段落處理與剪輯形式

段落處理與剪輯形式演示文稿目前一頁(yè)\總數(shù)二十六頁(yè)\編于一點(diǎn)段落處理與剪輯形式目前二頁(yè)\總數(shù)二十六頁(yè)\編于一點(diǎn)一、簡(jiǎn)單的鏡頭敘述形式是指用最簡(jiǎn)單的畫面語(yǔ)言說(shuō)清一個(gè)動(dòng)作過(guò)程或事實(shí)現(xiàn)狀，是剝離了環(huán)境關(guān)系等各種影響因素后最主干的敘述模式，也被稱為是蒙太奇句型。電視編輯目前三頁(yè)\總數(shù)二十六頁(yè)\編于一點(diǎn)一般來(lái)說(shuō)，鏡頭敘事的基本模式有以下三種：（一）前進(jìn)式（順序式）即敘述由遠(yuǎn)到近，鏡頭景別由大到小的敘事方式。對(duì)于動(dòng)作連續(xù)來(lái)說(shuō)，前進(jìn)式的方式是先用全景建立動(dòng)作的總體形態(tài)，再用中、近景來(lái)強(qiáng)調(diào)動(dòng)作的細(xì)節(jié)和它實(shí)際的價(jià)值。電視編輯目前四頁(yè)\總數(shù)二十六頁(yè)\編于一點(diǎn)對(duì)于事件來(lái)說(shuō)，先用全景建立總體的環(huán)境概貌，再用中、近景把注意力引向具體物體，突出細(xì)節(jié)。比如，一條關(guān)于交通堵塞的新聞：（1）遠(yuǎn)景，雪景中環(huán)線公路上遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去如長(zhǎng)龍般的車隊(duì)；（2）全景，車輛在極緩慢地挪動(dòng)（3）中景，有輛車停在路中；警察正在疏導(dǎo)；（4）近景，地面積雪，打滑的車輪；（5）近景，小心翼翼的駕駛員。前進(jìn)式是敘事剪輯中最常見(jiàn)的、表現(xiàn)最直接的句型。電視編輯目前五頁(yè)\總數(shù)二十六頁(yè)\編于一點(diǎn)（二）后退式（懸念式）敘述由近到遠(yuǎn)，景別由小到大的敘事方式。這是一種比前進(jìn)式敘述更容易吸引人的變異方式，視覺(jué)刺激較強(qiáng)，懸念性強(qiáng)。從剪輯形式看，一般用小景別強(qiáng)調(diào)興趣點(diǎn)、精彩點(diǎn)或者最富有吸引力的部分，造成先聲奪人的效果。（1）特寫，一只腳踢起足球；（2）中景，一個(gè)隊(duì)員倒踢飛來(lái)的足球；（3）全景，一個(gè)隊(duì)員帶球過(guò)人；（4）全景，對(duì)方隊(duì)員倒地鏟球，球飛出界外。電視編輯目前六頁(yè)\總數(shù)二十六頁(yè)\編于一點(diǎn)倒退式敘述還可以制造懸念，利用局部鏡頭的不明確性，引發(fā)觀眾的期待心理，然后再出現(xiàn)整個(gè)環(huán)境，作為對(duì)懸念的解釋。（1）特寫：跑動(dòng)中的馬蹄；（2）特寫：滾動(dòng)的馬車輪（與馬蹄同方向）；（3）中景：端坐在馬車上的郵遞員；（4）大全景：一輛郵遞員馬車駛近農(nóng)莊的信箱前（電影《紫色》）。電視編輯目前七頁(yè)\總數(shù)二十六頁(yè)\編于一點(diǎn)（三）循環(huán)式句型循環(huán)式句型是將前進(jìn)句型和后退句型結(jié)合起來(lái)使用。也稱復(fù)合句，也就是從全景過(guò)渡到近景（特寫），再由近景（特寫）過(guò)渡到全景的造句方式?；蛘哒孟喾?