塢，致力于繪畫。生活放浪，與祝允明、文徵明、徐禎卿稱“吳中四才子”。目前十頁\總數(shù)十七頁\編于八點(diǎn)王鑒

王鑒（王1598年一1677年），中國明末清初畫家。字元照、圓照，號湘碧、染香庵主。江蘇太倉人。王世貞孫，家富收藏，曾任廉州知府，人稱王廉州。擅山水，師法董源、巨然、黃公望、王蒙，又常與王時(shí)敏相互切磋，加以發(fā)展、變化而自成一格。其畫善用中鋒尖筆，披麻間解索皴畫山石，皴法細(xì)密，墨色濃潤清逸。亦能畫青綠山水，烘染得法，研麗融洽，意趣簡淡。王鑒的山水畫在清代影響很大，與王時(shí)敏、王翚、王原祁、惲壽平、吳歷齊名，并稱四王吳惲或清初六家，成為畫壇正宗。有《夢境圖》、《秋林山色圖》、《秋山圖》等傳世。著《染香庵集》、《染香庵畫跋》。目前十一頁\總數(shù)十七頁\編于八點(diǎn)弘仁

弘仁（1610～1664）明末諸生，明亡后出家為僧，號漸江，一號無智，人稱梅花古衲。俗姓江，名韜，字大奇，又名舫，字鷗盟，安徽歙縣人。善山水，初學(xué)宋人，晚法倪瓚，尤好繪黃山松石。精山水外，兼寫梅花和雙鉤竹，和查士標(biāo)、孫逸、汪立瑞等四人被稱為清初“新安四大家”。工詩，著有《畫偈》。目前十二頁\總數(shù)十七頁\編于八點(diǎn)朱耷

朱耷（約1626年—約1705年），即八大山人，譜名統(tǒng)*（*為上林下金），江西南昌人，明末清初畫家、書法家。八大山人為明寧獻(xiàn)王朱權(quán)九世孫，清初畫壇“四僧”之一。明滅亡后，國毀家亡，心情悲憤，落發(fā)為僧，法名傳綮，字刃庵。又用過雪個(gè)、個(gè)山、個(gè)山驢、驢屋、人屋、道朗等號，后又入青云譜為道。通常稱他為朱耷，但這個(gè)名字用的時(shí)間很短。晚年取八大山人號并一直用到去世。其于畫作上署名時(shí)，常把“八大”和“山人”豎著連寫。前二字又似“哭”字，又似“笑”字，而后二字則類似“之”字，哭之笑之即哭笑不得之意。他一生對明忠心耿耿，以明朝遺民自居，不肯與清合作。他的作品往往以象征手法抒寫心意，如畫魚、鴨、鳥等，皆以白眼向天，充滿倔強(qiáng)之氣。這樣的形象，正是朱耷自我心態(tài)的寫照。畫山水，多取荒寒蕭疏之景，剩山殘水，仰塞之情溢于紙素，可謂“墨點(diǎn)無多淚點(diǎn)多，山河仍為舊山河”，“想見時(shí)人解圖畫，一峰還寫宋山河”，可見朱耷寄情于畫，以書畫表達(dá)對舊王朝的眷戀。朱耷筆墨特點(diǎn)以放任恣縱見長，蒼勁圓秀，清逸橫生，不論大幅或小目前十三頁\總數(shù)十七頁\編于八點(diǎn)髡殘

髡殘的山水畫章法穩(wěn)妥，繁復(fù)嚴(yán)密，郁茂而不迫塞，景色不以新奇取勝，而于平凡中見幽深；筆法渾厚，凝重、蒼勁、荒率；善用雄健的禿筆和渴墨，層層皴擦勾染，筆墨交融，厚重而不板滯，禿筆而不干枯；山石多用解索皴和披麻皴，并以濃墨點(diǎn)苔，顯得山川深厚，草木華滋。他的作品以真實(shí)山水為粉本，具有“奧境奇辟，緬邈幽深、引人入勝”的藝術(shù)境界。生平髡殘自幼就愛好繪畫，年輕棄舉子業(yè)，20歲削發(fā)為僧,云游名山。30余歲時(shí)明朝滅亡，他參加了南明清《蒼翠凌天圖軸》何騰蛟的反清隊(duì)伍；又慚兩耳未嘗記受智者教悔?！彼淖髌芬哉鎸?shí)山水為粉本，具有“奧境奇辟，緬邈幽深、引人入勝”的藝術(shù)境界。目前十四頁\總數(shù)十七頁\編于八點(diǎn)王翚

《秋樹昏鴉圖》，設(shè)色，紙本。北京故宮博物館藏。這幅水墨山水畫，是王翚81歲高齡時(shí)創(chuàng)作的佳品。畫面為高樹垂柳，竹林小徑，歸鴉點(diǎn)點(diǎn)，樓屋臨水。這幅畫布局繁密，遠(yuǎn)近景用寬闊平靜的水面隔開。遠(yuǎn)處一片群山，山勢平緩。河流縱橫交錯(cuò)，將峰巒分為一大一小兩部分。近處一片山坡，蒿草叢生，竹林中棵棵秀竹筆直挺立，十分齊整。此幅畫筆墨蒼老，墨色富于變化，人物形象生動，刻劃較工細(xì)，屬晚年作品，如此精密，可見王翚平生畫岡之一斑。畫面上端右側(cè)題詩曰：“小閣臨溪晚更嘉。繞檐秋樹集昏鴉。何時(shí)再借西窗榻？相對寒燈細(xì)品茶?！边@首詩道出了畫中的情與景。目前十五頁\總數(shù)十七頁\編于八點(diǎn)王原祁（清代杰出畫家）

王原祁繪畫主要受元代（公元1279--公元1368年）黃公望影響。作畫喜用干筆，先用筆，后用墨，由淡向濃反復(fù)暈染，由疏向密，反復(fù)皴擦，干濕并用，畫面顯得渾然一體。承董其昌及王時(shí)敏之學(xué)，受清最高統(tǒng)治者之寵，肆力山水，領(lǐng)袖群倫，影響后世，形成婁東派（王原祁是江蘇太倉人，太倉也稱婁東），左右清代三百年畫壇，成為正統(tǒng)派中堅(jiān)人物。主張好畫當(dāng)在不生不熟之間，自出心裁，不受古法拘束，熟不甜，生不澀，淡而厚，實(shí)而清，書卷之氣盎然紙墨外。清末婁東畫派代表性畫家與畫論家秦祖永《恫蔭論畫》論王原祁：中年秀潤，晚年蒼渾?？v觀王原祁一生的畫風(fēng)，其早年跟隨其祖父王時(shí)敏，山水畫直接淵源于祖父而面貌更強(qiáng)烈，筆墨氣味亦更醇厚，致力于摹古，形式變化豐富，但缺乏生活氣息和真是感受。早期作品如《仿子久山水圖》，為作者三十歲時(shí)作品，仿效黃公望筆意，出神入化。畫面筆墨簡淡，風(fēng)格古秀。目前十六頁\總數(shù)十七頁\編于八點(diǎn)原濟(jì)

石濤作畫構(gòu)圖新奇，無論是黃山云煙，江南水墨，還是懸崖峭壁，枯樹寒鴉，或平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)之景，都力求布局新奇，意境翻新。他尤其善用“截取