，由近景過(guò)渡到全景，再?gòu)娜暗浇?。循環(huán)句型是敘事段落造成視覺(jué)上首尾呼應(yīng)的一種手法。電視編輯目前八頁(yè)\總數(shù)二十六頁(yè)\編于一點(diǎn)《大白鯊》續(xù)集：從警長(zhǎng)發(fā)現(xiàn)大白鯊到開(kāi)槍射擊共用了5個(gè)鏡頭：全――中――中――特――大特寫。警長(zhǎng)開(kāi)槍后，游客告訴他那不是大白鯊，而是一群藍(lán)魚(yú)，后面的鏡頭是：1、中景：有一小伙子指著海面，是藍(lán)魚(yú)；2、特寫：布萊德沮喪的神情；3、中全景：政府官員：別把事情弄得更糟，各位，沒(méi)事了！4、近景：布萊德：大家解散，沒(méi)事了；5、中景：布萊德：一場(chǎng)虛驚而已；6、全景：政府官員：沒(méi)事了，回去吧；7、遠(yuǎn)景：布萊德父子在沙地上撿子彈殼……電視編輯目前九頁(yè)\總數(shù)二十六頁(yè)\編于一點(diǎn)后面的7個(gè)鏡頭除去1、3之外，基本上構(gòu)成了一個(gè)后退式句型，加上前面構(gòu)成前進(jìn)句的5個(gè)鏡頭，組成了一個(gè)較完整的循環(huán)句型，這場(chǎng)戲也告一段落。在這里運(yùn)用循環(huán)句型使得敘事思路清晰，重點(diǎn)突出，且節(jié)奏有變化。電視編輯目前十頁(yè)\總數(shù)二十六頁(yè)\編于一點(diǎn)（四）片斷組合式（省略式）將一個(gè)完整運(yùn)動(dòng)過(guò)程中的幾個(gè)主要片斷組接在一起的敘述方式。（1）飛機(jī)降落；（2）領(lǐng)導(dǎo)人走下飛機(jī)招手示意；（3）迎接者；（4）領(lǐng)導(dǎo)人同前來(lái)歡迎的人握手。在這里，每個(gè)片斷都是歡迎領(lǐng)導(dǎo)人來(lái)訪這件事情的具有代表性和相關(guān)性的動(dòng)作高潮，通過(guò)這些高潮部分的組合，觀眾建立起完整事件過(guò)程的印象。電視編輯目前十一頁(yè)\總數(shù)二十六頁(yè)\編于一點(diǎn)片斷組合式敘述并不側(cè)重景別表現(xiàn)的意義，而是強(qiáng)調(diào)突出必備內(nèi)容，省略不必要的中間過(guò)程，這是一種簡(jiǎn)潔的敘事方式。

二、復(fù)合的敘述形式電視編輯（一）主鏡頭與關(guān)系鏡頭所謂主鏡頭，是指段落的主導(dǎo)鏡頭，是為建立事物或動(dòng)作完整面貌而拍攝的鏡頭，是造成主體形象連貫的主要手段。目前十二頁(yè)\總數(shù)二十六頁(yè)\編于一點(diǎn)所謂關(guān)系鏡頭，是指用于交待人、物、環(huán)境相互關(guān)系的鏡頭。1、插入鏡頭：與主鏡頭內(nèi)容本身相關(guān)的鏡頭，它能夠細(xì)致表現(xiàn)主鏡頭的相關(guān)細(xì)節(jié)。其作用大致有這幾個(gè)方面：（1）突出細(xì)部。（2）烘托氣氛。電視編輯（3）豐富敘事。目前十三頁(yè)\總數(shù)二十六頁(yè)\編于一點(diǎn)2、切出鏡頭(旁跳）：不是主鏡頭內(nèi)容的一部分，只是有邏輯上聯(lián)系的鏡頭。表現(xiàn)兩個(gè)視覺(jué)中心的關(guān)聯(lián)；表現(xiàn)與主鏡頭的相關(guān)內(nèi)容;表現(xiàn)同一時(shí)間的多空間；切出鏡頭還常用于表現(xiàn)回憶、夢(mèng)境等。電視編輯目前十四頁(yè)\總數(shù)二十六頁(yè)\編于一點(diǎn)（二）分剪與分剪插接1、分剪：又稱為一剪多用，即將一個(gè)鏡頭剪成幾段，分別在幾處使用。（1）全景：一輛公共汽車上，一男一女相對(duì)而坐。（2）近景：這位男子看著對(duì)方；（3）近景：女孩看著窗外。電視編輯目前十五頁(yè)\總數(shù)二十六頁(yè)\編于一點(diǎn)（1）全景：一輛公共汽車上，一男一女相對(duì)而坐。（2）近景：這位男子看著對(duì)方；（3）近景：女孩看著窗外；（4）近景：男子仍然在看著女孩；（5）近景：女孩依然望著窗外。分剪插接：即將表現(xiàn)一定動(dòng)作內(nèi)容的兩個(gè)鏡頭，分別按比例分割成兩段以上，然后按一定敘事或情緒表達(dá)需要順序交替組接。電視編輯目前十六頁(yè)\總數(shù)二十六頁(yè)\編于一點(diǎn)分剪(分剪插接）的作用：（1）彌補(bǔ)畫面素材在數(shù)量上和鏡頭匹配方面的欠缺；（2）制造緊張氣氛和戲劇效果，充分渲染情緒；（3）強(qiáng)調(diào)某一畫面典型細(xì)節(jié)和象征性含義；（4）調(diào)整敘事節(jié)奏，豐富畫面表現(xiàn)空間。電視編輯目前十七頁(yè)\總數(shù)二十六頁(yè)\編于一點(diǎn)第二節(jié)表現(xiàn)的剪輯表現(xiàn)剪輯是以鏡頭對(duì)列為基礎(chǔ)，通過(guò)鏡頭組合在形式或內(nèi)容上的相互對(duì)照、不斷疊加，產(chǎn)生單個(gè)鏡頭所不具有的更豐富的涵義，以表達(dá)某種情緒、激發(fā)觀眾聯(lián)想。伊文斯曾經(jīng)指出剪輯有不同的高度：第一層面，是簡(jiǎn)單的視覺(jué)上的剪輯，講求動(dòng)作與動(dòng)作之間轉(zhuǎn)換的流暢性，鏡頭與鏡頭銜接上的適當(dāng)規(guī)律性；第二層面，達(dá)到了超過(guò)生理效應(yīng)的心理因素——在觀眾中喚起情感；第三層面，把情感上的目的上升到表達(dá)一個(gè)觀點(diǎn)——個(gè)人、社會(huì)和政治的觀點(diǎn)。電視編輯目前十八頁(yè)\總數(shù)二十六頁(yè)\編于一點(diǎn)特點(diǎn)是：（1）不是為了單純敘事，而是為了表達(dá)某種思想和主題、情緒；（2）鏡頭組合的邏輯依據(jù)是意義，而不是連續(xù)的時(shí)空關(guān)系；（3）這是一種作用于視覺(jué)的以激發(fā)聯(lián)想為目的的情緒表意形式。（一）平行的剪輯電視編輯目前十九頁(yè)\總數(shù)二十六頁(yè)\編于一點(diǎn)平行的剪輯：把兩條以上不同時(shí)空、同時(shí)異地或者同時(shí)同地不同主體的線索并列發(fā)展，相輔相成，統(tǒng)一于一個(gè)共同的主題或情節(jié)。1、展示同一事件的廣泛影響和廣闊空間面。洪水不斷上漲（緊急）、居民大規(guī)模遷移（忙亂）、部隊(duì)出動(dòng)（敏捷）、領(lǐng)導(dǎo)部署（沉著），這幾種代表不同情形、不同情緒的線索并列組接，交叉發(fā)展，才能把洪水到來(lái)之前的景象最生動(dòng)、最立體地表現(xiàn)出來(lái)，反映出同一事件的廣泛影響。電視編輯目前二十頁(yè)\總數(shù)二十六頁(yè)\編于一點(diǎn)2、利用線索之間的相互襯托關(guān)系，深化表現(xiàn)內(nèi)涵。當(dāng)單線索敘事不足以表現(xiàn)創(chuàng)作者所要揭示的意義，或者表現(xiàn)內(nèi)容不易為觀眾所理解時(shí)，可以采用借此線索說(shuō)明彼線索，通過(guò)線索之間的襯托、呼應(yīng)，豐富段落表現(xiàn)，表達(dá)多層次含義。電視編輯目前二十一頁(yè)\總數(shù)二十六頁(yè)\編于一點(diǎn)這兩段都是相對(duì)完整的段落，完全可以分別編輯，但是通過(guò)平行的剪輯，不僅可以省略中間大量重復(fù)的內(nèi)容，最重要的是，通過(guò)線索之間的對(duì)列，形象而直觀地表現(xiàn)出這個(gè)山村從愚昧走向文明過(guò)程中的觀念沖撞。而且，開(kāi)會(huì)線索被分開(kāi)表現(xiàn)，反而突出了會(huì)議的漫長(zhǎng)，也很好地反映了工作的困難性。這是單線敘述所不能產(chǎn)生的深度。3、利用沖突性因素平行交叉組接，營(yíng)造緊張的戲劇性效果。最早的經(jīng)典例子“最后一分鐘營(yíng)救”便是這樣來(lái)表現(xiàn)緊張的救援氣氛。電視編輯目前二十二頁(yè)\總數(shù)二十六頁(yè)\編于一點(diǎn)要注意：應(yīng)該在不斷加快的交替中向前推進(jìn)交替組合，因?yàn)槭录磳⑦M(jìn)入高潮時(shí)，平行交叉的來(lái)回交替會(huì)讓觀眾在焦急的情緒中更加不安。

剪輯節(jié)奏也隨著沖突的發(fā)展加快，交替剪切速度加快，這樣加強(qiáng)了矛盾沖突的尖銳性和懸念性，這是調(diào)動(dòng)情緒的有力手法。

大白鯊2電視編輯目前二十三頁(yè)\總數(shù)二十六頁(yè)\編于一點(diǎn)（二）對(duì)比的剪輯對(duì)比剪輯是通過(guò)鏡頭（或場(chǎng)面、段落）之間在內(nèi)容、形式上的反差造成強(qiáng)烈的對(duì)比，產(chǎn)生相互強(qiáng)調(diào)、相互沖突的作用，從而表達(dá)創(chuàng)作者的某種寓意或強(qiáng)化所表現(xiàn)的內(nèi)容、情緒和思想。主要包括：1、畫面內(nèi)容的對(duì)比；2、畫面造型的對(duì)比；3、聲畫的對(duì)比；4、內(nèi)在節(jié)奏的對(duì)比；電視編輯目前二十四頁(yè)\總數(shù)二十六頁(yè)\編于一點(diǎn)（三）積累的剪輯積累的剪輯是將一些內(nèi)容性質(zhì)、景別、運(yùn)動(dòng)方式等大致相似的鏡頭組接在一起，通過(guò)不斷疊加的積累效應(yīng)，樹(shù)立一個(gè)主題或者渲染一種情緒。比如，雪化了，草綠了，花開(kāi)了，鳥(niǎo)叫了，姑娘穿上了春裝，孩子們奔跑在公園里，觀眾從這一組鏡頭組合中自然得出一個(gè)印象：春天來(lái)了。電視編輯目前二十五頁(yè)\總數(shù)二十六頁(yè)\編于一點(diǎn)（1）中景蕩秋千的母子，盈盈地笑；（切）（慢動(dòng)）（2）中景戀人熱情擁抱，奔放地笑；（切）（慢動(dòng)）（3）近景學(xué)生開(kāi)心地笑；（切）（慢動(dòng)）（4）近景兩位老者開(kāi)懷地笑；（切）（慢動(dòng)）（5）中景跳繩女孩快樂(lè)地笑；（切）（慢動(dòng)）（6）大全景陽(yáng)光下的樹(shù)林，騎著自行車的戀人充滿活力；（切）（7）近景拉小全老外的中式婚禮，分吃蘋果；（切）（8）中景老人在給孫子講故事；（切）（慢動(dòng)）（9）中景時(shí)